華閱文章網一、求簡介古詩平仄和押韻
關于押韻韻是詩詞格律的基本要素之一，詩詞中的用韻叫做押韻（壓韻），也叫“葉（xié）韻”，是語音學上的名詞.從《詩經》、《楚辭》到后來的詩、詞、曲，包括民歌、歌詞、戲曲，只要是吟詠歌唱的，沒有不押韻的.韻又叫“轍”，押韻又叫“合轍”，所以人們常說“合轍押韻”.所謂韻，大體就是漢語拼音音節中的韻母，押韻就是把同一個韻部（韻母相同）中的字，放在詩歌（包括詞曲）規定的固定位置，一般都用在偶數句最后一個字末尾，這樣就構成了押韻，所以又叫韻腳.漢字大都是拼音字母拼出來的，一個字（音節）一般都有聲母、韻母、聲調三部分.聲在前，韻在后，比如“忠”字，用拼音字母表示，寫成“zhōng”，還有一些字和它的韻母是相同的，如“童”（tōng）、“弓”（gōng）、“空”（kóng）等，所以它們都是同一韻部里的同韻字.凡是同韻字就可以用為韻腳押韻.（字下帶點的字是入聲字，下同）例如： 陸游（宋）《十一月四日風雨大作》僵臥孤村不自哀（āi），尚思為國戍輪臺（tái）.夜闌臥聽風吹雨， 鐵馬冰河入夢來（lái）.句中的“哀”、“臺”、“來”，它們的韻母都是“āi”，構成押韻.第三句按格律是不押韻的.在漢語語音單韻母a、o、e的前面，還可以有i、u、ü這些韻頭，有了韻頭又可以組成若干韻母：ia、ua、uai、iao、ian、uan、üan、iang、uang、ie、üe、iong、ueng等，它們雖然韻頭不同，但主要的韻母（韻腹）相同，也是同韻字.例如： 范成大（宋）《四時田園雜興》 晝出耕田夜績麻（má），村莊兒女各當家（jiā） 童孫未解供耕織， 也彷桑陰學種瓜（guā）杜牧（唐）《金谷園》 繁華事散逐香塵（chén），流水無情草自春（chūn）. 日暮東風怨啼鳥， 落花猶似墜樓人（rén）.“塵”、“春”、“人”，都是押韻的平聲字.其中“春”（chūn）字的韻母“ūn”是“uēn”的略式.都是平水韻中“上平聲”的“十一真”里的字，讀起來也是押韻的.押韻是為了聲韻的和諧，構成詩詞的音樂美，也便于吟詠、歌唱、記憶和傳誦.但是有時候我們誦讀古詩時，覺得詩中的韻腳讀起來并不押韻，感到有些別扭.應該知道這是因為語言的發展，語音有了變化的緣故，如果按過去的語音讀，那是押韻的、合轍的.當然今天讓現代漢語誦讀，自然就覺得不押韻了.詩歌押韻自古就有，但將它格律化是從齊梁時期講究四聲開始，逐漸形成的，到了唐代，更是達到了高峰.同韻相押（即音節中主要元音和韻尾相同）是詩人根據當時的語音用韻，后來語音的變化越來越大，用韻也就有所不同了.古人寫近體詩是嚴格依照韻書用韻的，漢字的音節，都有三個重要的因素：聲、韻、調.韻書就是依照音節聲、韻、調的不同情況把漢字編排起來的工具書.按字韻分部編排，每一個韻部收有若干同韻的字，以便寫作用韻時查閱，這樣的韻書實際上就是查閱詩韻的字典.關于韻書據文獻考證，我國最早的一些韻書，因為歷史的原因多已散失，并未流傳下來.到了隋代，陸發言繼承和總結了前代韻書的精華，編寫了《切韻》一書，盛行于世.這部書共二百零六韻，因太繁細，不便于使用.唐人孫緬把《切韻》改為《唐韻》，規定相近的韻可以同用，成了當時作詩用韻的官書，用韻的標準.到南宋時平水劉淵把同用的韻和并起來，編成一部《壬子新刊禮部韻略》，分成一百零七韻.