華閱文章網1.送給女孩的古詩詞有哪些
1、相思 唐代：王維 紅豆生南國，春來發幾枝。
愿君多采擷，此物最相思。 2、長相思·其一 唐代：李白 長相思，在長安。
絡緯秋啼金井闌，微霜凄凄簟色寒。 孤燈不明思欲絕，卷帷望月空長嘆。
美人如花隔云端！ 上有青冥之長天，下有淥水之波瀾。 天長路遠魂飛苦，夢魂不到關山難。
長相思，摧心肝！ 3、長相思·游西湖 宋代：康與之 南高峰，北高峰，一片湖光煙靄中。春來愁殺儂。
郎意濃，妾意濃。油壁車輕郎馬驄，相逢九里松。
4、慶清朝·榴花 宋代：王沂孫 玉局歌殘，金陵句絕，年年負卻熏風。 西鄰窈窕，獨憐入戶飛紅。
前度綠陰載酒，枝頭色比舞裙同。 何須擬，蠟珠作蒂，緗彩成叢。
誰在舊家殿閣？自太真仙去，掃地春空。 朱幡護取，如今應誤花工。
顛倒絳英滿徑，想無車馬到山中。 西風后，尚余數點，猶勝春濃 5、獨不見 唐代：李白 白馬誰家子，黃龍邊塞兒。
天山三丈雪，豈是遠行時。 春蕙忽秋草，莎雞鳴西池。
風摧寒棕響，月入霜閨悲。 憶與君別年，種桃齊蛾眉。
桃今百馀尺，花落成枯枝。 終然獨不見，流淚空自知。
2.想給喜歡的女孩一首詞
滿庭芳?代人賦新婚
露浥紅燈，月明繡戶，絮飛游作煙蘿。燕窺鶯住，簫鼓滿平莎。翠蓋雕車畫轎，應堪比，御路銅駝。香簾里，嫣然一笑，羞殺桂宮娥。
當歌！思舊事，空吟白首，暗淚蹉跎。忽郎上眉樓，誰顧橫波。且醉高臺閣雨，巫山亂，漫卷星河。西窗內，閑消新燭，鴛被夢相和。
蝶戀花
霧鎖煙沉天漸曉，雨漏雕窗，簾底春寒峭。疏被薄衣香篆裊，乳鶯啼破驚殘覺。
夢阻關山魚雁少，未解多情，此恨和誰道。把酒欲彈腸斷調，無端又被東風擾。
長相思
梨花羞，杏花羞，落絮纖絲繞指柔。半窗煙雨幽。
淮水流，楚水流。何日晴空泛桂舟。宣城獨倚樓。
長相思
風亦清，水亦清，隔岸楊花閑裊晴。斜飛三兩鶯。
云且行，影且行。望斷高樓玉笛聲。湖心一點青。
長相思
秋娘橋，謝娘橋，二八盈盈弄玉簫。曲傳云外謠。
錢江潮，岳江潮，水闊山長歸路迢。夢寒思楚腰。
長相思
徽地峰，楚地峰，分付春心到碧空。山流淺淺風。
郎意濃，妾意濃，蝶舞雙棲蓮葉叢。兩情朝暮同。
長相思
春夢閑，夏夢閑，秋月冬風又一年。落梅凋慘顏。
思無言，恨無言，歸雁沉魚經歲延。明眸洗淚泉。
3.求,寫給女知己的詩詞
蘇軾是職業寫這東西的人 西江月 蘇軾 玉骨那愁瘴霧，冰肌自有仙風。
海仙時遣探芳叢，倒掛綠毛幺鳳。 素面常嫌粉涴，洗妝不褪唇紅。
高情已逐曉云空，不與梨花同夢。 蘇軾詞作鑒賞 這首詞明為詠梅，暗為悼亡，是蘇軾為悼念毅然隨自己貶謫嶺南惠州的侍妄朝云而作。
詞中所描寫的惠州梅花，實為朝云美麗的姿容和高潔的人品的化身。 詞的上闋寫惠州梅花的風姿、神韻。
起首兩句，突兀而起，說惠州的梅花生長瘴癘之鄉，卻不怕瘴氣的侵襲，是因這它有冰雪般的肌體、神仙般的風致。接下來兩句說它的仙姿艷態，引起了海仙的羨愛，海仙經常派遣使者來到花叢中探望；這個使者，原來是倒掛樹上的綠毛小鳥（狀如幺鳳）。
以上數句，傳神地勾勒出嶺南梅花超塵脫俗的風韻。 下闋追寫梅花的形貌。
