華閱文章網一、現代詩的寫法有哪些
寫詩不是惡搞，現代詩歌也有他的寫法.詩歌的標準應該沒有變：語言美，節奏美，音韻美，意境美.好的詩歌應該用語言吸引人，用節奏與音韻感染人，用意境去溶化人.但現在的好多所謂好詩歌是把完整的句子弄殘廢，把順溜的句子變的拗口，把明白的句子讓人看不懂. 好詩應是：辭近旨遠，真情實感，意境闊大，情景交融，“明理為文，秀氣成采”.且詩歌詩歌，既要詩，還要歌，詩歌不僅要有韻律節奏，還要朗朗上口.整體來看，詩要讓人在其中陶冶性情，學到知識.文學，尤其是詩，絕對沒有自然成采可言，一定要有人加工而成的.“云霞雕色，有逾畫工之妙，草木賁華，無待錦匠之奇”不是詩所應遵循的規律. 詩是一門藏的藝術.好詩，就是用最少的文字，包含最深最美最多最能點擊人心靈沖擊人視覺美感的與音樂有關的語句！ 我們這個時代在共同期盼完美詩人的出現，她應該同時具備古典美感、現代哲思、超現實主義的浪漫，方才能蓋過古今中外的經典而榮升為經典，這是一個極限，只有跨越才能被廣泛地接受和承認. 詩歌創作自古以來離不開“寫作手法”，尤其是現代詩歌.寫作手法包括“意象”、“意境”、“表述”、“結構”、“修飾”等等，這方面古詩詞也好，新詩也罷，除了格律部分有所區別，其它無一不是這樣. 以下是一種參考： 一種寫現代詩的格式： 1]人物xxx地點 2]物品xxx動作 3]在xxx（地點） 4]存在（條件）xxx 初看起來會比較模糊，甚至不知道我在講什么，沒有關系，讓我來慢慢解釋： 1] 人物地點是闡述一個狀態，例如“我站在27樓樓頂的邊緣” 2]物品xxx動作：闡述一個與[1]相關的情形，例如“漫天的雪花在我腳下墜落” 3]在xxx（地點）：變幻場景，例如“在那個有風的日子里” 4]存在（條件）xxx：簡單的說就是陳述一個沒有聯系的狀態，例如“我的眼淚化作了片片的雪花” 那么將上面的四句連起來，看看像不像一首現代詩： 我站在27樓樓頂的邊緣 漫天的雪花在我腳下墜落 在那個有風的日子里 我的眼淚化作了片片的雪花 很簡單吧，讓我們將技巧進行到底，我再做一首： 你靜靜走在我的心里 沒有告訴我你的到來 在荒蕪的心靈中 我一直在等待這她的到來。
二、描寫夏天的現代詩字數少些
【小詩呈佩弦】微綣的人，微紅的臉，微溫的風色，在微茫的街燈里過去了.【僅存的】發上依稀的殘香里，我看見了渺茫的昨日的影子──遠了，遠了.【在電車上】三等車里擁擠得不堪了，頭等車里只坐著三個人.中間不過隔了一扇玻璃門.愚蠢的人類呀，你們為什么不把這扇門打破了大家坐得舒服些？【農家雜詩】田事忙了，去也是月，回也是月.【稻香】稻香彌滿的田野，伊飄飄地走來，摘了一朵美麗的草花贈我.我當時模糊地受了.現在呢，卻很悔啊！為什么那時不說句謝謝伊呢？使得眼前人不見了，想謝也無從謝起！【過伊家門外】我冒犯了人們的指摘，一步一回頭地瞟我意中人；我怎樣欣慰而膽寒呵.【夜】一時間覺得我的微軀是一顆小星，瑩然萬星里隨著星流.一會兒又覺著我的心是一張明鏡，宇宙的萬星在里面爍著【光明】風雨沉沉的夜里，前面一片荒郊.走盡荒郊，便是人們底道.呀！黑暗里歧路萬千，叫我怎樣走好？“上帝！快給我些光明吧，讓我好向前跑！”上帝慌著說，“光明？我沒處給你找！你要光明，你自己去造！”。
