華閱文章網一、【《后宮詞》白居易寫作背景就是說哈當初白居易寫這首詩的原因
白居易的后宮詞兩首 淚濕羅巾夢不成，夜深前殿按歌聲.紅眼未老恩先斷，斜倚熏籠坐到明. 雨露由來一點恩，爭能遍布及千門？三千宮女燕脂面，幾個春來無淚痕！ 注釋： [1]淚濕：宋紹興本，那波道本，汪立名本俱作“淚盡”.羅巾：絲織的手巾. [2]按歌聲：演奏歌曲.《文選》卷三三宋玉《招魂》：“陳鐘按鼓，造新歌些.”六臣注：“逸曰：按，徐也.乃奏樂做音，而撞鐘徐鼓，造為新曲之歌，與眾絕異.良曰：按，猶擊也.”今人選本多注成“按著歌聲的節拍”或“按節拍而歌”.未妥. [3]熏籠：熏爐上所罩的籠子，古代貴族婦女用以為衣服熏香. [4]雨露：借喻黃帝的恩澤.由來：從來. [5]千門：與下句的“三千”俱形容其多. 試譯： 突然從夢中醒來，發現枕邊的羅巾已經濕透了 看看外面，夜已經很深了，可是前殿還是歌舞升平 鏡中的自己紅顏依舊，可是與皇上的恩情已經斷絕 新顏換舊顏，夢已經無法繼續，只好斜靠在熏爐前，直到天明了. 皇上的恩澤從來只有那么一點，又怎能遍及那么多人呢？ 后宮三千佳麗，有幾個沒有偷偷哭泣過呢？ 這兩首詩變現被禁錮在深宮內院的宮女的痛苦生活，都是變現的失寵女子的心酸，但是兩首詩的寫作角度稍有不同.前一首描寫具體的人物——一位失寵的宮人，細致地刻畫了她被拋棄后的冷遇境地和她那種失神失態的凄涼，后一首則顯得直切，激憤，充滿著諷刺的意味，概括了所有被鎖入深宮，充當黃帝玩物的婦女的悲慘命運.兩詩約作于長慶年間，表達了詩人對婦女的一貫同情. 以宮怨為題材的詩歌是唐詩百花園中不可缺少的一枝奇花異葩.著名詩人如王昌齡、李白等都寫下了不少宮怨詩，揭露了封建制度廣選妃嬪的罪惡和殘酷，表示了對廣大婦女的深切同情.這類詩歌慣用新人受寵來反襯舊人失寵后的凄涼心境，白居易這首《后宮詞》即是如此. 但是，與普通宮怨題材的詩歌不同，這首詩還隱喻著詩人政治上的失意.。
二、求描寫古代后宮的詩句或詞句~
李延年——《北方有佳人》
北方有佳人，絕世而獨立。一顧傾人城，再顧傾人國。
寧不知傾城與傾國，佳人難再得！
《宮詞》 白居易
淚盡羅巾夢不成，夜深前殿按歌聲。紅顏未老恩先斷，斜倚熏籠坐到明。
《宮詞》 顧況
玉樓天半起笙歌，風送宮嬪笑語和。月殿影開聞夜漏，水晶簾卷近秋河。
《宮詞》 薛逢
十二樓中盡曉妝，望仙樓上望君王。鎖銜金獸連環冷，水滴銅龍晝漏長。
云髻罷梳還對鏡，羅衣欲換更添香。遙窺正殿簾開處，袍袴宮人掃御床。
《宮詞》 朱慶余
寂寂花時閉院門， 美人相并立瓊軒。含情欲說宮中事， 鸚鵡前頭不敢言。
唐·張祜
故國三千里， 深宮二十年。一聲《何滿子》，雙淚落君前。
《怨歌行》班婕妤
新裂齊紈素，皎潔如霜雪。 裁為合歡扇，團團似明月。
