華閱文章網1.以描寫艷情為主的宋詞,你知多少
宋詞是繼唐詩之后的又一種文學體裁，主要分為婉約派和豪放派兩大類。
婉約派
婉約派的內容主要側重于兒女風情，重視音律和諧清婉，風格清新綺麗，體現了一種柔婉之美。其主要代表人物有柳永、李清照等。
柳永
柳永出身于官宦世家，自小就學習詩詞。他是第一位對宋詞進行全面革新的大詞人，對后來的詞人影響很大。“源流從柳氏來”，就連蘇軾、黃庭堅等著名詞人也都受到柳永的影響。柳永創造了兩宋詞壇上創用詞調最多的詞人，并大力創作慢詞，充分運用俚詞俗語、白描、鋪敘等手法，注重表現自我獨特的人生、情感和心態體驗。詞作內容主要包括描寫市民階層男女之間的感情、都市生活和市井風光等等。代表作有《雨霖鈴·寒蟬凄切》、《蝶戀花·佇倚危樓風細細》和《少年游·長安古道馬遲遲》等。
雨霖鈴·寒蟬凄切
寒蟬凄切，對長亭晚，驟雨初歇。都門帳飲無緒，留戀處，蘭舟催發。執手相看淚眼，竟無語凝噎。念去去，千里煙波，暮靄沉沉楚天闊。
多情自古傷離別，更那堪，冷落清秋節！今宵酒醒何處？楊柳岸，曉風殘月。此去經年，應是良辰好景虛設。便縱有千種風情，更與何人說？
李清照
李清照，被稱為“千古第一才女”。出生于書香門第，飽讀詩書，前期生活優裕，后期隨著戰亂顛沛流離，境遇孤苦。她的詞充分表現了她的人生際遇，前期多寫其悠閑生活，寫出“知否？知否？應是綠肥紅瘦”的詩畫生活，后期則多悲嘆身世，情調感傷。她善用平淡無華的白描手法，語言清麗柔婉，崇尚典雅，提出詞“別是一家”之說。代表作有《如夢令·昨夜雨疏風驟》、《聲聲慢·尋尋覓覓》和《憶秦娥·臨高閣》等等。
聲聲慢·尋尋覓覓
尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。乍暖還寒時候，最難將息。三杯兩盞淡酒，怎敵他、晚來風急？雁過也，正傷心，卻是舊時相識。
滿地黃花堆積。憔悴損，如今有誰堪摘？守著窗兒，獨自怎生得黑？梧桐更兼細雨，到黃昏、點點滴滴。這次第，怎一個愁字了得！
豪放派
豪放派，顧名思義，總體來說創作視野較為廣闊，氣象恢弘雄放，不拘守音律，多有高亢之調，代表人物有蘇軾和辛棄疾等。
蘇軾
身為“唐宋八大家”之一，蘇軾的詩，詞，賦，散文均成就極高，且善書法和繪畫，是中國文學藝術史上罕見的全才。蘇軾創立了豪放派，他將激昂、略帶悲涼的感情融入詞中，塑造豪邁的形象和闊達的場面。
蘇軾的一生經歷了三起三落，樂觀的心態讓他的作品更添一份豪邁。他的詞的題材十分廣泛，包括游記、懷古、抒懷、送別等等，對嚴格的音律束縛也有所突破，促進了詞的發展。蘇軾的詞作風格除了豪放、曠達之外，也不乏婉約風格，這些詞感情純正深婉，格調高遠，對傳統的婉約詞起著繼承發展的作用。代表作有《水調歌頭》、《念奴嬌·赤壁懷古》和《江城子·密州出獵》等等。
江城子·密州出獵
老夫聊發少年狂，左牽黃，右擎蒼，錦帽貂裘，千騎卷平岡。為報傾城隨太守，親射虎，看孫郎。
酒酣胸膽尚開張，鬢微霜，又何妨？持節云中，何日遣馮唐？會挽雕弓如滿月，西北望，射天狼。
辛棄疾
