華閱文章網1.詞的格律中什麼是領格字,雙調,變格還有,怎樣看懂詞韻簡編表詞的
詩詞格律略談一詩詩之有格律，猶如人之有原則，人不能跨出原則，格律詩亦不能出其格律 。
這規矩仿佛封建社會女人要遵從的三從四德，使人生厭，但入鄉必隨俗，聞一多先生說舊體詩是帶著鎖鏈的跳舞，所以有意進入這個舞池的，就必須遵守舞會的舊矩，否則只好不客氣的逐出了。 關于格律，本來照黛玉的說法“不過起承轉合虛實平仄相對之類”，可謂極精練的概括，但對眾多初學者而言，此說猶不免予人隔霧看花之感。
是以我不揣鄙陋作此文，以期稍解初學者之迷惑于萬一。格律詩分為絕句和律詩，又律詩實為絕句重疊而來----其關系猶如哥哥牽其弟之手，內容有別，形式一也。
故為著篇幅的關系，僅把絕句做一分析；又七絕格律稍復雜于五絕的格式，故若能把七絕格式掌握，就不難掌握五絕的格式了。下面舉唐代王翰的那首名作為例，并將其格律附于其右：蒲桃美酒夜光杯 平平仄仄仄平平欲飲琵琶馬上催 仄仄平平仄仄平醉臥沙場君莫笑 仄仄平平平仄仄古來征戰幾人回 仄平平仄仄平平不難看出，絕句采取的格式是循環往復的形式：首句和次句相對，次句和三句相粘，三句和四句又相對，簡單點說就是起承轉合了。
基本的句式也就兩種，一為平起平收（如上詩首句和末句），衍生出平起仄收（如姑蘇城外寒山寺）；二為仄起平收（如上詩次句），衍生出仄起仄收（如上詩第三句）。講起舊體詩的格律，有一個廣為人知的規則：一三五不論，二四六分明。
由此可以看出二四六這三處平仄斟選的重要性。 具體說就是，二字為平，四字必為仄六字為平；若二字為仄，則四字必為平六字為仄。
這兩點不難從上面這首詩里得到驗證。但既然說“一三五不論”，是否就意味著一三五處可隨意呢，從前朝大量的絕句作品來看，并不是這樣的。
先看平起平收的類型，有：一，平平仄仄仄平平，如蒲桃一句；二平平平仄仄平平，如春城無處不飛花；三，仄平平仄仄平平，這一格式要特別注意前四字是“仄平平仄”，亦即首字為仄，則三字用平，這是古人極為常用的一種格式，如故園東望路漫漫（漫字古為平聲），古來征戰幾人回，悔教夫婿覓封侯，每逢佳節倍思親，獨憐幽草澗邊生，受降城外月如霜，等等，可以說在唐宋大半絕句中都能見到這種格式的使用，所以有志為格律詩者不可不留心此格。 上面說的都是平起平收的句子，下面再看平起仄收的類型。
這類句子素來在押平聲韻的絕句的一三五七句處使用，主要有：一，平平仄仄平平仄，如紅顏未老恩先斷；二平平平仄平平仄，如姑蘇城外寒山寺；三，又是前四字運用“仄平平仄”格式的類型，仄平平仄平平仄，如洛陽親友如相問，舊時王謝堂前燕，錦江春色來天地等等；需要特別指出的是，有時平起的絕句第五字也作仄聲，如兒童相見不相識中的不字，卻嫌脂粉污顏色中的污（古為仄聲）字，等等，本都該作平聲的，那么是否出格了？若不算出格，又當如何處理？答復是：這種句子屬于拗句，本來詩貴順暢，既有拗句，必是不得已而為之的，故須補救之。 方法是在下句對應第五字處換做平聲，上面兩句詩下句都是這樣處理的，分別是：問客從何處來，何作平；淡掃蛾眉朝至尊，朝作平。
