華閱文章網1.宋詞為三三五句式的
1.待到重陽日， 還來就菊花。 （孟浩然：《過故人莊》）
2.花間一壺酒， 獨酌無相親。 （李白：《月下獨酌》）
3.夜來風雨聲， 花落知多少。 （孟浩然：《春曉》）
4.感時花濺淚， 恨別鳥驚心。 （杜甫：《春望》）
5.曉看紅濕處， 花重錦官城。 （杜甫：《春夜喜雨》）
6.竹徑通幽處， 禪房花木深。 （常建：《題破山寺后禪院》）
7.黃四娘家花滿蹊， 千朵萬朵壓枝低。 （杜甫：《江畔獨步尋花》）
8.無可奈何花落去， 似曾相識燕歸來。 （晏殊：《浣溪沙》）
9.西塞山前白鷺飛， 桃花流水鱖魚肥。 （張志和：《漁歌子》）
10.借問酒家何處有， 牧童遙指杏花村。 （杜牧：《清明》）
11.忽如一夜春風來， 千樹萬樹梨花開。 （岑參：（白雪歌送武判官歸京））
12.吾家洗硯池頭樹， 個個花開淡墨痕. （王冕《墨梅》）
13. 遲日江山麗， 春風花草香. （杜甫<；絕句>）
14.采得百花成蜜后， 為誰辛苦為誰甜 （羅隱<；蜂>）
15.梅子金黃杏子肥， 麥花雪白菜花稀. （范成大<；四時田園雜興>）
16. 解落三秋葉， 能開二月花. （唐）李嶠（qiáo）
17.日出江花紅勝火， 春來江水綠如藍。 （白居易：《憶江南》》
18.停車坐愛楓林晚， 霜葉紅于二月花. （杜牧<；山行>）
19.不是花中偏愛菊， 此花開盡更無花. （元稹<；菊花>）
20.兒童急走追黃蝶， 飛入菜花無處尋. （楊萬里<；宿新市徐公店>）
21. 春去花還在， 人來鳥不驚. （高鼎：<；畫>）
22.山重水復疑無路， 柳暗花明又一村。 （陸游：《游山西村》）
23.沾衣欲濕杏花雨， 吹面不寒楊柳風。 （志南：《絕句》）
24.桃花一簇開無主， 可愛深紅愛淺紅. （杜甫：《江畔獨步尋花》）
25.春城無處不飛花， 寒食東風御柳斜。（韓翃<<；寒 食>>）
26.朱雀橋邊野草花， 烏衣巷口夕陽斜。（劉禹錫《烏衣巷》）
27.一去二三里， 煙村四五家。 亭臺六七座， 八九十枝花。 （佚名<；一去二三里>）
28.桃花潭水三千尺， 不及汪倫送我情。 （李白：《贈汪倫》）
29.相見時難別亦難， 東風無力百花殘。 （李商隱：〈無題〉）
30.槲葉落山路， 枳花明驛墻。 （溫庭筠<；商山早行>）
31.莫道不消魂， 簾卷西風， 人比黃花瘦。 （李清照：《醉花陰》）
32.朱雀橋邊野草花， 烏衣巷口夕陽斜。 （劉禹錫《烏衣巷》）
33.稻花香里說豐年， 聽取蛙聲一片。 （辛棄疾《西江月·夜行黃沙道中》）
2.詞格里說的“上一下三”“上三下四”分別什么意思
那個、問題可以再詳細一點么？貌似晴空孤陋寡聞了。
會不會指的是“漸霜風凄緊”“記半面、淺窺珠箔”之類的句式呢？
回答補充~~~~~~~
果然是句讀啊~嘿嘿~~
欽定詞譜里面說《卜算子》“第一二句句法，俱為上二下三”，與白香稍有出入。
“上一下三”有個更好的范例“對長亭晚”（柳永《雨霖鈴》：寒蟬凄切，對長亭晚，驟雨初歇。）
由此我們可以推斷，《卜算子》“水是眼波橫，山是眉峰聚”可以看做“水\是\眼波橫，山\是\眉峰聚”，在“水”與“眼波橫”之間插入一個“是”。雖然也可以分入“上二下三”的種類，但卻與“畫堂雙燕歸”（《阮郎歸》）這一類標準的“上二下三”稍有差別，所以就有了“上一下三，中加一襯字”的說法。
