華閱文章網1. 宋詞《永遇樂》
永遇樂·京口北固亭懷古
宋·辛棄疾
永遇樂·京口北固亭懷古
千古江山，英雄無覓，孫仲謀處。舞榭（xiè）歌臺，風流總被雨打風吹去。斜陽草樹，尋常巷陌，人道寄奴曾住。想當年，金戈鐵馬，氣吞萬里如虎。
元嘉草草，封狼居胥（xū），贏得倉皇北顧。四十三年，望中猶記，烽火揚州路。可堪回首，佛（bì）貍（lí）祠（cí）下，一片神鴉社鼓。憑誰問，廉頗老矣，尚能飯否？
李清照《永遇樂·落日熔金》
落日熔金，暮云合璧，人在何處？染柳煙濃，吹梅笛怨，春意知幾許？元宵佳節，融和天氣，次第豈無風雨？來相召，香車寶馬，謝他詩朋酒侶。
中州盛日，閨門多暇，記得偏重三五。鋪翠冠兒，捻金雪柳，簇帶爭濟楚。如今憔悴，風鬟霜鬢，怕見夜間出去。不如向、簾兒底下，聽人笑語。
永遇樂 蘇軾
孫巨源以八月十五日離海州，坐別于景疏樓上。既而與余會于潤州，至楚州乃別。余以十一月十五日至海州，與太守會于景疏樓上，作此詞以寄巨源。
長憶別時，景疏樓上，明月如水。美酒清歌，留連不住，月隨人千里。別來三度，孤光又滿，冷落共誰同醉？卷珠簾、凄然顧影，共伊到明無寐。
今朝有客，來從濉上，能道使君深意。憑仗清淮，分明到海，中有相思淚。而今何在？西垣清禁，夜永露華侵被。此時看、回廊曉月，也應暗記。
永遇樂 劉辰翁
余自乙亥上元①，誦李易安《永遇樂》②，為之涕下。今三年矣。每聞此詞，輒不自堪，遂依其聲，又托之易安自喻。雖辭情不及，而悲苦過之。
璧月初晴③，黛云遠淡④，春事誰主？禁苑嬌寒⑤，湖堤倦暖，前度遽如許⑥。香塵暗陌⑦，華燈明晝，長是懶攜手去。誰知道，斷煙禁夜，滿城似愁風雨。
宣和舊日⑧，臨安南渡，芳景猶自如故。緗帙流離，風鬟三五，能賦詞最苦⑨。江南無路，鄜州今夜，此苦又誰知否？空相對、殘鈕無寐，滿村社鼓。[1]
2. 閱讀下面的宋詞,完成后面的題永遇樂（宋）蘇軾明月如
21.比喻 反襯（以動襯靜或以聲襯靜） 22.①下闕首三句寫天涯漂泊感到厭倦的游子，想念山中的歸路，心中眼中想望故園一直到望斷，極言思鄉之切。
②“古今”三句，由古時聯系到現今，發出了人生如夢的慨嘆，表達了作者無法解脫而又要求解脫的對整個人生的厭倦和感傷。 ③最后兩句，從燕子樓想到黃樓，從今日又思及未來，將對歷史的詠嘆，對現實以至未來的思考，巧妙地結合一起，終于掙脫了由政治波折而帶來的巨大煩惱，精神獲得了解放。
④這種對人生深刻的思考，顯示了詞人內心對于整個人類歷史的懷疑和迷惘，表現了他對宇宙、人生以及整個社會進程的憂患情緒。 （答出一點給2分，兩點4分，三點5分） 【解析】21.試題分析：上闋寫清幽夢境及夢醒后的悵然若失之感。
起三句總寫秋夜清景，各以霜、水分喻月、風，并小結以“清景無限”，賞愛之心已溢于言外。景由大入小，由靜變動：曲港跳魚，圓荷瀉露。
魚跳向上，露瀉向下，一上一下，錯落有致。魚跳暗點人靜，露瀉可見夜深。
詞人以動襯靜，使本來就十分寂靜的深夜，顯得越發安謐了。 考點：鑒賞文學作品的形象、語言和表達技巧。
能力層級為鑒賞評價D。22.試題分析：這首詞深沉的人生感慨包含了古與今、倦客與佳人、夢幻與佳人的綿綿情事，傳達了一種攜帶某種禪意玄思的人生空幻、淡漠感，隱藏著某種要求徹底解脫的出世意念。
詞中“燕子樓空”三句，千古傳誦，深得后人贊賞。考點：評價文學作品的思想內容和作者的觀點態度。
能力層級為鑒賞評價D。
3. 如何賞析蘇軾的《永遇樂·明月如霜》
這首詞借夢境抒寫現實，情理交融，借他人故事抒發自身感慨。
摯情與哲理融為一體，滲透出深沉的滄桑之感。 “明月”三句以比喻振起全篇，亦比亦興。
