華閱文章網1.柳永的鳳棲梧是不是詩歌
是的 這是一首懷人詞。
上片寫登高望遠，離愁油然而生。“佇倚危樓風細細”，“危樓”，暗示抒情主人公立足既高，游目必遠。
“佇倚”，則見出主人公憑欄之久與懷想之深。但始料未及，“佇倚”的結果卻是“望極春愁，黯黯生天際”。
“春愁”，即懷遠盼歸之離愁。不說“春愁”潛滋暗長于心田，反說它從遙遠的天際生出，一方面是力避庸常，試圖化無形為有形，變抽象為具象，增加畫面的視覺性與流動感；另一方面也是因為其“春愁”是由天際景物所觸發。
接著，“草色煙光”句便展示主人公望斷天涯時所見之景。而“無言誰會”句既是徒自憑欄、希望成空的感喟，也是不見伊人、心曲難訴的慨嘆。
“無言”二字，若有萬千思緒。下片寫主人公為消釋離愁，決意痛飲狂歌：“擬把疏狂圖一醉”。
但強顏為歡，終覺“無味”。從“擬把”到“無味”，筆勢開闔動蕩，頗具波瀾。
結穴“衣帶漸寬”二句以健筆寫柔情，自誓甘愿為思念伊人而日漸消瘦與憔悴。“終不悔”，即“之死無靡它”之意，表現了主人公的堅毅性格與執著的態度，詞境也因此得以升華。
賀裳《皺水軒詞筌》認為韋莊《思帝鄉》中的“陌上誰家年少足風流，妾疑將身嫁與一生休。縱被無情棄，不能羞”諸句，是“作決絕語而妙”者；而此詞的末二句乃本乎韋詞，不過“氣加婉矣”。
其實，馮延已《鵲踏枝》中的“日日花前常病酒，鏡里不辭朱顏瘦”，雖然語較頹唐，亦屬其類。后來，王國維在《人間詞語》中談到“古今之成大事業、大學問者，必經過三種境界”，被他借用來形容“第二境”的便是“衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴”。
這大概正是柳永的這兩句詞概括了一種鍥而不舍的堅毅性格和執著態度。解釋：衣帶越來越寬松，我始終不曾懊悔，為了思念她，我寧可自己容顏憔悴。
2.作文《我最喜歡的宋詞——鳳棲梧》
人們經常提到唐詩、宋詞、元曲，這三者中，我最喜歡的是宋
詞。
隨著唐的滅亡，詩風逐漸衰退，代之而起的一種可以配樂歌詠
的詞逐漸興盛，同時，也涌現了一大批優秀詞人。以李煜、蘇軾、
陸游、辛棄疾、柳永、李清照等人為代表，創作出了許多風格各異
的優秀詞篇。
傳說有這么一個故事：有一天，蘇軾突然問他手下的人：“我
的詞和柳永的詞相比，怎么樣啊？”他手下的人答道：“柳浪的詞
只適合十七八歲的姑娘執紅牙板歌'楊柳岸曉風殘月‘。學士詞須
關西大漢彈著銅琵琶、鐵綽板來唱’大江東去‘。”
這則故事充分說明了詞人不同的風格。是的，當你讀到“大江
東去，浪淘盡……談笑間，檣櫓灰飛煙滅”時，又怎能不為那雄壯
的氣勢、開闊的胸懷所感染！
正當你為蘇軾詞宏大的氣勢而贊嘆不已的時候，你又讀到李煜
的“春花秋月何時了，往事知多少……”，“流水落花春去也，天
上人間。”……你又怎能不愁容漸生，心情抑郁惆悵啊！
一向以憂國憂民著稱的陸游，他的一生是坎坷的。他的《卜算
子?詠梅》充分體現了他飽受排擠的苦衷：“驛外斷橋邊，寂寞開
無主。已是黃昏獨自愁，更著風和雨！”當陸游在“無意苦爭春，
一任群芳妒”時，發出了“零落成泥碾作塵，只有香如故”的慨嘆
使我們看到了他愛國憂民的品質。正是在這種思想支持下，才使
他在臨去世前還寫下了《示兒》一詩：“王師北定中原日，家祭無
忘告乃翁。”
當然，政治上的不順利，也使不少詞人在他們的詞中流露出一
些消極因素。如蘇軾在被貶之后，也曾出現“人生如夢”和“我欲
乘風歸去”的想法；陸游也在《詠梅》中流露出逃避現實的觀念。
這固然是不足取的，但就整個詞來說，只不過是白璧微瑕而已。
3.柳永的鳳棲梧是在什么背景下寫的
您說的“伊”是蝶戀花中的伊吧，具體是何人已經不知，但伊應該是一位女子。下面是柳永鳳棲梧的三首詞，只第二首是就是蝶戀花中有“伊”字，最后是蝶戀花的譯文，其中蝶戀花亦稱鳳棲梧