“素面常嫌粉涴”，嶺南梅天然潔白的容貌，是不屑于用鉛粉來妝飾的；施了鉛粉，反而掩蓋了它的自然美容。嶺南的梅花，花葉四周皆紅，即使梅花謝了（洗妝），而梅葉仍有紅色（不褪唇紅），稱得上是絢麗多姿，大可游目騁情。
面對著這種美景的東坡，卻另有懷抱：“高情已逐曉云空，不與梨花同夢”。東坡慨嘆愛梅的高尚情操已隨著曉云而成空無，已不再夢見梅花，不象王昌齡夢見梨花云那樣做同一類的夢了。
句中“梨花”即“梨花云”，“云”字承前“曉云”而來。曉與朝疊韻同義，這句里的“曉云”，可以認為是朝云的代稱，透露出這首詞的主旨所。
這首詠梅詞空靈蘊藉，言近旨遠，給人以深深的遐思。詞雖詠梅，實有寄托，其中蘊有對朝云的一往情深和無限思戀。
作者既以人擬花，又借比喻以花擬人，無論是寫人還是寫花都妙得其神韻。張貴《詞源》論及詠物詞時指出：“體物稍真，則拘而不暢；模寫差遠，則晦而不明。
要須收縱聯密，用事合題，一段意思，全結句，斯為絕妙。”以這一標準來衡量此詞，可以窺見其高超的藝術技巧。
●蝶戀花·花褪殘紅青杏小 蘇軾 花褪殘紅青杏小。 燕子飛時，綠水人家繞。
枝上柳綿吹又少，天涯何處無芳草！ 墻里秋千墻外道。 墻外行人，墻里佳人笑。
笑漸不聞聲漸悄，多情卻被無情惱。 蘇軾詞作鑒賞 以豪放派著稱的蘇軾，也常有清新婉麗之作，這首《蝶戀花。
花褪殘紅青杏小》就是這么一首杰作。 “花褪殘紅青杏小”，既寫了衰亡，也寫了新生，殘紅褪盡，青杏初生，這本是自然界的新陳代謝，但讓人感到幾分悲涼。
睹暮春景色，而抒傷春之情，是古詩詞中常有之意，但東坡卻從中超脫了。“燕子飛時，綠水人家繞”，作者把視線離開枝頭，移向廣闊的空間，心情也隨之軒敝。
燕子飛舞，綠水環抱著村上人家。春意盎然，一掃起句的悲涼。
用別人常用的意象和流利的音律把傷春與曠達兩種對立的心境化而為一，恐怕只有東坡可以從容為之。“燕子飛時”化用晏殊的“燕子來時新社，梨花落后清明”，點明時間是立春后的第五個戊日，與前后所寫景色相符合。
“枝上柳綿吹又少”，與起句“花褪殘紅青杏小”，本應同屬一組，寫枝上柳絮已被吹得越來越少。但作者沒有接連描寫，用“燕子”二句穿插，傷感的調子中注入疏朗的氣氛。
絮飛花落，最易撩人愁緒。這一“又”字，表明詞人看絮飛花落，非止一次。
傷春之感，惜春之情，見于言外。這是道地的婉約風格。
相傳蘇軾謫居惠州時曾命妾婦朝云歌此詞。朝云歌喉將囀，卻已淚滿衣襟。
“墻里秋千墻外道”，自然是指上面所說的那個“綠水人家”。由于綠水之內，環以高墻，所以墻外行人只能聽到墻內蕩秋千人的笑聲，卻見不到芳蹤，所以說，“墻外行人，墻里佳人笑”。
不難想象，此刻發出笑聲的佳人正歡快地蕩著秋千。這里用的是隱顯手法。
作者只寫佳人的笑聲，而把佳人的容貌與動作，則全部隱藏起來，讓讀者隨行人一起去想象，想象一個墻里少女蕩秋千的歡樂場面。可以說，一堵圍墻，擋住了視線，卻擋不住青春的美，也擋不住人們對青春美的向往。
這種寫法，可謂絕頂高明，用“隱”來激發想象，從而拓展了“顯”的意境。同樣是寫女性，蘇東坡一洗“花間派”的“綺怨”之風，情景生動而不流于艷，感情真率而不落于輕，難能可貴。