還有更出名的例子，如：孤帆遠影碧空盡，惟見長江天際流。上句碧處拗，下句天字救之，又如“春潮帶雨晚來急，野渡無人舟自橫”，舟字救晚字之拗。
再簡要說說“仄起平收”的句子，主要有：仄（可平）仄平平仄（平）仄平，如月落烏啼霜滿天，雙袖龍鐘淚不干，惟見長江天際流；以仄（或平）仄平平仄仄平最為常見。對于“仄起仄收”的句子則有些特別，有：一，仄（可平）仄平（可仄）平平仄仄，這種類型特殊在第三字可仄，相對應后句三字為平聲，如：月殿影開聞夜漏 ，水精簾卷近秋河。
影聲仄，簾聲平，正好相對。又如：潮落夜江斜月里，兩三星火是瓜洲；二，仄（可平）仄平平仄平仄，這是一類特殊而常用的句式，例如，宮女如花滿春殿，行到庭前數花朵，日暮東風怨啼鳥等等，為詩者須靈活用之。
七絕中只有上述的平起和仄起兩種句式，把它們弄懂，對于五絕，很容易得出：平起的有：平平仄仄平，平（可仄）平平仄仄，或平平仄平仄（此句式一般首字不作仄聲，因不符合仄平平仄等格式；仄起的有：仄（可平）仄仄平平，仄仄平平仄（變成拗句是仄（或平）仄仄平仄）等格式。 具體例子很多讀者諸君不妨自己去找。
二詞有了格律詩的底子再去填詞，舞姿雖未必精妙絕倫，但步子卻不至亂了套。看一個簡單的例子，白樂天的《憶江南》：江南好，風景舊曾諳。
日出江花紅勝火，春來江水綠如藍。能不憶江南？兩句七言（一仄起一平起），兩句五言（兩仄起），一句三言。
想想前頭珠峰都上去過，還怕登什么廬山黃山嗎？所以只管把上面那些格式套著寫就成了。但有兩點要注意，一是首句白詞作“平平仄”，但后來詞家都作“平仄仄”，如劉賓客作“春去也”，溫飛卿作“梳洗罷”，皇甫崧作“蘭燼落”等；二是上面所談絕句的一種特別格式“仄（可平）仄平平仄平仄”卻絕對不能放入此詞，須知詩詞雖親如兄弟，但兩兄弟也很少有吃同一鍋飯菜的。
此句式在多數詞牌中都遵循此例，但有些詞牌里卻需要。
2.唐宋詞格律的作品目錄
第一類 平韻格
十六字令（又名《蒼梧謠》、《歸字謠》）
南歌子（又名《南柯子》、《風蝶令》）
漁歌子（又名《漁父》）
憶江南（義名《望江南》、《夢江南》、《江南好》）
瀟湘神
搗練子（又名《深院月》）
浪淘沙（又名《賣花聲》.附《浪淘沙慢》）
江南春
憶王引、（又名《豆葉黃》、《闌干萬里心》）
江城子（一作《江神子》）
長相思（又名《雙紅豆》）
醉太平
玉蝴蝶
浣溪沙（又名《山花子》。附《攤破浣溪沙》）
巫山一段云
采桑子（又名《丑奴兒令》、《羅敷艷歌》、《羅敷媚》）
畫堂春
阮郎歸（又名《醉桃源》、《碧桃春》）
三字令
朝中措
眼兒媚（又名《秋波媚》）
人月圓（又名《青衫濕》）
柳梢青（又名《隴頭月》）
太常引
少年游
臨江仙
鷓鴣天（又名《思佳客》）
小重山（又名《小重山令》）
一剪梅
唐多令（又名《南樓令》）
破陣子（一名《十拍子》）
喝火令
行香子
風入松
金人捧露盤（又名《銅人捧露盤引》、《上西平》、《西平曲》）
八六子
雪梅香
滿庭芳（又名《鎖陽臺》）
水調歌頭