辛棄疾，人稱詞中之龍，與蘇軾并稱“蘇辛”，少年抗金歸宋，具有強烈的愛國主義思想，慷慨悲壯，筆力雄厚。辛棄疾對于內容的擴大是詞史上的一個重大貢獻，在他現存的六百多首詞作中，政治、哲理、朋友、戀人、田園、民俗、個人感受等等，都被他納入詞的寫作范圍之內，藝術風格多變，除了雄偉奔放的風格，對于傳統的婉媚風格，他也運用得十分得心應手，如著名的《摸魚兒》，上闋寫惜春，下闋寫宮怨，借一個女子的口吻，把一種落寞悵惘的心情寫得十分曲折委婉，用筆極為細膩。
辛棄疾總是以熾熱的感情與崇高的理想來擁抱人生，更多地表現出英雄的豪情與英雄的悲憤，這些構成了辛詞的一大特色。代表作有《永遇樂·京口北固亭懷古》、《菩薩蠻·書江西造口壁》與《西江月·夜行黃沙道中》等等。
西江月·夜行黃沙道中
明月別枝驚鵲，清風半夜鳴蟬。稻花香里說豐年，聽取蛙聲一片。
七八個星天外，兩三點雨山前。舊時茅店社林邊，路轉溪頭忽見。
2.找幾首香艷的詩詞,注意分寸,要艷而不俗的
1.《菩薩蠻》 李煜 【這首詞寫的是李煜和小周后偷情的樣子】
花明月暗籠輕霧，今宵好向郎邊去。刬襪步香階，
手提金縷鞋¤
畫堂南畔見，一晌偎人顫。好為出來難，教君恣意憐。
蓬萊院閉天臺女，畫堂晝寢無人語。拋枕翠云光，
繡衣聞異香¤
潛來珠鎖動，驚覺鴛鴦夢。慢臉笑盈盈，相看無限情。
銅簧韻脆鏘寒竹，新聲慢奏移纖玉。眼色暗相鉤，
秋波橫欲流¤
雨云深繡戶，來便諧衷素。宴罷又成空，夢迷春睡中。
人生愁恨何能免，消魂獨我情何限。故國夢重歸，
覺來雙淚垂¤
高樓誰與上，長記秋晴望。往事已成空，還如一夢中。
2.【菩薩蠻】牛嶠
舞裙香暖金泥鳳，畫梁語燕驚殘夢。門外柳花飛， 玉郎猶未歸 。
愁勻紅粉淚，眉剪春山翠。何處是遼陽，錦屏春晝長。
齋柳花飛處鶯聲急，晴街春色香車立。金鳳小簾開， 臉波和恨來 。
今宵求夢想，難到青樓上。贏得一場愁，鴛衾誰并頭。
古玉釵風動春幡急，交枝紅杏籠煙泣。樓上望卿卿， 窗寒新雨晴 。
熏爐蒙翠被，繡帳鴛鴦睡。何處有相知，羨他初畫眉。
知畫屏重疊巫陽翠，楚神尚有行云意。朝暮幾般心，向他情謾深 。
風流今古隔，虛作瞿塘客。山月照山花，夢回燈影斜。
主風簾燕舞鶯啼柳，妝臺約鬢低纖手。釵重髻盤珊，一枝紅牡丹。
門前行樂客，白馬嘶春色。故故墜金鞭，回頭應眼穿。
齋綠云鬢上飛金雀，愁眉斂翠春煙薄。香閣掩芙蓉，畫屏山幾重 。
窗寒天欲曙，猶結同心苣。啼粉涴羅衣，問郎何日歸。
古玉爐冰簟鴛鴦錦，粉融香汗流山枕。簾外轆轤聲，斂眉含笑驚 。
柳陰煙漠漠，低鬢蟬釵落。須作一生拌，盡君今日歡。
3.十八新娘八十郎，蒼蒼白發對紅妝。鴛鴦被里成雙夜，一樹梨花壓海棠。——蘇東坡
【這里指老夫少妻歡愛】
由于古代人較為委婉且儒詩詞不多，所以以上是基本現存詩歌中可以看到的答案。
3.歷史上的黃色詩詞有哪些
古代艷情詩發端于《詩經》，發展于南北朝時期的樂府詩中， 唐宋時經久不衰，在晚明時的艷情文學中達到高潮。
這些詩詞歌詠男歡女愛，大多格調不高且文思枯燥， 但也不乏經典之作。 劉繼興今不辭勞苦大浪淘沙般擇選其中十首佳作， 姑且稱為中國古代的十首經典艷情詩，其中樂府詩四首， 大文豪作品五首，艷情小說中的一首。