從“墻里秋千墻外道”直至結尾，詞意流走，一氣呵成。修辭上用的是“頂真格”，即過片第二句的句首“墻外”，緊接第一句句末的“墻外道”，第四句句首的“笑”，緊接前一句句末的“笑”，滾滾向前，不可遏止。
按詞律，《蝶戀花》本為雙疊，上下闋各四仄韻，字數相同，節奏相等。東坡此詞，前后感情色彩不同節奏有異，實是作者文思暢達，信筆直書，突破了詞律。
這首詞上下句之間、上下闋之間，往往體現出種種錯綜復雜的矛盾。例如上片結尾二句，“枝上柳綿吹又少”，感情低沉：“天涯何處無芳草”，強自振奮。
這情與情的矛盾是因現實中，詞人屢遭遷謫，這里反映出思想與現實的矛盾。上片側重哀情，下片側重歡樂，這也是情與情的矛盾。
而“多情卻被無情惱”，不僅寫出了情與情的矛盾，也寫出了情與理的矛盾。佳人灑下一片笑聲，杳然而去；行人凝望秋千，空自多情。
詞人雖然寫的是情，但其中也滲透著人生哲理。 江南暮春的景色中，作者借墻里、墻外、佳人、行人一個無情，一個。
4.二位最出名的女宋詞人
沒聽說過兩個，應該是四個女詞人吧？
李清照
中國五千年第一大才女，她擅長書、畫，通曉金石，而尤精詩詞。她的詞作獨步一時，流傳千古，被譽為“詞家一大宗”。她的人格像她的作品一樣令人崇敬。她既有巾幗之淑賢，更兼須眉之剛毅；既有常人憤世之感慨，又具崇高的愛國情懷。她不僅有卓越的才華，淵博的學識，而且有高遠的理想，豪邁的抱負。她的詞作在藝術上達到了爐火純青的境界，形成了自己獨特的藝術風格—“易安體”。 李清照雖然不是一位高產的作家，其詞流傳至今的只不過四五十首，但卻“無一首不工”，“為詞家一大宗矣”。她將“語盡而意不盡，意盡而情不盡”的婉約風格發展到了頂峰，以致贏得了婉約派詞人“宗主”的地位出其左右 。
朱淑真
號幽棲居士，南宋女詩人，是唐宋以來留存作品最豐盛的女作家之一。祖籍歙州（治今安徽歙縣），《四庫全書》中定其為"浙中海寧人"，一說浙江錢塘（今浙江杭州）人。生于仕宦之家。丈夫是文法小吏，因志趣不合，夫妻不和睦，最終因抑郁早逝。又傳淑真過世后，父母將其生前文稿付之一炬。其余生平不可考，素無定論。現存《斷腸詩集》、《斷腸詞》傳世，是劫后余篇。
吳淑姬[約公元一一八五年前后在世]失其本名，湖州人。生卒年均不詳，約宋孝宗淳熙十二年前后在世。父為秀才。家貧，貌美，慧而能詩詞。說詳拙作中國女性的文學生活）淑姬工詞。有《陽春白雪詞》五卷，《花庵詞選》黃升以為佳處不減李易安。
張玉娘，字若瓊，自號一貞居士，處州松陽（今屬浙江麗水市）人。生于宋淳佑十年（公元1250年），卒于南宋景炎元年（公元1276年），僅活到27歲。她出生在仕宦家庭，曾祖父是淳熙八年進士，祖父做過登士郎。父親曾任過提舉官。她自幼飽學，敏慧絕倫，詩詞尤得風人體。后人將她與李清照、朱淑貞、吳淑姬并稱"宋代四大女詞人"。
吳淑姬
吳淑姬，[約公元一一八五年前后在世]失其本名，湖州人。生卒年均不詳，約宋孝宗淳熙十二年前后在世。父為秀才。家貧，貌美，慧而能詩詞。說詳拙作中國女性的文學生活）淑姬工詞。有《陽春白雪詞》五卷，《花庵詞選》黃升以為佳處不減李易安。
