華閱文章網一、郭沫若詩詞
《我向你高呼萬歲—斯大林元帥》 --郭沫若 我向你高呼萬歲 斯大林元帥， 你是全人類的解放者， 今天是你的70壽辰， 我向你高呼萬歲 。
。 原子彈的威力在你面前只是兒戲 細菌戰的威脅在你面前只是夢囈 你的光暖使南北兩冰洋化為暖流 你的潤澤使撒哈拉沙漠化為沃土 《臘梅花》（1958）節選 --郭沫若 在冬天開花已經不算稀奇， 掌握了自然規律可以改變花期。
不是已經有短日照菊開在春天？ 我們相信臘梅也可以開在夏季。 《獻給在座的江青同志》節選 親愛的江青同志， 你是我們學習的好榜樣。
你善于活學活用戰無不勝的**思想 你奮不顧身地在文化戰線上陷陣沖鋒 使中國舞臺充滿了工農兵的英雄形象。 《水調歌頭。
慶祝無產階級**十周年》 --郭沫若1976年5月12日 四海《通知》遍 **卷風云 階級斗爭綱舉 達到劉和林 十載春風化雨 喜見山花爛漫 鶯梭織錦勤 茁茁新苗壯 天下凱歌聲 走資派 奮螳臂 ** 妄圖倒退 奈“翻案不得人心” “三項為綱”批透 復辟罪行怒討 動地走雷霆 主席揮巨手 團結大進軍 《水調歌頭。粉碎四人幫》 郭沫若1976年10月21日 大快人心事 揪出四人幫 政治流氓文痞 狗頭軍師張 還有精生白骨 自比則天武后 掃帚掃而光 篡黨奪權者 一枕夢黃粱 野心大 陰謀毒 詭計狂 真是罪該萬死 迫害紅太陽 接班人是俊杰 遺志繼承果斷 功績何輝煌 擁護華主席 擁護**。
二、郭沫若詩歌十首
中折瀑奇峰傳二百，大小有龍湫。
我愛中折瀑，珠簾掩翠樓。新松待千尺，水量富更猶。
作者 郭沫若 朝代 現代 體裁 無霧中游含鄱口偶成人到含鄱口，望鄱新有亭。湖山云里鎖，天籟霧中鳴。
無中實有有，有有卻還無。東風吹萬里，空山也畫圖。
作者 郭沫若 朝代 現代 體裁 無宿廬山美廬一夕廬山宿美廬，美其合二而一乎！美齡美寇斯為美，涂炭涂窮豈異涂？渾身都是人民血，對面猶存虎豹居。中正題名文字在，教材反面勝于無。
作者 郭沫若 朝代 現代 體裁 無春雷春雷動地布昭蘇，滄海群龍競吐珠。肯定秦皇功百代，判宣孔二有余辜。
十批大錯明如火，柳論高瞻燦若朱。愿與工農齊步伐，滌除污濁繪新圖。
作者 郭沫若 朝代 現代 體裁 七律水調歌頭 歸途不羨天池鳥，不慕北溟魚。瞬息乘風萬里，鐵翼云中舒。
才到新西比利，已過烏蘭巴托，瀚海覽無余。誰謂乾坤大？渾似一漚夫。
高歌倦，雄談歇，展畫圖。長城驀地眼底，岪郁盤云途。
地上山山橫黛，天上人人俯首，又見昆明作者 郭沫若 朝代 現代 體裁 詞。
三、郭沫若的詩詞
《中折瀑》
年代： 現代 作者： 郭沫若
奇峰傳二百，大小有龍湫。
我愛中折瀑，珠簾掩翠樓。
新松待千尺，水量富更猶。
《霧中游含鄱口偶成》
年代： 現代 作者： 郭沫若
人到含鄱口，望鄱新有亭。湖山云里鎖，天籟霧中鳴。
無中實有有，有有卻還無。東風吹萬里，空山也畫圖。
《宿廬山美廬》
年代： 現代 作者： 郭沫若
一夕廬山宿美廬，美其合二而一乎！美齡美寇斯為美，涂炭涂窮豈異涂？
渾身都是人民血，對面猶存虎豹居。中正題名文字在，教材反面勝于無。
《春雷》
年代： 現代 作者： 郭沫若
春雷動地布昭蘇，滄海群龍競吐珠。肯定秦皇功百代，判宣孔二有余辜。
十批大錯明如火，柳論高瞻燦若朱。愿與工農齊步伐，滌除污濁繪新圖。
《水調歌頭 歸途》
年代： 現代 作者： 郭沫若
不羨天池鳥，不慕北溟魚。瞬息乘風萬里，鐵翼云中舒。才到新西比利，已過烏蘭巴托，瀚海覽無余。誰謂乾坤大？渾似一漚夫。
高歌倦，雄談歇，展畫圖。長城驀地眼底，岪郁盤云途。地上山山橫黛，天上人人俯首，又見昆明湖。錦繡山河好，今朝氣象殊。