其后又有金人王文郁（山西平水）合并為一百零六韻，被稱為“平水韻”，也就是一般人說的《詩韻》，成為后世用韻的依據.康熙時代編輯的《佩文詩韻》和后來的《詩韻集成》、《詩韻合璧》等都是根據“平水韻”整理而成的.“平水韻”（佩文詩韻〉的韻目，共有一百零六個韻部，現分列如下： 上平聲（十五韻）一東 二冬 三江 四支 五微 六魚 七虞 八齊 九佳 十灰 十一真 十二文 十三元 十四寒 十五刪 下平聲（十五韻）一先 二蕭 三肴 四豪 五歌 六麻 七陽 八庚 九青 十蒸 十一尤 十二侵 十三覃 十四鹽 十五咸 上 聲（二十九韻）一董 二腫 三講 四紙 五尾 六語 七麌 八薺 九蟹 十賄 十一珍 十二吻 十三阮 十四旱 十五潸 十六銑 十筱（筱）十八巧 十九皓 二十哿（ge） 二十一馬 二十二養 二十三梗 二十四迥 二十五有 二十六寢 二十七感 二十八琰 二十九豏（xian） 去 聲（三十韻）一送 二宋 三絳 四置 五未 六御 七迂 八霽 九泰 十卦 十一隊 十二震 十三問 十四愿 十五翰 十六諫 十七霰 十八嘯 十九效 二十號 二十一個 二十二祃 二十三漾 二十四敬 二十五徑 二十六宥 二十七沁 二十八勘 二十九艷 三十陷 入 聲（十七韻）一屋 二沃 三覺 四質 五物 六月 七曷（he） 八黠 九屑十藥 十一陌 十二錫 十三職 十四緝 十五合 十六葉 十七洽說明：（一）在韻書里平聲分為上平聲、下平聲，這是因為平聲字多，故分為上下兩卷，無其他含義.（二）韻部表示韻母的分類（種類），把同韻母的字歸在一起，找出其中一個字做為代表，就是所謂的韻部，如“一東”、“二冬”等等.“平水韻”在金、元以后的知識界，影響很大，直到今天寫近體詩有時還要按照“平水韻”用韻.至于某一韻部中有哪些常用字，可參考后面的附錄《古詩韻常用字簡表》.詩韻有寬有窄，韻部里同韻字數量多的是寬韻，使用時有更多選擇的余地，用韻方便.字數少的叫窄韻，也叫險韻。
二、古體詩的韻、平仄、對仗,詩的押韻我實在不懂,該怎么押韻.平平仄仄
平仄是詩詞格律的一個術語：詩人們把四聲分為平仄兩大類，平就是平聲，仄就是上去入三聲.仄，按字義解釋，就是不平的意思.憑什么來分平仄兩大類呢？因為平聲是沒有升降的，較長的，而其他三聲是有升降的（入聲也可能是微升或微降），較短的，這樣，它們就形成了兩大類型.如果讓這兩類聲調在詩詞中交錯著，那就能使聲調多樣化，而不至于單調.古人所謂“聲調鏗鏘”，雖然有許多講究，但是平仄諧和是其中的一個重要因素.平聲和仄聲，泛指詩文的韻律.平仄是四聲二元化的嘗試.四聲是古代漢語的四種聲調.所謂聲調，指語音的高低、升降、長短.平仄是在四聲基礎上，用不完全歸納法歸納出來的，平指平直，仄指曲折.在古代上聲，去聲，入聲為仄，剩下了的是平聲.自元朝周德清后，平分陽陰，仄歸上去，逐步形成陰平，陽平歸平，上聲，去聲歸仄，入聲取消的格局.自古平仄失調，平仄和不拘平仄之爭是永恒的話題.送你一首神詩，你一讀就會明白平聲平道莫低昂，上聲高呼猛烈強，去聲分明哀遠道，入聲短促急收藏.簡單來說，區別平仄的要訣是“不平就是仄”，就這么簡單.現代漢語中的平仄在現代漢語四聲中，分為陰平、陽平、上聲及去聲.古代“平聲”這個聲調在現代漢語中分化為陰平及陽平，即所謂第一聲、第二聲.古代“上聲”這個聲調在現代漢語中一部分變為去聲，一部分仍是上聲.上聲是現代漢語拼音的第三聲.古代“去聲”這個聲調在現代漢語中仍是去聲，即第四聲.古代“入聲”這個聲調在現代漢語中已經不存在；變為陰平、陽平、上聲及去聲里去了.現代漢語四聲聲調表為：陰平（第一聲）、陽平（第二聲）、上聲（第三聲）、去聲（第四聲）.例如：媽 麻 馬 罵 （陰平） （陽平） （上聲） （去聲） 簡單說，在現代漢語四聲中，第一聲、第二聲是平聲；第三聲、第四聲是仄聲。
