華閱文章網1.唐朝經典詩句
王昌齡《出塞》 但使龍城飛將在，不教胡馬度陰山. 許渾《咸陽城東樓》 山雨欲來風滿樓 李賀《雁門太守行》 黑云壓城城欲摧 李白《蜀道難》 一夫當關，萬夫莫開.白居易《放言 五首之三》 試玉要燒三日滿，辨材須待七年期. 白居易《長恨歌》 楊家有女初長成，養在深閨人未識. 白居易《琵琶行》 同是天涯淪落人，相逢何必曾相識. 高適《別董大》 莫愁前路無知己，天下誰人不識君？ 王勃《送杜少府之任蜀州》 海內存知己，天涯若比鄰. 王維《渭城曲》 勸君更進一杯酒，西出陽關無故人. 王維《九月九日憶山東兄弟》 遙知兄弟登高處，遍插茱萸少一人. 王維《觀獵》 草枯鷹眼疾，雪盡馬蹄輕. 虞世南《蟬》 居高聲自遠，非是籍秋風. 陸龜蒙《別離》 丈夫非無淚，不灑離別間. 李煜《相見歡 無言獨上西樓》 剪不斷、理還亂，是離愁.別是一番滋味在心頭. 李煜《虞美人 春花秋月何時了》 問君能有幾多愁？恰似一江春水向東流. 蘇軾《水調歌頭》 明月幾時有？把酒問青天. 我欲乘風歸去，又恐瓊樓玉宇，高處不勝寒.人有悲歡離合，月有陰晴圓缺，此事古難全.但愿人長久，千里共嬋娟.馬致遠《天凈沙 秋思》 夕陽西下，斷腸人在天涯. 施耐庵《水滸傳》 有緣千里來相會，無緣對面不相逢. 張養浩《潼關懷古》 興，百姓苦.亡，百姓苦. 高明《琵琶行》 十年窗下無人問，一舉成名天下知. （一舉成名天下知，十年窗下無人問.）馮夢龍《警世通言》 踏破鐵鞋無覓處，得來全不費功夫. 魏子安《花月痕》 一失足成千古恨，再回頭已百年身. 蘇軾《醉睡者》 有道難行不如醉，有口難言不如睡. 李白《夢游天姥吟留別》 安能摧眉折腰事權貴，使我不得開心顏. 李白《將進酒》 君不見黃河之水天上來，奔流到海不復回. 君不見高堂明鏡悲白發，朝如青絲暮成雪.人生得意須盡歡，莫使金樽空對月.天生我才必有用，千金散盡還復來.李白《宣州謝脁樓餞別校書叔云》 人生在世不稱意，明朝散發弄扁舟. 這個太多了，我們現在所熟悉的很多名句都是那個輝煌的朝代留下來的。
2.唐古詩詞
1、《出塞》【唐】王昌齡 秦時明月漢時關，萬里長征人未還. 但使龍城飛將在，不教胡馬度陰山. 2、《塞下曲·其一》【唐】王昌齡 蟬鳴空桑林，八月蕭關道.出塞復入塞，處處黃蘆草. 從來幽并客，皆向沙場老.莫學游俠兒，矜夸紫騮好. 3、《塞下曲·其二》【唐】王昌齡 飲馬渡秋水，水寒風似刀.平沙日未沒，黯黯見臨洮. 昔日長城戰，咸言意氣高.黃塵足今古，白骨亂蓬蒿. 4、《出塞》【唐】王之渙 黃河遠上白云間，一片孤城萬仞山. 羌笛何須怨楊柳，春風不度玉門關. 5、《涼州詞》【唐】王翰 葡萄美酒夜光杯，欲飲琵琶馬上催. 醉臥沙場君莫笑，古來征戰幾人回. 6、《關山月》【唐】李白 明月出天山，蒼茫云海間.長風幾萬里，吹度玉門關. 漢下白登道，胡窺青海灣.由來征戰地，不見有人還. 戍客望邊色，思歸多苦顏.高樓當此夜，嘆息未應閑. 