華閱文章網1.【關于宋詞的所有格式】
生查子 〔唐〕白居易 昨 宵 醉 里 行， ◎ ○ ◎ ● ○， 山 吐 三 更 月. ◎ ● ○ ○ ▲. 不 見 可 憐 人， ◎ ● ● ○ ○， 一 夜 頭 如 雪. ◎ ● ○ ○ ▲. 今 宵 醉 里 歸， ◎ ○ ◎ ● ○， 明 月 關 山 笛. ◎ ● ○ ○ ▲. 收 拾 錦 囊 詩， ◎ ● ● ○ ○， 要 寄 揚 雄 宅. ◎ ● ○ ○ ▲. 說明：又名《楚云深》， 雙調四十字，前后闋格 式相同，各兩仄韻，上 去通押. 浣溪沙 詞例：〔清〕納蘭容若 誰 道 飄 零 不 可憐？ ◎ ● ○ ○ ● ● △. 舊 游 時 節 好 花 天， ◎ ○ ◎ ● ● ○ △. 斷 腸 人 去 自 今 年！ ◎ ○ ◎ ● ● ○ △. 一 片 暈 紅 才 著 雨， ◎ ● ○ ○ ○ ● ●. 幾 絲 柔 柳 乍 和 煙， ◎ ○ ◎ ● ● ○ △. 倩 魂 銷 盡 夕 陽 前， ◎ ○ ◎ ● ● ○ △. 說明：雙調四十二字，前闋 三平韻，后闋兩平韻，一韻 到底.后闋開始兩句一般要 求對仗. 玉樓春 詞例：〔宋〕宋祈 東 城 漸 覺 風 光 好， ◎ ○ ◎ ● ○ ○ ▲， 轂 皺 波 紋 迎 客. ◎ ● ◎ ○ ○ ● ▲. 綠 楊 煙 外 曉 寒 輕， ◎ ○ ◎ ● ● ○ ○， 紅 杏 枝 頭 春 意 鬧. ◎ ● ◎ ○ ○ ● ▲. 浮 生 長 恨 歡 娛 少， ◎ ○ ◎ ● ○ ○ ▲， 肯 愛 千 金 輕 一 笑. ◎ ● ◎ ○ ○ ● ▲. 為 君 持 酒 勸 斜 陽， ◎ ○ ◎ ● ● ○ ○， 且 向 花 間 留 晚 照. ◎ ● ◎ ○ ○ ● ▲. 說明：又名《木蘭花》、《春曉曲》，雙調五十 六字，前后闋格式相同， 各三仄韻，一韻到底. 如上，詞調中有長短不一的，也有全首齊言的，如《生查子》上、下片實為兩首五言絕句，《玉樓春》上、下片實為兩首七言絕句.詞體并不完全丟掉整齊之美. 去聲 就是第四聲 其他的，給的不是很詳細，就不太清楚了 至于說明嘛，我還可以翻譯一下： 這一曲調由宋代姜夔創作，共一百零一字. 上闕的第五句，也就是“（平）平仄、（平）平平仄”這一句，上半句三個字，下半句五個字，葉仄（還沒想明白），第四個字，可以是平聲，也就是一、二聲； 第七句【仄（仄）仄平平】有五個字，句式是，上句一個字、下句四個字，第七句的下半句【（仄）仄平平】可以和第八句【平平（平）仄】對仗；第九句【仄平平仄】和第十句【（仄）平平仄】也可以對仗. 下闕的第一句【仄仄】可以和之后的【（平）仄平平】這一句合為一句，連成六字句；第三句【（仄）仄平平仄】和第四句【（仄）平平仄】也可以合為一句——上句五個字、下句四個字的九字句. 這首詞都是按照姜夔的詞而來，幾乎沒有任何改動，其他作者也是一樣. PS：其實你可以多找些這個詞牌的詞對照一下.你也可以看一下“翠樓吟”的百科.剛想起來的，鏈接給你吧. 你還真是······ 剛找到了， 仄仄仄平平，平平平仄（韻） 仄仄仄平平，平平平仄（韻） 這是上下兩闕的第七句，領格的作用是領起下文，這首詞中，是一字領兩句 例如：嘆年來蹤跡，何事苦淹留（柳永 八聲甘州） “嘆” 正思婦無眠，起尋機杼（姜夔 齊天樂） “正” 領格，應即領字；在單字作用上最為明確，因為單字不成一個概念，作用只是領起下文. 一字領兩句，是說這一個字在句首，引出之后的兩句.上下闋，不要求相同！ PS：不只有一字領兩句；還有一字領一句、領三句、領四句.只是一字領兩句最多！ 所謂上一下四句，指的應該是下闕【（仄）仄平平仄】這一句！應該是說這一句如果要斷句的話，應該這樣劃分，#/####.。