三、求現代詩歌20首
光明 朱自清 風雨沉沉的夜里， 前面一片荒郊。
走盡荒郊， 便是人們的道。 呀！黑暗里歧路萬千， 叫我怎樣走好？ “上帝！快給我些光明罷， 讓我好向前跑！” 上帝慌著說，“光明？ 我沒處給你找！ 你要光明， 你自己去造！” 世界的花 宗白華 世界的花 我怎能采擷你？ 世界的花 我又忍不住要采得你！ 想想我怎能舍得你 我不如一片靈魂化作你！ 晚禱（其二） ——呈敏慧 梁宗岱 我獨自地站在籬邊。
主啊，在這暮藹的茫昧中。 溫軟的影兒恬靜地來去， 牧羊兒正在開始他野薔薇的幽夢。
我獨自地站在這里， 悔恨而沉思著我狂熱的從前， 癡妄地采擷世界的花朵。 我只含淚地期待著—— 祈望有幽微的片紅 給春暮闌珊的東風 不經意地吹到我的面前； 虔誠地輕謐地 在黃昏星懺悔的溫光中 完成我感恩的晚禱。
葬 我 朱 湘 葬我在荷花池內， 耳邊有水蚓拖聲， 在綠荷葉的燈上 螢火蟲時暗時明—— 葬我在馬纓花下， 永作著芬芳的夢—— 葬我在泰山之巔， 風聲嗚咽過孤松—— 不然，就燒我成灰， 投入泛濫的春江， 與落花一同漂去 無人知道的地方。 蛇 馮至 我的寂寞是一條長蛇， 靜靜地沒有言語。
你萬一夢到它時， 千萬啊，不要悚懼！ 它是我忠誠的侶伴， 心里害著熱烈的鄉思： 它想那茂密的草原—— 你頭上的、濃郁的烏絲。 它月影一般輕輕地 從你那兒輕輕走過； 它把你的夢境銜了來， 像一只緋紅的花朵！ 東方的瑪利亞 ——獻母親 殷夫 你是東方的圣瑪利亞， 我見釘在三重十字架之上， 你散披著你苦血的黃發， 在侮辱的血泊默禱上蒼。
你迸流你酸苦淚水， 凝視著蒼天浮云， 衣白披星的天使， 在云端現隱。 你生于幾千年來高樓的地窖， 你長得如永不見日的蒼翠地草， 默靜的光陰逝去。
你合三重十字架同倒。 別丟掉 林徽音 別丟掉 這一把過往的熱情， 現在流水似的， 輕輕 在幽冷的山泉底， 在黑夜，在松林， 嘆息似的渺茫， 你仍要保持著那真！ 一樣是明月， 一樣是隔山燈火， 滿天的星， 只有人不見， 夢似的掛起， 你向黑夜要回 那一句話—— 你仍得相信 山谷中留著 有那回音！ 水手 劉延陵 月在天上， 船在海上， 他兩只手捧住面孔， 躲在擺舵的黑暗地方。
他怕見月兒眨眼， 海兒掀浪， 引他看水天接處的故鄉。 但他卻想到了 石榴花開得鮮明的井旁， 那人兒正架竹子， 曬她的青布衣裳。
她這一點頭 曹葆華 她這一點頭， 是一杯薔薇酒； 傾進了我的咽喉， 散一陣涼風的清幽； 我細玩滋味，意態悠悠， 像湖上青魚在雨后浮游。 她這一點頭， 是一只象牙舟； 載去了我的煩愁， 轉運來茉莉的芳秀； 我佇立臺階，情波蕩流， 剎那間瞧見美麗的宇宙。
花和樹 方敬 美麗的島， 撐開彩色的陽傘。 擊響歡愉的鼓。
我心中帶來的杜鵑花呵， 我把你贈與相思樹， 讓樹敞開胸懷把你摟住。 我心中帶回的相思樹呵， 我把你送給杜鵑花， 讓花的紅唇吻你的胸脯。
杜鵑花戀慕著遠島， 相思樹傾愛著遙山， 花和樹呵，有情的眷屬。 聞一多 紅燭啊！ 流罷，你怎能不流呢？ 請將你的脂膏， 不息地流向人間， 培出慰藉底花兒，“ 結成快樂的果子！ 紅燭啊！ 你流一滴淚，灰一分心。
灰心流淚你的果， 創造光明你的因。 紅燭啊！ “莫問收獲，但問耕耘。”