出入君懷袖，動搖微風發。 常恐秋節至，涼飆奪炎熱。
棄捐篋笥中，恩情中道絕。
長信秋詞 王昌齡
金井梧桐秋葉黃，珠簾不卷夜來霜。 熏籠玉枕無顏色，臥聽南宮清漏長。
春宮曲 王昌齡
昨夜風開露井桃，未央前殿月輪高。 平陽歌舞新承寵，簾外春寒賜錦袍。
西宮春怨 王昌齡
西宮夜靜百花香，欲卷珠簾春恨長。 斜抱云和深見月，朦朧樹色隱昭陽。
賦得妾薄命 杜審言
草綠長門掩，苔青永巷幽。寵移新愛奪，淚落故情留。
啼鳥驚殘夢，飛花攪獨愁。自憐春色罷，團扇復迎秋。
宮怨 司馬札
柳色參差掩畫樓，曉鶯啼送滿宮愁。年年花落無人見，空逐春泉出御溝。
宮怨 李益
露濕晴花春殿香，月明歌吹在昭陽。 似將海水添宮漏，共滴長門一夜長。
春詞 劉禹錫
新妝宜面下朱樓，深鎖春光一院愁。 行到中庭數花朵，蜻蜓飛上玉搔頭。
三、古代描寫后宮的詩句
李延年——《北方有佳人》 北方有佳人，絕世而獨立。
一顧傾人城，再顧傾人國。寧不知傾城與傾國，佳人難再得！《宮詞》 白居易 淚盡羅巾夢不成，夜深前殿按歌聲。
紅顏未老恩先斷，斜倚熏籠坐到明。《宮詞》 顧況 玉樓天半起笙歌，風送宮嬪笑語和。
月殿影開聞夜漏，水晶簾卷近秋河。《宮詞》 薛逢十二樓中盡曉妝，望仙樓上望君王。
鎖銜金獸連環冷，水滴銅龍晝漏長。云髻罷梳還對鏡，羅衣欲換更添香。
遙窺正殿簾開處，袍袴宮人掃御床。《宮詞》 朱慶余寂寂花時閉院門， 美人相并立瓊軒。
含情欲說宮中事， 鸚鵡前頭不敢言。唐·張祜故國三千里， 深宮二十年。
一聲《何滿子》，雙淚落君前。《怨歌行》班婕妤 新裂齊紈素，皎潔如霜雪。
裁為合歡扇，團團似明月。 出入君懷袖，動搖微風發。
常恐秋節至，涼飆奪炎熱。 棄捐篋笥中，恩情中道絕。
長信秋詞 王昌齡 金井梧桐秋葉黃，珠簾不卷夜來霜。 熏籠玉枕無顏色，臥聽南宮清漏長。
春宮曲 王昌齡 昨夜風開露井桃，未央前殿月輪高。 平陽歌舞新承寵，簾外春寒賜錦袍。
西宮春怨 王昌齡 西宮夜靜百花香，欲卷珠簾春恨長。 斜抱云和深見月，朦朧樹色隱昭陽。
賦得妾薄命 杜審言 草綠長門掩，苔青永巷幽。寵移新愛奪，淚落故情留。
啼鳥驚殘夢，飛花攪獨愁。自憐春色罷，團扇復迎秋。
宮怨 司馬札柳色參差掩畫樓，曉鶯啼送滿宮愁。年年花落無人見，空逐春泉出御溝。
宮怨 李益 露濕晴花春殿香，月明歌吹在昭陽。 似將海水添宮漏，共滴長門一夜長。
春詞 劉禹錫新妝宜面下朱樓，深鎖春光一院愁。 行到中庭數花朵，蜻蜓飛上玉搔頭。
四、一些關于后宮的詩詞
班婕妤的《怨歌行》便是一首抒寫宮女“恩已斷”之怨的力作：
新裂齊紈素，皎潔如霜雪。
裁為合歡扇，團團似明月。
出入君懷袖，動搖微風發。
常恐秋節至，涼風奪炎熱。
棄捐篋笥中.恩情中道絕。
