華閱文章網1.古詩晚春韓愈寫的古詩
晚春 作者： 韓愈 草木知春不久歸，百般紅紫斗芳菲. 楊花榆莢無才思，惟解漫天作雪飛. 【不久歸】將結束 【楊花】柳絮 【榆莢】榆錢，榆未生葉時，先在枝間生莢，莢小如錢，莢老呈白色，隨風飄落. 【背景】此乃《游城南十六首》之一，作于元和十一年.此時詩人已年近半百. 【譯文】花草樹木知道春天即將歸去，都想留住春天的腳步，竟相爭妍斗艷.就連那沒有美麗顏色的楊花和榆錢也不甘寂寞，隨風起舞，化作漫天飛雪. 【賞析】 此詩之寓意，見仁見智，不同的人生閱歷和心緒會有不同的領悟. 通常的理解為：花草樹木知道春天將會消逝，所以萬紫千紅展盡光彩；柳絮和榆錢缺少才華和遠見，只好隨風飄散. 站在這個角度，花草樹木是頗具靈性慧根的，感悟歲月不饒人，懂得發奮圖強，一展人生價值.花草尚且如此，何況人乎？豈能仿效柳絮榆錢，虛度大好年華！ 我們是否還可以換一個揶揄嘲諷的角度去思考呢？ 我們將此詩理解為“花草樹木知道屬于它們的日子已經不多了，所以費盡心思只為最后的一抹浮華；柳絮榆錢不屑這些伎倆，飄逸逍遙，俯看蕓蕓紛爭”。
2.詩詞《晚春》
《晚春》是唐代文學家韓愈的一首描寫暮春景物的七絕詩作。此詩通過描寫花草樹木得知春天不久就要歸去，于是各逞姿色，爭芳斗艷，欲將春天留住。全詩表達了詩人惜春的思想感情，同時也蘊含應抓住時機，乘時而進，創造美好未來之意。
春日晚春，則處處應切晚字。首句從“春”字盤轉到“晚”字，可謂善取逆勢。二句寫晚春之景。三句又轉出一景，蓋于紅紫芳菲之中，方現十分絢爛之色，而無如揚花、榆莢不解點染，惟見漫天似雪之飛耳。四句分二層寫，而“晚春”二字，躍然紙上。正無俟描頭畫角，徒費琢斫，只落小家數也。
原文：
晚春
草樹知春不久歸，百般紅紫斗芳菲。
楊花榆莢無才思，惟解漫天作雪飛。
3.蘇軾的詩詞 《晚春》 解釋
晚春
唐·韓愈
草樹知春不久歸，百般紅紫斗芳菲。
楊花榆莢無才思，惟解漫天作雪飛。
【注釋】"百般紅紫"句：指萬紫千紅、爭奇斗艷的情景。惟解：只知道。
[解說]
這首詩描寫的是晚春的景色。各種各樣的花草爭芳斗艷，萬紫千紅，只有樸素的楊花、榆莢與眾不同，只會像雪花那樣飄揚飛舞。
【會心一悟】百花爭艷才是春，而晚春中的楊花榆莢，并沒有增春的才姿，但也要去湊熱鬧，結果弄巧成拙，在姹紫嫣紅的春天中形成不和諧之景。做人當引以為戒。
（四）觸景感世
【導語及意境】"文章合為時而著，歌詩合為事而作。"有心人總是觸景感世，并能一葉知秋。所感之世，多是歷史的脈動；所知之秋，不乏社會的時事。感懷者必是心有所系，知秋者總會事有所憂。故語時事則指而可想，論懷抱則曠而且真。若非大賢篤志，孰能如此？也只有平時感時憂國者，才有不同常人的眼光，不同常人的見識，才能在花草、車馬、時曲、習俗之中，補察時政，泄導人情，體會出政治得失和時事遷變的大道理。
4.描寫晚春的古詩
江南春】 青門柳枝軟無力， 東風吹作黃金色。
街前酒薄醉易醒， 滿眼春愁消不得。 【出處】： 中華詩詞-唐五代-白居易 ----------------------- 【南湖春早】 風回云斷雨初晴，返照湖邊暖復明。
