華閱文章網1.對聯的基本對仗格律要求
聯律 對聯的正規名稱叫楹聯，俗稱對子，是中國特有的一種漢語言文學藝術形式，為社會各階層人士所喜聞樂見。
對聯格律，概括起來，是六大要素，又叫“六相”，分敘如下：一、是字數要相等 上聯字數等于下聯字數。長聯中上下聯各分句字數分別相等。
有一種特殊情況，即上下聯故意字數不等，如民國時某人諷袁世凱一聯：“袁世凱千古；中國人民萬歲。”上聯‘袁世凱’三個字和下聯‘中國人民’四個字是“對不起”的，意思是袁世凱對不起中國人民。
對聯中允許出現疊字或重字，疊字與重字是對聯中常用的修辭手法，只是在重疊時要注意上下聯相一致。如明代顧憲成題無錫東林書院聯：風聲雨聲讀書聲，聲聲入耳；家事國事天下事，事事關心。
但對聯中應盡量避免“異位重字”和“同位重字”。所謂異位重字，就是同一個字出現在上下聯不同的位置。
所謂同位重字，就是以同一個字在上下聯同一個位置相對。不過，有些虛詞的同位重字是允許的，如杭州西湖葛嶺聯：桃花流水之曲；綠蔭芳草之間。
上下聯“之”字同位重復，但因為是虛字，所以是可以的。不過，有一種比較特殊的“異位互重”格式是允許的（稱為“換位格”），如林森挽孫中山先生聯：一人千古；千古一人。
二、是詞性相當 在現代漢語中，有兩大詞類，即實詞和虛詞。前者包括：名詞（含方位詞）、動詞、形容詞（含顏色詞）、數詞、量詞、代詞六類。
后者包括：副詞、介詞、連詞、助詞、嘆詞、象聲詞六類。詞性相當指上下聯同一位置的詞或詞組應具有相同或相近詞性。
首先是“實對實，虛對虛”規則，這是一個最為基本，含義也最寬泛的規則。某些情況下只需遵循這一點即可。
其次詞類對應規則，即上述12類詞各自對應。大多數情況下應遵循此規則。
再次是義類對應規則，義類對應，指將漢字中所表達的同一類型的事物放在一起對仗。古人很早就注意到這一修辭方法。
特別是將名詞部分分為許多小類，如：天文（日月風雨等）、時令（年節朝夕等）、地理（山風江河等）、官室（樓臺門戶等） 、草木（草木桃李等） 、飛禽（雞鳥鳳鶴等）等等。最后是鄰類對應規則，即門類相臨近的字詞可以互相通對。
如天文對時令、天文對地理、地理對宮室等等。三、是結構相稱 所謂結構相稱，指上下聯語句的語法結構（或者說其詞組和句式之結構）應當盡可能相同，也即主謂結構對主謂結構、動賓結構對動賓結構、偏正結構對偏正結構、并列結構對并列結構，等等。
如李白題湖南岳陽樓聯：水天一色；風月無邊。此聯上下聯皆為主謂結構。
其中，“水天”對“風月”皆為并列結構，“一色”對“無邊”皆為偏正結構。但在詞性相當的情況下，有些較為近似或較為特殊的句式結構，其要求可以適當放寬。
四、是節奏相應 就是上下聯停頓的地方必需一致。如：莫放 春秋 佳日過；最難 風雨 故人來。
這是一副七字短聯，上下聯節奏完全相同，都是“二——二——三”。比較長的對聯，節奏也必須相應。
五、是平仄相諧 什么是平仄？普通話的平仄歸類，簡言之，陰平、陽平為平，上聲、去聲為仄。古四聲中，平聲為平，上、去、入聲為仄。
平仄相諧包括兩個方面：（一）上下聯平仄相反。一般不要求字字相反，但應注意：上下聯尾字（聯腳）平仄應相反，并且上聯為仄，下聯為平； 詞組末字或者節奏點上的字應平仄相反；長聯中上下聯每個分句的尾字（句腳）應平仄相反。
（二）上下聯各自句內平仄交替。當代聯家余德泉等總結了一套“馬蹄韻”規則。
簡單說就是“平平仄仄平平仄仄”這樣一直下去，猶如馬蹄的節奏。六、是內容相關 什么是對聯？就是既“對”又“聯”。
上面說到的字數相等、詞性相當、結構相同、節奏相應和平仄相諧都是“對”，還差一個“聯”。“聯”就是要內容相關。
一副對聯的上下聯之間，內容應當相關，如果上下聯各寫一個不相關的事物，兩者不能照映、貫通、呼應，則不能算一副合格的對聯，甚至不能算作對聯。擴展資料 對聯又叫春聯，是我國古老的傳統文化。
每逢過年，家家戶戶都要貼春聯。要談起這個春聯，要追溯到很遠，它的根源就從對對子說起。
春節前講春聯，不僅合時令，而且有必要。因為現在春聯很普及，但春聯知識卻很不普及。
我的思路是：由對對子論及聯語，再由聯語論及春聯，因為春聯是從屬于聯語的，而對對子則是春聯的基礎，所以本文從基礎說起，以期使大家有一個準確的了解。“對對子”的意義 我們可以把聯語、春聯都理解成對對子，比如舊時蒙學讀本中，就有一本叫做《笠翁對韻》，它是為寫詩詞做準備的，講的就是對對子：“天對地，雨對風，大陸對長空。