而且應該還摻雜了音樂方面的韻律與節奏，那些晴空就真的不知了，白石的譜子還沒有唱明白o（╯□╰）o。
（欽定、白香、詞律都是用的網上資料，可能有勘誤。現在放假在家手邊沒有典籍以查閱資料真偽嗚。）
3.宋詞：醉太平結句是一四句式,這是什么意思
《醉太平》，詞牌名，一名《凌波曲》。
此調有38字，45字、46字等諸格體，俱為雙調這里列舉38字一體，上下片各四句，句句押平韻。 第一、二句第三字，第四句第一、四字最好用去聲，方可將調激起。結句是上一、下四（上一字領起后面四個字）。
詞牌格律
平平仄平（韻），平平仄平（韻），中平中仄平平（韻），仄平平仄平（韻）。中平仄平（韻），中平仄平（韻），中平中仄平平（韻），仄中平仄平（韻）。
舉例：醉太平
宋 ：戴復古
長亭短亭。春風酒醒。無端惹起離情。有黃鸝數聲。芙蓉繡茵。江山畫屏。夢中昨夜分明。悔先行一程。
醉太平
宋：徐夢龍
冰肌玉容。情真意濃。小樓幾度春風。醉琉璃酒鐘。關山萬重。何時又逢。思量雨跡云蹤。似襄王夢中。
4.求宋詞各種詞牌的句式格式
（一）概述
本文的目的，是為想要學習詩詞格律的人，提供一條準確而又簡捷快速的途徑。詩詞是中華文化中的一塊絢麗的瑰寶。世世代代的人們熱愛它，從中獲得藝術的享受、思想的熏陶和歷史的啟迪。可以說，它對中華民族文化的傳延和民族特性的形成，都起了重要作用的。
當代人也普遍喜歡詩詞，不少人想從事詩詞創作。但我們常常看到，有的詩貌似律詩，或五言或七言，內容、意境也不錯，卻不合格律。這是因為不少人對詩詞格律不太了解，甚至不知道律詩是要講平仄的。開國領袖、也是偉大詩人的毛丶澤東就說過：“律詩要講平仄，不講平仄，即非律詩。”
講平仄、論格律，這對寫詩的人來說，當然是一種束縛。但如掌握了這方面的知識，它也會帶給你樂趣，一種創造性的樂趣。正如復雜的象棋規則，對喜歡下棋的人來說，既是約束也是樂趣。如果車、馬、炮任意走，那就不成其為象棋了。又如，喜歡踢足球的人，自然也都以遵守它的規則為樂。隨便踢就沒有意思了，沒有規則就沒有球藝。我們不妨從這個意義上來看待格律對詩詞創作的約束，掌握詩詞格律并不難，只要有興趣學，只要學習得法。本文試圖用簡單易懂的語言、盡可能少的文字、方便記憶的表達方式，來講清詩詞格律的全部主要內容。掌握詩詞格律，需要了解的東西固然很多，但應著重弄懂的主要是兩點：一是平仄，一是用韻。這兩點又是互相聯系著的。
（二）平仄
詩、詞都要講平仄，現在我們先講詩律的平仄。
(01)關于近體待
我們要講的詩律，指的是近體詩的格律，不涉及詩經、樂府中的那種古體詩。近體詩是唐以后逐漸形成的，它對平仄、對仗、字數有嚴格的要求。近體詩，從體例劃分，有三種：絕句（每首四句），律詩（一般每首八句），排律（每首十句以上）。基礎是絕句，明白了絕句，其他就好懂了。
(02)平仄的基本格式
平仄排列最基本的格式是：
仄仄平平仄（仄仄平平后加仄） 平平仄仄平（平平仄仄后加平）
平平平仄仄（平平仄仄前加平） 仄仄仄平平（仄仄平平前加仄）