亂點碎紅山杏發，平鋪新綠水蘋生。 翅低白雁飛仍重，舌澀黃鸝語未成。
不道江南春不好，年年衰病減心情。 【出處】： 中華詩詞-唐五代-白居易 ------------------ 【嘆花】 自是尋春去較遲， 不須惆悵怨芳時。
狂風落盡深紅色， 綠葉成陰子滿枝。 【出處】： 中華詩詞-唐五代-杜牧 ---------------- 【晚春】 草木知春不久歸，[1] 百般紅紫斗芳菲。
楊花榆莢無才思， 惟解漫天作飛雪。 【出處】： 中華詩詞-唐五代-韓愈 ------------------- 【早春呈水部張十八員外】 天街小雨潤如酥， 草色遙看近卻無。
最是一年春好處， 絕勝煙柳滿皇都。 【出處】： 中華詩詞-唐五代-韓愈 ------------------ 【春光好】 頻葉軟，杏花明，畫船輕。
雙浴鴛鴦出綠汀，棹歌聲。 春水無風無浪，春天半雨半晴。
紅粉相隨南浦晚，幾含情。 【出處】： 中華詩詞-唐五代-和凝 --------------- 【春光好】 紗窗暖，畫屏閑，□云□。
睡起四肢無力，半春間。 玉指剪裁羅勝，金盤點綴酥山， 窺宋深心無限事，小眉彎。
【出處】： 中華詩詞-唐五代-和凝 ------------------- 【春思】 草色青青柳色黃， 桃花歷亂李花香。 東風不為吹愁欲， 春日偏能惹恨長。
【出處】： 中華詩詞-唐五代-賈至 ---------------- 【落花】 高閣客竟去，小園花亂飛。 參差連曲陌，迢遞送斜暉。
腸斷未忍掃，眼穿仍欲歸。 芳心向春盡，所得是沾衣。
【出處】： 中華詩詞-唐五代-李商隱 春日遲遲，卉木萋萋。倉庚喈喈，采蘩祁祁。
遲遲：緩慢。卉木：草木。
萋萋：草茂盛的樣子。倉庚：鶯。
喈喈：鳥鳴聲眾而和。蘩：白蒿。
祁祁：眾多。 《詩經·小雅·出車》 時在中春，陽和方起 陽和：春天的暖氣 《史記·秦始皇本紀》 陽春布德澤，萬物生光輝 漢 樂府古辭《長歌行》 陽春白日風在香 晉 樂府古辭《晉白綺舞歌詩三首》 陽春二三月，草與水同色 晉 樂府古辭《盂珠》 春晚綠野秀，巖高白云屯 秀：秀麗。
屯：駐，聚集。 南朝宋 謝靈運《入彭蠡湖口》 池塘生春草，園柳變鳴禽 變鳴禽：鳴叫的鳥換了種類。
兩句寫冬去春來，鳥兒已經替換了。 南朝宋 謝靈運《登池上樓》 喧鳥覆春洲，雜英滿芳甸 覆春洲：落滿了春天的沙洲。
雜英；各種各樣的花。芳甸：郊野。
南朝梁 謝眺《晚登三山還望京邑》 寄語洛城風日道，明年春色倍還人 洛城：洛陽城。風日：春光風物。
道：說。 唐 杜審言《春日京中有懷》 云霞出海曙，梅柳渡江春。
淑氣催黃鳥，晴光轉綠蘋 海曙：海上日出。梅柳渡江春：梅柳渡過江來，江南一片春色。
淑氣：春天的和暖氣息。轉綠蘋浪：使水中蘋草轉綠。
四句意謂：彩霞伴著朝日在海面升起，梅花綠柳把春意帶過了江面，黃鳥在和煦的春光中歌唱，陽光催綠了蘋草。 唐 杜審言《和晉陵陸丞早春游望》 不知細對誰裁出，二月春風似剪刀 唐 賀知章《詠柳》：“碧玉妝成一樹高，萬條垂下綠絲線。
