華閱文章網1. 兩首歌詞,借鑒兩首唐詩宋詞
濤聲依舊
---夢之旅合唱組合---
lrc:sunpzh
帶走一盞漁火讓他溫暖我的雙眼
留下一段真情讓它停泊在楓橋邊
無助的我已經疏遠那份情感
許多年以后才發覺又回到你面前
留連的鐘聲還在敲打我的無眠
塵封的日子始終不會是一片云煙
久違的你一定保存著那張笑臉
許多年以后能不能接受彼此的改變
月落烏啼總是千年的風霜
濤聲依舊不見當初的夜晚
今天的你我怎樣重復昨天的故事
這一張舊船票能否登上你的客船
music。
留連的鐘聲還在敲打我的無眠
塵封的日子始終不會是一片云煙
久違的你一定保存著那張笑臉
許多年以后能不能接受彼此的改變
月落烏啼總是千年的風霜
濤聲依舊不見當初的夜晚
今天的你我怎樣重復昨天的故事
這一張舊船票能否登上你的客船
月落烏啼總是千年的風霜
濤聲依舊不見當初的夜晚
今天的你我怎樣重復昨天的故事
這一張舊船票能否登上你的客船
能否登上你的客船
張繼《楓橋夜泊》
月落烏啼霜滿天， 江楓漁火對愁眠。 姑蘇城外寒山寺， 夜半鐘聲。
2. 收集與唐詩宋詞有關的流行歌詞并指出借鑒的唐詩宋詞
1、伊能靜的<念奴嬌>借鑒了蘇軾《念奴嬌·赤壁懷古》 王菲的<明月幾時有> 王菲借鑒蘇軾 <水調歌頭> 周杰倫的<菊花臺>里面可能不只一首， 慘白的月彎彎 勾住過往 一彎弦月，勾起美好往事，勾起兩地相思。
黃巢《不第后賦菊》：“待到秋來九月八，我花開后百花殺。”----九月初八，重陽前夜，月上弦。
2、花已向晚 飄落了燦爛 李商隱《登樂游原》：“向晚意不適，驅車登古原。夕陽無限好，只是近黃昏。”
----古人評李義山此詩曰：“意悲于遲暮，情動乎桑榆。” 《楚辭？離騷》：“惟草木之零落兮，恐美人之遲暮。”
即將凋謝的花，如同即將逝去的年華，不再燦爛。 3、愁莫渡江 秋心拆兩半 《紅樓夢？詠菊》：“滿紙自憐題素怨，片言誰解訴秋心？一從陶令平章后，千古高風說到今。”
龔自珍《秋心三首？其一》：“秋心如海復如潮，但有秋魂不可招。”小小的拆字格，愁為秋心，心為秋愁。
而“秋”“心”卻恰恰是情景的寫照。在古代詩文中，“秋”往往有指盼人團聚，孤單離愁之感，而“心”則恰好是妻子真實的寫照，于是情景交融，而又渾然不著痕跡，這句詞，堪稱佳句。
4、菊花殘 滿地傷 你的笑容已泛黃 人比黃花瘦！人比黃花瘦！！菊花到了凋謝的時候，自然地落下，任人踐踏，而那久未見面的妻子，在這位將軍腦海中的模樣也已然模糊。“菊花”在古代不但表示離別之意，更有思念哀傷之感，此句運用“通感”的修辭手法，將“菊花的黃”與“笑容的黃”混淆一起，卻偏又自然深刻，使人感到，那溫暖的笑容正在逐漸淡褪，遠去。
哀傷而又動人的情感自然流露，堪稱絕句。以菊花之黃，襯笑容之黃，用通感之法，表哀傷之意。
5、徒留我孤單 在湖面成雙 季羨林《清塘荷韻》：“池花對影落，沙鳥帶聲飛。” 李白《月下獨酌》：“花間一壺酒，獨酌無相親。
舉杯邀明月，對影成三人。月既不解飲，影徒隨我身。”
----李太白獨而不孤，而此卻是煢煢孑立，對影成雙，形影相吊，頗有“念天地之悠悠，獨愴然而涕下”之悲涼。悲涼之意，溢于言表。
6、夢在遠方，化成一縷香。 就知道是壯士之在遠方，雄心相向時，潛意識中卻生出了一縷幻象，仿若看到了美人的模樣。
男人必定要建一番事業，而自古忠孝兩難全，思念已久的妻子，和無休止的功名戰場，究竟該如何選擇？歌詞中并未給出答案。聯系前句“我一生在紙上”，意指功名就在這戰場的指揮圖，皇上的升官榜。
而后句“隨風飄散 你的模樣”又似指他的夢就是家中的妻子。這種矛盾的心情，由此一句體現得淋漓盡致，堪稱妙句。
7、花落人斷腸 我心事靜靜淌 朱淑真《斷腸詞集？謁金門》：“滿院落花簾不卷，斷腸芳草遠。” 8、北風亂 夜未央 你的影子剪不斷 “夜未央”典----《詩經？小雅？庭燎》：“夜如何其？夜未央，庭燎之光。
君子至止，鸞聲將將。”----《楚辭？離騷》：“及年歲之未晏兮，時亦猶其未央。”
----《楚辭？九歌》：“靈連蜷兮既留，爛昭昭兮未央。”----《文選》：“大江流日夜，客心悲未央。”