所以要說這是“基本格式”，是因為其他各種格式（包括五言和七言的，包括絕句和律詩，共16種），都可以從它推導出來。學習中，一定要先把這個“基本格式”背熟，記住。從基本格式推導其他格式，是學習的一個竅門。如果把全部16種格式都開列出來，機械硬背，那是不容易記住的。
這個“基本格式”中所說的“平”，大體上就是現在普通話中的“陰平”字和“陽平”字；“仄”，大體上就是現在普通話里的“上聲”字和“去聲”字。這里所以只能說“大體上”，是因為并不完全如此。對這個問題，后文還要專門講述。
5.詩詞中句式是如何變換的
在詩詞中，為了適應聲律的要求，在不損害原意的原則下，詩人們對語序常常作適當的變換。
正常情況下，句子的成分是有一定前后順序的，若有些成分正常語序在前而后置，或正常語序在后而前置，這種現象就是語序倒置。固然多數為了 適應詩句平仄格律之需，但這一技法如運用得當，還起到濃化詩詞韻味的 作用。
例如杜甫《秋興》（第八首）：昆吾御宿自逶迤，紫閣峰陰入渓陂。香稻詠馀鸚鵡粒，碧梧棲老鳳凰枝。
佳人拾翠春相問，仙侶同舟晚更移。彩筆昔曾干氣象，白頭吟望苦低垂。
其中的“香稻琢馀鸚鵡粒，碧梧棲老鳳凰枝”，有人認為應該是“鸚鵡啄馀香稻粒，鳳凰棲老碧梧枝”。這樣雖然意思對了，但是如果“香稻”、“碧 梧”放在前面，表示詩人所詠的是香稻和碧梧；把“鸚鵡”、“鳳凰”挪到前 面去，詩人所詠的對象就變為鸚鵡與鳳凰，不合秋興的題目了。
6.詞的句式有哪些
詞的句式長短不一，參差不齊，從一字句到十字句都有，和近體詩不 同，近體詩以五、七言為基本句式。
詞中的一字句、二字句和三字句叫做短句。以一個f單獨成句的僅有 《十六字令》。
如張孝祥《蒼梧謠》：“歸。獵獵薫風颭繡旗。
攔教住，重舉送行杯。 ”開篇第一句就是一字句。
二字句大都出現在換頭處，或是句中用韻的地方。如柳永《木蘭花 慢》：“盈盈，斗草踏青”，“歡情，對佳麗地，信金S罄竭玉山傾。”
李清照《如夢令》：“知否？知否？應是綠肥紅瘦。” 三字句通常用在詞的首句或換頭處。
如白居易《憶江南》：“江南好， 風景舊曾請。 ”辛棄疾《祝英臺近》：“寶釵分，桃葉渡。”
蘇軾《水調歌 頭》：“轉朱閣，低綺戶，照無眠。”岳飛《滿江紅》：“靖康恥，猶未雪。
臣子恨，何時滅。” 四字句是詞的基本句式之一，以上下各兩個字的形式最多，如蘇軾《念 奴嬌?赤壁懷古》，“大江東去”，“故壘 西邊”。
除用作單句外，四字句還常用作偶 句和排句。如周邦彥《風流子》：“欲說又 休，慮乖芳信，未歌先噎，愁近清觴。”
吳 文英《惜黃花慢》：“望天不盡，背城漸 杳，離亭黯黯，恨水迢迢。 ” 五字句以上二下三最多，如蘇軾《水 調歌頭》：“明月幾時有？把酒問青天。
” 也有上一下四的，如李清照《醉花陰》： “有暗香盈袖。”有上三下二的，如姜 夔《齊天樂》：“寫入琴絲，一聲聲更 苦。”
詞中五字句也可以像五言律詩中 的兩聯，用作排句，如周邦彥《紅林擒 近》：“高柳春才軟，凍梅寒更香。暮雪 助清峭，玉塵散林塘。
” 六字句中以上二下四或上四下二的句法最為普遍。如辛棄疾《永遇 樂》，“氣吞萬里如虎”，“一片神鴉社鼓”。
也有上三下三的折腰句，如陳 亮《水龍吟》：“恨芳菲世界，游人未賞，都付與、鶯和燕。”此外還有上一 下五的，如賀鑄《青玉案》：“凌波不過橫塘路，但目送、芳塵去。