2.宋詞的格式及寫法求教
宋詞是有嚴格的聲律的，所以比詩更有音樂性。
您提出的幾種詞牌的格律如下： 所用符號：“-”表示平，“|”表示仄，“+”表示可平可仄。 ①《卜算子》 +||--（句）+|--|（韻）+|--||-（句）+|--|（韻） +||--（句）+|--|（韻）+|--||-（句）+|--|（韻） ②《西江月》 +|+--|（句）+-+|--（韻）+-+||--（平）+|--+|（仄） +|+--|（句）+-+|--（韻）+-+||--（平）+|--+|（仄） ③《一剪梅》 +|--+|-（韻）+|--（句）+|--（韻）+-+||--（句）+|--（句）+|--（韻） +|--+|-（韻）+|--（句）+|--（韻）+-+||--（句）+|--（句）+|--（韻） ④《漁家傲》 +-+--||（韻）+-+|--|（韻）+|+--||（韻）-+|（韻）+-+|--|（韻） +-+--||（韻）+-+|--|（韻）+|+--||（韻）-+|（韻）+-+|--|（韻） ⑤《如夢令》 +|+--|（韻）+|+--|（韻）+||--（句）+||--|（韻）-|（韻）-|（疊）+||--|（韻）。
3.宋詞格式字數規定
詞的種類 詞最初稱為"曲詞"或"曲子詞"，是配音樂的。
從配音樂這一點上說，它和樂府是同一類的文學體裁，也同樣是來自民間文學。后來詞也跟樂府一樣，逐漸跟音樂分離了，成為詩的別體，所以有人把詞稱為"詩余"。
文人的詞深受律詩的影響，所以詞中的律句特別多。 詞是長短句，但是全篇的字數是有一定的。
每句的平仄也是有一定的。詞大致可分為三類：⑴小令；⑵中調；⑶長調。
有人認為：五十八字以內為小令，五十九至九十字為中調，九十一字以外為長調①。這種分法雖然未免太絕對了，但是，大概的情況還是這樣的。
敦煌曲子詞中，已經有一些中調和長調。宋初柳永寫了一些長調。
蘇軾、秦觀、黃庭堅等人繼起，長調就盛行起來了。長調的特點，除了字數較多以外，就是一般用韻較疏。
一詞牌 詞牌，就是詞的格式的名稱。詞的格式和律詩的格式不同：律詩只有四種格式，而詞則總共有一千多個格式②（這些格式稱為詞譜）。
人們不好把它們稱為第一式、第二式等等，所以給它們起了一些名字。這些名字就是詞牌。
有時候，幾個格式合用一個詞牌，因為它們是同一個格式的若干變體；有時候，同一個格式而有幾個名稱，那只因為各家叫名不同罷了。 關于詞牌的來源，大約有下面的三種情況： ⑴本來是樂曲的名稱。
例如《菩薩蠻》，據說是由于唐代大中初年③，女蠻國進貢，她們梳著高髻，戴著金冠，滿身瓔珞（瓔珞是身上佩掛的珠寶），象菩薩。當時教坊因此譜成《菩薩蠻曲》。
據說唐宜宗愛唱《菩薩蠻》詞，可見是當時風行一時的曲子。《西江月》、《風入松》、《蝶戀花》等，都是屬于這一類的。
這些都是來自民間的曲調。 ⑵摘取一首詞中的幾個字作為詞牌。
例如《憶秦娥》，因為依照這個格式寫出的最初一首詞開頭兩句是 "簫聲咽，秦娥夢斷秦樓月" ，所以詞牌就叫《憶秦娥》④，又叫《秦樓月》。《憶江南》本名《望江南》，又名《謝秋娘》但因白居易有一首詠"江南好"的詞，最后一句是"能不憶江南"，所以詞牌又叫《憶江南》。
《如夢令》原名《憶仙姿》，改名《如夢令》，這是因為后唐莊宗所寫的《憶仙姿》中有"如夢，如夢，殘月落花煙重"等句。《念奴嬌》又叫《大江東去》，這是由于蘇軾有一首《念奴嬌》，第一句是"大江東去"。