7、《從軍行》【唐】王昌齡 青海長云暗雪山，孤城遙望玉門關. 黃沙百戰穿金甲，不破樓蘭終不還. 8、《塞上聽吹笛》【唐】高適 雪凈胡天牧馬還，月明羌笛戌樓間. 借問梅花何處落？風吹一夜滿關山！ 9、《漁家傲·塞下秋來》【宋】范仲淹 塞下秋來風景異，衡陽雁去無留意.四面邊聲連角起. 千嶂里，長煙落日孤城閉.濁酒一杯家萬里，燕然未勒歸無計. 羌管悠悠霜滿地.人不寐，將軍白發征夫淚. 10、《塞下曲·其二》【唐】盧綸 林暗草驚風，將軍夜引弓.平明尋白羽，沒在石棱中. 11、《塞下曲·其三》【唐】盧綸 月黑雁飛高，單于夜遁逃.欲將輕騎逐，大雪滿弓刀.。
3.十首古詩詞唐代的
登高 杜甫風急天高猿嘯哀，渚清沙白鳥飛回.無邊落木蕭蕭下，不盡長江滾滾來.萬里悲秋長作客，百年多病獨登臺.艱難苦恨繁霜鬢， 潦倒新停濁酒杯.征人怨柳中庸歲歲金河復玉關，朝朝馬策與刀環.三春白雪歸青冢，萬里黃河繞黑山.灞上秋居馬戴灞原風雨定，晚見雁行頻.落葉他鄉樹，寒燈獨夜人.空園白露滴，孤壁野僧鄰.寄臥郊扉久，何年致此身.楚江懷古馬戴露氣寒光集，微陽下楚丘.猿啼洞庭樹，人在木蘭舟.廣澤生明月，蒼山夾亂流.云中君不見，竟夕自悲秋.涼州詞王翰葡萄美酒夜光杯，欲飲琵琶馬上催.醉臥沙場君莫笑，古來征戰幾人回.登鸛雀樓王之渙白日依山盡，黃河入海流.欲窮千里目，更上一層樓.出塞王之渙黃河遠上白云間，一片孤城萬仞山.羌笛何須怨楊柳，春風不度玉門關.章臺夜思韋莊清瑟怨遙夜，繞弦風雨哀.孤燈聞楚角，殘月下章臺.芳草已云暮，故人殊未來.鄉書不可寄，秋雁又南回.淮上喜會梁川故人韋應物楚江微雨里，建業暮鐘時.漠漠帆來重，冥冥鳥去遲.海門深不見，浦樹遠含滋.相送情無限，沾襟比散絲.《送崔九》 作者：裴 迪歸山深淺去，須盡丘壑美.莫學武陵人，暫游桃源里.《聽箏》 作者：李 端鳴箏金粟柱，素手玉房前.欲得周郎顧，時時誤拂弦.《玉臺體》 作者：權德輿昨夜裙帶解，今朝蟢子飛.鉛華不可棄，莫是藁砧歸.《尋隱者不遇》 作者：賈 島松下問童子，言師采藥去.只在此山中，云深不知處.《渡漢江》 作者：李 頻嶺外音書絕，經冬復立春.近鄉情更怯，不敢問來人.《春怨》 作者：金昌緒打起黃鶯兒，莫教枝上啼.啼時驚妾夢，不得到遼西.《哥舒歌》 作者：西鄙人北斗七星高，哥舒夜帶刀.至今窺牧馬，不敢過臨洮.《桃花溪》 作者：張 旭隱隱飛橋隔野煙，石礬西畔問漁船.桃花盡日隨流水，洞在清溪何處邊.《回鄉偶書》 作者：賀知章少小離家老大回，鄉音無改鬢毛催.兒童相見不相識，笑問客從何處來.。
4.唐朝詩歌在整體上有哪些獨特的藝術成就