不知細對誰裁出，二月春風似剪刀。” 林花掃更落，徑草踏還生 唐 孟浩然《春中喜王九相尋》 二月湖水清，家家春鳥鳴 唐 盂浩然《春中喜王九相尋》 聞道春還未相識，走傍寒梅訪消息 唐 李白《早春寄王漢陽》 寒雪梅中盡，春風柳上歸 唐 李白《宮中行樂詞八首》 東風隨春歸，發我枝上花 唐 李白《落日憶山中》 東風灑雨露，會人天地春 唐 李白《送祁昂滴巴中》 咸陽二三月，宮柳黃金枝 唐 李白《古風》 春草如有情，山中尚含綠 唐 李白《金門答蘇秀才》 時有落花至，遠隨流水香 唐 劉昚虛《闕題》 飛雪伴春還，善庭曉自閑 唐 劉昚虛《積雪為小山》 道由白云盡，春與青溪長 意為：道路被白云遮斷，春景與青青的流水一樣綿延不斷。
唐 劉昚虛《闕題》 芳樹無人花自落，春山一路鳥空啼 唐 李華《春行即興》 肅肅花絮晚，菲菲紅素輕。日長雄鳥雀，春遠獨柴荊 前兩句形容花色紅，柳絮素。
后兩句謂日色漸長.春色淡遠，唯聽鳥雀調嗽，無人來往，獨有柴門而已， 唐 杜甫《春運》 繁枝容易紛紛落，嫩蕊商量細細開 唐 杜甫《江畔獨步尋花七絕句》 林花著雨燕支濕，水荇牽風翠帶長 燕支：胭脂。荇：荇菜，一種水生草本植物。
唐 杜甫《曲江對雨》 侵陵雪色還萱草，漏泄春光有柳條 萱草：一種古人以為可以使人忘憂的草。此句說萱草萌芽，侵陵雪色。
漏泄：透露。 唐 杜甫《臘日》 江漢春風起，冰霜昨夜除 唐 杜《遠懷舍弟穎觀等》 春城而色動微寒 唐 杜甫《遣悶戲呈路十九曹長》：“江浦雷聲喧昨夜，春城而色動微寒。”
朝來新火起新煙，湖色春光凈客船 朝：早晨。 唐 杜甫《清明二首》 恰似春風相欺得，夜來吹折數枝花 唐 杜甫《絕句漫興九首》 東風好作陽和使，逢草逢花報發生 陽和：春天的和暖之氣。
唐 錢起《春郊》 燕子不歸春事晚，一汀煙雨杏花寒 汀：水岸平地。 唐 戴叔倫《蘇溪亭》 詩家清景在新春，綠柳才黃半未勻 半；多數。
未勻：參差不齊。 唐 楊巨源《城東早春》 長江春水綠堪染，蓮葉出水大如錢 唐 張籍《春別曲》 有時三點兩點雨，到處十枝五枝花 此是清明時節的景色描寫。
唐 李山甫《寒食二首》 新年都未有芳華，二月初驚見草芽。白雪卻嫌春。
5.蘇軾的詩詞 《晚春》 解釋
晚春 唐·韓愈 草樹知春不久歸，百般紅紫斗芳菲。
楊花榆莢無才思，惟解漫天作雪飛。 【注釋】"百般紅紫"句：指萬紫千紅、爭奇斗艷的情景。
惟解：只知道。 [解說] 這首詩描寫的是晚春的景色。
各種各樣的花草爭芳斗艷，萬紫千紅，只有樸素的楊花、榆莢與眾不同，只會像雪花那樣飄揚飛舞。 【會心一悟】百花爭艷才是春，而晚春中的楊花榆莢，并沒有增春的才姿，但也要去湊熱鬧，結果弄巧成拙，在姹紫嫣紅的春天中形成不和諧之景。
做人當引以為戒。 （四）觸景感世 【導語及意境】"文章合為時而著，歌詩合為事而作。
"有心人總是觸景感世，并能一葉知秋。所感之世，多是歷史的脈動；所知之秋，不乏社會的時事。
感懷者必是心有所系，知秋者總會事有所憂。故語時事則指而可想，論懷抱則曠而且真。