三、【試析,詩詞平仄的"一,三,五不論.二,四,六分明".詩詞格律】
詞中沒有“一三五不論，二四六分明”的說法.具體平仄要求需要查詢《詞譜》律詩的格律如下： 律詩的格律講起來太復雜了.有意者可購余浩然著《格律詩詞寫作》學習一下，王力的《格律詩詞》聽說也不錯.簡單說一下吧，關于平仄、韻，請參閱本人前幾篇博文或別的資料. 七言律詩： 1.基本句式：平平仄仄平平仄、平平仄仄仄平平、仄仄平平仄仄平、仄仄平平平仄仄 2.不論：“一、三、五不論”就是指每句的第一、三、五個字平仄都無所謂，但這句話是有問題的，或者說是不全對的.第一個字的平仄固然可以不論，但第三個字不論的時候要注意避“孤平”；第五個字不論的時候要避免出現“三連平”或者“三連仄”. 3.粘：次聯第一句的第二個字要和上聯第二句的第二個字平仄相同. 4.對仗：除首聯和尾聯，基本要求每聯對仗. 5.押韻：首句可押可不押，一般押韻時不對仗，不押時對仗.不能平仄通押.長律有中途換韻情況. 6.拗救：出現拗句時一般要“救”，但多數拗句也有單獨使用的情況.不詳述. 7.對：平仄要求聯內相對，聯間相粘 五言律詩： 1.基本句式：仄仄平平仄、仄仄仄平平、平平仄仄平、平平平仄仄 2.不論：“一、三不論”就是指每句的第一、三個字平仄都無所謂，但這句話是有問題的，或者說是不全對的.第一個字不論的時候要注意避“孤平”；第三個字不論的時候要避免出現“三連平”或者“三連仄”. 3.粘：同七言律. 4.對仗：同七言律. 5.押韻：同七言律. 6.拗救：同七言律. 7.對：同七言律.。
四、標出下列各詩的平仄格式,并指出拗救的句子以及時如何拗,如何救的
黃鶴樓送孟浩然之廣陵故人西辭黃鶴樓，煙花三月下揚州.仄平平平平仄平，平平平仄仄平平.孤帆遠影碧空盡，唯見長江天際流.平平仄仄仄平仄，平仄平平平仄平.第一句第二字“人”拗，此拗不可救.故失律.春夜別友人（唐）陳子昂銀燭吐青煙，金樽對綺筵.平仄仄平平，平平仄仄平.離堂思琴瑟，別路繞山川.平平平平仄，仄仄仄平平.明月隱高樹，長河沒曉天.平仄仄平仄，平平仄仄平.悠悠洛陽道，此會在何年.平平仄平仄，仄仄仄平平.尾聯出句拗救，以第三字“洛”救第四字“陽”.“思”字作名詞時可為去聲仄音，此處頷聯出句中“思”為動詞（可參考其與對句“繞”字作對，確定為動詞），為平音.因此頷聯出句第四字拗而不救.故失律.《樂游園》向晚意不適，驅車登古原.仄仄仄仄仄，平平平仄平.夕陽無限好，只是近黃昏.仄平平仄仄，仄仄仄平平.第一句五連仄，為較少見的大拗，第二句第三字“登”作平音相救.新城道中【其一】 東風知我欲山行，吹斷檐間積雨聲.平平平仄仄平平，平仄平平仄仄平.嶺上晴云披絮帽，樹頭初日掛銅鉦.仄仄平平平仄仄，仄平平仄仄平平.野桃含笑竹籬短，溪柳自搖沙水清.仄平平仄仄平仄，平仄仄平平仄平.西崦人家應最樂，煮芹燒筍餉春耕.平仄平平平仄仄，仄平平仄仄平平.頸聯出句以第三字“含”救第五字“竹”.墨香俠士謹獻。