唐詩的發展大致經歷了初唐.盛唐.中唐 .晚唐等4個階段.①初唐詩歌.初唐詩歌仍處于陳隋時期余光返照中.太宗李世民及周圍的文人詩作浮艷柔麗.上官體綺錯婉媚.只有魏徵.王績.王梵志等少數人能自拔于流俗.直到初唐四杰.詩歌的內容和形式才有所開拓.但他們仍未擺脫六朝后期[采麗競繁"的影響.真正廓清梁陳詩風影響的.是武后時期的陳子昂.他提倡[漢魏風骨".以復古為革新.抵制浮靡詩風.與他略同時而不同流派的.有沈佺期.宋之問和文章四友（李嶠.崔融.蘇味道.杜審言）.他們的作品多是奉和應制.點綴升平.但他們其他題材詩中.也有一些佳作.尤其是杜審言的詩.但他們的主要貢獻在律體完成方面.沈.宋.杜三人被后世稱為五.七言律詩定型的奠基人.②盛唐詩歌.盛唐詩人在陳子昂和沈.宋的基礎上.進一步把正確的方向和完美的形式結合起來.玄宗開元.天寶間.詩歌全面繁榮.名家大量出現.他們的作品精麗華美 .雄健清新.興象超妙.韻律和諧.表現了時代共同的藝術特色.邊塞詩和田園山水詩在盛唐詩中比重很大.邊塞詩派以高適.岑參.李頎.王昌齡為代表.其作品氣氛濃郁.情調悲壯.多用七言歌行或七絕.田園山水詩人以王維.孟浩然.儲光羲.常建最知名.他們的詩多反映閑適.退隱的思想情緒.色彩清淡.意境深幽.多用五言律絕和五言古體.這派詩人在發掘自然美方面比六朝人前進了一大步.其中以王維成就最高.李白.杜甫是盛唐詩歌最高成就的標志.李白的名作.以安史之亂前為多.內容.題材豐富.氣勢雄放.想象豐富.風格飄逸.多側面.多層次地反映唐朝時期的社會生活和時代心理.杜甫的詩則是動亂時代的詩史.忠實地記錄了國家的變亂和人民的苦難，博大精深.沉郁頓挫，開新樂府運動先聲.在詩歌語言.格律.技巧等方面.他善于轉益多師.廣泛地吸取前人和并世作者的經驗.形成自己獨特的風格.為后世詩歌發展開辟了眾多途徑.另外.元結.沈千運.孟云卿等人也是此期較有特色的詩人.③中唐詩歌.中唐之初.國家衰落.詩壇也不景氣.劉長卿和大歷十才子詩學王維.精致秀潤.但內容多浮淺.盧綸.李益有部分蒼涼傷感.意境雄渾的邊塞絕句.此期較杰出者是韋應物.其田園山水詩高雅閑淡.而其樂府歌行則于婉麗流美中頗寄諷喻.此外.戎昱.顧況.戴叔倫等也有反映民生疾苦的佳篇.永貞革新和元和中興使詩壇重新活躍 .白居易.元稹.李紳.張籍.王建一派倡導新樂府運動.寫下大量廣泛反映現實.批評時政的政治諷喻詩.風格舒徐坦易.而韓愈.孟郊.李賀.賈島一派則以奇險峭刻見長.但韓詩氣豪.孟詩思深.李詩幽麗.賈詩清苦.此外.姚合詩清奇僻苦.盧仝.劉叉等人以奇崛見長.兩大派之外.柳宗元的詩或澹泊雅麗.或哀怨激越.劉禹錫的詩精練含蓄.意境優美.韻律和諧.這一時期.詩人們的創新精神和個性風格是異常突出的.④晚唐詩歌.晚唐五代詩風漸趨纖巧.雖有過在文學史上產生重大影響的作者和作品.但總的來說.缺少盛.中唐的闊大氣魄與渾融境界.杰出詩人李商隱.杜牧在詩歌藝術上有獨特的貢獻.其詩聲情流美.翰藻醲郁.但傷時憂國 .哀怨深沉.有種沒落感.溫庭筠才思清綺.詞采秾麗.但格調低.他也是有佳篇秀句而總體風格輕淺纖微.此后詩家多是效法前人.藝術上無重大突破.較有名的詩人有皮日休 .陸龜蒙.聶夷中.杜荀鶴.羅隱.韓偓等人.。
5.唐朝詩歌為什么會如此繁榮
