華閱文章網1.原創宋詞,名字如夢令,,越多越好,謝謝
如夢令·常記溪亭日暮李清照（宋代）如夢令·昨夜雨疏風驟李清照（宋代）如夢令·春景秦觀（宋代）如夢令·賦梁燕辛棄疾（宋代）如夢令·秋千爭鬧粉墻吳文英（宋代）如夢令胡銓（宋代）如夢令·窗外燕嬌鶯妒趙崇（宋代）如夢令·真個先生愛睡朱敦儒（宋代）如夢令·五之四秦觀（宋代）如夢令·五之一秦觀（宋代）如夢令·臥看西湖煙渚張元干（宋代）如夢令·春水湖塘深處李祁（宋代）如夢令·憶別李石（宋代）如夢令·宮詞孫道絢（宋代）如夢令·罨畫屏中客住范成大（宋代）如夢令彭元遜（宋代）如夢令·元宵席上口占丘崈（宋代）如夢令張鎡（宋代）如夢令·春思蘇軾（宋代）如夢令·舟泊咸池陳著（宋代）如夢令·前題李流謙（宋代）如夢令程垓（宋代）如夢令·粉臉霞生一縷史浩（宋代）如夢令·書百方觀音寺壁向滈（宋代）如夢令·七夕張元干（宋代）如夢令·飲婦人酒史浩（宋代）如夢令·今夜行云何處蔡伸（宋代）如夢令·陳虛中席上作，贈李商老謝薖（宋代）如夢令蘇軾（宋代）如夢令·題漁樂圖張炎（宋代）如夢令·催梅雪呂勝己（宋代）如夢令·誰伴明窗獨坐向滈（宋代）如夢令·江上對雨王之道（宋代）如夢令·珍重故人相許陳三聘（宋代）如夢令·次韻子文邢文向滈（宋代）如夢令劉望之（宋代）如夢令·野店幾杯空酒向滈（宋代）如夢令·中呂思情周邦彥（宋代）如夢令·照水粉梅開盡石孝友（宋代）如夢令·春在綠窗楊柳吳文英（宋代）如夢令·題淮山樓蘇軾（宋代）如夢令·莫恨中秋無月朱敦儒（宋代）如夢令·人靜重門深亞蔡伸（宋代）如夢令·好笑山翁年紀朱敦儒（宋代）如夢令·百和寶釵香佩呂渭老（宋代）如夢令·贈歌者辛棄疾（宋代）如夢令李之儀（宋代）如夢令·和張文伯芍藥王之道（宋代）如夢令·一夜新秋風雨朱敦儒（宋代）如夢令·淵明行徑張炎（宋代）如夢令·鎮日春陰漠漠吳潛（宋代）如夢令·水之法向子湮（宋代）如夢令·花趁清明爭展呂渭老（宋代）如夢令·簾外新來雙燕晁沖之（宋代）如夢令·一笑尊前相語史浩（宋代）如夢令·水仙用雪堂韻姚述堯（宋代）如夢令·潮退江南晚渡張元干（宋代）如夢令·墻外轆轤金井晁沖之（宋代）如夢令·記夢廖行之（宋代）如夢令·門外綠陰千頃曹組（宋代）如夢令·雪中作蘇庠（宋代）如夢令·昨日春衫初試吳潛（宋代）如夢令·詠梅廖行之（宋代）如夢令·盞底一盤金鳳朱敦儒（宋代）如夢令·莫恨中秋無月朱敦儒（宋代）如夢令·同前蘇軾（宋代）如夢令劉景翔（宋代）如夢令·寄蔡堅老趙長卿（宋代）如夢令·庭院深深春寂吳潛（宋代）如夢令趙汝茪（宋代）如夢令·枝上蝶紛蜂鬧吳潛（宋代）如夢令·中呂思情·第二周邦彥（宋代）如夢令·雨過遠山如洗吳潛（宋代）如夢令·道是梨花不是嚴蕊（宋代）如夢令·江上綠楊芳草吳潛（宋代）如夢令·道人書郡樓向滈（宋代）如夢令·同官新得故官故姬呂勝己（宋代）如夢令·酥花趙彥端（宋代）如夢令·落葉西風滿地劉辰翁（宋代）如夢令姚云文（宋代）如夢令·憶舊呂本中（宋代）如夢令·花落鶯啼春暮謝逸（宋代）如夢令·睡眼青陰欲午劉辰翁（宋代）如夢令趙彥端（宋代）如夢令·門在垂楊陰里晁沖之（宋代）如夢令·海棠方岳（宋代）如夢令·一夜