五、絕句怎么寫
絕句分為五言和七言.傳統詩詞的寫作方法（一）聲調 傳統詩詞講究音樂性，易誦能唱，容易記憶.所以它的寫法強調懂得格律，過去便有人將它稱為格律詩.懂得傳統詩詞的格律，要先從字的聲調入手.從前的四聲，為平、上、去、入；今天的四聲，為陰平、陽平、上、去.古人把上、去、入三聲統稱為仄聲，故聲調的問題概括起來就是分清平仄兩個字. 有人研究過，認為粵方言（白話）更接近古代的語言，所以懂得說白話的人，要區分平仄聲比較容易.平是平順的意思，聲音比較響亮動聽，能拖長，也就是如一條平坦的路徑，可以順利的走下去.仄是傾斜的意思，屬仄聲類的字，聲音比較拗屈難聽，較短促，如人為想將它拖長，則不可能. 要正確運用此平仄聲判斷方法，最好是將同拼音不同調的兩三個字來對比，如鐘和眾、期和企、花和畫等，前者和后者一讀白話聲，便有明顯的區別：前者悅耳、平柔，屬平聲；后者聱牙、急迫，屬仄聲. 習慣于區分現代新四聲，即陰平、陽平、上聲、去聲的人，要知道古代的入聲字已經分散到新四聲中去.那么，分散到上聲和去聲的入聲字，自是仄聲；這里十分要注意的是已分散到陰平和陽平去的原入聲字.如“插”字和“差”字，在現代普通話中同音，同屬陰平聲調，但如讀起白話來，便有很大區別，又如現代普通話“衣”“一”.同音，但在古語中“一”是入聲字，“衣”是平聲字，是不容混淆的.所以，只懂得現代普通話而不懂得白話的人，要正確區分出傳統的平仄聲，必須手上有一本《詞林正韻》之類的工具書不可，特別是要掌握好入聲字這一類. 除了查工具書、字典或詞典這一手段外，多背熟一些古代名篇，也能正確區分某些疑難字的音調，在同一句中，唐詩是“一三五不論，二四六分明”的，也就是說，一句子中的第二、第四或第六的雙數字，平仄必須按固定格式，不能混亂.如上面提到的“畫”字，如果用其他方法無法判出其平仄聲歸屬，我們的頭腦中立時涌起“銀燭秋光冷畫屏，輕羅小扇撲流螢”這一名句，那么按照同句的平仄相間的句式，便很容易判斷出它屬仄聲.至于，同句平仄相間的規律又該是如何呢？這是我們在下一回要談到的主要內容. 傳統詩詞的寫作方法 □ 符瓦 （二）句式 在律詩和絕句中采取的句式，大多是采取前為雙后為單的詞組組合法.如“床前/明月/光”，為2/2/1句式；“風急/天高/猿嘯哀”為2/2/3句式；“鳳凰臺上/鳳凰游”為4/3句式；“于無聲處/聽驚雷”為另一種類型的4/3句式.詞的不同之處，是大量采用前為單后為雙的詞組組合法，且此種句式在不同詞牌不同地方與前雙后單的句式是不能混亂的.如“金風玉露一相逢”和“便勝卻人間無數”兩個七言連續句，前者是前雙后單句式，后者是前單后雙句式，為3/4句式.詞中有的五言句也是這樣，如辛棄疾《沁園春·靈山齊 賦》的“正驚湍直下”，為1/4句式，與“床前明月光”的句子結構截然不同. 律詩和絕句的平仄聲調，一般是要“一三五不論，二四六分明”即除結尾字的押韻規律外，逢雙數的字，必須是平聲和仄聲錯開，為此只有兩種情況：仄平仄和平仄平.如“風急天高猿嘯哀”的二四六位數的字，分別是急、高、嘯，為仄、平、仄聲；而一三五位數的字分別為風、天、猿，都是平聲，卻不妨礙入律，這就是“一三五不論”的意思.“于無聲處聽驚雷”.