說到唐詩的興盛的原因，較普遍的看法是： 一；唐代社會在發展中解決了很多的束縛，在一些政治變革、經濟變革、取得很大的進步，更重要的是由‘門閥仕族攏斷政治’局面已基本結束，使老百姓在生活實踐中，思想大大解放，從而為文化生活之一的形式‘詩歌創作’開拓了視野、詩歌藝術得到了‘活水源泉’.二；由于經濟的普遍提高，給文學的繁榮提供了物質條件和廣泛的來源. 三；前代文學積累；得到了很好的繼承，因此也為唐詩奠定了堅實的基礎.唐代詩人們是在前人的文化遺產上，發揚光大才有可能兼收并蓄，取人之長，推陳出新，把中華詩歌文化推向新的高峰. 四；唐代采取了科舉制度，考試內容就有詩（詩歌概括性強）、賦（文彩韻章），而皇帝也熱愛詩歌，（這很重要！）必然造成重視詩歌的‘社會風氣’，因而，提高了文人的社會地位. 五；是很重要的一點就是；唐朝的政治比較開明，特別是在宗教和文化上，對儒家、釋家、道家，都提倡；允許外來宗教在國內傳布，這對于人們開闊眼界，活躍思想，促進文藝上，各種風格流派的形成，是有益的因素.同時，唐朝國力強大，統治者對自身充滿信心，因而基本上沒有‘文字獄’，所以文人膽子都比較大；（例如；李白遭讒，也就是‘賜金放還而已）所之，文人及詩歌體裁寬廣，而反映的社會問題迅速而尖銳.（并非是一片頌揚） 六；唐朝同鄰國與邊境各族實行的是；經濟、文化交流政策；音樂、舞蹈、繪畫、建筑等方面接受西域，及外來影響，（印度、中亞國家）這些新鮮事物，同時也給詩人們以寬敞良好的藝術熏陶.。
6.【古詩詞關于唐代的】
一、《長安古意》（作者：盧照鄰 68句）二、《代悲白頭翁》（作者：劉希夷 26句）三、《春江花夜月》（作者：張若虛 36句）四、《彭蠡湖中望廬山》（作者：孟浩然 18句》五、《送陳章甫》（作者：李頎 18句）六、《聽安萬善吹觱篥歌》（作者：李頎 18句）七、《聽董大彈胡笳弄寄語房給事》（作者：李頎 28句）八、《老將行》（作者：王維 30句）九、《桃源行》（作者：王維 32句） 十、《古風（其三）》（作者：李白 24句）十一、《蜀道難》（作者：李白 48句）十二、《梁甫吟》（作者：李白 43句）十三、《將進酒》（作者：李白 25句）十四、《北風行》（作者：李白 20句）十五、《長干行》（作者：李白 30句）十六、《妾薄命》（作者：李白 16句）十七、《襄陽歌》（作者：李白 30句）十八、《梁園吟》（作者：李白 34句）十九、《當涂趙炎少府粉圖山水歌》（作者：李白 30句）二十、《江夏贈韋南陵冰》（作者：李白 34句）二一、《憶舊游寄譙郡元參軍》（作者：李白 62句）二二、《寄東魯二稚子》（作者：李白 26句）二三、《廬山謠寄盧侍御虛舟》（作者：李白 29句）二四、《夢游天姥吟留別》（作者：李白 45句）二五、《答王十二寒夜獨酌有懷》（作者：李白 51句）二六、《把酒問月》（作者：李白 16句）二七、《望鸚鵡洲悲禰衡》（作者：李白 16句）二八、《燕歌行》（作者：高適 28句）二九、《封丘作》（作者：高適 