四、郭沫若的詩詞你知道多少
郭沫若無疑是百年中國書壇上一位領域縱橫、觸類旁通的大家。
由于他的文化涉獵的寬廣，學問建樹的豐厚，以至于諸如《辭海》一類大型辭書條目，在其名下只來得及介紹他是一位詩人、劇作家，一位歷史學家、古文字學家，一位翻譯家，一位著名社會活動家，等等，而對于書法藝術的精深造詣和成就，則往往忽略不計了。 文化是相通的，書法藝術同樣與人們的精神世界互為依托。
自古以來，一切流芳史冊的書法家必然飽有文化素養。歷代的大書家，無一不是大文學家，大學問家。
和古代書法名家一樣，郭沫若不曾把書法作為一種獨立的藝術形式，苦心研練，但是筆與紙墨，卻同他的創作和學術生涯如影相隨。 郭沫若出生在19世紀末四川大渡河畔一個叫做“沙灣”的小鎮。
祖輩并非書香世家，但是客家人的勤勉、節儉、發奮圖強，使他自幼便得到接受嚴格傳統教育的機會。臨摹碑帖、勾勒畫譜，是家塾和舊式學堂的必修課。
在自傳《少年時代》里，可以一睹他初露鋒芒的書法才華。 辛亥革命后的第一個除夕，他為家鄉父老大書特書慶賀推翻帝制的迎新對聯，村鎮上民情昂揚，場面好不熱鬧。
隨后而至的留學生活，成就了一個充滿浪漫激情的愛國詩人。他活躍在“五四”新文化運動的歷史背景之下，他的書法墨跡也亮相于更為廣闊的社會舞臺，出現在一部接一部的詩集和創造社的各種書刊封面上。
在郭沫若的第一部詩集《女神》問世的時候，聞一多就把“時代肖子”的贊譽賦予了他。郭沫若一生不負此榮。
注入時代精神，不僅是他從事文學創作與學術活動的動力，在他的書法作品中同樣貫穿始終。大革命風起云涌，他投筆從戎，經歷了北伐革命和南昌起義的槍林彈雨，遭遇到國民黨當局的懸賞通緝。
這血腥的通緝令迫使他在流亡日本的困境中度過10年光陰。革命高潮時，他有一往無前的勇氣，挺身而出；革命退潮時，他有堅忍不拔的精神，埋頭研究，補充自己。
10年來，他把目光轉向中國古代社會，轉向甲骨文、鐘鼎文，獨辟以字證史的研究方法，以驚人的睿智完成了《甲骨文字研究》《兩周金文辭大系》《石鼓文研究》等鴻篇巨制，成為中國古文字研究的垂世經典。 這些由作者手書影印而成的著作，即便從書法藝術的角度來審視，也堪讓學界嘆服。
其筆墨之沉穩，使素紙生輝，其規模之宏大，非常人所及。 面對日本侵華戰爭的不斷升級，身居敵國的郭沫若冒險踏上別婦拋雛、回國請纓之路，在民族存亡的危急時刻，成為抗戰文化營壘中的一位領軍人物。
與抗戰時期的詩歌、戲劇作品一樣，他在書法創作中融入了濃郁的愛國情懷和社會使命感。在匱乏的物質條件下，常和傅抱石、李可染、關良等藝術家相聚一處，以文會友，作畫題詩，舉辦展覽義賣。
詠屈原，贊水牛，點評戲劇人物……用詩書畫這種獨具特色的民族文化形式，砥礪著人們奮戰到底的決心。 無怪乎于右任曾命筆稱頌郭沫若：“光明是你，你是光明”。
人生經歷的豐富、文化底蘊的淵博，為郭沫若書法藝術奇葩的綻放提供了肥沃的土壤。新中國成立以后，即便眾多國務在身，仍禁不住他在短暫的閑暇瞬間潑墨揮灑。
他有著過人的精力，似乎不知疲憊為何物，凡足跡所到之處，便是吟詩揮毫之所。 他用筆墨，激揚著對歷史文化的褒獎、對祖國河山的摯愛，寄寓著對同志、朋友的熱忱，也從中享受到藝術勞動的快樂。
才情四溢、性情爽朗、平易近人、有求必應，是郭沫若即興揮毫親歷者的同感。這些親歷者中既有普通百姓，也不乏當今的學術大師，季羨林便是其中之一。
他這樣說道：郭老給我的印象是平易近人，絕對沒有給我留下“我是院長，我是科學家”的印象。中國講究詩、書、畫三絕，要做到三絕不容易，但是歷史上有不少人超過了三絕，首先是蘇軾。