鳳棲梧
簾下清歌簾外宴。雖愛新聲，不見如花面。牙板數敲珠一串，梁塵暗落琉盞。
桐樹花深孤鳳怨。漸遏遙天，不放行云散。坐上少年聽不慣。玉山未倒腸斷。
其二
佇倚危樓風細細。望極春愁，黯黯生天際。草色煙光殘照里。無言誰會憑意。
擬把疏狂圖一醉。對酒當歌，強樂還無味。衣帶漸寬終不悔。為伊消得人憔悴。（亦稱蝶戀花）
其三
蜀錦地衣絲步障。屈曲回廊，靜夜閑尋訪。玉砌雕闌新月上。朱扉半掩人望。
旋暖熏爐溫斗帳。玉樹瓊枝，迤邐相偎傍。酒力漸濃春思蕩。鴛鴦繡被翻紅浪。
下面是蝶戀花譯文
蝶戀花
[北宋]柳永
佇倚危樓風細細，[2]
望極春愁，
黯黯生天際。[3]
草色煙光殘照里，
無言誰會憑欄意。
擬把疏狂圖一醉，[4]
對酒當歌，[5]
強樂還無味。[6]
衣帶漸寬終不悔，[7]
為伊消得人憔悴。
出處： 姜葆夫、韋良成選注《常用古詩》
【注釋】：
[1]此詞原為唐教坊曲，調名取義簡文帝“翻階蛺蝶戀花情”句。又名《鵲踏枝》、《鳳棲梧》等。雙調，六十字，仄韻。
[2]危樓：高樓。
[3]黯黯：迷蒙不明。
[4]擬把：打算。疏狂：粗疏狂放，不合時宜。
[5]對酒當歌：語出曹操《短歌行》。當：與“對”意同。
[6]強：勉強。強樂：強顏歡笑。
[7]衣帶漸寬：指人逐漸消瘦。語本《古詩》：“相去日已遠，衣帶日已緩”。
這是一首懷人詞。上片寫登高望遠，離愁油然而生。“佇倚危樓風細細”，“危樓”，暗示抒情主人公立足既高，游目必遠。“佇倚”，則見出主人公憑欄之久與懷想之深。但始料未及，“佇倚”的結果卻是“望極春愁，黯黯生天際”。“春愁”，即懷遠盼歸之離愁。不說“春愁”潛滋暗長于心田，反說它從遙遠的天際生出，一方面是力避庸常，試圖化無形為有形，變抽象為具象，增加畫面的視覺性與流動感；另一方面也是因為其“春愁”是由天際景物所觸發。
接著，“草色煙光”句便展示主人公望斷天涯時所見之景。而“無言誰會”句既是徒自憑欄、希望成空的感喟，也是不見伊人、心曲難訴的慨嘆。“無言”二字，若有萬千思緒。
下片寫主人公為消釋離愁，決意痛飲狂歌：“擬把疏狂圖一醉”。但強顏為歡，終覺“無味”。從“擬把”到“無味”，筆勢開闔動蕩，頗具波瀾。結穴“衣帶漸寬”二句以健筆寫柔情，自誓甘愿為思念伊人而日漸消瘦與憔悴。“終不悔”，即“之死無靡它”之意，表現了主人公的堅毅性格與執著的態度，詞境也因此得以升華。
賀裳《皺水軒詞筌》認為韋莊《思帝鄉》中的“陌上誰家年少足風流，妾疑將身嫁與一生休。縱被無情棄，不能羞”諸句，是“作決絕語而妙”者；而此詞的末二句乃本乎韋詞，不過“氣加婉矣”。其實，馮延已《鵲踏枝》中的“日日花前常病酒，鏡里不辭朱顏瘦”，雖然語較頹唐，亦屬其類。后來，王國維在《人間詞語》中談到“古今之成大事業、大學問者，必經過三種境界”，被他借用來形容“第二境”的便是“衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴”。這大概正是柳永的這兩句詞概括了一種鍥而不舍的堅毅性格和執著態度。
【集評】唐圭璋《唐宋詞簡釋》：此首上片寫境，下片抒情。“佇倚”三句，寫遠望愁生。
“草色”兩句，實寫所見冷落景象與傷高念遠之意。換頭深婉。“擬把”句，與“衣帶”兩句，更柔厚。與“不辭鏡里朱顏瘦”語，同合風人之旨。
王國維《人間詞話》：古今之成大事業、大學問者，必經過三種之境界，以“衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴”為第二境。
俞陛云《唐五代兩宋詞選釋》：長守尾生抱柱之信，拼減沈郎腰帶之圍，真情至語。
我想加一句：這首詞是柳水寫思念遠方戀人的一首情詩，一曲戀歌