若非大賢篤志，孰能如此？也只有平時感時憂國者，才有不同常人的眼光，不同常人的見識，才能在花草、車馬、時曲、習俗之中，補察時政，泄導人情，體會出政治得失和時事遷變的大道理。
6.霜月, 雪梅, 晚春, 三首詩詞內容,快,感謝
霜月朝代：唐代作者：李商隱初聞征雁已無蟬，百尺樓高水接天。
青女素娥俱耐冷，月中霜里斗嬋娟。譯文剛開始聽到遠行去南方的大雁的鳴叫聲，蟬鳴就已經銷聲匿跡了，我登上百尺高樓，極目遠眺，水天連成一片。
霜神青女和月中嫦娥不怕寒冷，在寒月冷霜中爭艷斗俏，比一比冰清玉潔的美好姿容。 《雪梅》宋代 盧梅坡（冬） 梅雪爭春未肯降， 騷人閣筆費評章。
梅須遜雪三分白， 雪卻輸梅一段香。譯文梅花和雪花都認為各自占盡了春色，誰也不肯服輸。
難壞了人，難寫評判文章。說句公道話，梅花須遜讓雪花三分晶瑩潔白，雪花卻輸給梅花一段清香。
晚春作者： 韓愈草木知春不久歸，百般紅紫斗芳菲。楊花榆莢無才思，惟解漫天作雪飛。
【不久歸】將結束【楊花】柳絮【榆莢】榆錢，榆未生葉時，先在枝間生莢，莢小如錢，莢老呈白色，隨風飄落。【背景】此乃《游城南十六首》之一，作于元和十一年。
此e68a84e8a2ad7a686964616f31333337616466時詩人已年近半百。【賞析】此詩之寓意，見仁見智，不同的人生閱歷和心緒會有不同的領悟。
通常的理解為：花草樹木知道春天將會消逝，所以萬紫千紅展盡光彩；柳絮和榆錢缺少才華和遠見，只好隨風飄散。站在這個角度，花草樹木是頗具靈性慧根的，感悟歲月不饒人，懂得發奮圖強，一展人生價值。
花草尚且如此，何況人乎？豈能仿效柳絮榆錢，虛度大好年華！我們是否還可以換一個揶揄嘲諷的角度去思考呢？我們將此詩理解為“花草樹木知道屬于它們的日子已經不多了，所以費盡心思只為最后的一抹浮華；柳絮榆錢不屑這些伎倆，飄逸逍遙，俯看蕓蕓紛爭”，如何？。
7.祝英臺近·晚春的解析是
這首詞的寫作年代已無法考證，也沒有其他材料可供參閱，但從這首詞的意境推測，可能是他中年政治失意后的思歸之作。
全詞的中心是寫詞人因春歸而想家的悲涼情緒，它以春景為媒介，充分體現了自家身世和國家命運都很悲慘的感嘆，是一首飽含政治色彩的上乘之作。它之所以流傳下來，為人所喜歡，不僅在于它飽含深情厚意，更在于作者在寫詞時不是枯燥地、直通通地訴說，而在生動鮮活的意境描寫中創造了幽遠深邃的抒情境界。
上片即景傷春。詞人的藝術觸覺是十分敏銳的：他既欣賞江南之春的美好，又痛惜江南之春的不久長。
在他的筆下，暮春的景致是何等地使人眼花了亂！“點火櫻桃，照一架、荼如雪”二句，猶如彩色影片的特寫鏡頭，園林之中燦爛的春色被推到讀者的眼前。 一株株櫻桃，碩果累累，紅得像著了火；一架荼正盛開著白雪般的花朵，與火焰般的櫻桃交相輝映，整個園林紅妝素裹，分外嬌艷。
“春正好”是一句簡潔深情的贊語。春天好，好就好在生機勃勃。
春筍穿破了長滿青苔的土階，蓬勃地向上生長；春燕牽引著初產的幼雛，在緩緩地飛翔；流鶯呼朋引伴，嬌音恰恰，就像奏響了一首首春之抒情曲。 ……可是好景不長，恰如前人的名句“開到荼花事了”所標示的，高潮一過，春姑娘就要回去了，想挽留也挽留不住。