蟠桃吹坼朱敦儒（宋代）如夢令毛滂（宋代）如夢令·春晚劉南翁（宋代）如夢令美奴（宋代）如夢令蔣捷（宋代）如夢令·石門巖李仲虺（宋代）如夢令·一晌凝情無語王之道（宋代）如夢令·雪張鎡（宋代）如夢令·建康作趙鼎（宋代）如夢令·屬纊遺語汪卓（宋代）如夢令·處梅列芍藥于幾上酌余，不覺醉酒，陶然有感張炎（宋代）如夢令·聽盡西窗風雨仇遠（宋代）如夢令·二之二向子湮（宋代）如夢令·多謝西池桃李呂渭老（宋代）。
2.如夢令原創
經常記起在溪邊的亭子游玩直到太陽落山的時候，迷醉那種快樂而不知道回來的路。游興滿足了，天黑往回劃船，但是卻錯誤地劃進了蓮花塘的深處。怎樣劃出去，怎樣劃出去，搶著劃呀，驚得這滿灘的白鷗和白鷺，都飛起來了。
這個是意思，選我~~
[編輯本段]李清照作品
【如夢令】 南宋 李清照
常記溪亭日暮①，沉醉不知歸路。
興盡晚回舟，誤入藕花深處。②
爭渡，爭渡③，驚起一灘鷗鷺。
【注釋】：
①溪亭：臨水的亭臺。
②藕花：蓮花。
③爭渡：怎么渡；爭：同“怎”。
【譯文】
經常記起在溪邊的亭子游玩直到太陽落山的時候，迷醉那種快樂而不知道回來的路。游興滿足了，天黑往回劃船，但是卻錯誤地劃進了蓮花塘的深處。怎樣劃出去，怎樣劃出去，搶著劃呀，驚得這滿灘的白鷗和白鷺，都飛起來了。
【賞析】
這是一首憶昔詞。寥寥數語，似乎是隨意而出，卻又惜墨如金，句句含有深意。開頭兩句，寫沉醉興奮之情。接著寫“興盡”歸家，又“誤入”荷塘深處，別有天地，更令人流連忘返。最后一句，純潔天真，言盡而意不盡。
“常記”兩句起筆平淡，自然和諧，把讀者自然而然地引到了她所創造的詞境 。“常記”明確表示追述，地點在“溪亭 ”，時間是“日暮 ”，作者飲宴以后 ，已經醉得連回去的路徑都辨識不出了。“沉醉”二字卻露了作者心底的歡愉 ，“不知歸路”也曲折傳出作者留連忘返的情致，看起來，這是一次給作者留下了深刻印象的十分愉快的游賞。果然，接寫的“興盡”兩句，就把這種意興遞進了一層，興盡方才回舟，那么，興未盡呢？恰恰表明興致之高，不想回舟。而“誤入”一句，行文流暢自然，毫無斧鑿痕跡，同前面的“不知歸路”相呼應，顯示了主人公的忘情心態。
盛放的荷花叢中正有一葉扁舟搖蕩舟上是游興未盡的少年才女，這樣的美景，一下子躍然低上，呼之欲出。一連兩個“爭渡 ”，表達了主人公急于從迷途中找尋出路的焦灼心情。正是由于“ 爭渡”，所以又“驚起一灘鷗鷺”，把停棲在洲渚上的水鳥都嚇飛了。至此，詞嘎然而止，言盡而意未盡，耐人尋味。
這首小令用詞簡練，只選取了幾個片斷，把移動著的風景和作者怡然的心情融合在一起，寫出了作者青春年少時的好心情，讓人不由想隨她一道荷叢蕩舟，沉醉不歸。正所謂“少年情懷自是得”，這首詩不事雕琢，富有一種自然之美。
是李清照回憶外游時所作。
【作者簡介】
李清照，自號易安居士，濟南章丘（現山東章丘）人，宋朝杰出的女詞人，也是文學史上最有成就的女作家。
3.《如夢令醉花陰最好是自創的
