華閱文章網1.什么叫鄰韻
鄰韻是中國古代詩詞的一個術語。著名學者王力認為：所謂鄰韻，即指韻音相近者。因其于韻書排列上相鄰，故名為"鄰韻"。必須指出，鄰韻是因為韻音相近而為鄰韻，并非是排列相鄰而為鄰韻。但其排列相鄰，卻是因為韻音相近的關系。
江陽互為鄰韻，位置排列上卻相差甚遠。這是由于語音變化的緣故。我們可以從東冬二韻與江韻中有些字音是相通的這一點上推測出其原來的讀音應該是相同或相近的。如：鏦、淙、跫、蠢等字既為冬韻又為江韻，玒、韸、悾等既為東韻又為江韻，虹字既為東韻又為絳韻（即江韻的去聲部）。
十三元的情況比較復雜，這是由于平水韻對韻部歸并不合理造成的。元韻在唐宋韻部里分屬三個韻部：元韻、魂韻和痕韻。元韻可與寒刪通而魂痕可與真文通。所以有元半為真文的鄰韻，而元半為寒刪先的鄰韻之說，徒令紛紜淆亂。戈載對此深為不滿，其所著之《詞林正韻》即以《集韻》韻目為本。
所謂"鄰韻"，除"江"與"陽"，"佳"與"麻"，"蒸"與"侵"為罕見的特例以外，大約總依詩韻的次序，以排列相近而音又相似的韻認為鄰韻。所謂"相近"，不因上平聲和下平聲的界限而有所間隔。
標準的格律詩，一般都是一首詩只能押一個韻，這種嚴格要求有時會給詩的創作帶來不便，于是唐朝中期以后出現了一點松綁的現象，引入了"鄰韻"概念，即分屬不同韻部的字，如果讀音近似，就稱為"鄰韻"，如"聲"和"音"，就是互為鄰韻。這一時期出現了"轤盧格"和"進退格"（含"葫蘆格"）兩種用韻方式，不過未被正格接納，將其稱為"變體"，應用并不普遍。
到了宋代，出現了"襯韻"（又稱"探頭韻"、"借韻"、"孤雁出群"），即律詩第一句若用韻，就用鄰韻，以襯托后面的本韻。這種使用鄰韻的方式僅限于第一句，被大多數詩人接受并風行一時，成為了一種正格。
到了近代，魯迅、**、郭沫若等前輩將鄰韻的使用進一步擴大到全詩各句，也就是說鄰韻不再限于首句了。國學大師王力先生在他1977年出版的名著《詩詞格律》一書中也對這種廣泛使用鄰韻的方式給予了認可。上海某出版社還出版了關于鄰韻通押的工具書。
2.詩歌中的鄰韻與韻律關系
所謂押韻（也叫壓韻、葉韻），就是把相同韻部的字放在 規定的位置上。詩詞歌賦句末（偶亦在句中）用同一韻母的字，以使聲韻和諧。一般用于偶句句尾。也稱韻腳。宋·嚴羽《滄浪詩 話·詩辨》：“其作多務使事，不問興致；用字必有來歷，押韻 必有出處”。元·劉塤《隱居通議·詩歌三》：“山谷作詩，有 押韻險處，妙不可言”。清·王士禛《香祖筆記》卷四：“吏部 侍郎趙公玉峰曰：‘公詩大佳，尤難其押韻天然耳。’”洪深 《戲的念詞與詩的朗誦》五：“押韻是加強節奏的一種手段；韻 愈繁，節奏愈急”。
所謂韻部，就是將相同韻母的字歸納到一類，這種類別即為 韻部。同一韻部內的字都為同韻字。任何詩歌都要求押韻，古今 中外概莫能外，所不同者，對于押韻的限制多與少、嚴與寬的不 同而已。這也是詩歌同其它文學體裁的最大分別。比較常用的是 《108部平水韻》，詳見前篇“淺談古詩詞韻律”。
押韻是增強詩歌音樂性的重要手段，近體詩為了使聲調和諧、容易記憶，對于押韻十分講究。古人通常使用官方頒布的專門指 導押韻的書，如《唐韻》、《廣韻》、《禮部韻略》、《佩文詩 韻》、《詩韻集成》、《詩韻合壁》等，以南宋王文郁撰的《新刊韻略》最為流行，劉淵先生后來編著了一本《壬子新刊禮部韻》，即現在的《平水韻》。
需說明的是，并不值得為遷就押韻而破壞詩句的自然，除非是古時參加科舉，否則即使偶爾一兩句出韻，古人也是允許的。