掐花 廢名 我學一個摘花高處賭身輕， 跑到桃花源岸攀手掐一瓣花兒， 于是我把他一口飲了。 我害怕我將是一個仙人， 大概就跳在水里淹死了， 明月出來吊我， 我欣喜我還是一個凡人 此水不現尸首， 一天好月照徹一溪哀意。
妝臺 廢名 因為夢里夢見我是個鏡子， 沉在海里他將也是個鏡子， 一位女郎拾去， 她將放上她的妝臺。 因為此地是妝臺， 不可有悲哀。
滬之雨夜 林庚 來在滬上的雨夜里 聽街上汽車逝過 檐間的雨漏乃如高山流水 打著柄杭州的油傘出去吧 雨水濕了一片柏油路 巷中樓上有人拉南胡 是一曲似不關心的幽怨 孟姜女尋夫到長城 笑 朱大柟 赤霞紗里跳著一炷笑， 輕盈的，是紅燭的火苗， 有的笑，溫慰你暗淡的長宵。 翠羽湖里搖一朵花， 清癯的，是白蓮的新苞， 有的笑，清醒你昏沉的初曉。
青銅鞘里躍著一柄笑， 霍霍的，是雪亮的寶刀， 有的笑，割絕你靈府的逍遙。 老馬 臧克家 總得叫大車裝個夠， 它橫豎不說一句話， 背上的壓力往肉里扣， 它把頭沉重地垂下！ 這刻不知道下刻的命， 它有淚只往心里咽， 眼里飄來一道鞭影， 它抬起頭望望前面。
我愛這土地 艾青 假如我是一只鳥， 我也應該用嘶啞的喉嚨歌唱： 這被暴風雨所打擊著的土地， 這永遠洶涌著我們的悲憤的河流， 這無止息地吹刮著的激怒的風， 和那來自林問的無比溫柔的黎明？？ ——然后我死了， 連羽毛也腐爛在土地里面。 為什么我的眼里常含淚水？ 因為我對這土地愛得深沉 礁石 艾青 一個浪，一個浪 無休止地撲過來 每一個浪都在它腳下 被打成碎沫，散開它的臉上和身上 像刀砍過的一樣 但它依然站在那里 含著微笑，看著海洋 珠貝 艾青 在碧綠的海水里 吸取太陽的精華 你是虹彩的化身 璀璨如一片朝霞 凝思花露的形狀 喜愛水晶的素質 觀念在心里孕育 結成了粒粒珍珠 四季 孫藝秋 為什么偏愛冬天的雪花？ 多半是曾被春花貽誤？ 有一串日月曾到我心上來過， 敲不開緊閉的門，在落花中 。
四、現代詩歌有哪些
現代詩歌舉例：
聞一多：《也許》、《我要回來》、《忘掉她》《祈禱》《死水》等
沈尹默：《三弦》《月夜》等
俞平伯：《冬夜》集 《冬夜之公園》等
劉半農：《相隔一層紙》《鐵匠》《學徒苦》等
胡適：《鴿子》《老鴉》等。
冰心：《繁星》《春水》
宗白華：《流云小詩》《夜》
戴望舒：《偶成》《我底記憶》《雨巷》《尋夢者》
徐志摩：《這是一個懦夫的世界》《我有一個戀愛》。
何其芳：《預言》
還有艾青、馮至、穆旦、卞之琳、施蟄存等。
現代詩歌的分類：
敘事詩和抒情詩
這是按照作品內容的表達方式劃分的。
(1)敘事詩：詩中有比較完整的故事情節和人物形象，通常以詩人滿懷激情的歌唱方式來表現。史詩、故事詩、詩體小說等都屬于這一類。史詩如古希臘荷馬的《伊里亞特》和《奧德賽》；故事詩如我國詩人李季的《王貴與李香香》；詩體小說如英國詩人拜倫的《唐璜》，俄國詩人普希金的《葉甫蓋尼·奧涅金》。
(2)抒情詩：主要通過直接抒發詩人的思想感情來反映社會生活，不要求描述完整的故事情節和人物形象。如，情歌、頌歌、哀歌、挽歌、牧歌和諷刺詩。這類作品很多，不一一列舉。 當然，敘事和抒情也不是絕然分割的。敘事詩也有一定的抒情性，不過它的抒情要求要與敘事緊密結合。抒情詩也常有對某些生活片斷的敘述，但不能鋪展，應服從抒情的需要。
