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一、描寫絲綢的詩句
絲綢是紡織品里的“貴族”，優裕而從容，不需要涂脂抹粉。
它的品質就是它的招牌，一出生就耀眼一方。絲綢，讓人聯想到湖泊，微風，輕輕的海浪，團扇，茉莉，蝴蝶，瀟湘館的竹。
絲綢應該屬于古典女人，尤其應該屬于東方女子。做一件長袖襯衫，做垂地的長裙，做披巾等等，幽雅，含蓄，內斂，可以襯托出東方女性的味道。
正因為絲綢像女人，嬌嫩的，不能粗暴，需要用心地服侍。織回文之重錦，艷傾國之妖質。
鳴梭靜夜，促杼春日，布葉宜疏，安花巧密。寫庭葵而不欠，擬山鳥而能悉。
績縷嫌遲，顰蛾慕疾；乍離披而成段，或煥爛而成匹。言濯春流，鳴環乃出。
於是近深沈，傍清 ；朱顏始映，珍篋方啟。其始入也，疑芳樹影落澗中；少將安焉，若晴霞色照潭底。
奪五 長風未散，泫百花微雨新洗。爾乃曝林崖，出泉洞；遲日徐轉，和風緩送。
稍變回鸞，全分舞鳳。戲蝶時遠，嬌鶯欲弄。
乘春景而方收，俟王正而入貢。懿其彩色足重，鮮明可嘉，青為禁柳，紅作宮花。
絲綢，從鮮活的生命里游離出來，蠶的冰清玉潔的生命，而后因緣際會來你身邊，完成另一次破繭，從此偎著你，安靜之中，知你心里許多的事情，也把她自己告訴你。絲綢，是低到了睫毛里去的語音，你沒在聽的時候，它就自己說給自己，神思渺遠，沒有陰影地孤單和美麗。
驕陽里穿上絲綢，燥熱便一路低了分貝地靜下去。肌膚細滑，心境涼爽，神思清逸。
這時候絲綢便如碧荷之上浮著的一脈清氣，有綠的味道，水的味道，清早窗戶洞開的味道，眼里油然沁出的欣喜的味道；便如惺忪間散開的發縷，又給你松松一握隨意綰起的螺髻。這時候你就離開眼前到高高的山林去了，在露氣濕潤的石徑上走了。
絲綢隨你趟進如水的風里，或許游離你的肌膚，以便用那么點距離，讓你更輕快舒爽地呼吸，而她也沉浸于歡喜，輕輕飄逸。于是，你就這樣地把自己走成一抹微云，回到一些失而復得的遙遠而優美的情境。
天涼的時候絲綢也會漸次褪去溫婉的暖色，沉靜如傍晚無人的水域，由著最輕的風從眼底拂到遠處去，軟軟的樣子像給裝上了慢鏡頭。曾經的清空里再不見那朵云是否還抹在水底。
當季節再往深里去，便兀自瘦成孤山幽馨的梅，清寒靜寂。而其實她最涼的神情，也不過是有月亮的山里面那支悠遠的簫。
絲綢，淡出一些情愫，不必撐著油紙傘結著愁怨走進幽深的雨巷。目光舒坦，甚至毋需內斂，也絕不束縛。
飄逸委婉，純凈淡然。她算不得嫵媚，抑或也談不上華麗。
陪伴著你，可以富貴可以貧寒，可以高調亮麗，可以落寞沉寂。即使日子的一隅布滿蒼苔，即使置身幽暗，或被深鎖柜底，也一定在磨花的舊銅鏡里，在留聲機尖細的嗓音里沉湎于自己。
無關木格子窗外，彌漫著哪朝哪代、哪個季節的陽光或者濕冷的雨的氣息，不沾人間煙火地頹唐和貴氣。 絲綢，可以是玻璃般瀏亮的晨光，可以是水一樣清泠的夜氣；可以是秀發翩然的鄰家女孩，可以是溫暖安詳的年邁的母親。
絲綢如雪，只屬于女性，再溫柔的先生眼里也蔓延不出絲一般的神情。如果她應邀向你遞過手來，當永遠也不會著力，只輕輕一碰，便滑落下去。
因此把消磨這等粗礪的字眼用在絲綢身上定會讓人滿眼疼惜。可絲綢總要舊的，她也飄泊在風月里。
舊了的絲綢，容顏也會黯淡，鬢發漸浮霜華。而當你為她扼腕的時候，她一定沒有絲毫惆悵、太息的神情，只微微笑著對你，語氣輕緩柔和：“那有什么關系呢？”所以很舊的絲綢還被我典藏，如今滑過腕間，依然貴氣流暢。
喜歡品味她臉龐漾過的歲月細膩的輕痕，希望有一天，我也是那樣。有絲綢的日子，語氣都只從目光里輕輕流露出來，飄在風里。
