華閱文章網1.唐詩宋詞中的送別,結語
木蘭花慢
滁州送范倅
老來情味減，對別酒，怯流年。
況屈指中秋，十分好月，不照人圓。
無情水，都不管，共西風只管送歸船。
秋晚莼鱸江上，夜深兒女燈前。
征衫便好去朝天，玉殿正思賢。
想夜半承明，留教視草；卻遣籌邊。
長安故人問我，道愁腸殢酒只依然。
目斷秋霄落雁，醉來時響空弦。
這首詞是作者在滁州任上，為送他的同事范昂赴臨安而作。首句道出自己已經年紀大了，很多興致和情味都漸漸淡去，唯有朋友之間的友情讓自己深深眷戀，使得一開始便讓這次離別更添難舍。“對別酒，怯流年”一句把自己對朋友遠去的惜別、不忍之情于看似平淡之中深刻的表現了出來。面對別離的餞行酒，一個“怯”字將感情開拓、深刻開來。時光飛逝竟能讓作者“寒怯”至此，由此朋友對他人生的重要性及面對分離的割舍之痛便可見一斑。緊接著作者將“中秋圓月”、“水”和“西風”擬人化，通過對“月好不照人圓”、“流水無情”、“共西風只管送歸船”的埋怨，使得“月”、“水”、“風”的無情更顯了作者的情意綿綿。然而在這離別之際，作者并沒有一味的傷心抹淚，而是在依依不舍的同時也對朋友有著殷切的希望和祝福。筆鋒回轉，惜別之意不再多費筆墨，作者將自己對朋友歸家后幸福生活的想象用“秋晚”、“燈前”等生活中的小畫面細致的描述出來，增添欣慰之感，離別的難舍慘淡之情被這種脈脈溫情漸漸淡去。至此，辛棄疾別開一家的詞風已經可見一斑。
然而，這還不是真正的辛棄疾，真正的辛棄疾不是屬于他自己，也不屬于南宋君主，而是屬于祖國河山、屬于南宋百姓。下闋，作者道出了對范昂的殷切期望，希望他能夠得到皇帝重用，并熱情的鼓勵他去前方籌劃軍事，充分發揮自己的才能。“玉殿正思賢”一方面道出了作者對朋友能夠得到重用的熱望，同時也給了自己一個希望的所在。讓我們不禁對這位心懷天下的英雄在哀其不幸之外更多的心生敬佩并感到生命的堅毅，對他為國為民的胸襟抱負難以實現的抱恨之外也更多了份希望和支持。然而，現實卻總是不時地在捉弄著詞人：“目短秋霄落雁”、“醉來時響空弦”，都無一不在表現著作者所受的排擠和打擊，“愁腸殢酒”的看似借酒消愁其實卻是對昏聵當局的不滿，而這種不滿則更進一步強烈體現了詞人樂觀、堅毅的英雄氣概，大丈夫也。
2.唐詩宋詞中有哪些句子用了以樂景襯哀情的手法
1. 昔我往矣，楊柳依依。今我來思，雨雪霏霏----《詩經采薇》
2. 可奈情懷，欲睡朦朧入夢來------李煜《采桑子》
3. 此去今年，應是良辰好景虛設，便縱有千種風情，更與何人說-----柳永的《雨霖鈴》
4. 渭城朝雨邑輕塵，客舍青青柳色新-----王維《送元二使安西》
5. 感時花濺淚，恨別鳥驚心------杜甫《春望》
6. 以樂景寫e79fa5e98193e59b9ee7ad9431333365656639哀情
涵義
樂景寫哀情。實際上，樂景寫哀情說的是景與情的關系。景與情的關系大致有四種：一是用美好之景表現愁苦之情，即樂景寫哀情；二是用美好之景表現欣喜之情，即樂景寫樂情；三是用衰敗之景表現昂揚、欣喜之情，即哀景寫樂情；四是用衰敗之景表現愁苦之情，即哀景寫哀情。
7. 在表現手法上的作用分析
1. 杜甫有這樣一首《絕句》：“江碧鳥逾白，山青花欲燃。今春看又過，何日是歸年？”詩人以碧江、白鳥、青山、艷花等意象描繪了春末夏初的美景，一句“今春看又過”使人無暇欣賞眼前的美景，而將詩歌的情感引向了“何日是歸年”的漂泊異鄉的思念家鄉的傷感。景雖是美景，情卻是傷感。這份傷感源于詩人有眼前的美景想到了家鄉。在景與情的關系上，這是典型的以樂景寫哀情，在表現手法上就叫做襯托：用美好之景襯托傷感之情