的二四六數字分別是無、處、驚，為平、仄、平聲；而一三五數的字分別為“于、聲、聽”，為平平仄聲.一般情況下，單數位的字是不論平仄聲的，但應力爭避免“三平腳”或“三仄腳”，也就是說，不要末尾的三個字都是平聲或都是仄聲.所以五言字的第三位和七言詩的第五位的字，有時就需要講究一下.此外，犯“孤平”即同一句詩除韻腳外，只出現一個平聲字，也是詩家之忌，但此內容較復雜，還有較深一層的“補救”方法，作詩者在初始可以抱著“不以詞害意”的創作觀點. 詞里的平仄聲，要求更為嚴格，相當多的長調都不能按照“一三五不論、二四六分明”的寫詩格式去做，必須對照詞譜的固有格式去填寫，所以說是“按譜填詞”，這樣說來，學寫詞的人，手上有一本“詞譜”之類的工具書是有必要的.如最簡單的《十六字令》，它的定格是“一（韻）1┃--┃┃-（韻），--┃（句）+┃┃--（韻）”其中一是平聲，┃是仄聲，+是可平可仄的地方.由此看來，寫詞要比寫詩難.有的初學者以為只是符合詞牌那規定的字數就可以算是該詞了，不講句式和平仄規律，隨意填寫卻冠上詞牌名，誰知是貽笑大方. 傳統詩詞寫作方法 □ 符瓦 （三）格律 律詩從第一句到第八句，平仄的“二四六分明”，簡單說是“對粘”關系：“對”是相對的意思，也就是說第二句與第一句的平仄要相反，如果第一句的二、四、六位字為平仄平，那么第二句的二、四、六字就應為仄平仄.“粘”是粘貼的意思，就是說下句與上句的平仄相同，如第二句為仄平仄，那么第三句也是仄平仄.再往下推，都是這樣對粘下去，第四句和第三句對、第五句又和第四句粘……試看杜甫詩：“風急天高猿嘯哀，渚清沙白鳥飛回.無邊落木蕭蕭下，不盡長江滾滾來.萬里悲秋常作客，百年多病獨登臺.艱難苦恨繁霜鬢，潦倒新停濁酒杯.”第一句的“二四六”。
六、詩的平仄
五言古詩是中國古代詩歌體裁的一種，全篇由五字句構成。
漢代以前，偶有五言的詩句，但沒有完整的五言詩。五言詩是在兩漢民謠和樂府民歌中首先產生和發展起來的。
據《漢書.五行志》和《尹賞傳》索引西漢成帝時歌謠，已為完整的五言形式；東漢時五言歌謠繼續產生，并被采入樂府，其中如《陌上桑》、《江南可采蓮》等，已是比較成熟的五言作品。文人五言詩始于何時，前人的看法頗不一致。
舊傳西漢枚乘、李陵、蘇武、班婕妤等人的五言作品，實際上不可靠。今存最早的文人的五言詩當為東漢班固的《詠史》∶詠史三王德彌薄。
惟后用肉刑。太蒼令有罪。
就遞長安城。自恨身無子。
困急獨煢煢。小女痛父言。
死者不可生。上書詣闕下。
思古歌雞鳴。憂心摧折裂。
晨風揚激聲。圣漢孝文帝。
惻然感至情。百男何憒憒。
不如一緹縈。鐘嶸《詩品》說他「質木無文」，這說明文人初學五言詩體，技巧還很不熟練。
繼作者有張衡《同聲歌》、秦嘉《贈婦詩》和趙壹《疾邪歌》等，表現技巧日趨成熟。東漢末年無名氏《古詩十九首》的出現，標志著五言古詩已經達到成熟階段。
至建安和魏晉南北朝時期，五言詩已「居文辭之要」，成為最盛行的詩體，出現了大批名作。五言詩可以容納更多的詞匯，從而擴展了詩歌的容量，能夠靈活細致地書行和敘事。
在音節上，奇偶相配，也更富于音樂美。因此，它更為適應漢以后發展的社會生活，從而逐步取代了四言詩的正統地位，成為古典詩歌的主要形式。
初唐以后，產生了近體詩，其中即有五言律詩、五言絕句。唐代以后的五言詩便通稱為「五言古詩」或「五古」。