南北朝樂府詩中的四首如下： 《古樂府》 托買吳綾束，何須問短長， 妾身君抱慣，尺寸細思量。 《碧玉歌》 碧玉破瓜時，郎為情顛倒， 感郎不羞郎，回身就郎抱。
《子夜歌》 宿夕不梳頭，絲發披兩肩， 婉轉郎膝上，何處不可憐？ 《子夜四時歌》 開窗秋月光，滅燭解羅裙， 含笑帷幌里，舉體蘭蕙香。 五位大文豪的艷情詩歌如下： 唐·元稹《會真詩》 無力慵移腕，多嬌愛斂躬， 汗流珠點點，發亂綠蔥蔥 唐·白居易《長恨歌》 ……春寒賜浴華清池，溫泉水滑洗凝脂。
侍兒扶起嬌無力， 始是新承恩澤時。 云鬢花顏金步搖，芙蓉帳暖度春宵。
春宵苦短日高起， 從此君王不早朝…… 唐·杜牧《遣懷》 落魄江南載酒行，楚腰纖細掌中輕。 十年一覺揚州夢，贏得青樓薄幸名。
宋·葉紹翁《游園不值》 應憐屐齒印蒼苔，小扣柴扉久不開。 春色滿園關不住，一枝紅杏出墻來 （明明是乘興而來， 卻只在外不停地反復敲弄人家的門戶而又遲遲不破門而入， 春色滿園，春心蕩漾，自然激情難耐呀， 所以紅杏當然會忍不住要出墻的。）
宋·蘇東坡《戲贈張先》 十八新娘八十郎，蒼蒼白發對紅妝。 鴛鴦被里成雙夜，一樹梨花壓海棠。
（大詞人張先在80歲時娶了一個18歲的小妾， 好友蘇東坡嘲笑其的調侃之作。“一樹梨花壓海棠” 意即現在所說的“老牛吃嫩草”。）
第十首是明代瞿佑著的艷情小說《剪燈新話》中的一首， 為主人公之一的鄭生所作： 誤入蓬山頂上來，芙蓉芍藥兩邊開。 此身得似偷香蝶，游戲花叢日幾回。
這里有必要交代一下小說中寫此詩時的前前后后，原文是這樣的：“ ……聯芳樓記蘇州有一個姓薛的富戶，他有兩個女兒，大的叫蘭英， 小的叫蕙英，都很聰明漂亮，能寫詩作賦。 薛某就在住宅后邊建造了一座樓來安置姐妹倆，名稱就叫“ 蘭蕙聯芳”樓。
這兩個女子日夜不停地在這里吟詠，作詩幾百首， 取名為《聯芳集》，她們的名聲遂遠近傳揚， 世人都認為是漢代的班昭、蔡琰再生。 蘭蕙二女所居那座樓下臨運河，航行的船舶都要經過這里。
當時昆山有個姓鄭的青年，也是世家大族出身， 因為他的父親與薛某交往一向親密深厚， 其父就讓鄭生去蘇州經商販賣，每次船到就停泊在樓下， 依傍薛家為寓。薛某因為他父親的緣故， 將鄭生當作世交子弟來相待，往來十分親密。
鄭生很年輕，氣質溫柔平和，稟性俊秀文雅。夏天他在船頭洗澡， 二女從窗縫里偷看到了，就把一對荔枝從樓上扔下來， 鄭生雖然領會她們的意思，但是仰望那高高的屋脊樓宇，飄渺天空， 如果不是身有雙翅，是不可能上去的。
不久，夜深人靜，月落星移，萬籟俱寂，鄭生站立在船舷邊， 似乎在等待什么。忽然聽見樓窗“啞啞”發出響聲。
正在顧盼之間，二女用秋千的絨索，下掛一只竹網兜， 垂放到鄭生面前，鄭生于是乘著竹網兜而登上了樓。彼此相見之后， 高興得說不出話來，馬上相挽著上床，竭盡纏綿之戀情。
那大女兒隨口吟了一首詩送給鄭生： 玉砌雕欄花兩枝，相逢恰是未開時。嬌姿未慣風和雨， 分付東君好護持。
小女兒也吟誦道： 寶篆煙消燭影低，枕屏搖動鎮幃犀。風流好似魚游水， 才過東來又向西。
