華閱文章網1.含有“暗香”的古詩句
眾芳搖落獨暄妍，占盡風情向小園.疏影橫斜水清淺，暗香浮動月黃昏.霜禽欲下先偷眼，粉蝶如知合斷魂.幸有微吟可相狎，不須檀板共金尊. ------------林逋《山園小梅》墻角數枝梅，凌寒獨自開. 遙知不是雪，為有暗香來. ------------王安石 《梅 花》窗外一株梅，寒花五出開.影隨朝日遠，香逐便風來.泣對銅鉤障，愁看玉鏡臺.行人斷消息，春恨幾裴回. ------------楊炯 《梅花落》江梅落盡紅梅在，百葉緗梅剩欲開.園里無人園外靜，暗香引得數蜂來. ------------曾幾《獨步小園》山齋愁坐雨蕭蕭，趁早看花不待邀.應是東風知客到，暗香先送過溪橋. -------------程夢星《雨后看梅》竹屋圍深雪，林間無路通，暗香留不住，多事是春風. ------------蔣錫震《梅花》。
2.古詩《暗香》
《暗香》
舊時月色。算幾番照我，梅邊吹笛。喚起玉人，不管清寒與攀摘。何遜而今漸老，都忘卻、春風詞筆。但怪得、竹外疏花，香冷入瑤席。江國。正寂寂。嘆寄與路遙，夜雪初積。翠尊易泣。紅萼無言耿相憶。長記曾攜手處，千樹壓、西湖寒碧。又片片、吹盡也，幾時見得。
作品賞析
原序：辛亥之冬，予載雪詣石湖。止既月，授簡索句，且征新聲，作此兩曲。石湖把玩不已，使工妓隸習之，音節諧婉，乃名之曰《暗香》《疏影》。
【注釋】
①辛亥：光宗紹熙二年。
②石湖：在蘇州西南，與太湖通。范成大居此，因號石湖居士。
③止既月：指住滿一月。
④簡：紙。
⑤征新聲：征求新的詞調。
⑥工伎：樂工、歌妓。隸習：學習。
⑦何遜：南朝梁詩人，早年曾任南平王蕭偉的記室。任揚州法曹時，廨舍有梅花一
株，常吟詠其下。后居洛思之，請再往。抵揚州，花方盛片，遜對樹彷徨終日。杜甫詩
“東閣官梅動詩興，還如何遜在揚州。”
⑧但怪得：驚異。
⑨翠尊：翠綠酒杯，這里指酒。
CD紅萼：指梅花。 耿：耿然于心，不能忘懷。
【評解】
此詞詠梅懷人，思今念往。據夏承燾《姜白石詞編年箋校》稱：“作于辛亥之冬，
正其最后別合肥之年”，而“時所眷者已離合肥他去”。由此可知是指合肥舊事。上片
寫“舊時”梅邊月下的歡樂；“而今”往事難尋的凄惶。兩相對照，因而對梅生“怪”，
實含無限深情。下片寫路遙積雪，江國寂寂，紅萼依然，玉人何在！往日的歡會，只能
留在“長記”中了。低徊纏綿，懷人之情，溢于言表。全詞以婉曲的筆法，詠物而不滯
于物，言情而不拘于情；物中有情，情中寓物。情思綿邈，意味雋永。
【集評】
周濟《介存齋論詞雜著》：惟《暗香》、《疏影》二詞，寄意題外，包蘊無窮，可
以與稼軒伯仲。
張炎《詞源》：白石《疏影》、《暗香》等曲，不惟清真，且又騷雅，讀之使人神
觀飛越。
許昂霄《詞綜偶評》：二詞（《疏影》、《暗香》）如絳云在霄，舒卷自如；又如
琪樹玲瓏，金芝布護。
鄧廷禎《雙硯齋隨筆》：姜石帚之“長記曾攜手處，千樹壓、西湖寒碧。”狀悔之
多，皆神情超越，不可思議，寫生獨步也。
周濟《宋四家詞選》：前半闋言盛時如此，衰時如此。后半闋想其盛時，想其衰時。
王闿運《湘綺樓詞選》：此二詞最有名，然語高品下，以其貪用典故也。又云：如
此起法，即不是詠梅矣。
鄭文焯《鄭校白石道人歌曲》：案此二曲為千古詞人詠梅絕調。以托喻遙深，自成
馨逸；其暗香一解，凡三字句逗皆為夾協。夢窗墨守綦嚴，但近世知者蓋寡，用特著之。