每一件事情，都有它的起源、始末的。詩歌并不例外。
如所周知，詩是一種可以歌詠的 韻文。詩和其他藝術形式一樣，起源于勞動。
它是為協調勞動節奏而產生的。最初的詩 歌，是人類的集體口頭創作。
舊詩起初也是如此。在文學史上，一般提到舊詩，都把它分為兩種體裁，即"古體詩"和"近體詩"。
這所謂古體詩和近體詩，并不完全是以時代而劃分的，那只是一種體裁的叫法。大家不 要在字義上引起誤會。
至于新詩，即白話文的自由詩，不在舊詩之列，也不要誤會它是 近體詩。所謂近體詩（又稱近體詩，那是古人的叫法），這是與古體詩相對而言的。
它們由齊、梁時代的"新體詩"開始由不大講究規律的詩格，轉入極度講究的了。詩人沈約在這一方 面，建立了一套音的理論，首先就奠定了律詩的基礎。
初時只限于五言，七言是由唐代 人所創造的。律詩和絕句是近體詩的兩大部分。
如果明了律詩的格律，絕句也可以了然；因為絕句是 隨著律詩而來的。律詩的格律也分五言、七言，是一種每首八句的詩體。
它們由一定的平仄和對偶，有和 諧的音節，有整齊的章句。作者不能自由地逾越其范圍和限制。
所謂平仄，就是每一個字，都有平、上、去、入四聲之分。不屬于平聲的，就是仄聲。
關于這，我們下面再作詳談。律詩、絕句每一句都受固定的平仄的限制。
所謂對偶，就是律詩中間四句，必須再字面上成為排偶一對對子，相對成為兩聯。首尾 四句不排。
三、四兩句，稱為"前聯"或"頷聯"；五、六句，稱為"后聯"或"頸聯"。這些對 句，好比門的雙扉，車的兩輪，凡是虛字和實字，均須銖兩悉稱。
有意對、事對、正對？ 反對、方法很多，這里不妨先舉白居易一首題為《草》的五言律詩來看看：離離原上草，一歲一枯榮。野火燒不盡，春風吹又生。
遠芳侵古道，晴翠接荒城，又送王孫去，萋萋滿別情。從這首詩不難看出，第三、四句是一幅對子；第五、六句又是一幅對子。
但開頭和結尾 兩句都不用對仗。至于平仄呢？下面我們先來弄清"四聲"，再談律詩、絕句怎樣運用這些平仄。
四聲和平仄我們已經說過，寫舊詩，特別是格律嚴謹的律詩、絕句，必須遵守固有的平仄限定。 什么叫做平仄呢？對聲韻有點常識的，當然明白是怎么一回事；但完全沒有留意過這一 方面的話，那就大有說明一下的必要了。
所謂平、仄，那就是每一個字的平聲和仄聲。 怎樣才叫平聲，又怎樣才叫仄聲呢？原來中國自東晉以后，人們做詩作文，都非常講究 聲調。
齊朝的周颙和梁朝的沈約，都在這一方面著有專書，把每一個字的聲調，調為 平、上、去、入四聲。舉一個例子來說，"方"為平聲；"襖"為上聲；"放"為去聲；"霍"為入聲。
除平聲之外，上、去、入三聲，都屬仄聲。但要知道，平聲本身也有"陰平"和"陽平"之 分。
如："方"為陰平，"房"為陽平。至于上、去、入三聲，卻是沒有陰陽之分的。
說得更明白一點，那就是所有的字的音調，都有陰平、陽平、上、去、入（簡稱陰、陽、上、去、入）之分；每一個字，要不屬于平聲，便屬于仄聲（即上、去、入）。比如：“陰”字，本身就是陰平；“陽”字是陽平，“上”字是上聲；“去”字是去聲；“入”字是入聲。
如果把這四聲調熟，那么，是很人容易就能辨別出每一個字是屬平屬仄的。這里不妨再舉幾個例，以便對這方面陌生的讀者，可以藉此將四聲調熟一些，請看下面：因（陰）、忍（上）、印（去）、一（入）；人（陽）、忍（上）、印（去）、日（入）；金（平）、敢（上）、。