2[押韻規則]編輯
近體詩押韻有較嚴格的規定，總結如下：[首句可押可不押，下句必押平聲韻]，分述如下：
偶句押韻
律詩是二四六八句押韻，絕句是二四句押韻，無論律詩還是 絕句，首句均可以押韻或不押韻。例如：
寄揚州韓祚判官 （杜牧）
青山隱隱水迢迢，秋盡江南草木凋。
二十四橋明月夜，玉人何處教吹簫。
第一二四句押韻。又如：
登樂游原 （李商隱）
向晚意不適，驅車登古原。夕陽無限好，只是近黃昏。
首句并不入韻，二四句押韻。一般來說，五言詩首句不入韻 為常見，七言詩首句入韻為常見。關于首句押韻與否的平仄規律 請參照“平仄簡表”。
只押平聲韻
近體詩規定，只能押平聲韻，這幾乎是一條死規矩，事實上 以近體詩為例，若押仄聲字會感到非常拗口，所以古人都能自覺 遵守這一規則。
中間不能換韻
古詩（古風）允許中途換韻，但近體詩不允許這樣。
首句押韻可借鄰韻
古體詩的押韻，可以把鄰近韻部的韻，比如一東和二冬、四 支和五微，混在一起通用，稱為通韻。但是近體詩的押韻，必須 嚴格地只用同一韻部的字，即使這個韻部的字數很少（稱為窄 韻），也不能摻雜其他韻部的字，否則叫做出韻，是近體詩的大 忌。但是如果是首句押韻，可以借用鄰韻。因為首句本來可押可 不押，所以可以通融一下。比如：
《軍中醉飲寄沈八劉叟》：
酒渴愛江清，余甘漱晚汀。軟沙倚坐穩，冷石醉眠醒。
野膳隨行帳，華音發從伶。數杯君不見，都已遣沈冥。
這一首押的“汀、醒、伶、冥”屬下平聲九青，但首句借用 了八庚的“清”。這叫做借鄰韻發端，在晚唐開始流行，到了宋 代，甚至形成了一種風氣。
3押韻須注意事項編輯
忌重韻
即同一個韻字在一首詩的韻腳里重復出現，此乃大忌。
避免同義字相押
如一首詩中同時使用“花”、“葩”，“芳”、“香”等。
避免出韻
古人寫詩多依官韻，而許多我們認為是同韻的字在官韻中被分別列入不同的韻部之中，如“冬”與“東”之類，如果在同一 首詩中相押，即為出韻。這主要是因為古今語音變化的原因，現 在已沒必要再強調這一點。
[唱和]
唱和就是依照別人詩中所使用的韻字來押韻做詩，叫做“和 韻”或“步韻”，主要有三種方式：
1、次韻：又稱步韻，即用原詩相同的韻字，且前后次序都 必須相同，這是最常見的一種方式。
2、用韻：即使用原詩中的韻字，但不必依照其次序。
3、依韻：即用與原詩同一韻部的字，但不必用其原字。
3.宋詞的韻是怎么回事
很高興為樓主作答、我這么和你說吧
詞和詩有很多的差別
詞的話有詞的規格，我給你發一首詞的格律
格律對照詞：蘇軾《減字木蘭花·空床響琢》
中平中仄（韻），
空床響琢，
中仄中平平仄仄（韻）。
花上春禽冰上雹。
中仄平平（韻），
醉夢尊前，
中仄平平中仄平（韻）。
驚起湖風入坐寒。
中平中仄（韻），
轉關濩索，
中仄中平平仄仄（韻）。
春水流弦霜入撥。
中仄平平（韻），
月墮更闌，
中仄平平中仄平（韻）。
更請宮高奏獨彈。
詞的韻也是有要求的，要求哪些必須要有韻
當然，通篇多韻也是可以的
你說那個平仄的問題么，因為有新韻舊韻之說
我個人也不多做解釋，百度了一個東西，你自己看下
舊韻也不等于是古音，歷代韻書只是個示范，是書面的標準用法，也可以說是個大雜燴，沒有任何一個地方的方言是和當時韻書是一樣的，道理很簡單，當時沒有普及的“普通話”，隋陸法言編《切韻》也是吾輩數人，定則定矣！