” 七字句的句法有上四下三、上二下五、上三下四、上一下六等幾種，如 柳永《雨霖鈴》：“暮靄沉沉楚天闊”，“多情自古傷離別”，“楊柳岸曉風 殘月”，“念去去千里煙波”等。 七字以上的句子稱為長句，在詞中則比較少見。
7.宋詞中的變格是怎么回事為什么有的變格將韻變了,而有的甚至連句
先回答“為什么有的變格將韻變了，而有的甚至連句式結構都變了呢？” 就是這樣規定的，變格的不同方法. 具體變格是怎么回事看下面這段話. 定格變化后形成的譜式.變格往往使詞或曲在句式、平仄等方面發生增減變化.變格有時形成新的詞牌或曲牌. 就詞來說，如《丑奴兒》在原調上增加I兩個襯句，或是在末句加上幾個字，句式或韻式都發生變化，形成新的格體，這叫變格.就曲來說，如《雙調·駐馬聽》變為《駐馬聽近》，變成獨立的新曲牌. 詩詞有與其他文體不同的特點，要學好它，除了要基本上掌握平仄、音韻、粘對、對仗等基本格律外，還要掌握詩詞獨特的修辭手法，比如鋪陳、比喻、起興、夸張、虛實、對比、通感等等.而詩詞中完全符合“平仄兩兩交替”規則的聯句稱為“正格”，不完全符合的稱為“變格”. 每位詩人寫詩都有自己的風格，這個道理同書法是相通的.學作詩詞從哪位詩人入手，這也和書法學習一樣，“性之所近者”當為首選. 學古詩詞可以先學格律，格律可以先讀王力的《詩詞格律》，一般幾天就可以通過.然后宜從律詩入手，五律多讀王維、孟浩然、李白、杜甫，七律多讀杜甫、李商隱、蘇東坡、黃庭堅的作品.最好先背上幾百手，培養感覺. 詩可從小處學，比如你的學法；也可從大處學，即先背熟許多.小處學的好處是可得精致，壞處是難放的開；大處學的好處是可見大氣，但容易粗陋.最好的方法卻是在網上，寫來貼上去，自會有好事者評說討論，一來二去，進步不快也難 辨別體格法 律詩正格，八句成章.一、二句為首聯，可對可不對；三、四句為頜聯，不能不對；五、六句為頸聯，亦不能不對；七、八句為結聯，則亦可對可不對. 然正格之外，又有變格.唐以來均盛行之，但初學作詩，總以正格為是.若不注重體格，謬托古人變格之說，好高騖遠，隨意吟詠，勢必不能形似而貽畫虎不成之誚.茲特將律詩中各種變格，分別言之于下，學者不可不細辨也. 拗體格 對偶與正格相同，但句中平仄不似正格之穩順，即所謂拗句是也. 偷春格第一聯對，第二聯不對，是將第二聯換向第一聯.猶之梅花在冬，偷春色而先開也，故云. 借對格又謂之假對格.借同音之字作對，如“廚人具雞黍，稚子摘楊借楊為羊梅”之類. 交股對格如“春深葉密花枝少，睡起茶多酒盞疏”二句.“密”與“多”對，“少”與“疏”對.是上下交股對也. 隔句遙對格又謂之“隔扇對”格.如鄭谷《吊僧》詩之前半首云：“幾思聞靜語，夜雨對禪床.未得重相見，秋燈照影堂.”第四句與第二句遙對也. 八句全對格始于初唐，如李嶠《主家山第》詩之類. 八句全不對格如孟浩然《掛席東南望》詩之類. 五六句對余全不對格如賈島“下第惟空囊”詩及李白“鸚鵡來過吳江水”詩之類. 就詞來說，如《丑奴兒》在原調上增加I兩個襯句，或是在末句加上幾個字，句式或韻式都發生變化，形成新的格體，這叫變格.就曲來說，如《雙調·駐馬聽》變為《駐馬聽近》，變成獨立的新曲牌.。
8.求宋詞各種詞牌的句式格式