七、格律詩的種類有哪些
那就得看按什么分類了：如果按字數分類，就可以分為五言和七言.要是按格式就得分為律詩和絕句了：七言律詩律詩是中國近體詩的一種.格律嚴密.發源于南朝齊永明時沈約等講究聲律、對偶的新體詩，至初唐沈佺期、宋之問時正式定型，成熟于盛唐時期.律詩要求詩句字數整齊劃一律詩由八句組成，七字句的稱七言律詩.七言律詩 [平起式] *[平]平[仄]仄仄平平，[仄]仄 平 平仄仄平.[△] △[仄]仄[平]平平仄仄，[平]平[仄]仄仄平平.△[平]平[仄]仄平平仄，[仄]仄 平 平仄仄平.△[仄]仄[平]平平仄仄，[平]平[仄]仄仄平平.△（律詩首句多為壓韻）·例詞參考·登廬山 **一山飛峙大江邊，躍上蔥蘢四百旋.冷眼向洋看世界，熱風吹雨灑江天.云橫九派浮黃鶴，浪下三吳起白煙.陶令不知何處去，桃花源里可耕田？長 征 **紅軍不怕遠征難，萬水千山只等閑.五嶺逶迤騰細浪，烏蒙磅礴走泥丸.金沙水拍云崖暖，大渡橋橫鐵索寒.更喜岷山千里雪，三軍過后盡開顏.說明：此七言律詩的另一式，第一句改為（平）平（仄）仄平平仄，其余不變.七言律詩 [仄起式] *[仄]仄 平 平仄仄平，[平]平[仄]仄仄平平.[△] △[平]平[仄]仄平平仄，[仄]仄 平 平仄仄平.△[仄]仄[平]平平仄仄，[平]平[仄]仄仄平平.△[平]平[仄]仄平平仄，[仄]仄 平 平仄仄平.△（律詩首句多為壓韻）·例詞參考·書 憤 [宋]陸游昌歲那知世事艱？中原北望氣如山.樓船夜雪瓜州渡，鐵馬秋風大散關.塞上長城空自許，鏡中衰鬢已先斑.出師一表真名世，千載誰堪伯仲間？說明：此七言律詩的另一式，第一句改為仄仄平平平仄仄，其余不變.七言律詩如：柳宗元的《別舍弟宗一》：寥落殘魂倍黯然，雙垂別淚越江邊.一身去國六千里，萬死投荒十二年.桂嶺瘴來云似墨，洞庭春盡水如天.欲知此后相思夢，長在荊門郢樹煙.這是柳宗元被貶到蠻荒的柳州，送別堂弟柳宗一去江陵時寫的詩，情緒極度感傷悲憤.全詩八句，56個字，用的是“一先”韻，平仄合規則，頷聯和頸聯對仗工整.七言律詩第一句多用韻，也可不用韻，這首用韻.押韻[編輯本段]每首八句，每句七字，共五十六字.一般逢偶句押平聲韻（第一句可押可不押），一韻到底，當中不換韻.律詩的四聯，各有一個特定的名稱，第一聯叫首聯，第二聯叫頷聯，第三聯叫頸聯，第四聯叫尾聯.按照規定，頷聯和頸聯必須對仗，首聯和尾聯可對可不對.七律有四個基本句式：平平仄仄平平仄，末了兩字是平仄，稱之為平仄腳；仄仄平平仄仄平，末了兩字是仄平，稱之為仄平腳；仄仄平平平仄仄，末了兩字是仄仄，稱之為仄仄腳；平平仄仄仄平平，末了兩字是平平，稱之為平平腳.這四種句式是律詩平仄格式變化的基礎，由此構成七言律詩的四種基本格式.第一種格式：首句平起平收式.平平仄仄仄平平，仄仄平平仄仄平.◎〇⊙●●〇〇韻⊙●〇〇●●〇韻仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平.⊙●◎〇〇●●句◎〇⊙●●〇〇韻平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平.◎〇⊙●〇〇●句⊙●〇〇●●〇韻仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平.