漢武帝寵愛妃子衛子夫，廢了陳皇后阿嬌，幽禁于長門宮，立衛子夫為皇后⑤。據說，陳皇后奉黃金百斤請司馬相如作《長門賦》，抒寫其失寵后的悲情⑥。后人便借古諷今，以長門怨泛指宮怨。唐代詩人王昌齡的詩《春宮曲》： “昨夜風開露井桃，未央前殿月輪高。平陽歌舞新承寵，簾外春寒賜棉”， 明代詩人劉基的詩《長門怨》： “白露下玉除，風清月如練。坐看池上螢，飛入昭陽殿”， 都是借古諷今，以寫陳皇后的失寵曲筆抒寫宮怨的佳作。 王昌齡《長信秋詞五首》（其三）： “奉帚平明金殿開，且將團扇共徘徊。玉顏不及寒鴉色，猶帶昭陽日影來”， 則借漢代班婕妤長信宮中的故事反映唐代宮女的生活，抒寫其怨情。 或狀寫宮女之動作以抒發其怨情。唐代詩人劉禹錫的《春詞》便是這方面的力作： 新妝宜面下朱樓，深鎖春光一院愁。 行到中庭數花朵，蜻蜓飛上玉搔頭。 長信秋詞（其二） 王昌齡 高殿秋砧響夜闌，霜深猶憶御衣寒。 銀燈青瑣裁縫歇，還向金城明主看。 秋詞（其三） 作者：王昌齡 奉帚平明金殿開， 且將團扇共徘徊。 玉顏不及寒鴉色， 猶帶昭陽日影來。 長信秋詞（其一） 王昌齡 金井梧桐秋葉黃，珠簾不卷夜來霜。 熏籠玉枕無顏色，臥聽南宮清漏長。 這首宮怨詩，運用深婉含蓄的筆觸，采取以景托情的手法，寫一個被剝奪了青春、自由和幸福的少女，在凄涼寂寞的深宮中，形孤影單、臥聽宮漏的情景。這是從這位少女的悲慘的一生中剪取下來的一個不眠之夜。 在這個不眠之夜里，詩中人憂思如潮，愁腸似結，她的滿腔怨情該是傾吐不盡的。這首詩只有四句，總共二十八個字，照說，即令字字句句都寫怨情，恐怕還不能寫出她的怨情于萬一。可是，作者竟然不惜把前三句都用在寫景上，只留下最后一句寫到人物，而且就在這最后一句中也沒有明寫怨情。這樣寫，乍看象是離開了這首詩所要表現的主題，其實卻在藝術效果上更顯得有力，更深刻地表現了主題。這是因為：前三句雖是寫景，卻并非為寫景而寫景，它們是為最后人物的出場服務的。就通首詩而言，四句詩是融合為一的整體，不論寫景與寫人，都是為托出怨情服務的。
五、關于后宮的詩句 對聯
后宮詞 白居易
淚濕羅巾夢不成，夜深前殿按歌聲。
紅顏未老恩先斷，斜倚薰籠坐到明。
長門賦 司馬相如
賦得妾薄命 杜審言
草綠長門掩，苔青永巷幽。寵移新愛奪，淚落故情留。
啼鳥驚殘夢，飛花攪獨愁。自憐春色罷，團扇復迎秋。
春宮曲 王昌齡
昨夜風開露井桃，未央前殿月輪高。
平陽歌舞新承寵，簾外春寒賜錦袍。
西宮春怨 王昌齡
西宮夜靜百花香，欲卷珠簾春恨長。
斜抱云和深見月，朦朧樹色隱昭陽。
六、后宮悲劇的詩句
《行宮》 元稹 寥落古行宮，宮花寂寞紅。 白頭宮女在，閑坐說玄宗。
《上陽白發人》白居易
上陽人，上陽人，紅顏暗老白發新。
綠衣監使守宮門，一閉上陽多少春。
玄宗末歲初選入，入時十六今六十。
同時采擇百余人，零落年深殘此身。
憶昔吞悲別親族，扶入車中不教哭。