譚獻《譚評詞辯》：石湖詠梅，是堯章獨到處。“翠尊”二句，深美有騷、辨意。
唐圭璋《宋詞三百首箋注》：劉體仁云，落筆得“舊時月色”四字，便欲使千古作
者，皆出其下。又云：詠梅嫌純是素色，故用“紅萼”字，此謂之破色筆。又恐突然，
故先出“翠尊”字配之；說來甚淺，然大家亦不為，此用意之妙，總使人不覺，則烹鍛
之功也。
3.姜夔《暗香》的思想內容（賞析）
舊時月色，算幾番照我，梅邊吹笛？喚起玉人，不管清寒與攀摘。何遜而今漸老，都忘卻、春風詞筆。但怪得、竹外疏花，香冷入瑤席。 江國，正寂寂。嘆寄與路遙，夜雪初積。翠尊易泣，紅萼無言耿相憶。長記曾攜手處，千樹壓、西湖寒碧。又片片吹盡也，幾時見得？
“自作新詞韻最嬌，小紅低唱我吹簫。曲終過盡松陵路，回首煙波十四橋。”淡遠蘊藉的筆墨描畫出煙靄深沉的旅行，而這“韻最嬌”的“新詞”便是《暗香》《疏影》二首。沈祖棻云，“《暗香》《疏影》雖同時所作，然前者多寫身世之感，后者則屬興亡之悲，用意小別，而其托物言志則同。”小詩流露出的才子詞人姜夔于音樂中的那絲陶醉與憂郁，使人不禁想去賞析這首“讀之使人神觀飛躍”的《暗香》，走進笛里梅花，走進姜夔的清剛幽冷之境。
“舊時月色，算幾番照我，梅邊吹笛。”月光清美，梅花溢香，這位詞人吹的想必是笛曲《梅花落》了。笛韻悠然，當時的詞人之心可是恬淡安閑，怡然自適，或是心有幽懷，黯然神傷，還是柔情蜜意，“相看好處卻無言”？資人遐想，含有韻味。“算幾番照我”，回憶并勾勒往事。“幾番”約言其多，不止一次。唯“當時只道是尋常”，才有今日的追憶與幽思。“算”字送出一種回憶往事的凝神靜思的狀態，而這種回憶從根本上是緣于內心生發的感情，這是一種懷舊的情緒，于是引起下句對往事的追述。
“喚起玉人”句，在月下、梅邊、笛里復加一“玉人”，則美人梅花互襯，儼然有春日里“人面桃花相映紅”之美。著一“喚”字則靜中有動，靜止的美麗圖景變得立體而鮮活，出現了情趣。“不管清寒與攀摘”，冒著清寒，攀折梅花，則內心感情之熱烈可知。這里清而不凄，清而非冷，清寒而不刺骨。“清”本是極普通的字，作者信筆寫來，則天氣之清寒，月色之清美，梅花之清香，都可融而為一，這里似乎凝含著往日的幸福之感與甜蜜之情。回視起句清空，它既可能是在“玉人”身旁的“吹笛”，也可能是孤身一人，因思念而吹笛，更可能是兼而有之，以“幾番”二字囊括。和次句意脈似斷非斷，似連非連。這三個分句以尋常的字眼包蘊了廣闊的時空，構造了悠遠的意境，暗含了凄婉的感情，可謂很有筆力的開篇。
下句筆鋒陡轉，以何遜自比，而著意在于“漸老”的衰颯。“而今”和開篇“舊時”相對，擴大了時間的厚重感。這里不僅有對往日戀人的懷念，還含有對逝去的美好歲月、青春風華的懷念和惋惜，正與“臨晚鏡，傷流景，往事后期空記省”的嗟悼悲慨暗合。說“忘卻春風詞筆”，卻隱約含有往事不勝悲的意味，正如那位獨上高樓望盡天涯路的傷心人，欲寄彩箋卻又說“無尺素”一樣。而今識盡愁滋味“卻道天涼好個秋”，低徊如斯，哀婉如斯，“春風詞筆”如何忘卻？否則，“竹外疏花，香冷入瑤席”何以入眼，又何以“怪”之？此句又轉入現時，竹外疏花蕭瑟，冷香吹入瑤席，引人幽思，勾起回憶。正是“相思一夜梅花發，忽到窗前疑是君”，梅花與人兩相思。這里見花思人，生出“怪得”之心，必是至深之情。“疏”“冷”烘托凄涼，“瑤席”反襯哀苦，用字可見匠心。
4.我想問問"暗香"一詞的由來,好象是從詩里面來的,幫我找找關于