也許正是因為預感到春之短暫，乳燕才飛得沒有興致，其翱翔之力“弱”了下來；那些自在的流鶯，也因此而歌聲不暢，它們的啼音竟然使人有“怯”的感覺。 燕之“弱”，鶯之“怯”，其實都是詞人感傷春天心理的外化。
讀者切莫責怪這位曾經叱咤風云的英雄人物怎么會沾染上小兒女的傷春感懷，辛棄疾這里別有滿腹心事。對于一個政治理想落空、在現實生活中屢受挫折的人來說，春歸豈不是象征著希望破滅！自然景觀的變化和季節的無情推移，牽動了詞人滿懷的愁恨，于是他向春天發出了怨憤之語：“問春歸、不肯帶愁歸，腸千結。
”這三句與作者的名篇《祝英臺近。晚春》的結拍“是他春帶愁來，春歸何處，卻不解、帶將愁去”，用語和含義都很相似，只是這里語調更為急促，意思更為直截了當一些。
作者似在對空呼喊道：千愁萬恨，都是你春天給引出來的；如今你自個兒走得利索，卻把愁留給人不管了，你可知我已經愁腸千結，無法解開！這一串怨春之語，無理之極，然而有情之極，“腸千結”三字，尤能夸張地表達出詞人抑郁不堪的煩亂心緒。 詞的下片，具體而細致地抒寫這被春天觸動的愁和恨。
換頭的四個三字句：“層樓望，春山疊；家何在？煙波隔。”承“腸千結”一句而來，點明詞人內心所郁積的，并不是春花秋月的哀愁，而是懷念家山的深沉悲痛。
詞人登高樓而遠望家鄉，無奈千重萬疊的春山遮斷了雙眼，茫茫無邊的煙波阻隔了歸路。 這春山、這煙波，象征祖國的分裂，象征政局的險惡，象征詞人執著追求的抗金恢復大業所遇到的無數艱難險阻！接下來“把古今遺恨，向他誰說”二句，愁懷浩渺，語意悲愴，英雄的孤獨感拂拂生于紙面。
所謂“古今遺恨”，按字面之義自然是指從古至今的恨事，但懷古是為了傷今，因而這里的“古今”，偏重于指“今”。 今之恨，莫過于中原淪陷、祖國分裂之恨。
由此可見，這兩句是向人們說明：詞人之“恨”的內容，決非一般文人士大夫風花雪月的小恨，而是深沉悲痛的家國大恨；而詞人為雪此大恨而奮斗，響應都寥寥無幾，此恨幾乎無處可以傾訴，這又是自己滿腔愁恨之更深一層者！緊接“蝴蝶”二句，化用唐人崔涂的“蝴蝶夢中家萬里，子規枝上月三更”一聯而變其意。 《莊子》上說，莊周夢見自己化為蝴蝶。
后來文人就將做夢稱為“蝴蝶夢”。千里夢，指自己的想家夢。
子規的叫聲像是在說“不如歸去”。這兩句，是就情造境的哀婉之筆，以深夜不寐的痛苦情景，來將上文所抒寫的內容進一步向廣闊的時空延伸。
一個“不傳”，一個“叫斷”，是點鐵成金之語，使得這兩句比崔涂原詩更為凄切地表達出思家念遠之悲。 還須指出的是，從作者的生平、思想及上文的“古今遺恨”等來綜合判斷，這里的所謂思家，不是思念其江南地區的寓所，而是思念遠在北方金人統治之下的山東濟南老家。
全闋的結拍云：“聽聲聲、枕上勸人歸，歸難得。”“聲聲”，承“子規叫斷”而來，可謂善于呼應，構鎖嚴密。
“勸人歸，歸難得”二語，修辭學上稱為“頂真格”，其作用在于文氣貫通地傾瀉自己的苦痛之懷。這里以情語結束，但由于與前面的形象描寫相聯系，并且語意真摯感人，所以這個結尾仍然富有韻味，令人對這位愛國志士有家難歸的痛楚油然而生共鳴之感。