2. 李煜的《望江南》：“多少恨？昨夜夢魂中。還似舊時游上苑，車如流水馬如龍，花月正春風。”在詩歌中，詩人起筆抒“恨”，即亡國之痛，然后描寫“舊時游上苑”的繁華盛況：車水馬龍，花月春風。詩人的“恨”全在這“繁華盛況”之中，情與景的連接點就是“昨夜夢魂中”一句。在這里，“舊時游上苑”的景致描繪的越美，越能夠表達出詩人夢醒之后被囚的亡國之痛。從景與情的關系上講這就是以樂景寫哀情，在表現手法上就叫做襯托：以繁華盛況反襯亡國之痛。
3.唐詩宋詞里流傳的經典句子及解釋
1、江城子 乙卯正月二十日夜記夢（蘇軾） 十年生死兩茫茫.不思量，自難忘.千里孤墳，無處話凄涼.縱使相逢應不識，塵滿面，鬢如霜. 夜來幽夢忽還鄉.小軒窗，正梳妝.相顧無言，惟有淚千行.料得年年腸斷處，明月夜，短松岡. 此詞也許是這十首中最缺乏文采，最樸實無華的.但確是感情最真摯的，千百年里，不知有多少人為此感動得流淚.的確，作者把對亡妻的思念之情淋漓盡致地表現出來，成為了千年悼亡詞之首，堪稱千古絕唱. 2、青玉案 元夕（辛棄疾） 東風夜放花千樹，更吹落、星如雨.寶馬雕車香滿路. 鳳簫聲動，玉壺光轉，一夜魚龍舞. 蛾兒雪柳黃金縷，笑語盈盈暗香去. 眾里尋他千百度. 驀然回首，那人卻在，燈火闌珊處. 此詞是愛國詞人辛棄疾的名作，上片都是場景烘托，最后一句才是關鍵，手法上頗象《破陣子》.此詞表面寫的是作者尋意中人，寫出了她的憂愁，孤獨.實際上此人就暗指作者自己，表達了自己孤獨，壯志難酬的苦悶心理.全詞含而不露，極富哲理，讀來令人深思，是不可多得的好詞. 3、一剪梅（李清照） 紅藕香殘玉簟秋.輕解羅裳，獨上蘭舟.云中誰寄錦書來？雁字回時，月滿西樓. 花自飄零水自流，一種相思，兩處閑愁.此情無計可消除，才下眉頭，卻上心頭. 此詞是宋詞婉約派的名作，寫的細膩深情，在寫作手法上頗為人稱道.該詞表達了作者對丈夫的思念之情，尤其是最后一句，既是對偶句，又淺白易懂，讀之瑯瑯上口，聲韻和諧.極盡了相思之苦.歷來為人所稱道.詞中所表現的愛情是旖旎的、純潔的、心心相印的；它和一般的單純思夫或怨其不返，大異其趣.將其排到第八應該沒有爭議. 4、破陣子 為陳同甫賦壯詞以寄（辛棄疾） 醉里挑燈看劍，夢回吹角連營.八百里分麾下炙，五十弦翻塞外聲.沙場秋點兵. 馬作的盧飛快，弓如霹靂弦驚.了卻君王天下事，贏得生前身后名.可憐白發生！ 這是辛棄疾豪放詞的代表作，全詞寫的慷慨激昂，最后筆鋒陡轉，使感情從最高點一跌千丈，吐盡壯志難酬的無限感慨，揭示了理想與現實的尖銳對立，抒發了報國有心，請纓無路的悲憤，使全詞籠上了濃郁的悲涼色彩.寫出了作者壯志難酬的苦悶. 5、虞美人（李煜） 春花秋月何時了，往事知多少！小樓昨夜又東風，故國不堪回首月明中. 雕欄玉砌應猶在，只是朱顏改.問君能有多少愁？恰似一江春水向東流. 這是作者的絕命詞，全詞抒寫亡國之痛，意境深遠，感情真摯，結構精妙，語言清新.尤其是最后一句歷來為人所稱道，恰當運用比喻，極形象地寫出了作者的國破家忘的愁苦之情，遂成為了千古名句. 6、雨霖鈴（柳永） 寒蟬凄切.對長亭晚，驟雨初歇.都門帳飲無緒，留戀處、蘭舟催發.執手相看淚眼，竟無語凝噎.念去去、千里煙波，暮靄沉沉楚天闊. 多情自古傷離別，更那堪冷落清秋節！今宵酒醒何處？楊柳岸、曉風殘月.此去經年，應是良辰好景虛設.便縱有千種風情，更與何人說？ 此詞為抒寫離情別緒的千古名篇，也是柳詞和有宋一代婉約詞的杰出代表.