⊙●◎〇〇●●句◎〇⊙●●〇〇韻說明：〇表示平；◎表示平可做仄；●表示仄；⊙表示仄可做平.第二種格式：首句平起仄收式，為第一種格式后半首的重疊.平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平.◎〇⊙●〇〇●句⊙●〇〇●●〇韻仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平.⊙●◎〇〇●●句◎〇⊙●●〇〇韻平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平.◎〇⊙●〇〇●句⊙●〇〇●●〇韻仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平.⊙●◎〇〇●●句◎〇⊙●●〇〇韻第三種格式：首句仄起平收式.仄仄平平仄仄平，平平仄仄仄平平.⊙●〇〇●●〇韻◎〇⊙●●〇〇韻平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平.◎〇⊙●〇〇●句⊙●〇〇●●〇韻仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平.⊙●◎〇〇●●句◎〇⊙●●〇〇韻平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平.◎〇⊙●〇〇●句⊙●〇〇●●〇韻第四種格式：首句仄起仄收式，為第三種格式后半首的重疊.仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平.⊙●◎〇〇●●句◎〇⊙●●〇〇韻平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平.◎〇⊙●〇〇●句⊙●〇〇●●〇韻仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平.⊙●◎〇〇●●句◎〇⊙●●〇〇韻平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平.◎〇⊙●〇〇●句⊙●〇〇●●〇韻絕句分為兩種：1：空平空仄空平空，空仄空平空仄空.空仄空平空仄空，空平空仄空平空.2：空仄空平空仄空，空平空仄空平空 .空平空仄空平空 ，空仄空平空仄空.希望對你有所幫助！。
八、請全面分析陸游《夜泊水村》詩的格律特點.（20分）平仄類型展開全
平仄類型 展開全詩的平仄格式腰間羽箭久凋零，（ 丁） 平平仄仄仄平平 太息燕然未勒銘.（ 乙） 仄仄平平仄仄平 老子猶堪絕大漠，（ 丙） 仄仄平平平仄仄 諸君何至泣新亭？（ 丁） 平平仄仄仄平平 一身報國有萬死，（ 甲） 平平仄仄平平仄 雙鬢向人無再青.（ 乙） 仄仄平平仄仄平 記取江湖泊船處，（ 丙） 仄仄平平平仄仄 臥聞新雁落寒汀.（ 丁） 平平仄仄仄平平 一）用韻：零，銘，亭，青，汀，押韻（青韻）二）平仄：第五句第五六字、第六句第三字拗，第六句第五字數，第七句第六字拗，第五字救.此詩沒有失黏，失對和其他不合律的地方三）對仗：頷聯對得較工，音步是二二一二對二二一二；頸聯對得較工，音步是二二一二對二二一二.四）句式：全詩句是三字尾。