他能詩、能書、能畫、能詞、能文，應是五絕。蘇軾是四川人，郭老也是四川人，四川是出天才的地方。
可我統計不出郭老有多少絕，總之他超過了蘇軾。 駕馭筆墨的能力來自于日積月累的修養。
這說法可以在郭沫若身上得到生動的印證。郭沫若外出視察的時候時常找不到像樣的毛筆宣紙，但只要是情之所至，無論怎樣的筆和紙，一樣花開筆下，力透紙背，使在場的人拍手稱快。
現在，人們不難發現郭沫若當年在各地留下的題辭，有的書寫于道林紙，有的竟以招待所的白布床單為底。正如書畫名家許麟廬所說：善書者不擇筆，不擇紙。
一般的書家寫字只能用自己習慣的筆，郭老則不然，無論什么樣的紙筆，他都能駕馭。他的書法和歷代書家不一樣，有個人風格，老氣橫秋，與眾不同。
郭沫若生前常抽空去榮寶齋寫字看畫。昔日榮寶齋的工作人員如今不少已是有名的鑒賞家。
郭沫若留給他們的一個生動記憶是，寫字不用疊格子，鋪開宣紙，提筆蘸墨，從起筆到收尾，一氣呵成，布局恰到好處。不愧是筆未到，意先行，如同將軍布陣，百萬大軍了然于胸。
郭沫若不僅在筆法上有新意，還是一位把現代標點與傳統書法相結合的先行者。 在他錄寫的《胡笳十八拍》《蜀道奇》等名篇長卷中，由于標點符號的加入，使艱深難讀的文辭變得比較容易理解了。
這種打破陳規的書寫方式和他早年積極推行中文期刊從右起豎列改為左起橫排的做法。
五、【白居易詩詞評價郭沫若如何評價白居易的詩啊
白居易詩歌的特點是：①通俗易懂、雅俗共賞.②常用對比手法.③注重人物描寫.白居易的詩明白如話，平易淺暢.這種平易淺切的詩歌語言，在當時整個詩壇變革中正起到了瓦解舊的詩歌語言范型與格套的作用.他的大多數諷諫詩一吟詠一事，主題集中，人物事件高度典型化，如《賣炭翁》，直敘其事，敘述完整，情節曲折.其次，在敘事議論的結合上也有特色.多數詩是“卒章顯志”，即篇末議論.其中有幾類：一是詩人直接議論，宣泄感情，如《紅線毯》；二是將自己的優裕生活與百姓的貧困相對比，如《觀刈麥》、《村居寒苦》，表達自責內疚的心情；三是將百姓的饑寒與豪貴的窮奢極欲進行對比，如《買花》、《輕肥》.再次，除了直賦其事外，還采用寓言托物的手法.。
六、郭沫若的古詩或古詩詞,+故事意思,只要一首
邨居即景 （五言）
邨居無所事，（1）
散步宅田前。（2）
屋角炊煙起，
山腰濃霧眠。（3）
牧童橫竹笛，
邨媼賣花鈿。（4）
野鳥相呼急，
雙雙浴水邊。
-
(1)本篇為迄今發現的郭沫若最早的詩作，1904年前后作于樂山沙灣故里，時年十三歲。據他的大侄女回憶，那時他在家塾“綏山館”讀書，一次偕弟妹侄女屋后溪邊釣魚，目睹鄉村景色，即興吟成此詩。邨：同村；
(2)這兩句說閑居在農村中沒有什么事，到住宅前面的田野里去散散步。
(3)眠：物之橫陳曰眠。這句說濃霧在山腰繚繞。
(4)媼：老婦，邨媼：農村的老婦人。花鈿：用珠翠嵌制的花形飾物。白居易《長恨歌》：“花鈿委地無人收，翠翹金雀玉搔頭。”這句村里的老太婆在賣婦女飾物。
七、郭沫若的詩5首
鳳凰同歌
啊啊！
火光熊熊了。
香氣蓬蓬了。
時期已到了。
死期已到了。
身外的一切！
身內的一切！
一切的一切！
請了！請了！
春愁
是我意凄迷？是天蕭條耶？
如何春日光，慘淡無明輝？
如何彼岸山，低頭不展眉？
周遭打岸聲，海兮汝語誰？
海語終難解，空見白云飛。
春寒
凄凄春日寒，中情慘不歡。
隱憂難可名，對兒強破顏。
兒病依懷抱，咿咿未能言。
妻容如敗草，浣衣井之闌。
蘊淚望長空，愁云正漫漫。
欲飛無羽翼，欲死身如癱。
我誤汝等耳，心如萬箭穿。
天狗
作者：郭沫若
一
我是一條天狗呀！
我把月來吞了，
我把日來吞了，
我把一切的星球來吞了，