格律詩、自由詩、散文詩和韻腳詩
這是按照作品語言的音韻格律和結構形式分類的。
(1)格律詩：是按照一定格式和規則寫成的詩歌。它對詩的行數、詩句的字數（或音節）、聲調音韻、詞語對仗、句式排列等有嚴格規定，如，我國古代詩歌中的“律詩”“絕句”和“詞”“曲”，歐洲的“十四行詩”。
(2)自由詩：是近代歐美新發展起來的一種詩體。它不受格律限制，無固定格式，注重自然的、內在的節奏，押大致相近的韻或不押韻，字數、行數、句式、音調都比較自由，語言比較通俗。美國詩人惠特曼（1819—1892年）是歐美自由詩的創始人，《草葉集》是他的主要詩集。我國“五四”以來也流行這種詩體。
(3)散文詩：是兼有散文和詩的特點的一種文學體裁。作品中有詩的意境和激情，常常富有哲理，注重自然的節奏感和音樂美，篇幅短小，像散文一樣不分行，不押韻，如，魯迅的《野草》。
(4)韻腳詩：屬于文學體裁的一種，顧名思義，泛指每一行詩的結尾均須押韻，詩讀起來朗朗上口如同歌謠。這里的韻腳詩指現代韻腳詩，屬于一種新型詩體，類似流行于網絡的方道文山流素顏韻腳詩。出道于2000年之后。
五、描寫秋天的詩句（現代詩）不要古詩,現代詩啊
描寫秋天的詩 《秋晚的江上》 劉大白 歸巢的鳥兒， 盡管是裷了， 還馱著斜陽回去. 雙翅一翻， 把斜陽掉在江上； 頭白的蘆葦， 也妝成一瞬的紅顏了. （一九二三年） 《鴿子》 胡適 云淡天高，好一片晚秋天氣！ 有一群鴿子，在空中游戲. 看他們三三兩兩， 回環來往， 夷猶如意，—— 忽地里，翻身映日，白羽襯青天，十分鮮麗！ （一九一八年） 《秋晨》 于賡虞 別了，星霜漫天的黑夜， 我受了圣水難洗的苦孽， 你方從我的背上踏過， 歡迎啊，東曙，你又已復活！ 在這最后的瞬間，我睜眼 雙手抱住太陽的腳，看 葉顫，花舞，聽市聲沉醉， 直到落下歡欣的眼淚！ （一九三四年） 《滬杭車中》 徐志摩 匆匆匆！催催催！ 一卷煙，一片山，幾點云影， 一道水，一條橋，一支櫓聲， 一林松，一叢竹，紅葉紛紛： 艷色的田野，艷色的秋景， 夢境似的分明，模糊，消隱，—— 催催催！是車輪還是光陰？ 催老了秋容，催老了人生！ （一九二八年） 《私語》 徐志摩 秋雨在一流清冷的秋水池， 一顆憔悴的秋柳里， 一條怯懦的秋枝上， 一片將黃未黃的秋葉上， 聽他親親切切喁喁唼唼， 私語三秋的情思情事，情語情節， 臨了輕輕將他拂落在秋水秋波的秋暈里，一渦半轉， 跟著秋流去. 這秋雨的私語，三秋的情思情事， 情詩情節，也掉落在秋水秋波的秋暈里，一渦半轉， 跟著秋流去. （一九二二年七月二十一日） 《秋月呀》 徐志摩 秋月呀！ 誰禁得起銀指尖兒 浪漫地搔爬呵！ 不信但看那一海的輕濤，可不是禁不住它 玉指的撫摩，在那里低徊飲泣呢！就是那： 無聊的云煙， 秋月的美滿， 熏暖了飄心冷眼， 也清冷地穿上了輕縞的衣裳， 來參與這 美滿的婚姻和喪禮. （一九二二年十月六日） 《秋月》 徐志摩 一樣是月色， 今晚上的，因為我們都在抬頭看—— 看它，一輪腴滿的嫵媚， 從烏黑得如同暴徒一般的 云堆里升起—— 看得格外的亮，分外的圓. 