皆云入內便承恩，臉似芙蓉胸似玉。
未容君王得見面，已被楊妃遙側目。
妒令潛配上陽宮，一生遂向空房宿。
宿空房，秋夜長，夜長無寐天不明。
耿耿殘燈背壁影，蕭蕭暗雨打窗聲。
春日遲，日遲獨坐天難暮。
宮鶯百囀愁厭聞，梁燕雙棲老休妒。
鶯歸燕去長悄然，春往秋來不記年。
唯向深宮望明月，東西四五百回圓。
今日宮中年最老，大家遙賜尚書號。
小頭鞋履窄衣裳，青黛點眉眉細長。
外人不見見應笑，天寶末年時世妝。
上陽人，苦最多。少亦苦，老亦苦。少苦老苦兩如何？
君不見昔時呂向《美人賦》，又不見今日上陽白發歌！
七、有哪寫詩詞可以表示后宮的女子
你好，這個網站還不錯的，比較全http://** 長信秋詞（其一） 王昌齡 金井梧桐秋葉黃，珠簾不卷夜來霜。
熏籠玉枕無顏色，臥聽南宮清漏長。 這首宮怨詩，運用深婉含蓄的筆觸，采取以景托情的手法，寫一個被剝奪了青春、自由和幸福的少女，在凄涼寂寞的深宮中，形孤影單、臥聽宮漏的情景。
這是從這位少女的悲慘的一生中剪取下來的一個不眠之夜。 在這個不眠之夜里，詩中人憂思如潮，愁腸似結，她的滿腔怨情該是傾吐不盡的。
這首詩只有四句，總共二十八個字，照說，即令字字句句都寫怨情，恐怕還不能寫出她的怨情于萬一。可是，作者竟然不惜把前三句都用在寫景上，只留下最后一句寫到人物，而且就在這最后一句中也沒有明寫怨情。
這樣寫，乍看象是離開了這首詩所要表現的主題，其實卻在藝術效果上更顯得有力，更深刻地表現了主題。這是因為：前三句雖是寫景，卻并非為寫景而寫景，它們是為最后人物的出場服務的。
就通首詩而言，四句詩是融合為一的整體，不論寫景與寫人，都是為托出怨情服務的。 這首詩，題為《秋詞》。
它的首句就以井邊梧桐、秋深葉黃點破題，同時起了渲染色彩、烘托氣氛的作用。它一開頭就把讀者引入一個蕭瑟冷寂的環境之中。
次句更以珠簾不卷、夜寒霜重表明時間已是深夜，從而把這一環境描畫得更為凄涼。接下來，詩筆轉向室內。
室內可寫的景物應當很多，而作者只選中了兩件用具。其寫熏籠，是為了進一步烘染深宮寒夜的環境氣氛；寫玉枕，是使人聯想到床上不眠之人的孤單。
作者還用了“無顏色”三字來形容熏籠、玉枕。這既是實寫，又是虛寫。
實寫，一是說明這是一個冷宮，室內的用具都已年久陳舊，色彩黯淡；二是說明時間已到深夜，爐火、燈光都已微弱，周圍物品也顯得黯然失色。虛寫，則不必是器物本身“無顏色”，而是伴對此器物之人的主觀感覺，是她的黯淡心情的反映。
寫到這里，詩中之人已經呼之欲出了。 最后，讀者終于在熏籠畔、玉枕上看到了一位孤眠不寐的少女。
這時，回過頭來看前三句詩，才知道作者是遙遙著筆、逐步收縮的。詩從戶外井邊，寫到門戶之間的珠簾，再寫到室內的熏籠、床上的玉枕，從遠到近，句句換景，句句騰挪，把讀者的視線最后引向一點，集中到這位女主角身上。