于是蟬鳴般的煩燥一點點漫沒到碧潭深處，波瀾不驚。沉靜之中，漸漸就感覺到了內心的某種蘊蓄開始涌動，那是一股冰清玉潔的濃稠，飽滿得想要溢出來，與富含氧氣的時空融合，與美好的生活融合，這樣地，成就了絲。
眼里這痕亮晶晶的絲，原來也可以從自己的生命里抽出來，由此織就絲綢的日子。云淡風清的絲綢啊，讓人情不自禁想用她細膩委婉地、低低地呵護撫慰來到身邊的日子和人，從此恬然安謐，忘了紛擾的過往，全身心地，回到流淌著絲綢的時光。
水一樣滑膩，煙一樣輕軟，云一樣飄逸，如一幅水墨，在雨絲輕風的浸潤下，方渲染得煙絲醉軟的質感。織為云外秋雁行，染作江南春水色。
像癡情仙子亭亭玉立在梨花叢中拂淚自憐楚楚動人的身影，像多情少年脈脈思念在夕陽河邊苦苦凝望孤獨寂寞的心靈。凄美憂怨的風景啊，月晚水滴回聲空靈的依戀，雨夜怨魂長嘆情切的纏綿。
窈窕淑女，清水出芙蓉。何以不為這清韻典雅浮香，流連于都市古樸香醇。
別具一格的民族服裝，映襯了秋月春華。那一回眸，淺笑芬芳，秀色掩今古，荷花羞玉顏，在摩挲的身姿下輕舞飛揚。
芊芊淑女，婀娜旗袍著身，曼妙多姿，笑顏如花綻，玉音婉轉流，皎皎兮似輕云之蔽月，飄飄兮若回風之流雪。君不見那綾羅綢緞，艷之韻之，蕓蕓眾神贊，飄飄仙子舞。
美哉！隰桑有阿，其葉有難，既見君子，其樂如何。隰桑有阿，其葉有沃，既見君子，云何不樂。
隰桑有阿，其葉有幽，既見君子，德音孔膠。心乎愛矣，遐不謂矣，中心藏之，何日忘之。
二、怎么形容自己雖然穿了綾羅綢緞但不是制造的那句話
全宋詩 第31部 張俞 卷01 蠶婦昨日到城廓，歸來淚滿巾.遍身羅綺者，不是養蠶人. 還有說是無名氏所做：參見：【四溟詩話卷3】明·謝榛 凡詩債業委，固有緩急，亦當權變。
若先作難者，則殫其心思，不得成章，復作易者，興沮而語澀矣。難者雖緊要，且置之度外。
易者雖不緊要，亦當冥心搜句，或成三二篇，則妙思種種出焉，勢如破竹，此所謂"先江南而后河東"之法也。 于濆《辛苦吟》："壟上扶犁兒，手種腹長饑。
窗下擲梭女，手織身無衣。"此作有關風化，但失之粗直。
李紳《憫農》詩："四海無閑田，農夫猶餓死。"無名氏《蠶婦》詩："遍身綺羅者，不是養蠶人。
"二作氣平意婉，可置前列，但互相祖襲爾。《鹽鐵論》曰："歐冶能因國君銅鐵作金鐘大鏞，而不能自作一鼎盤。
"此論高古，乃三詩之源，夐然氣象不同。
三、描述“旗袍”的詩句有哪些
一襲青衣，染就一樹芳華，
兩袖月光，訴說絕世風雅 。
行走在芳菲的流年里，
身著旗袍的女子，
永遠是一道靚麗的風景。
芊芊淑女，婀娜旗袍著身，曼妙多姿，笑顏如花綻，玉音婉轉流，皎皎兮似輕云之蔽月，飄飄兮若回風之流雪。君不見那綾羅綢緞，艷之韻之，蕓蕓眾神贊，飄飄仙子舞。美哉！天之仙子莫過于典雅高貴的中國服飾國粹——旗袍。說旗袍是詩一點也不過分，它以其流動的旋律和濃郁的詩情表現了女子的賢淑、典雅和溫柔，它是中國女人的一種情結、一種夢幻，是鐫刻在中國女人骨子里的美麗。不管在哪里，只要有中國女人的地方，就有美麗旗袍的靚影。
喜歡這樣的畫面：江南的春天，煙雨迷蒙，撐著油傘的婀娜女子，著一襲素色旗袍，挺高了脖子，略帶哀怨的眼神，恍然若有所思，就這樣在雨中漫步……我一直對旗袍情有獨鐘，喜歡它的合體，它的雅致。
四、帶“綾羅”的詞語
成語如下：
綢繆桑土
綢繆束薪
綢繆帷幄
綢繆帷帳
未雨綢繆
綢繆牖戶
綢繆帳扆
綾羅綢緞
桑土綢繆
未雨綢繆
【綢緞】綢子和緞子，泛指絲織品.
【綢繆】chóumóu）纏綿：情意~.
【綢紋紙】一種印照片、放大照片用的紙，上面有象綢子的紋理（紋理比布紋紙細）.
【綢舞】我國漢族舞蹈.舞者手持長綢揮舞，可舞單綢或雙綢.