但使用起來有個習慣問題，普通話雖然是中華正音，但不是每個人都說的標準，也不是信手拈來就能合律，舊韻有許多處要比新韻寬，習慣了也不覺麻煩。比較起來，如果舊韻不拘韻部（但不突破平仄）的話，那么，新韻與舊韻的區別也就只在入聲字上，即舊韻中的入聲十七部中普通話讀成平聲的那些字，如“國”字，習慣了舊韻的人，無論如何是不會拿它當平聲用的。更主要是大部分地區還存在入聲字，本人是北方人，口語中也有大量的入聲字，并非象一些人說的只在南方方言區才有入聲字。最早編中華新韻時入聲字也是單列的。
現在新韻雖然用的人多，但好像還不能對抗舊韻，在“對聯協會”（記不準名稱了）征聯時，有一項規定，用新韻必須注明！看來新舊共存是長期的，誰也代替不了誰。現在也沒有科舉考試了，由著自己的習慣最好！說到底詩詞大部分不過是一種游戲、愛好，如果你是研究傳統文化的業內人士，它也是一種技能、標簽，象征！
4.詩歌中的鄰韻與韻律關系
所謂押韻（也叫壓韻、葉韻），就是把相同韻部的字放在 規定的位置上。
詩詞歌賦句末（偶亦在句中）用同一韻母的字，以使聲韻和諧。一般用于偶句句尾。
也稱韻腳。宋·嚴羽《滄浪詩 話·詩辨》：“其作多務使事，不問興致；用字必有來歷，押韻 必有出處”。
元·劉塤《隱居通議·詩歌三》：“山谷作詩，有 押韻險處，妙不可言”。清·王士禛《香祖筆記》卷四：“吏部 侍郎趙公玉峰曰：‘公詩大佳，尤難其押韻天然耳。
’”洪深 《戲的念詞與詩的朗誦》五：“押韻是加強節奏的一種手段；韻 愈繁，節奏愈急”。所謂韻部，就是將相同韻母的字歸納到一類，這種類別即為 韻部。
同一韻部內的字都為同韻字。任何詩歌都要求押韻，古今 中外概莫能外，所不同者，對于押韻的限制多與少、嚴與寬的不 同而已。
這也是詩歌同其它文學體裁的最大分別。比較常用的是 《108部平水韻》，詳見前篇“淺談古詩詞韻律”。
押韻是增強詩歌音樂性的重要手段，近體詩為了使聲調和諧、容易記憶，對于押韻十分講究。古人通常使用官方頒布的專門指 導押韻的書，如《唐韻》、《廣韻》、《禮部韻略》、《佩文詩 韻》、《詩韻集成》、《詩韻合壁》等，以南宋王文郁撰的《新刊韻略》最為流行，劉淵先生后來編著了一本《壬子新刊禮部韻》，即現在的《平水韻》。
需說明的是，并不值得為遷就押韻而破壞詩句的自然，除非是古時參加科舉，否則即使偶爾一兩句出韻，古人也是允許的。2[押韻規則]編輯近體詩押韻有較嚴格的規定，總結如下：[首句可押可不押，下句必押平聲韻]，分述如下：偶句押韻律詩是二四六八句押韻，絕句是二四句押韻，無論律詩還是 絕句，首句均可以押韻或不押韻。
例如：寄揚州韓祚判官 （杜牧）青山隱隱水迢迢，秋盡江南草木凋。二十四橋明月夜，玉人何處教吹簫。
第一二四句押韻。又如：登樂游原 （李商隱）向晚意不適，驅車登古原。
夕陽無限好，只是近黃昏。首句并不入韻，二四句押韻。
一般來說，五言詩首句不入韻 為常見，七言詩首句入韻為常見。關于首句押韻與否的平仄規律 請參照“平仄簡表”。
只押平聲韻近體詩規定，只能押平聲韻，這幾乎是一條死規矩，事實上 以近體詩為例，若押仄聲字會感到非常拗口，所以古人都能自覺 遵守這一規則。中間不能換韻古詩（古風）允許中途換韻，但近體詩不允許這樣。
首句押韻可借鄰韻古體詩的押韻，可以把鄰近韻部的韻，比如一東和二冬、四 支和五微，混在一起通用，稱為通韻。但是近體詩的押韻，必須 嚴格地只用同一韻部的字，即使這個韻部的字數很少（稱為窄 韻），也不能摻雜其他韻部的字，否則叫做出韻，是近體詩的大 忌。
但是如果是首句押韻，可以借用鄰韻。因為首句本來可押可 不押，所以可以通融一下。