“曲港”三句似特寫鏡頭，以動襯靜，寫出夜的沉寂，人的寂寞。“紈如”三句突然轉折，點明前此都是夢境。
“統如”“鏗然”兩個象聲詞的使用寫出聲的清晰，極寫夢之“驚斷”情狀，“黯黯”則寫出其心情悵惘。 “夜茫茫”三句是上文“黯黯”心境在行動上的具體展開。
“夜茫茫”與首三句中的“清景無限”形成鮮明對比，襯出心緒的茫茫。 “天涯”三句寫自己輾轉奔波卻不得志的身世感慨。
“倦容”“歸路”“故園”，暗含盼盼經歷，溝通古今失意之人，愁思自然無盡。“燕子樓空”三句，明寫佳人，實際上則是一筆雙寫，以佳人尚且'委棄芳塵暗示自己的命運：作為“天涯倦客”當埋骨何處？“古今如夢”三句綜合人我，概括古今，并照應上闋“覺來小園行遍”。
夢中有夢，而大夢不覺，似是對人對己的勸諭，又似是感傷的自言自語。“異時對”幾句則在悲慨中含達觀，超脫中含惆悵。
整首詞傳達了一種禪意之境，讀來耐人尋味。
4. 宋詞蘇軾
詞作
《少年游·去年相送》《江城子·湖上與張先同賦》《虞美人·有美堂贈述古》《南鄉子·送述古》《永遇樂·長憶別時》《減字木蘭花·空床響琢》《蝶戀花·密州上元》《江城子·十年生死兩茫茫》《望江南·春未老》《水調歌頭·明月幾時有》《洞仙歌·江南臘盡》《陽關曲·中秋作》《浣溪沙·照日深紅暖見魚》《浣溪沙·旋抹紅妝看使君》《浣溪沙·麻葉層層苘葉光》《浣溪沙·簌簌衣巾落棗花》《浣溪沙·軟草平莎過雨新》《永遇樂·明月如霜》《南歌子·雨暗初疑夜》《浣溪沙·覆塊青青麥未蘇》《浣溪沙·醉夢昏昏曉未蘇》《水龍吟·小舟橫截春江》《定風波·莫聽穿林打葉聲》《浣溪沙·山下蘭芽短浸溪》《哨遍·為米折腰》《洞仙歌·冰肌玉骨》《念奴嬌·赤壁懷古》《南鄉子·霜降水痕收》《臨江仙·夜飲東坡醒復醉》《卜算子·黃州定慧院寓居作》《滿庭芳·三十三年》《水調歌頭·落日繡簾卷》《定風波·常羨人間琢玉郎》《鷓鴣天·林斷山明竹隱墻》《浣溪沙·細雨斜風作小寒》《水調歌頭·昵昵兒女語》《水龍吟·次韻章質夫楊花詞》《八聲甘州·有情風萬里卷潮來》《木蘭花令·次歐公西湖韻》《青玉案·三年枕上吳中路》《賀新郎·乳燕飛華屋》《浣溪沙·門外東風雪灑裾》《行香子·過七里灘》《點絳唇·不用悲秋》《滿江紅·寄鄂州朱使君壽昌》《念奴嬌·中秋》《水龍吟·雁》《醉翁操·瑯然》[28]
5. 宋詞欣賞 蘇軾和辛棄疾
宋代，蘇軾和辛棄疾是兩位在詞壇上比較有影響力的詞人。
蘇軾是北宋繼柳永之后另一位對詞的發展有重要貢獻的人，主要表現在他的“以詩為詞”的新理念的提出，在當時詞壇掀起大波，具體的關于“以詩為詞”已經在上一篇我的期中論文中已經作了具體的闡述。另外蘇在詞的方面農村詞占的比例不是很大，可是影響還是很廣遠的。
說到辛棄疾，卻是位愛國情懷澎湃的詞人，為當時的抗金而輾轉反側，到處奔波。但是后來他退居江西上饒和鉛山的二十多年中，他更多地發現了農村生活的詩意，感受到了農民身上的詩情，從而以農村生活作為詞的重要抒寫對象，在詞中表達對農民的敬愛和贊美，對農村秀美風光的沉湎和謳歌，于是期間作了很多關于農村題材的詞。
現在，我就他們在以農村為題材的詞上作個分析比較。從他們的農村詞代表作上逐個分析。
農村詞是蘇軾詞體革新的一個重要方面，是蘇軾在詞的花圃里開墾出來的一片新土。蘇軾是宋代第一個有意識把詞筆伸向農村的人，而過去治蘇詞者極少論及。
蘇的農村詞體現對民生的深切關懷和同情，對農村的主人及其生活的描寫以及歸隱田園的思想是蘇軾農村詞的主要思想內容。 蘇軾雖然是出身于封建士大夫階層，但他卻深諳“嗷嗷萬族中，唯農最辛苦”，所以他無論是得意官場，還是被貶遠處，都深切關懷著下層勞動人民。