16句）三十、《別韋參軍》（作者：高適 22句） 三一、《奉贈韋左丞丈二十二韻》（作者：杜甫 44句）三二、《同諸公登慈恩寺塔》（作者：杜甫 24句）三三、《兵車行》（作者：杜甫 35句）三四、《飲中八仙歌》（作者：杜甫 22句）三五、《麗人行》（作者：杜甫 26句）三六、《醉時歌》（作者：杜甫 28句）三七、《自京赴奉先縣詠懷五百字》（作者：杜甫 100句）三八、《哀江頭》（作者：杜甫 20句）三九、《贈衛八處士》（作者：杜甫 24句）四十、《洗兵馬》（作者：杜甫 48句）四一、《新安吏》（作者：杜甫 28句）四二、《石壕吏》（作者：杜甫 24句）四三、《潼關吏》（作者：杜甫 20句）四四、《新婚別》（作者：杜甫 32句）四五、《垂老別》（作者：杜甫 32句）四六、《無家別》（作者：杜甫 32句）四七、《佳人》（作者：杜甫 24句）四八、《丹青引贈曹將軍霸》（作者：杜甫 40句）四九、《觀公孫大娘弟子舞劍器行并序》（作者：杜甫 26句）五十、《白雪送武判官歸京》（作者：岑參 18句） 五一、《觀刈麥》（作者：白居易 26句）五二、《村居苦寒》（作者：白居易 20句）五三、《買花》（作者：白居易 20句）五四、《上陽白發歌》（作者：白居易 41句）五五、《杜陵叟》（作者：白居易 23句）五六、《繚綾》（作者：白居易 26句）五七、《賣炭翁》（作者：白居易 20句）五八、《長恨歌》（作者：白居易 120句）五九、《琵琶行》（作者：白居易 88句） 六十、《連昌宮詞》（作者：元稹 90句）。
7.唐朝詩歌繁榮的條件有哪些
唐代詩歌繁榮奠基于國家統一、經濟發展、文化繁榮等多種條件，但唐詩達到繁榮無比的境地則與科舉考試和愛詩風尚有著直接的關系. 高宗調露二年（公元680年），朝廷規定進士考試第二場加試詩、賦各一篇（首），要求別出心裁者才算合格.開元年間，進一步規定這場考試專考詩歌，并提高要求水準.這些規定在全國范圍內掀起學習詩歌的熱潮.為了榮耀一生的進士及第，天下文人舉子無不以極大熱情學習和創作詩歌.許多史料透露，人們為了順利考中進士，早在童蒙教育階段就開始學習詩歌了.一些著名詩人如白居易、劉禹錫等大家的作品，曾被民間無數次搜求、輯錄，作為教材在里學、私塾里使用.特別應該指出的是，唐朝皇帝對詩歌考試也特別重視，文宗、宣宗等皇帝每遇新科進士選拔出來，總是詢問有無杰出的詩歌文學之才.他們對詩歌大家尊崇之至.例如，大詩人白居易去世后，宣宗皇帝深切悼念說：“綴玉聯珠六十年，誰敎冥路作詩仙.浮云不系名居易，造化無為字樂天.童子觧吟長恨曲，胡兒能唱琵琶篇.文章巳滿行人耳，一度思卿一愴然.”字里行間，充滿了真摯的推崇和緬懷之情.上行下效，統治者的倡導起到了推波助瀾的作用.唐代留下強盜愛詩的一則奇事：詩人李涉路遇強盜，沒想到強盜說，既然是李博士（時人對李涉的尊稱）駕臨，我們就不強什么了，但是求您送給我們一首詩吧.李涉馬上口占一絕：“暮雨瀟瀟江上村，綠林豪客夜知聞.