比如：《軍中醉飲寄沈八劉叟》：酒渴愛江清，余甘漱晚汀。軟沙倚坐穩，冷石醉眠醒。
野膳隨行帳，華音發從伶。數杯君不見，都已遣沈冥。
這一首押的“汀、醒、伶、冥”屬下平聲九青，但首句借用 了八庚的“清”。這叫做借鄰韻發端，在晚唐開始流行，到了宋 代，甚至形成了一種風氣。
3押韻須注意事項編輯忌重韻即同一個韻字在一首詩的韻腳里重復出現，此乃大忌。避免同義字相押如一首詩中同時使用“花”、“葩”，“芳”、“香”等。
避免出韻古人寫詩多依官韻，而許多我們認為是同韻的字在官韻中被分別列入不同的韻部之中，如“冬”與“東”之類，如果在同一 首詩中相押，即為出韻。這主要是因為古今語音變化的原因，現 在已沒必要再強調這一點。
[唱和]唱和就是依照別人詩中所使用的韻字來押韻做詩，叫做“和 韻”或“步韻”，主要有三種方式：1、次韻：又稱步韻，即用原詩相同的韻字，且前后次序都 必須相同，這是最常見的一種方式。2、用韻：即使用原詩中的韻字，但不必依照其次序。
3、依韻：即用與原詩同一韻部的字，但不必用其原字。
5.宋詞格式,題材,韻腳等有什么規格
詞本來是古代的歌詞，是配上音樂供人歌唱的，在晚唐、五代稱為"曲詞"或"曲子詞"。
詞和樂府詩相似，來自民間文學。當它登上文壇的時候，正值近體詩形成和發展的時代，受近體詩的影響，使這一文學體裁引進了格律的規范。
后來歌曲的樂譜逐漸失傳，詞也就跟音樂脫離了，成為詩的別體，所以有人把詞稱為"詩余"，意思是詩的余緒。王力給詞下了這樣一個定義："一種律化的、長短句的、固定字數的詩。
"（《漢語詩律學》509頁）詞脫離音樂以后，雖然原來的唱腔一般已無法掌握，但仍保留著同歌曲結合在一起的字面格式和特殊的格律規范。不同曲調的歌詞，它的段數、句數、字數、押韻、平仄和對仗都有不同的格式。
各種詞的格式，叫作"詞調"，每種詞調都有特定的名稱，叫作"詞牌"。像《**詩詞集》中所標的《賀新郎》、《沁園春》、《菩薩蠻》、《西江月》、《清平樂》……等等，都是詞牌名稱。
集合各種格式的詞牌、給填詞者作依據的書，叫"詞譜"。清代萬樹編著的《詞律》，收唐、宋、元詞660調，1180余體，陳廷敬、王奕清等合編的《欽定詞譜》，收唐、宋、元詞826調，2306體，這兩本是現存最完備的詞譜。
詞牌的來源大致有三：有的是樂曲的名稱，或是古時教坊為歌詞譜成的曲子的名字，如《菩薩蠻》、《西江月》、《松入風》、《蝶戀花》等；有的是摘取早先名人名篇中的幾個字作為詞牌的名字，如《憶秦娥》、《憶江南》、《如夢令》等；有的是詞人按詞的內容為詞取的題目如《踏歌詞》、《漁歌子》、《拋繡球》、《浪淘沙》等。后來人們按詞牌格式填詞，詞的內容與詞牌的本意已沒有什么關系了。
一首《蝶戀花》可以完全不講蝶，不講花；一首《漁歌子》可以完全不講漁，不講歌。到了宋代，詞人填詞時，在詞牌下面，往往注上詞題，或是寫上短序，反映詞的內容。
例如蘇軾的《念奴嬌》（大江東去），在詞牌下面注"赤壁懷古"。這方式一直延續到現在。
《**詩詞集》中收集的30首詞，除《十六字令》三首外，其余每首詞牌下面都有詞題，如《賀新郎 別友》、《沁園春 長沙》、《菩薩蠻 黃鶴樓》等。也可先寫詞題，后面寫上"調寄"某某詞牌，如：《黃鶴樓 調寄菩薩蠻》。
詞牌前后注不注詞題，隨作者的便，沒有定規。作者認為需要注就注上，認為"朦朧"、"含蓄"點好，也可以不注。