又叫《酹江月》，因為蘇軾這首詞最后三個字是"酹江月"。 ⑶本來就是詞的題目。
《踏歌詞》詠的是舞蹈，《舞馬詞》詠的是舞馬，唉乃曲》詠的是泛舟，《漁歌子》詠的是打魚，《浪淘沙》詠的是浪淘沙，《拋球樂》詠的是拋繡球，《更漏子》詠的是夜。這種情況是最普遍的。
凡是詞牌下面注明"本意"的，就是說，詞牌同時也是詞題，不另有題目了。但是，絕大多數的詞都不是用"本意"的，因此，詞牌之外還有詞題。
一般是在詞牌下面用較小的字注出詞題。在這種情況下，詞題和詞牌不發生任何關系。
一首《浪淘沙》可以完全不講到浪，也不講到沙；一首《憶江南》也可以完全不講到江南。這樣，詞牌只不過是詞譜的何罷了。
二單調、雙調、三疊、四疊 詞有單調、雙調、三疊、四疊的分別。 單調的詞往往就是一首小令。
它很象一首詩，只不過是長短句罷了。例如： 漁歌子⑤[唐]張志和 西塞山前白鷺飛， 桃花流水鱖魚肥。
青箬笠， 綠蓑衣， 斜風細雨不須歸。 如夢令[宋]李清照 昨夜雨疏風驟， 濃睡不消殘酒。
試問卷簾人， 卻道海棠依舊。 知否？知否？ 應是綠肥紅瘦！ 雙調的詞有的是小令，有的是中調或長調。
雙調就是把一首詞分為前后兩闋⑥。兩闋的字數相等或基本上相等，平仄也同。
這樣，字數相等的就象一首曲譜配著兩首歌詞。不相等的，一般是開頭的兩三句字數不同或平仄不同，叫做"換頭"⑦。
雙調詞中最常見的形式。例如：踏莎行 郴州旅舍[宋]秦觀 霧失樓臺， 月迷津渡， 桃源望斷無尋處。
可堪孤館閉春寒； 杜鵑聲里斜陽暮。 驛寄梅花， 魚傳尺素， 砌成此恨無重數！ 郴江幸自繞郴山， 為誰流下瀟湘去？ 鷓鴣天（元溪不見梅）[宋]辛棄疾 千丈冰溪百步雷。
柴門都向水邊開。 亂云剩帶炊煙去， 野水閑將日影來。
穿窈窕， 過崔嵬， 東林試問幾時栽？ 動搖意態雖多竹， 點綴風流卻欠梅。 賀新郎（送胡邦衡待赴新州）[宋]張元干 夢繞神州路。
悵秋風連營畫角， 故宮離黍。 底事昆侖傾砥柱， 九地黃流亂注？ 聚萬落千村狐兔。
天意從來高難問， 況人情易老悲難訴。 更南浦， 送君去。
涼生岸柳催殘暑。 耿斜河疏星淡月， 斷云微度。
萬里江山知何處？ 回首對床夜語。 雁不到， 書成誰與？ 目盡青天懷今古， 肯兒曹恩怨相爾汝。
舉大白， 聽金縷。 （"雁不到書成誰與？"依詞律應作一句讀。）
象《踏莎行》、《漁家傲》，前后兩闋字數完全相等。其他各詞，前后各詞，前后闋字數基本上相同。
三疊就是三闋，四疊就是四疊。三疊、四疊的詞很少見，這里就不舉例了。
①這是根據《類編草堂詩余》所分小令、中調、長調而得出的結論。 ②萬樹《詞律》共收一千一百八十多個"體"。
徐本立《詞律拾遺》增加四百九十五個"體"。清代的《欽定詞譜》共有二千三百零六個"體"。
③大中，是唐宣宗年號（公元847-859年）。 ④這是依照一般的說法。
⑤原名。
4.宋詞詞牌格式究竟有多少種
詞牌，就是詞的格式的名稱。
詞的格式和律詩不同，律詩只有四種格式，而詞則總共有 兩千多種格式（按欽定詞譜）。詞的這些格式稱為詞譜。
關于詞牌的來源，大概有下面三種情況： （1）本來是樂曲的名稱。 如《菩薩蠻》、《西江月》、《風入松》、《蝶戀花》等 。
這些有的來自于民間，有的來自于宮廷或官方。 （2）摘取一首詞中的幾個字作為詞牌。
例如《憶秦娥》，因為依照這個格式寫出的 最早一首詞的開頭兩句是“簫聲咽，秦娥夢斷秦樓月”，所以詞牌叫《憶秦娥》，又叫 《秦樓月》。 《憶江南》本名《望江南》，因為白居易的一首詠“江南好”的詞，最后 一句是“能不憶江南”，所以又叫《憶江南》。