它展開在道路上， 它飄閃在水面上， 它沉浸在 水草盤結得如同憂愁般的 水底； 它睥睨在古城的雉堞上， 萬千的城磚在它的清亮中 呼吸， 它撫摸著 錯落在城廂外內的墓墟， 在宿鳥的繼續的呼聲里， 想見新舊的鬼， 也和我們似的相依偎的站著， 眼珠放著光， 咀嚼著徹骨的陰涼： 銀色的纏綿的詩情 如同水面的星磷， 在露盈盈的空中飛舞. 聽那四野的吟聲—— 永恒的卑微的諧和， 悲哀揉和著歡暢， 怨仇與恩愛， 晦冥交抱著火電， 在這幽絕的秋夜與秋野的 蒼茫中， “解化”的偉大 在一切纖微的深處 展開了 嬰兒的微笑！ （一九三0年十月） 《秋天的夢》 戴望舒 迢遙的牧女的羊鈴， 搖落了輕的樹葉. 秋天的夢是輕的， 那是窈窕的牧女之戀. 于是我的夢靜靜地來了， 但卻載著沉重的昔日. 哦，現在，我有一些寒冷， 一些寒冷，和一些憂郁. （一九三一年一月） 《霜花》 戴望舒 九月的霜花， 十月的霜花， 霧的嬌女， 開到我鬢邊來. 裝點著秋葉， 你裝點了單調的死， 霧的嬌女， 來替我簪你素艷的花. 你還有珍珠的眼淚嗎？ 太陽已不復重燃死灰了. 我靜觀我鬢絲的零落， 于是我迎來你所裝點的秋. （一九三五年十月） 《秋》 杜運燮 連鴿哨都發出成熟的音調， 過去了，那陣雨喧鬧的夏季. 不再想那嚴峻的悶熱的考驗， 危險游泳中的細節回憶. 經歷過春天萌芽的破土， 幼芽成長中的扭曲和受傷， 這些枝條在烈日下也狂熱過， 差點在雨夜中迷失方向. 現在，平易的天空沒有浮云， 山川明凈，視野格外寬遠； 智慧、感情都成熟的季節啊， 河水也像是來自更深處的源泉. 紊亂的氣流經過發酵， 在山谷里釀成透明的好酒； 吹來的是第幾陣秋意？醉人的香味 已把秋花秋葉深深染透. 街樹也用紅顏色暗示點什么， 自行車的車輪閃射著朝氣； 塔吊的長臂在高空指向遠方， 秋陽在上面掃描豐收的信息. （一九七九年秋） 《江南草》 李季 菊花怒放的秋天， 我第一次來到了江南. 雖然我來也匆匆，去又忙忙， 但你的美麗卻一千倍地超過了我的想象. 望著你那花團錦繡的城市， 最美麗的畫卷都失去了顏色； 漫步在風光明媚的水鄉， 就是傳誦千古的絕吟也顯得蒼白. 你的美麗使我感到羞愧： 詞囊里竟找不到一個形容你的詞藻. 人們說：“上有天堂，下有蘇杭”， 天堂只不過是人們按照你的模樣編織的幻想. 我知道秋日里還不能顯出你的神奇美妙， 我見到的也只是你那千里花香中的一棵草. 可是，我就要回去了， 我就要帶著這片草葉回去了. 我要把這片草葉帶到沙漠上， 我要把這片草葉帶回我的家鄉. 我要把它種在戈壁灘上， 我還要對我的鄉親們這樣講： “用我們的汗水灌澆它吧， 讓我們的大戈壁也變得像江南一樣！” （一九五七年八月） 《秋歌——之一》 郭小川 秋天來了，大雁叫了； 晴空里的太陽更紅、更嬌了！ 谷穗熟了，蟬聲消了； 大地上的生活更甜、更好了！ 海岸的青松啊，風卷波濤； 江南的桂花啊，香滿大道. 草原的駿馬啊，長了肥膘； 東北的青山啊，戴了雪帽. 呵，秋天、秋水、秋天的明月， 哪一樣不曾印上我們的心血！ 呵，秋花、秋實、秋天的紅葉， 哪一樣不曾浸透我們的汗液！ 歷史的高山呵，層層迭迭！ 我們又爬上十丈高坡百級階. 戰斗的途程呵，綿延不絕！ 我們又踏破千頃荒沙萬里雪. 回身看：壘固、溝深、西風烈， 請問：誰不以手撫膺長。