山園小梅 宋·林逋
(2005-09-13 02:50:05)
眾芳搖落獨暄妍，占盡風情向小園。
疏影橫斜水清淺，暗香浮動月黃昏。
霜禽欲下先偷眼，粉蝶如知合斷魂。
幸有微吟可相狎，不須檀板共金樽。
【分析】
林逋（967—1028），錢塘人。北宋詩人。
詩人種梅養鶴成癖，終身不娶，世稱“梅妻鶴子”。正是他對梅花有著異乎尋常的感情，才能寫出這首流傳久遠的詠梅絕調來。
此詩之妙在于脫略花之形跡，著意寫意傳神，因而用側面烘托的筆法，從各個角度渲染梅花清絕高潔的風骨，這種神韻其實就是詩人幽獨清高、自甘淡泊的人格寫照。此詩一出，后人奉為詠梅的絕唱。
林逋（967一1028），字君復，大里黃賢村人（今奉化市裘村鎮黃賢村）。幼時刻苦好學，通曉經史百家。書載性孤高自好，喜恬淡，勿趨榮利。長大后，曾漫游江淮間，后隱居杭州西湖，結廬孤山。常駕小舟遍游西湖諸寺廟，與高僧詩友相往還。每逢客至，叫門童子縱鶴放飛，林逋見鶴必棹舟歸來。善繪畫，工行草，書法瘦挺勁健。詩自寫胸意，多奇句，風格澄澈淡遠。《山園小梅》詩中“疏影橫斜水清淺，暗香浮動月黃昏”兩句，被譽為千古詠梅絕唱。作詩隨就隨棄，從不留存。有人問：“何不錄以示后世？”答曰：“我方晦跡林壑，且不欲以詩名一時，況后世乎？”有心人竊記之，得300余首傳世。
當時杭州郡守薛映愛其詩敬其人，常至孤山與之唱和。宋真宗聞其名，賜與粟帛，詔告府縣存恤之。逋雖感激，但不以此驕人。人多勸其出仕，亦被婉言謝絕。也不娶，無子，惟喜植梅養鶴，人稱“梅妻鶴子”。既老，自造墓于廬側，作詩云：“湖上青山對結廬，墳前修竹亦蕭疏。茂陵他日求遺稿，猶喜曾無封禪書。”
1028年（天圣六年）卒。其侄林彰（朝散大夫）、林彬（盈州令）同至杭州，治喪盡禮。宋仁宗賜溢“和靖先生”。
著有《林和靖詩集》。
5.試分析這些意象暗示著什
姜夔，號白石道人，是南宋詞壇上獨具風格的的詞壇大家。
他的詞，在題材上并沒有什么拓展，仍是沿著周邦彥的路子寫戀情和詠物，但他卻有自己獨特的貢獻——對傳統婉約詞的表現藝術進行改造，形成了新的審美風格。他的詞，吸收了周邦彥風格典雅、鋪陳有序、刻鏤精工的長處，又以江西詩法匡救晚唐花間詞派及北宋柳永詞情調軟媚、失于輕浮的風格；同時，姜夔又秉承了同代稍前的大詞人辛棄疾的清剛風骨，并以中晚唐詩的飄渺風神，化去江西詩派的干枯和辛詞的粗豪。
因此，姜夔的詞作，在內容和形式上都使宋詞復歸雅正，形成了“清空騷雅”的獨特風格。南宋張炎認為，白石詞“如野云孤飛，去留無跡”，“讀之使人神觀飛越”（《詞源》卷二）；楊萬里則許其“有裁云縫月之妙手，敲金戛玉之奇聲”；而戈載在《宋七家詞選》中，更推為“前無古人，后無來者，真詞中之圣也”。
然而南宋之時，沈義父作《樂府指迷》，以為白石雖“清勁知音，亦未免有生硬處”。至近代，則王國維《人間詞話》謂白石詞“如霧里看花，終隔一層。”
總觀這些評論，都是從一定角度而言，殊非全面周到。本文擬從清冷、空靈、醇雅三個方面對白石詞的意象特點進行分析探討。
一、清冷 所謂清冷，就是遠離塵囂的清寂落寞，給人悲涼凄清的心理感受。陳廷焯《白雨齋詞話》云：“白石詞以清虛為體，而時有陰冷處，格調最高。”
姜夔詞中的意象也明顯具有冷清的特點。 姜夔《洞仙歌?黃木香贈辛稼軒》中曾明確說：“我愛幽芳。