辛棄疾的政治抒情詞，就表達方式而言，可分為直抒與曲達兩種。 所謂直抒，是指張口暢談，議論之聲滔滔不絕，悲壯之情，慷慨豪邁之志，全盤托出，沒有半點含蓄，從不憑借外物，不依靠比興等手法。
所謂曲達，是指心里有急切想說的話，但考慮到自己處境險惡，不敢將心中所想原原本本地暢快淋漓地說出來，而是憑借花鳥山水來抒發自己的憂憤。 本詞就是屬于后類。
8.閱讀下面這首宋詞,完成后面的題目
小題1:(1)婉約（2分）試把花卜歸期 才簪又重數（2分）
小題2：畫線句子運用了擬人（或寄情于景、情景交融）的手法。（2分）將帶愁來不帶愁去的“春”人格化，細膩地刻畫了人物內心的傷春懷人和纏綿悱惻的相思之情。（2分）（大意相同即可）
小題1：試題分析：詞風分為婉約和豪放兩派，從內容和風格來看應屬婉約。“試”字表明她過去從未“把花卜歸期”，而今情侶久別，相思深切，遂萌生“花卜”癡想，借數發簪上的花瓣聊以預測歸期，乃是僥幸的自我欺騙與安慰，自然免不了才插上又拔下來，徒增“重數”的猶疑、忐忑與期待。此一細節刻畫心理細膩，情致悱惻纏綿，雖與《秋思》“臨發又開封”情景不同，手法卻是全無二致，可謂異曲同工。
小題2：試題分析：畫線說，春帶愁來，春歸去時，卻不把愁帶走，可見其表現手法是擬人。這是抒情主人公的埋怨，在愁。為什么愁，愁什么，聯系全詞可知，傷春懷人使然。
點評：鑒賞文學作品的表達技巧就是分析作品運用了哪些表達技巧，達到了什么效果等。古代詩歌的表達技巧是高考命題涉及最多的內容。有單獨考查的，也有結合形象、思想感情來考查的。答題模式：①準確地指出用了什么表現手法；②結合詩句分析，何以見得是用了這種手法；③這種手法表達了詩人怎樣的感情或旨意。
9.晚春的古詩心得體會
江南春】
青門柳枝軟無力，
東風吹作黃金色.
街前酒薄醉易醒，
滿眼春愁消不得.
【出處】：
中華詩詞-唐五代-白居易
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【南湖春早】
風回云斷雨初晴，返照湖邊暖復明.
亂點碎紅山杏發，平鋪新綠水蘋生.
翅低白雁飛仍重，舌澀黃鸝語未成.
不道江南春不好，年年衰病減心情.
【出處】：
中華詩詞-唐五代-白居易
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【嘆花】
自是尋春去較遲，
不須惆悵怨芳時.
狂風落盡深紅色，
綠葉成陰子滿枝.
【出處】：
中華詩詞-唐五代-杜牧
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【晚春】
草木知春不久歸，[1]
百般紅紫斗芳菲.
楊花榆莢無才思，
惟解漫天作飛雪.
【出處】：
中華詩詞-唐五代-韓愈
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【早春呈水部張十八員外】
天街小雨潤如酥，
草色遙看近卻無.
最是一年春好處，
絕勝煙柳滿皇都.
【出處】：
中華詩詞-唐五代-韓愈