鳳凰臺上憶吹簫
漢宮春
八聲甘州
揚州慢
高陽臺（又名《慶春澤》）
錦堂春慢
壽樓春
憶舊游
夜飛鵲
望海潮
沁園春（義名《壽星明》）
多麗（又名《綠頭鴨》）
六州歌頭
第二類 仄韻格
如夢令（又名《憶仙姿》、《宴桃源》）
歸自謠（一作《歸國謠》）
天仙子
生查子
醉花間
點絳唇
霜天曉角（又名《月當窗》）
傷春怨
卜算子（附《卜算子慢》）
謁金門
好事近（又名《釣船笛》）
憶少年（又名《十二時》）
憶秦娥（又名《秦樓月》）
燭影搖紅（或名《憶故人》）
醉花陰
望江東
木蘭花（附《木蘭花令》、《減字木蘭花》、《偷聲木蘭花》、《木蘭花慢》）
鵲橋仙
夜游宮
踏莎行（附《轉調踏莎行》）
釵頭鳳（又名《折紅英》）
蝶戀花（又名《鵲踏枝》、《鳳棲梧》）
漁家傲
蘇幕遮
淡黃柳
錦纏道（一名《錦纏頭》）
酷相思
解佩令
青玉案
千秋歲（附《千秋歲引》）
離亭燕（一作《離亭宴》）
粉蝶兒
御街行（又名《孤雁兒》）
祝英臺近（又名《月底修簫譜
驀山溪（又名《上陽春》）
洞仙歌
惜紅衣
法曲獻仙音
滿江紅
天香
聲聲慢
黃鶯兒
劍器近
醉蓬萊
暗香
長亭怨慢
雙雙燕
宴山亭（一作《燕山亭》）
念奴嬌（又名《百字令》、《酹江月》、《大江東去》、《壺中天》、《湘月》）
繞佛閣
絳都春
桂枝香（又名《疏簾淡月》）
翠樓吟
……
第三類 平仄韻轉換格
第四類 平仄韻通葉格
第五類 平仄韻錯葉格
詞韻簡編
3.求宋詞詞格律
首先，宋詞是一篇一篇的，每一篇，有個詞牌名，每一個詞牌名的格式，都是不一樣的，是固定的
比如虞美人的格式，就是：
⊙平⊙仄平平仄（仄韻）
⊙仄平平仄（葉仄）
⊙平⊙仄仄平平（換平韻）
⊙仄⊙平平仄仄平平（葉平）
⊙平⊙仄平平仄（換仄韻）
⊙仄平平仄（葉仄）
⊙平⊙仄仄平平（再換平韻）
⊙仄⊙平平仄仄平平（葉平）
其次，曲（或者說元曲中的小令），也有類似的格式。
最后提點建議：要寫這種東西，最好能押韻。
比如“征夫去，望江山。”，如果改成“征夫去，江山望”，會不會更順口一些？
無論是唐詩、宋詞還是元曲，要寫的話，首先必須確定一個韻腳，當然拋開唐詩不談，在整個篇幅中是允許轉韻的，但是一般不提倡隔一句兩句就轉韻，不然就沒有韻味了……
4.【有沒有誰能幫我解釋一下唐宋詞格律中的“葉仄”、“葉”是什么意
葉平葉仄就是亞平聲韻，壓仄聲韻！每一個字，都有平、上、去、入四聲之分.不屬于平聲的，就是仄聲中國自東晉以后，人們做詩作文，都非常講究 聲調.齊朝的周颙和梁朝的沈約，都在這一方面著有專書，把每一個字的聲調，調為 平、上、去、入四聲.所有的字的音調，都有陰平、陽平、上、去、入（簡稱陰、陽、上、去、入）之分；每一個字，要不屬于平聲，便屬于仄聲（即上、去、入）古音轉化為普通話音有一條原則就是“入派四聲”，也就是說，古音在陰、陽、上、去之外還有個入聲（仄聲）而普通話中卻是分別派到四聲里面了.這么一來，就有那么一些古仄聲字今音為平聲了現在一般應該是將一二聲也就是陰平陽平當平聲，三四聲即上聲去聲當仄聲。