” 詞人所選擇的意象大多是云、柳、雨、草等自然物象，不著人間煙火，而且投上了作者“冷”、“暗”、“衰”的心理陰影，更顯凄清幽冷；另外，即使詩人選擇“舟”、“城”等人倫物象，也常注入“孤”、“空”等帶有凄涼色彩的情緒，給人以野渡無人、人去樓空的孤獨感。 如以下詞句中的意象： 衰草愁煙 ，亂鴉送日，風沙回旋平野。
（《探春慢》[衰草愁煙]） 冷云迷浦 ，倩誰喚玉妃起舞。（《清波引》[冷云迷浦]） 芳蓮墜粉，疏桐吹綠，庭院暗雨乍歇 。
（《八歸?湘中送胡德華》） 那回歸去，蕩云雪、孤舟夜發 。 （《慶官春》[雙槳莼波]） 空城曉角，吹入垂柳陌。
（《淡黃柳》[空城曉角]） 情懷正惡，更衰草寒煙淡薄。（《凄涼犯》[綠楊巷陌]） 十畝梅花作雪飛，冷香下，攜手多時。
（《鶯聲繞紅梅》） 他非常偏愛冷香、冷紅、冷月、冷楓，暗柳，暗雨等衰落、枯敗、陰冷的意象，形成一個“清冷意象群”，姜夔正是以此構造幽冷悲涼的詞境。 茲以《揚州慢》為例論之。
淮左名都，竹西佳處，解鞍少駐初程。過春風十里，盡薺麥青青。
自胡馬窺江去后，廢池喬木，猶厭言兵。漸黃昏、清角吹寒，都在空城。
杜郎俊賞，算而今、重到須驚。縱豆蔻詞工，青樓夢好，難賦深情。
二十四橋仍在，波心蕩冷月無聲。 念橋邊紅藥，年年知為誰生。
上闋中出現的第一個意象是“薺麥青青”，透出凄涼荒蕪之感。“薺麥青青”，實以杜牧《揚州》“街垂千步柳，霞映兩重城”的美麗景色作為反襯，戰亂使昔日的繁華之地無比蕭條，“青青”的冷色調，使人感覺一片凄清。
接著出現的意象是“廢池喬木”，一方面寫出了揚州飽受蹂躪、繁華消盡，另一方面也表達了詞人的厭戰情緒，無情之物尚且如此，有情之人的厭戰之感就更為強烈了。 “猶言厭兵”四字，可謂煉精入神。
清代陳廷焯在《白雨齋詞話》中說：“‘猶言厭兵’四字，包含無限傷感，他人累千百言，亦無此韻味。”接下來出現的意象是“黃昏”、“清角”、“空城”，用一個“清”字來形容號角，讓人頓感凄涼悲苦、陣陣寒意；而號角聲在空城上回蕩，更反襯出空城的寂靜，以有聲襯無聲，更覺凄涼靜寂；整座空城又浸潤在黃昏時分的沉沉暮色中，更增加了一層悲涼的氣氛。
三個滿含清冷色彩的意象組合在一起，構成了荒涼、蕭條、冷落的意境。下闋中最典型的意象是“冷月”，月光是皎潔的銀輝，本有“清冷”的感覺，而詞人還要特意再給她涂上一層冷色調，強化“清冷”、“凄清”的感受，表現了詞人無限傷感的心境。
再以《憶王孫》為例： 冷紅葉葉下塘秋，長與行云共一舟。 零落江南不自由，兩綢繆，料得吟鸞夜夜愁。
詞中最典型的清冷意象是“冷紅”。“冷紅”蓋指楓葉，霜后的楓葉一片緋紅，在肅殺的秋風中，正一葉一葉飄落到秋塘中去。
以通感的形式，將自己凄涼的身世之感移情到這個意象中。用“冷紅”形容飄散的楓葉，頓覺凄冷的氣氛籠罩全詞。
接下來用“秋塘”，秋天的池塘——冰冷的世界，象征自己處身的社會環境；“行云”，這個意象雖然沒有直接帶有清冷的色彩，卻包含飄零之意，給人以漂泊四方的凄涼感受。此人用了一系列的清冷意象，形象地表達了自己身世飄零之感。
另外，姜夔在宋孝宗淳熙十三年丙午（1186年）所做《霓裳中序第一》詞也多此類清冷的意象。 亭皋正望極，亂落江蓮歸未得，多病卻無氣力。
況紈扇漸疏，羅衣初索。流光過隙，嘆杏梁雙燕如客。
人何在？一簾淡月，仿佛照顏色。 幽寂，亂蛩吟壁，動庾信清愁似織。
沉思年少浪跡，笛里關山，柳下坊陌。墜紅無信息，漫暗水涓涓溜碧。
漂零久，而今何意，醉臥酒壚側。