我把全宇宙來吞了。
我便是我了！
二
我是月底光，
我是日底光，
我是一切星球底光，
我是X 光線底光，
我是全宇宙底Energy底總量！
三
我飛奔，
我狂叫，
我燃燒。
我如烈火一樣地燃燒！
我如大海一樣地狂叫！
我如電氣一樣地飛跑！
我飛跑，
我飛跑，
我飛跑，
我剝我的皮，
我食我的肉，
我嚼我的血，
我嚙我的心肝，
我在我神經上飛跑，
我在我脊髓上飛跑，
我在我腦筋上飛跑。
四
我便是我呀！
我的我要爆了！
巫峽的回憶
巫峽的奇景是我不能忘記的一樁。
十五年前我站在一只小輪船上，
那時候有迷迷蒙蒙的含愁的煙雨
灑在那浩浩蕩蕩的如怒的長江。
我們的輪船剛好才走進了瞿塘，
啊，那巫峽的兩岸真正如削成一樣！
輪船的煙霧在那峽道中蜿蜒如龍，
我們是后面不見來程，前面不知去向。
峽中的情味在我的感覺總是迷茫，
好象幽閉在一個峭壁環繞的水鄉。
我頭上的便帽竟從我腦后落下，
當我抬起頭望那白云叆叇的山上。
輪船轉了一個灣峽道又忽然開朗，
但依然是摩天的群峭環繞著四方。
依然是后面不見來程，前面不知去向，
雖然沒有催淚的猿聲，總也覺得凄涼。
我覺得人生行路就和這樣相仿，
雖然所經過的道路，時刻，有短有長。
我們誰不是幽閉在一個狹隘的境地，
一瞬的曇花不知來自何從，去向何往？
那時候我還是只會做夢的一個少年郎，
我也想到了古代的詩人，他們的幻想：
有甚么為云為雨的神女要和國王幽會，
但我總覺得不適宜于這樣雄渾的地方。
巫峽的奇景我只能記得個模糊影像，
我當年的眼睛實在也還是一個明盲。
有個機會時我很想再去詳密的探訪，
但我這不自由的身子不正想向國外逃亡？
啊，人生行路真如這峽里行船一樣，
今日不知明日的著落，前刻不知后刻的行藏。
八、郭沫若詩歌十首
中折瀑奇峰傳二百，大小有龍湫。
我愛中折瀑，珠簾掩翠樓。新松待千尺，水量富更猶。
作者 郭沫若 朝代 現代 體裁 無霧中游含鄱口偶成人到含鄱口，望鄱新有亭。湖山云里鎖，天籟霧中鳴。
無中實有有，有有卻還無。東風吹萬里，空山也畫圖。
作者 郭沫若 朝代 現代 體裁 無宿廬山美廬一夕廬山宿美廬，美其合二而一乎！美齡美寇斯為美，涂炭涂窮豈異涂？渾身都是人民血，對面猶存虎豹居。中正題名文字在，教材反面勝于無。
作者 郭沫若 朝代 現代 體裁 無春雷春雷動地布昭蘇，滄海群龍競吐珠。肯定秦皇功百代，判宣孔二有余辜。
十批大錯明如火，柳論高瞻燦若朱。愿與工農齊步伐，滌除污濁繪新圖。
作者 郭沫若 朝代 現代 體裁 七律水調歌頭 歸途不羨天池鳥，不慕北溟魚。瞬息乘風萬里，鐵翼云中舒。
才到新西比利，已過烏蘭巴托，瀚海覽無余。誰謂乾坤大？渾似一漚夫。
高歌倦，雄談歇，展畫圖。長城驀地眼底，岪郁盤云途。
地上山山橫黛，天上人人俯首，又見昆明作者 郭沫若 朝代 現代 體裁 詞。
九、郭沫若詩詞解
座落在陜西韓城縣芝川鎮南原上的司馬遷衣冠家和祠，猶如一座古城堡依山而筑，屹立在高高的山梁上。祠里現有碑石六十余塊，鐫刻著歷代人們為紀念司馬遷的業績而撰寫的詩文。其中有一塊碑刻，為郭沫若寫的五言律詩：
龍門有靈秀，鐘毓人中龍。
學殖空前富，文章曠代雄。
憐才膺斧鉞，吐氣作霓虹。
功業追尼父，千秋太史公。
（這首詩的意思是，龍門這一山清水秀的地方，培育了司馬遷這樣的人中之龍。司馬遷學問淵博，超越前代，他的文章，可算是曠世奇才。可憐天才卻遭受到不應有的酷刑，他以滿腔怨憤寫出《史記》，象長虹一樣光彩。司馬遷的功業可與孔子相比，作為杰出的歷史學家千秋萬代流芳。）
詩中推許司馬遷淵博的才學，贊頌他蒙受奇冤而發憤著述的崇高精神，謳歌司馬遷完成不朽巨著所立下的千秋功業。