這樣就使人物的出場，既有水到渠成之妙，又收引滿而發之效。 在以濃墨重筆點染背景，描畫環境，從而逼出人物后，作者在末句詩中，只以客觀敘述的口氣寫這位女主角正在臥聽宮漏。
其表現手法是有案無斷，含而不吐，不去道破怨情而怨情自見。這一句中的孤眠不寐之人的注意點是漏聲，吸引諸者注意力的也是漏聲，而作者正是在漏聲上以暗筆來透露怨情、表現主題的。
他在漏聲前用了一個“清”字，在漏聲后用了一個“長”字。這是暗示：由于詩中人心境凄清、愁恨難眠，才會感到漏聲凄清，漏聲漫長。
同時，這句詩里還著意指出，所聽到的漏聲是從皇帝的居處——南宮傳來的。這“南宮”兩字在整首詩中是畫龍點睛之筆，它點出了詩中人的怨情所注。
這些暗筆的巧妙運用、這一把怨情隱藏在字里行間的寫法，就使詩句更有深度，在篇終處留下了不盡之意、弦外之音。 長信秋詞（其二） 王昌齡 高殿秋砧響夜闌，霜深猶憶御衣寒。
銀燈青瑣裁縫歇，還向金城明主看。 秋詞（其三） 作者：王昌齡 奉帚平明金殿開， 且將團扇共徘徊。
玉顏不及寒鴉色， 猶帶昭陽日影來。 全部注釋 1.長信：漢代有長信宮，成帝時班婕妤在長信宮中苦悶寂寞，作了許多詩歌以自傷，今存《自悼賦》、《搗素賦》、《怨歌行》三篇。
后者又名《團扇歌》，見于《文選》，后人疑為偽托之作。 2.團扇：傳為班氏《怨歌行》云："新裂齊紈素，皎潔如霜雪。
裁為合歡扇，團團似明月。出入君懷袖，動搖微風發。
常恐秋節至，涼飚奪炎熱。棄捐篋笥中，恩情中道絕"。
詩以團扇為喻，寫宮女受冷落被棄置的情景。 3.昭陽：漢宮殿名，《三輔黃圖·未央宮》："武帝時，后宮八區，有昭陽……等殿"。
班固《西都賦》："昭陽特盛，隆于孝成"。呂向注："昭陽，殿名，成帝作也"。
漢成帝時趙飛燕得寵，先為婕妤，后為皇后，居昭陽殿，平帝即位后被廢為庶人，自殺。 唐代詩人常借漢言唐。
此詩借漢成帝時班婕妤、趙飛燕故事，并用《怨歌行》詩意，代后宮女性一抒孤寂之情懷。每天平明時分，得不到皇帝寵愛的宮女持帚清掃庭院，然后就只有與團扇為伴，消磨歲月了。
那姣好的容顏還不如空中飛過的寒鴉幸運，因為它們尚能從昭陽殿上飛過，君恩如日，它們的翅膀尚有機會沐浴一點光澤。這是一種生命無著的深沉的幽怨和無奈，是古代宮中多數女性不幸生活的寫照。
詩人以冷峻之語出之，以無情之物比之，團扇、寒鴉極不足道，用于此處，則令人驚心動魄。《唐三體詩評》："'平明'二字中便含'日影'，'秋'字起'團扇'，'寒鴉'關合'平明'，'寒'字仍有'秋'意。
詩律之細如是"。《峴傭說詩》："'玉顏不及寒鴉色，猶帶昭陽日影來'，羨寒鴉羨得妙；'沅湘日夜東流去，不為愁人住少時'，怨沅湘怨得妙。
可悟含蓄之法。 王昌齡長于體會人情，并善于代女性言情。
他寫女性的詩很出名，其中。