山花對海樹，赤日對蒼穹。” 我們可以自豪地說，在全世界所有的語言當中，漢語是最適合對對子的，因為它一字一音，又沒有詞尾變化，加上聲調豐富，天生就有一種整齊的結構美和多變的節奏感，這是獨一無二的。
如果要把英語的“天”與“地”相對，就變成了sky對land，是很難做到結構上的整齊的。對對子在我國童蒙教育中的重要性自不待言，由此想到一則郭沫若對對子的故事，郭氏六歲時，私塾老師出了一道對對子題：釣魚。
同學們對以射鳥、養蟲、拍蠅等等。
2.詩句哪些要對仗
律詩 ，一般是八句 ，中間的四句兩兩對仗 。還有一種 “排律“，除了首尾兩句，中間句子兩兩對仗，不受篇幅限制 ，可以寫的很長很長。
對仗，也就是對偶。對仗中的"仗"字，來于儀仗中的"仗"字。儀仗，兩兩相對，排列整齊。詩詞中用對仗，也是要求兩兩相對，排列整齊。在近體詩產生以前，詩中的對仗，只是修辟上的需要。近體詩的對仗，不僅是修辭上的需要，而且是格律上的規定。詞，也是根據格律規定而用對仗的。對仗，是詩詞格律的第三個內容。詩詞對仗的基本要求，一是在兩句相對時，相對的字詞，其詞性要相同或相近；二是在兩句，相對時，兩句的句子組成情況要相同或相近。
3.唐詩要和仄押韻對仗
宋詞：
詞的韻，沒有任何正式的規定。戈載的《詞林正韻》，把平上去聲分為十四部，入聲分為五部，共十九部（此處略，詳見《王力·詩詞格律·第111頁》）。據說是古代著名詞人的詞，參酌而定的。從前遵用的人頗多。其實這十九部不過是把詩韻大致合并，和古體詩的寬韻差不多。
其實，這十九部大約只能適合宋詞的多數情況。在某些詞人的筆下，還受方言的影響。韻里的入聲獨立性很強。某些詞在習慣上是用入聲韻的，例如《憶秦娥》、《念奴嬌》等。
元曲：
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4.唐詩宋詞元曲那些要求對偶
詩歌分為古體詩（古風）和近體詩，古體詩對格律的要求佷寬泛，近體詩分律詩、排律和絕句，在唐代走向成熟，唐代杜審言，李嶠、宋之問、沈全期四人對近體詩格律的完備有重要貢獻。
律詩的平仄和對偶要求是比較嚴格的。律詩有四聯八句，其中第二、三（頷聯、頸聯）聯必須對偶，一、四聯（首聯、尾聯）可對可不對。
絕句是截取律詩前四句所成的詩，“絕”者，截取之意（一種說法）。所以它的平仄和對偶是遵照律詩前四句的。但是絕句的對仗有的在第二聯，也有的在第一聯，一般至少有一聯要對仗。
至于宋詞元曲，一般上下句字數是不一致的，所以也談不上對偶。
5.古體詩的韻、平仄、對仗,詩的押韻我實在不懂,該怎么押韻.平平仄仄
平仄是詩詞格律的一個術語：詩人們把四聲分為平仄兩大類，平就是平聲，仄就是上去入三聲.仄，按字義解釋，就是不平的意思.憑什么來分平仄兩大類呢？因為平聲是沒有升降的，較長的，而其他三聲是有升降的（入聲也可能是微升或微降），較短的，這樣，它們就形成了兩大類型.如果讓這兩類聲調在詩詞中交錯著，那就能使聲調多樣化，而不至于單調.古人所謂“聲調鏗鏘”，雖然有許多講究，但是平仄諧和是其中的一個重要因素.平聲和仄聲，泛指詩文的韻律.平仄是四聲二元化的嘗試.四聲是古代漢語的四種聲調.所謂聲調，指語音的高低、升降、長短.平仄是在四聲基礎上，用不完全歸納法歸納出來的，平指平直，仄指曲折.在古代上聲，去聲，入聲為仄，剩下了的是平聲.自元朝周德清后，平分陽陰，仄歸上去，逐步形成陰平，陽平歸平，上聲，去聲歸仄，入聲取消的格局.自古平仄失調，平仄和不拘平仄之爭是永恒的話題.送你一首神詩，你一讀就會明白平聲平道莫低昂，上聲高呼猛烈強，去聲分明哀遠道，入聲短促急收藏.簡單來說，區別平仄的要訣是“不平就是仄”，就這么簡單.現代漢語中的平仄在現代漢語四聲中，分為陰平、陽平、上聲及去聲.古代“平聲”這個聲調在現代漢語中分化為陰平及陽平，即所謂第一聲、第二聲.古代“上聲”這個聲調在現代漢語中一部分變為去聲，一部分仍是上聲.上聲是現代漢語拼音的第三聲.古代“去聲”這個聲調在現代漢語中仍是去聲，即第四聲.古代“入聲”這個聲調在現代漢語中已經不存在；變為陰平、陽平、上聲及去聲里去了.現代漢語四聲聲調表為：陰平（第一聲）、陽平（第二聲）、上聲（第三聲）、去聲（第四聲）.例如：媽 麻 馬 罵 （陰平） （陽平） （上聲） （去聲） 簡單說，在現代漢語四聲中，第一聲、第二聲是平聲；第三聲、第四聲是仄聲。