全詞雖為直寫，但敘事清楚，寫景工致，以具體鮮明而又能觸動離愁的自然風景畫面來渲染主題，狀難狀之景，達難達之情，而出之以自然.末尾二句畫龍點睛，為全詞生色，為膾灸人口的千古名句.但是此詞在當代流傳并不廣泛，應不及同為婉約名作的《鵲橋仙》. 7、鵲橋仙（秦觀） 纖云弄巧，飛星傳恨，銀漢迢迢暗度.金風玉露一相逢，便勝卻、人間無數. 柔情似水，佳期如夢，忍顧鵲橋歸路.兩情若是久長時，又豈在、朝朝暮暮. 其實此詞在歷史上的地位應低于《雨霖鈴》，也許是該詞寫于《雨霖鈴》之后的原因，不如其有開創性.但是該詞在歷史和當代的耳熟能詳程度應遠超過《雨霖鈴》，全詞明白如話，表達了高尚的愛情觀.是千古傳誦的愛情詞和婉約詞，其經典性毋庸置疑. 8、念奴嬌 赤壁懷古（蘇軾） 大江東去，浪淘盡.千古風流人物.故壘西邊，人道是，三國周郎赤壁.亂石穿空，驚濤拍岸，卷起千堆雪.江山如畫，一時多少豪杰！ 遙想公瑾當年，小喬初嫁了，雄姿英發，羽扇綸巾，談笑間，檣櫓灰飛煙滅.故國神游，多情應笑我，早生華發.人生如夢，一樽還酹江月. 該詞是蘇軾的代表作，豪放派的代表作，乃至是宋詞的代表作.該詞最大的貢獻是突破了當時婉約的詞風，徹底開啟了豪放派，具有巨大的歷史意義.全詞也寫的豪放異常，尤其是首句，已成為了名句中的名句.但是全詞并不完美，末尾有消極思想呈現，同為豪放詞名作，在思想性上我覺得不如《滿江紅》. 9、滿江紅（岳飛） 怒發沖冠，憑欄處瀟瀟雨歇. 抬望眼，仰天長嘯，壯懷激烈. 三十功名塵與土， 八千里路云和月.莫等閑白了少年頭，空悲切. 靖康恥，猶未雪； 臣子恨，何時滅！ 駕長車踏破賀蘭山缺. 壯志饑餐胡虜肉， 笑談渴飲匈奴血. 待從頭收拾舊山河，朝天闕. 雖然陸游，辛棄疾和陳亮等都寫過不少抗戰詞，但是他們都遠不如該詞.這首詞，代表了岳飛“精忠報國”的英雄之志，表現出一種浩然正氣、英雄氣質，表現了報國立功的信心和樂觀主義精神.這首詞寫出了偉大的中華民族的不屈的精神，它早已成為了偉大民族精神的代名詞. 10、水調歌頭 中秋（蘇軾） 明月幾時有，把酒問青天. 不知天上宮闕，今夕是何年？ 我欲乘風歸去，又恐瓊樓玉宇， 高處。
4.唐詩宋詞中的邊塞風情
1.范仲淹 《漁家傲 秋思》
塞下秋來風景異，衡陽雁去無留意。四面邊聲連角起。千嶂里，長煙落日孤城閉。
賞析：這首邊塞詞既表現將軍的英雄氣概及征夫的艱苦生活，也暗寓對宋王朝重內輕外政策的不滿，愛國激情，濃重鄉思，兼而有之，構成了將軍與征夫復雜而又矛盾的情緒。這種情緒主要是通過全詞景物的描寫，氣氛的渲染，婉曲地傳達出來。綜觀全詞，意境開闊蒼涼，形象生動鮮明，反映出作者耳聞目睹、親身經歷的場景，表達了作者自己和戍邊將士們的內心感情，讀起來真切感人。
2.李賀《雁門太守行》
角聲滿天秋色里，塞上燕脂凝夜紫
賞析：角聲：號角之聲，軍隊用為號令；“塞上”句：北方長城附近多半是紫褐色的泥土，所以稱為“紫塞”。燕（yān煙）：同“胭”。胭脂：紅色的化妝品。這兩句大意是：在一片肅殺的秋景中，號角聲漫天遍野；暮色中的塞土有如胭脂凝成，發出濃重的暗紫色。
兩句詩既是寫景，也是寫事：在萬木搖落的深秋，在號角聲的鼓舞下，唐軍將士士氣高昂，奮力戰斗，與敵人從白晝一直廝殺到黃昏。褐色的塞土上灑下了殷紅的血跡，夜霧中紫紅的顏色顯得更加濃重。這黯然凝重的氛圍，襯托出戰地的悲壯場面。詩句可用來描寫長城內外特有的景色，取其秋聲蕭瑟，號角悲壯之意；也可用于描寫戰爭場面。