《念奴嬌》又叫《大江東去》，這由于 蘇軾一首《念奴嬌》的第一句是“大江東去”；又叫《酹江月》，因為蘇軾這首詞的最 后三個字是“酹江月”。 （3）本來就是詞的題目。
《浪淘沙》詠的是浪淘沙，《更漏子》詠夜，《拋球樂 》詠拋球，等等。這是最普遍的。
凡是詞牌下面注明“本意”的，就是說，詞牌同時是 詞題，不另有題目了。 但是，絕大多數的詞都不是用“本意”的，因此，詞牌之外還有詞題。
一般在詞牌 下面或后面注明詞題。這種情況下，詞題和詞牌沒有任何聯系。
一首《浪淘沙》可以完 全不提到浪和沙；一首《憶江南》也可以完全不提到江南。這樣，詞牌只不過是詞譜的 代號罷了。
詞牌名的來歷 漁歌子：又名《漁父》。唐教坊曲名，詞調由張志和創制。
瀟湘神：又名《瀟湘曲》。唐代瀟湘地帶祭祀湘妃的神曲。
長相思：調名取自南朝樂府“上言長相思，下言久離別”，原唐教坊曲名。 望江南：本名《謝秋娘》，李德裕為亡妓謝秋娘作，因白居易詞中有“能不憶江南”，而改名《憶江南》，又名《夢江南》《望江南》《江南好》等。
謁金門：原唐教坊曲名，敦煌曲辭有“得謁金門朝帝廷”句，疑為此詞調本意。 蒼梧謠：通稱《十六字令》。
如夢令：后唐莊宗李存勖創制，因詞中有“如夢，如夢”而定名。 青玉案：調名出自漢張衡《四愁詩》：“美人贈我錦繡段，何以報之青玉案”。
八聲甘州：依唐邊塞曲《甘州》改制而成，因上下片八韻，故名八聲。 念奴嬌：念奴，唐天寶年間著名歌妓，曲名本此。
天仙子：原唐教坊曲名，本名《萬斯年》，因皇甫松詞有《懊惱天仙應有以》句而改名。 水調歌頭：唐大曲有《水調歌》，是隋煬帝開鑿汴河時所作，此調是截取其開頭一段另制的新曲。
菩薩蠻：原教坊曲名，又名《子夜歌》、《巫山一片云》等。據記載，唐宣宗時，女蠻國入貢，其人高髻金冠，瓔珞被體，故稱菩薩蠻隊，樂工因作《菩薩蠻曲》。
釵頭鳳：取無名氏《擷芳詞》“可憐孤似釵頭鳳”為調名。 西江月：調名取自李白《蘇臺覽古》“只今唯有西江月，曾照吳王宮里人”。
臨江仙：原唐教坊曲名，最初是詠湘靈的。 南歌子：原唐教坊曲名，取自張衡《南都賦》“坐南歌兮起鄭舞”。
一剪梅：因周邦彥詞“一剪梅花萬樣嬌”而定名。 水龍吟：調名取自李白詩句“笛奏水龍吟”。
沁園春：沁園本為漢代沁水公主園林，唐詩人用以代稱公主園。 蝶戀花：原唐教坊曲名，取自梁簡文帝詩句“翻階峽蝶戀花情”，又名“鵲踏枝”“鳳棲梧”。
破陣子：原唐教坊曲名，又名《十拍子》，出自唐初秦王李世民所制大型武舞曲《秦王破陣樂》。
5.求唐詩宋詞的平仄押韻格式
律詩的平仄規則：（一）五律 仄仄平平仄，平平仄仄平；平平平仄仄，仄仄仄平平。由這兩聯的變化可以構成五律的四種平仄格式 。（1）仄起式，仄仄平平仄，平平仄仄平。平平平仄仄。仄仄仄平平。仄仄平平仄，平平仄仄平。平平平仄仄，仄仄仄平平。（一、三、四、五、七、八開頭第一個韻可平可仄）（2）平起式 平平平仄仄，仄仄仄平平。仄仄平平仄，平平仄仄平。平平平仄仄，仄仄仄平平。仄仄平平仄，平平仄仄平。（一、二、三、五、六、七開頭可平本仄）
（二）七律平仄
平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
特定格式：在五言“平平平仄仄”這個句型中，可以使用“平平仄平仄”；七言中可用“仄仄平平仄平仄”
（三）古體詩的平仄
a）平平平
b）平仄平
c）仄仄仄
d）仄平仄
（四）詞的平仄 （同律句，不多說了），詳細請參閱王力先生的《詩詞格律》一書（中華書局出版）
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