（一）概述 本文的目的，是為想要學習詩詞格律的人，提供一條準確而又簡捷快速的途徑。
詩詞是中華文化中的一塊絢麗的瑰寶。世世代代的人們熱愛它，從中獲得藝術的享受、思想的熏陶和歷史的啟迪。
可以說，它對中華民族文化的傳延和民族特性的形成，都起了重要作用的。 當代人也普遍喜歡詩詞，不少人想從事詩詞創作。
但我們常常看到，有的詩貌似律詩，或五言或七言，內容、意境也不錯，卻不合格律。這是因為不少人對詩詞格律不太了解，甚至不知道律詩是要講平仄的。
開國領袖、也是偉大詩人的毛丶澤東就說過：“律詩要講平仄，不講平仄，即非律詩。” 講平仄、論格律，這對寫詩的人來說，當然是一種束縛。
但如掌握了這方面的知識，它也會帶給你樂趣，一種創造性的樂趣。正如復雜的象棋規則，對喜歡下棋的人來說，既是約束也是樂趣。
如果車、馬、炮任意走，那就不成其為象棋了。又如，喜歡踢足球的人，自然也都以遵守它的規則為樂。
隨便踢就沒有意思了，沒有規則就沒有球藝。我們不妨從這個意義上來看待格律對詩詞創作的約束，掌握詩詞格律并不難，只要有興趣學，只要學習得法。
本文試圖用簡單易懂的語言、盡可能少的文字、方便記憶的表達方式，來講清詩詞格律的全部主要內容。掌握詩詞格律，需要了解的東西固然很多，但應著重弄懂的主要是兩點：一是平仄，一是用韻。
這兩點又是互相聯系著的。 （二）平仄 詩、詞都要講平仄，現在我們先講詩律的平仄。
（01）關于近體待 我們要講的詩律，指的是近體詩的格律，不涉及詩經、樂府中的那種古體詩。近體詩是唐以后逐漸形成的，它對平仄、對仗、字數有嚴格的要求。
近體詩，從體例劃分，有三種：絕句（每首四句），律詩（一般每首八句），排律（每首十句以上）。基礎是絕句，明白了絕句，其他就好懂了。
（02）平仄的基本格式 平仄排列最基本的格式是： 仄仄平平仄（仄仄平平后加仄） 平平仄仄平（平平仄仄后加平） 平平平仄仄（平平仄仄前加平） 仄仄仄平平（仄仄平平前加仄） 所以要說這是“基本格式”，是因為其他各種格式（包括五言和七言的，包括絕句和律詩，共16種），都可以從它推導出來。學習中，一定要先把這個“基本格式”背熟，記住。
從基本格式推導其他格式，是學習的一個竅門。如果把全部16種格式都開列出來，機械硬背，那是不容易記住的。
這個“基本格式”中所說的“平”，大體上就是現在普通話中的“陰平”字和“陽平”字；“仄”，大體上就是現在普通話里的“上聲”字和“去聲”字。這里所以只能說“大體上”，是因為并不完全如此。
對這個問題，后文還要專門講述。
9.宋詞（4句）
●浣溪沙 晏殊 一曲新詞酒一杯， 去年天氣舊亭臺。
夕陽西下幾時回？ 無可奈何花落去， 曾相識燕歸來。 小園香徑獨徘徊。
●虞美人 李煜 春花秋月何時了， 往事知多少。 小樓昨夜又東風， 故國不堪回首月明中。
雕欄玉砌應猶在， 只是朱顏改。 問君能有幾多愁， 恰似一江春水向東流。
●相見歡 李煜 無言獨上西樓， 月如鉤。 寂寞梧桐深院鎖清秋。
剪不斷， 理還亂， 是離愁。 別是一般滋味在心頭。
●醉花陰 李清照 薄霧濃云愁永晝， 瑞腦消金獸。 佳節又重陽， 玉枕紗櫥， 半夜涼初透。
東籬把酒黃昏后， 有暗香盈袖。 莫道不消魂， 簾卷西風， 人比黃花瘦。
都是四句的。