他時不用逃名姓，世上如今半是君.”結果強盜們不但對李涉厚贈禮送，而且自己改邪歸正，做起了良民. 在唐朝，吟詩作賦已經成為整個社會的風尚.士人、學子們見面總以詩歌較上下，這自不必說.上自皇帝、高官，下至樵夫、走卒，是人也都能口占幾句.據說，白居易每有新作，總得讓鄰居老婦評判一番，聽得順口才成定稿.同時名人們的詩作，往往被民間私自雕版印刷，隨時可以在市面上買到，這樣人們非常方便學習經典詩句，也比較容易提高水平.在當時，嶺南荒蠻之地竟能出現七歲女送別兄長的杰作，而長安小李泌五歲詠詩就能得到玄宗皇帝的好評.據統計，乾隆皇帝初編《全唐詩》的時候，我們可以看到唐代擁有三千余名杰出作者的詩人隊伍和大約五萬首瑯瑯上口的詩歌佳作.后來從雜史古籍和考古文獻兩大途徑不斷尋揀，今天已經可以看到大約十萬首唐詩和因遍及各個階層和區域角落而難以估算的詩人群體，這是前后所有朝代都無法見到的奇跡.。
8.唐代詩歌興盛繁榮的原因是什么
一、經濟繁榮為詩歌興盛提供了雄厚的物質條件.經濟繁榮，交通便利，社會安定為唐詩的興盛發展提供了雄厚的物質基礎和良好的社會環境.這正是李白、杜甫等詩人能夠恣情漫游祖國名山大川，王昌齡、王之煥等得以等閑進行“旗亭酬唱”的特定物質條件. 二、全國空前統一為唐詩繁榮提供了現實基礎.我國是個多民族的國家，自漢代始，多民族的統一體已經形成.后來，由于統治階級的腐朽，再現了南北朝的分裂局面，隋結束了南北分裂的紛擾混亂，唐使多民族的統一體得到了恢復與發展. 為加封邊疆的治理，唐統治者極為重視邊功并大加封賞.這就刺激了時人赴邊從戎的積極性，特別是一些文人，紛紛奔赴邊塞，投佐幕府，隨主將馳聘疆場.“寧為百夫長，勝作一書生.”“功名只向馬上取，真是男兒一丈夫”.建功立業，獲取功名成為一種時尚.邊塞的征戎生活、異域的奇麗風光，增長了他們的見識，開闊了他們的視野，激發了他們的創作熱情，一大批寄情于邊塞的詩人應運而生.據統計，《全唐詩》收錄以邊塞為題材的詩歌有兩千余首.邊塞詩的興盛為唐詩的繁榮增添了異彩. 三、以詩賦取士的科舉制度推動著文人對詩歌的學習研 究.唐初社會經濟恢復迅速，庶族地主勢力不斷上升，為廣泛吸收庶族地主參政、唐承隋制，取消了魏晉六朝保護士族特權的九品中正制，實行科舉考試.唐科舉取士分常舉和制舉兩類.制舉由皇帝主持，科目臨時設置，不常舉行.常舉每年一次，分秀才、明經、進士、明法等六科.考生集中在秀才、進士兩科.進士重在詩賦，雖難及第，但及第后仕途廣泛，頗易晉升，尤為士人所重.“縉紳雖位極人臣，不由進士者終不為美”.科舉考試的應制詩多為點綴升平、雕字琢字之作，但以詩取士的科舉制度刺激了時人發憤學詩，把大部分精力投入于詩歌創作，這有利于詩歌藝術形式的不斷完善和創作經驗的廣泛傳播.嚴詡《滄浪詩話·詩評》說：“或問唐詩何以勝我朝？唐以詩取士，故多專門之學，我朝之詩所以不及也.” 四、統治者的個人愛好、提倡有助于全社會重視詩歌風氣的形成.