蘇軾貶居黃州時所作的五首著名的農村詞《浣溪沙》最能體現出他對民生的關懷。最后一篇： 萬頃風濤不記蘇，雪晴江上麥千車，但令人飽我愁無。
翠袖依風縈柳絮，絳唇得酒爛櫻珠，尊前呵手鑷霜須。 徐太守帶了酒攜了歌妓，借賞雪來慰藉蘇軾。
蘇軾理當高高興興才對，可是他在“翠袖倚風縈柳帶，絳唇得酒爛櫻珠”面前，卻心不在焉，老是“尊前呵手鑷霜須”。他在想什么呢？蘇軾在一首詞中寫道“不用訴離腸，痛飲從來別有腸”（《南鄉子?和楊元素》），看來此時的蘇軾是“別有腸”了，我們只有分析原詞才能知曉原因。
原來蘇軾是對農民苦難生活表示了深切同情和關懷，這同歷史上那些以勸農為名，大肆搜刮民脂民膏的貪官污吏不可同日而語。 蘇軾在善于在詞中塑造有血有肉的各種農村人物形象，描繪了農村繁忙的生活。
元豐元年（1078年），蘇軾在徐州填的《浣溪沙?徐門石潭謝雨道上作》是最為人稱道的一篇。還有《浣紗溪》第一首描繪了一幅農村美麗寧靜的畫面：水中的魚，天上的鳥，怡然自樂的采桑姑、黃童、白叟，不驚自去的麋鹿，不呼自來的猿猱，仿佛是一個童話世界。
第二首描寫了農村婦女爭睹使君風采和麥收后農村賽神宴飲的歡快場面。第三首寫農民忙于煮繭及詢問老農農作物生長的情況。
第四首最為有名：棗花簌簌飄落，紡車機聲轟隆，在賴洋洋的太陽下，困酣乏力口渴難耐的太守，輕輕地叩門討水喝。這是一幅多么和諧古樸的農村風情畫啊！第五首敘述雨后日出的農村美景并以躬耕愿望作結。
“使君元是此中人”，作者驚喜地發現自己本來就屬于莊稼人。 無限清新幽美的農村春景，竟使作者有“疑非塵世”之感，表明了蘇軾對山光水色、田園美景的流連，已到了如癡如醉的程度。
農村的人民是如此淳樸真誠，農村的景物是如此清新幽美，這自然會引發貶居江湖的詞人產生了了之心，萌生歸去之意。 可以說，蘇軾農村詞不僅從一個側面比較深刻地反映了詩人復雜的思想經歷，而且開拓了詞的題材，擴大了詞表現社會生活的功能，為后來詞人如辛棄疾創作農村詞開了先河。
下面我對辛棄疾的農村詞作下淺析。辛棄疾一生寫詞很多，其中農村詞為14首，在整個辛詞創作中。
雖然數量不多，但它反映生活的深度和廣度。是宋代七百多位詞人中無一人可比擬的。
辛棄疾寫農民，是帶著感情去寫的，帶著羨慕和贊賞去寫的。在勞動中去刻劃他們，在鄉村詩意畫面里去塑造他們。
這些農民的形象真切、自然，極富藝術感染力。 值得一看的還有《玉樓春?三三兩兩誰家女》： 三三兩兩誰家女，聽取鳴禽枝上語。
提壺沽酒已多時，婆餅焦時須早去。 醉中忘卻來時路，借問行人家住處。
只尋古廟那邊行，更過溪南烏桕樹。 這首小令十分俏皮活潑。
詞人寫了幾個農村姑娘，一路嘻嘻哈哈，慢悠悠地沽酒回來，卻被樹上鳥兒“提壺沽酒已多時，婆餅焦時須早去”的叫聲所驚悟。才發覺出來很久了，得趕緊回去，因為家里人還等著喝呢！下片更是妙趣橫生：詞人自己喝醉酒了，想著該回家去，卻連自己的家在哪都忘了，反而去問別人。
“只尋古廟那邊行，更過溪南烏桕樹。”簡單兩句答對，本極平淡，卻寫出了鄉民的淳樸厚道，親睦友好。
全詞通俗平易，明白如話，而又含蓄幽默，耐人尋味。 辛棄疾的農村詞寫人與寫景其實是揉合在一起的。
他寫農民群象的詞都寫了農村風光，并且都是些如詩如畫的山水美景，正是這種美景才襯托了人物形象美、情性美。這里所探討的農村風光詞是就其偏重方面而言的。
辛棄疾用重筆濃彩為我們描繪出一幅幅清朗秀麗、幽雅恬靜的農村夜景、農村雨景、農村豐收之景，更是一幅幅令人一洗塵雜、心馳神往之景。 通過蘇軾和辛棄疾在農村詞上比較，我這么覺得：在詞的表現內容上，辛棄疾繼承和發展了蘇詞的傳統，并超越了蘇詞。