到天亮的時候，鄭生又乘著竹網兜下樓，從此以后， 他們沒有一個夜晚不相互幽會。二女吟詠的詩作很多， 不能全部記下。
鄭生因為沒有詩來作答而感到羞愧，一天夜晚， 他看到書案上有浙江剡溪所產的玉葉箋紙， 于是以筆蘸墨在上面題寫了一首詩： 誤入蓬山頂上來，芙蓉芍藥兩邊開。此身得似偷香蝶， 游戲花叢日幾回。
二女看到詩，高興得不得了，把它藏在竹箱中。過后不久， 他們又同床共枕，肆情歡娛……”。
這一段中，蘭英與蕙英寫的詩也頗具才情， 但限于本文只寫十首經典艷情詩，就只將鄭生的詩忝列其中了。
4.宋詞的主要描寫內容是什么
宋詞以描寫艷情為主。
張炎說：“簸弄風月，陶寫性情，詞婉于詩。蓋聲出于鶯吭燕舌間，稍近乎情可也。”
（《詞源》卷下）就是對這方面特征的一個總結。宋詞是中國文學發展史上第一個抒寫艷思戀情的專門文體，“詩言志詞言情”、“詞為艷科”都是宋詞這種創作主流傾向的歸納。
宋詞的題材集中在傷春悲秋、離愁別緒、風花雪月、男歡女愛等方面，與“艷情”有著直接或間接的關系。被后人推尊為“豪放詞”開山祖的蘇軾，其絕大多數詞仍屬“艷科”范圍。
即使是“艷情”之外的題材，也要受到主流傾向的滲透，或多或少地沾帶著“艷”的情味宋詞創作的主流傾向，正屬于被孔子屏棄的淫靡的“鄭衛”之聲一流，與風雅篇什背道而馳。它只有表層次上的享樂生活追求，決沒有深層的意蘊供回味。
所以，宋詞人們一面沉湎于聲色的快樂享受，另一面又自我掩飾，自我辯解，“自掃其跡”。后人“為尊者諱恥，為賢者諱過”，也為其曲意解釋。
貪圖享受，人所難免，興發情動，形諸歌詠。事后又覺得不合雅趣，有失顏面。
這種矛盾普遍存在于歌詞的創作之中。如能將艷情的表述含蓄化、朦朧化，似有興寄，讓接受者產生無限言外托喻之想。
且將字面、句子、聲韻皆加以鍛煉，使其具有典麗高雅之風貌，豈不是兩全其美？基于這樣的立場，“去俗復雅”作為宋詞創作的主要努力方向，從不自覺到自覺，從零星的努力到形成創作流派，從創作的實踐到出現較完整。
5.宋詞中有哪些是描寫男歡女愛,離愁別恨的
1.描寫男歡女愛
越娘《西江月》原詞：? ???一自東君去后，幾多恩愛暌離。頻凝淚眼望鄉畿。客路迢迢千里。????顧我風情不薄，與君驛邸相隨。參軍雖死不須悲。幸有連枝同氣。
張先《一叢花令》原詞：? ?傷高懷遠幾時窮？無物似情濃。離愁正引千絲亂，更東陌、飛絮蒙蒙。嘶騎漸遙，征塵不斷，何處認郎蹤！? ??雙鴛池沼水溶溶，南北小橈通。梯橫畫閣黃昏后，又還是、斜月簾櫳。沉恨細思，不如桃杏，猶解嫁東風。
2.描寫離愁別恨
釵頭鳳/紅酥手
（宋代 陸游）
紅酥手，黃藤酒，滿城春色宮墻柳。
東風惡，歡情薄，一懷愁緒，幾年離索。
錯！錯！錯！
春如舊，人空瘦，淚痕紅浥鮫綃透。
桃花落，閑池閣，山盟雖在，錦書難托。
莫！莫！莫！
釵頭鳳/世情薄
（宋代 唐婉）
世情薄，人情惡，雨送黃昏花易落。
曉風干，淚痕殘，欲箋心事，獨語斜欄。
難！難！難！
人成各，今非昨，病魂常似秋千索。
角聲寒，夜闌珊，怕人尋問，咽淚裝歡。
瞞！瞞！瞞！