唐代君主，很重視詩歌，也大都能詩.太宗先后開設文學館，弘文館，招延學士，編纂文書，與之唱和吟詠.高宗、武皇常自制新詞以入樂.玄宗本人就是詩人，自述每運筆賦詩，輒“樂以忘憂”.文宗特制詩學士七十二人.武皇宴集群臣，宋之問賦詩最佳，曾獲御賜錦袍.帝王的愛好、倡導提高了詩人的聲譽，有助于形成全社會重視詩歌的風氣. 五、文禁松馳，是產生大量抨擊權貴、真實反映底層生活詩歌的前提.文學藝術的高峰，總是出現在思想比較解放的時代.唐朝統治者清明大度，敢于招賢納諫.唐太宗能用直言敢諫的魏征；武則天重用賢臣狄仁杰；唐玄宗對于那些直刺自己的詩歌也不犯禁.“遭逢圣明主，敢進興亡言”唐代詩人在一個較為自由的思想空間里直抒己見.李白：“奸臣欲竊位，樹黨自成群.”杜甫：“邊庭流血成海水，武皇開邊意未已.”……這些大膽揭露權貴的不朽詩篇，只有在文禁松馳的社會環境里，才能一經問世就得以廣泛流傳.文禁松馳的政治氣氛，使民族藝術的創造力得到解放，使詩人無所顧及地追求藝術的創造力得到解放，使詩人無所顧及地追求藝術的創造與完美. 六、“安史之亂”豐富了詩人的創作素材.社會的巨變刺激著詩人的靈感，也為詩人創作提供了豐富 的素材.杜甫、元結、顧況等詩人對黑暗現實做了痛苦的觀察與冷靜的思考，從而創作了大量揭露階級矛盾、反映民生疾苦的優秀詩作. 七、中外文化交流和各種藝術的發展也對唐詩的發展產生深刻的影響.唐帝國經濟繁榮，國力強盛，水陸交通發達，極大地促進了國內各民族及中外文化的交流，給傳統的唐文化注人了新的內容，新鮮的活力.做為詩歌姐妹藝術的音樂、舞蹈、繪畫、雕塑等也受到了其它民族文化的沖擊和影響.從杜甫的《畫鷹》、高適的《畫馬篇》、白居易的《胡旋舞》、韓愈的《聽穎師彈琴》等描寫音樂、舞蹈、繪畫方面的詩歌，可以看出唐代詩人很善于吸收其它藝術的養料滋補自己，也可以看出唐代詩人們勇于接受新事物的時代精神. 八、文學發展的自身規律，則是唐詩繁榮興盛的內在因素. 任何一個時代的任何一種文學形式的發展，一方面有對以往文學藝術的繼承，一方面有其自身的變革和發展，唐詩也是這樣.從先秦到漢魏六朝，詩歌的發展經歷了一個長遠的歷史發展的過程.五、七言古詩已經成熟，律詩、絕句也基本上跨越了試驗階段，無論是創作方法、文體特征、藝術技巧，還是聲律的運用、語言風格的創造，都積累了豐富的經驗，為唐詩的發展提供了值得借鑒的財富.唐朝的詩人們博采眾長，不僅繼承和發展了從先秦到六朝文學上的現實主義和浪漫主義的傳統，而且發展了各種形式和技巧的藝術傳統.難能可貴的是唐代詩人對待文學藝術遺產，并不是簡單地拿來，而是采取了批判繼承、推陳出新的科學態度.初唐詩壇是齊梁浮艷詩風的延續，“綺麗婉媚為本”的上官體占據著統治地位.初唐四杰用實踐把詩歌從宮廷引向市井，從臺閣移到江山和塞漠.擴大了詩歌題材的領域.陳子昂痛斥詩壇“彩麗競繁，而興寄都絕”，提倡“漢魏風骨”、“風雅五寄”，在理論和實踐兩方面一掃齊梁遺風，。