昨日便見君此問了，不料今日尚未有人相助.某不才，填詞兩首，希望對君有用.由于時間倉促，不急查書，恐有謬誤之處，尚請見諒.如夢令晨起春叢探遍，鶯語蛛忙如宴.把酒薦黃花，心事盈懷誰見？春怨，春怨，自古總有辛雁.辛雁：辛棄疾言：生怕見花開花落，朝來塞雁先還.其言時間匆匆，每一次都是雁先回到故土去了，而自己卻回不去.寄以家國鄉土之恨.醉花陰春已帶愁隨雁回，塵鏡蒼顏配.后嶺見龍孫，絲柳如旌，萬將領纓翠.腰間長劍瑕無色，萬卷詩書喟.陶令徑聞菊，佚老池前，望海槎與會.龍孫：《筍譜·雜說》：俗聞呼筍為龍孫.龍孫，竹也.佚老：辛稼軒：待葺個園兒名佚老.海槎：古時有客曾乘海槎如銀河，見牛郎織女.。
4.和如夢令自編詩詞鑒賞
如夢令 蘇軾 為向東坡傳語，人玉堂深處。
別后有誰來？ 雪壓小橋無路。 歸去，歸去，江上一犁春雨。
注釋： ①東坡：蘇軾在黃州城東門外墾辟了故營地數十畝，命名為東坡，耕其中。 ②玉堂：翰林院。
首二句“為向東坡傳語，人在玉堂深處”，以明快的語言，交待他在“玉堂（翰林院）深處”，向黃州東坡表達思念之情，引起下文。在蘇軾的心目中，黃州東坡，儼然是他第二故鄉，所以思念之意如此殷切。
次二句“別后有誰來？雪壓小橋無路”，這是“傳語”的內容 ，是蘇軾對別后黃州東坡的冷清荒涼景象的揣想，表現了對別后黃州東坡的無限遙想。 末三句“歸去，歸去，江上一犁春雨”，也是“傳語”的內容，表達歸耕東坡的意愿，春雨喜降，恰宜犁地春耕，趕快歸去。
這闋《如夢令》，是蘇軾的韶秀之作，象山間的一灣清溪，象西天的一抹晚霞，淡雅自然，無一字雕刻，無一語奇險，無毫厘粗豪氣息。 這首《如夢令》，毛氏汲古閣本題作《有寄》，傅干本調下注云：“寄黃州楊使君二首，公時翰苑。”
當是元佑元年（1086）九月以后，元四年三月以前，蘇軾京城官翰林學士期間所作。詞中抒寫懷念黃州之情，表現歸耕東城之意，是作者當時特定生活和心理狀態的真實反映及流露。
首二句“為向東坡傳語，人玉堂深處”，以明快的語言，交待他“玉堂（翰林院）深處”，向黃州東坡表達思念之情，引起下文。這兩句的語氣，十分親切。
蘇軾心目中，黃州東坡，儼然是他的第二故鄉，所以思念之意才如此殷切。 次二句“別后有誰來？雪壓小橋無路”，是“傳語”的內容，是蘇軾對別后黃州東坡的冷清荒涼景象的揣想。
先設一問以避免平直。有此一問，便曳生姿，并能引出下文。
“雪壓小橋無路”，仍承上句帶有問意，似乎是說：別后有沒有人來？是雪壓住了小橋，路不通嗎？以景語曲折表達之，既富于形象性，委婉深曲。是與否之間，都表現了對別后黃州東坡的無限關心。
末三句“歸去，歸去，江上一犁春雨”，緊承上意，亦是“傳語”的內容，表達歸耕東坡的意愿。“歸去，歸去”，直抒胸臆，是愿望，是決定，是決心。
“江上一犁春雨”，是說春雨喜降，撬犁地春耕，補充要急于“歸去”的理由，說明“歸去”的打算。“一犁春雨”四字，使人自然地想起他所作《江城子》詞“昨夜東坡春雨足，烏鵲喜，報新晴”的意境。
“一犁春雨”四個字更是“皆曲盡形容之妙”，妙就妙捕捉住了雨后春耕的特殊景象，情感輕快。 作為豪放派代表詞人，蘇軾頗多氣勢磅礴之作；但他一生中也有很多淡雅清秀的詞作，顯示了東坡創作風格的多樣性。
這首《如夢令》便代表了蘇軾創作清淡的一面，詞中不設奇險之語，清新淡雅而自然。