3.王昌齡 《從軍行（之四）》
青海長云暗雪山，孤城遙望玉門關。
賞析：前兩句提到三個地名。雪山即河西走廊南面橫亙廷伸的祁連山脈。青海與玉關東西相距數千里，卻同在一幅畫面上出現，于是對這兩句就有種種不同的解 說。有的說，上句是向前極目，下句是回望故鄉。這很奇怪。青海、雪山在前，玉關在后，則抒情主人公回望的故鄉該是玉門關西的西域，那不是漢兵，倒成胡兵 了。另一說，次句即“孤城玉門關遙望”之倒文，而遙望的對象則是“青海長云暗雪山”，這里存在兩種誤解：一是把“遙望”解為“遙看”，二是把對西北邊陲地 區的概括描寫誤解為抒情主人公望中所見，而前一種誤解即因后一種誤解而生。一、二兩句，不妨設想成次第展現的廣闊地域的畫面：青海湖上空，長云彌溫；湖的 北面，橫亙著綿廷千里的隱隱的雪山；越過雪山，是矗立在河西走廊荒漠中的一座孤城；再往西，就是和孤城遙遙相對的軍事要塞——玉門關。這幅集中了東西數千 里廣闊地域的長卷，就是當時西北邊戍邊將士生活、戰斗的典型環境。它是對整個西北邊陲的一個鳥瞰，一個概括。為什么特別提及青海與玉關呢？這跟當時民族之 間戰爭的態勢有關。唐代西、北方的強敵，一是吐蕃，一是突厥。河西節度使的任務是隔斷吐蕃與突厥的交通，一鎮兼顧西方、北方兩個強敵，主要是防御吐蕃，守 護河西走廊。“青海”地區，正是吐蕃與唐軍多次作戰的場所；而“玉門關”外，則是突厥的勢力范圍。所以這兩句不僅描繪了整個西北邊陲的景象，而且點出了 “孤城”南拒吐蕃，西防突厥的極其重要的地理形勢。這兩個方向的強敵，正是戍守“孤城”的將士心之所系，宜乎在畫面上出現青海與玉關。與其說，這是將士望 中所見，不如說這是將士腦海中浮現出來的畫面。這兩句在寫景的同時滲透豐富復雜的感情：戍邊將士對邊防形勢的關注，對自己所擔負的任務的自豪感、責任感， 以及戍邊生活的孤寂、艱苦之感，都融合在悲壯、開闊而又迷蒙暗淡的景色里。
4.王昌齡 《從軍行（之五）》
大漠風塵日色昏，紅旗半卷出轅門。
賞析：“大漠風塵日色昏”，由于我國西北部的阿爾泰山、天山、昆侖山均呈自西向東或向東南走向，在河西走廊和青海東部形成一個大喇叭口，風力極大，狂風起時，飛沙走石。因此，“日色昏”接在“大漠風塵”后面，并不是指天色已晚，而是指風沙遮天蔽日。但這不光表現氣候的暴烈，它作為一種背景出現，還自然對軍事形勢起著烘托、暗示的作用。在這種情勢下，唐軍采取什么行動呢？不是轅門緊閉，被動防守，而是主動出征。為了減少風的強大阻力，加快行軍速度，戰士們半卷著紅旗，向前挺進。這兩句于“大漠風塵”之中，渲染紅旗指引的一支勁旅，好像不是自然界在逞威，而是這支軍隊卷塵挾風，如一柄利劍，直指敵營。
5.王昌齡《從軍行（之七）》
玉門山嶂幾千重，山北山南總是烽。
人依遠戍須看火，馬踏深山不見蹤。
5.【唐詩宋詞中膾炙人口的詩詞有那些
獨倚危樓風細細.望極春愁，黯黯生天際.草色煙光殘照里，無言誰會憑闌意.擬把疏狂圖一醉，對酒當歌，強樂還無味.衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴.東風夜放花千樹.更吹落，星如雨.寶馬雕車香滿路.鳳簫聲動，玉壺光轉，一夜魚龍舞.蛾兒雪柳黃金縷，笑語盈盈暗香去.眾里尋他千度，驀然回首，那人卻在燈火闌珊處.簫聲咽，秦娥夢斷秦樓月.秦樓月，年年柳色，霸陵傷別.樂游原上清秋節，咸陽古道音塵絕.音塵絕，西風殘照，漢家陵闕.幽人寂不寐，木葉紛紛落.寒雨暗深更，流螢渡高閣.坐使青燈曉，還傷夏衣薄.寧知歲方晏，離居更蕭索.。