一般作了短序的，就不必再作詞題，否則就顯得累贅。 詞牌，有的同一格式有幾種名稱，例如《憶秦娥》又叫《秦樓月》，《如夢令》又叫《憶仙姿》，《憶江南》又叫《望江南》、《謝秋娘》，《念奴嬌》又叫《百字令》、《大江東去》、《壺中天》。
.名稱多達18個。這些詞調名稱雖不同，格式卻是一樣的。
還有許多詞牌有若干變體，即詞牌名稱一樣，但彼此的段數、句數、字數、押韻和平仄不完全相同，例如《南歌子》有單調、雙調兩體，單調26字，平韻；雙調52字，又分平韻、仄韻兩體；《木蘭花慢》有6體，都是106字，但每一體都有兩三個句子組合不同；《定風波》有99字、仄韻體，有62字、平仄韻通葉體。所以上面介紹的《詞律》、《欽定詞譜》等書，收集的詞體多于詞調。
各種詞調、詞體，清人毛先舒《填詞名解》中，按其字數多少分類。"58字以內的為小令；59字至90字止為中調；91字以外者俱長調。
"這樣分類有其方便之處，但亦不必拘泥于多一字、少一字。某些長調又稱慢詞。
因為有的詞牌下面加個"慢"字，就成了長調慢曲，如《浪淘沙》正格為54字，《浪淘沙慢》延長為134字。但"慢詞"是就音樂方面來說的，詞調有"令、引、近、慢"四種體式，慢詞是依慢調體式填寫的詞，并非"長調"之意。
詞還有單調、雙調、三疊、四疊的分別。 詞的段落叫做"闋"或"遍"（簡寫為"片"）。
闋是音樂終止的意思；片是唱完一遍的意思。單調就是一首詞只有一段，即一闋或一片，往往是一首小令。
例如《**詩詞集》中的： 十六字令 山，快馬加鞭未下鞍。驚回首，離天三尺三。
如夢令 元旦 寧化、清流、歸化，路隘林深苔滑。今日向何方，直指武夷山下。
山下，山下，風展紅 旗如畫。 單調的詞調還有《搗練子》、《漁歌子》、《憶江南》、《憶王孫》、《調笑令》等。
其中的《憶江南》唐、五代單調較多，宋人將單調詞重寫一遍，成為前后一韻、平仄相同的雙調詞。這個詞牌既可填單調也可填雙調。
《江城子》也是單調、雙調皆可。 一首詞有兩段的叫雙調，分前后兩闋，或上下兩片。
雙調有的是小令，有的是中調或長調。雙調有的兩闋字數相等，格式相同；有的兩闋字數不等，格式不相同。
這里以《**詩詞集》中17個雙調詞牌為例，上下片格式相同者如： 減字木蘭花 廣昌路上 漫天皆白，雪里行軍情更迫。頭上高山，風卷紅旗過大關。
此行何去？贛江風雪迷漫處。命令昨頒，十萬工農下吉安。
此外還有《西江月》、《采桑子》、《蝶戀花》、《漁家傲》、《浪淘沙》、《卜算子》、《虞美人》等詞牌。 上下片格式不同者如： 菩薩蠻 黃鶴樓 茫茫九派流中國，沉沉一線穿南北。
煙雨莽蒼蒼，龜蛇鎖大江。黃鶴知何去？剩有游人處。
把酒酹滔滔，心潮逐浪高。 此外還有《賀。
6.近體律詩首句用鄰韻的叫什么格式
律詩是唐朝流行起來的一種漢族詩歌體裁，屬于近體詩的一種，因格律要求非常嚴格而得名。常見的類型有五律和七律，一般有幾個字說幾言。律詩是漢族文學的寶貴財富，而且具有重要意義。
律詩要求詩句字數整齊劃一，每首分別為五言、七言句，簡稱五律、七律。通常的律詩規定每首8句。超過8句 ，即10句以上的 ，則稱排律或長律。通常以8句完篇的律詩，每2句成一聯，計四聯，習慣上稱第一聯為破題（首聯），第二聯為頷聯、第三聯為頸聯、第四聯為結句（尾聯）。每首的二、三兩聯（即頷聯、頸聯）的上下句習慣是對仗句。排律除首尾兩聯不對外，中間各聯必須上下句對仗。律詩要求全首通押一韻，律詩通常押平聲韻；第二、四、六、八句押韻，首句可押可不押。廣義律詩允許失粘，狹義律詩不允許失粘。有“仄起”與“平起”兩式。另外，律詩的格律要求也適用于絕句。