----曹丕《柏梁體？燕歌行》：“明月皎皎照我床，星漢西流夜未央。” 9、誰的江山 馬蹄聲狂亂 我一身的戎裝 呼嘯滄桑 此句是網上公認男兒最喜歡的一句，古語“君君臣臣”，君要臣死，臣不得不死！唯有策馬揚鞭，死而后已，成就一世英名！黃巢《不第后賦菊》：“沖天香陣透長安，滿城盡帶黃金甲。”
王維《老將行》：“一身轉戰三千里，一劍曾擋百萬師。” 陶淵明（出處不明）：“披甲老鑄金，西風任酣戰。”
◆“花已向晚 飄落了燦爛” 有人說是花亦向晚（相挽） 飄落了燦爛。本來也是通的，說的是兩人心如此花，永不分離。
但是結合后句“凋謝的世道上 命運不堪”就知道應該是“花已向晚”。已是深秋，花亦凋零，心上人要遠征，愁！愁！愁！ ◆“北風亂 夜未央 你的影子剪不斷 徒留我孤單 在湖面成雙” 剛出的歌詞是北風亂 夜未央，你的影子剪不斷 徒留我孤單 在湖面成雙（成霜/神傷）。
當時就覺得在湖面成霜是很好的一句，說的是化做了望夫石，獨立寒秋。方文山卻寫成了“雙”，更是妙極！倒影在湖面，只有它陪我成一對，何等無奈愁怨。
大師的確是讓我等俗子難望其項背！ ◆花落人斷腸，我心事靜靜淌（躺） ◆天微微亮（涼），你輕聲的嘆，一夜惆悵，如此委婉。
3. 有關借鑒的詩詞
·有錯誤要逢人便講，既可取得同志的監督幫助，又可以給同志們以借鑒。 --- **
·開放、搞活政策延續多久，端正黨風的工作就得干多久，糾正不正之風，打擊犯罪就得干多久，這樣才能保證我們開放，搞活政策扔正確執行。 --- **
· 沒有太陽，花朵不會開放；沒有愛便沒有幸福；沒有婦女也就沒有愛，沒有母親，既不會有詩人，也不會有英雄。 --- 高爾基
· 夜把花悄悄地開放了，卻讓白日去領受謝詞。 --- 泰戈爾
· 我更需要的是給與，不是收受。因為愛是一個流浪者他能使他的花朵在道旁的泥土里蓬勃煥發，卻不容易叫它們在會客室的水晶瓶里盡情開放。 --- 泰戈爾
· 做一個積極主動的人，最重要的是奮斗心，熱愛生命，勤奮實干，開放進取。 --- 網絡收集
--------------------------其它-----------------------------
· 時間就是對手，效益就是生命。 --- 《開放系統世界》
4. 收集量授予唐詩宋詞有關的流行歌詞,并指出這兩首歌詞借鑒了哪兩首
伊能靜 的借鑒了蘇軾《念奴嬌·赤壁懷古》
王菲借鑒蘇軾
周杰倫的里面可能不只一首，
、慘白的月彎彎 勾住過往
一彎弦月，勾起美好往事，勾起兩地相思。黃巢《不第后賦菊》：“待到秋來九月八，我花開后百花殺。”----九月初八，重陽前夜，月上弦。
2、花已向晚 飄落了燦爛
李商隱《登樂游原》：“向晚意不適，驅車登古原。夕陽無限好，只是近黃昏。”----古人評李義山此詩曰：“意悲于遲暮，情動乎桑榆。” 《楚辭？離騷》：“惟草木之零落兮，恐美人之遲暮。”即將凋謝的花，如同即將逝去的年華，不再燦爛。
3、愁莫渡江 秋心拆兩半
《紅樓夢？詠菊》：“滿紙自憐題素怨，片言誰解訴秋心？一從陶令平章后，千古高風說到今。”龔自珍《秋心三首？其一》：“秋心如海復如潮，但有秋魂不可招。”小小的拆字格，愁為秋心，心為秋愁。而“秋”“心”卻恰恰是情景的寫照。在古代詩文中，“秋”往往有指盼人團聚，孤單離愁之感，而“心”則恰好是妻子真實的寫照，于是情景交融，而又渾然不著痕跡，這句詞，堪稱佳句。
4、菊花殘 滿地傷 你的笑容已泛黃
人比黃花瘦！人比黃花瘦！！菊花到了凋謝的時候，自然地落下，任人踐踏，而那久未見面的妻子，在這位將軍腦海中的模樣也已然模糊。“菊花”在古代不但表示離別之意，更有思念哀傷之感，此句運用“通感”的修辭手法，將“菊花的黃”與“笑容的黃”混淆一起，卻偏又自然深刻，使人感到，那溫暖的笑容正在逐漸淡褪，遠去。哀傷而又動人的情感自然流露，堪稱絕句。以菊花之黃，襯笑容之黃，用通感之法，表哀傷之意。
5、徒留我孤單 在湖面成雙
季羨林《清塘荷韻》：“池花對影落，沙鳥帶聲飛。” 李白《月下獨酌》：“花間一壺酒，獨酌無相親。舉杯邀明月，對影成三人。月既不解飲，影徒隨我身。”----李太白獨而不孤，而此卻是煢煢孑立，對影成雙，形影相吊，頗有“念天地之悠悠，獨愴然而涕下”之悲涼。悲涼之意，溢于言表。
6、夢在遠方，化成一縷香。
就知道是壯士之在遠方，雄心相向時，潛意識中卻生出了一縷幻象，仿若看到了美人的模樣。男人必定要建一番事業，而自古忠孝兩難全，思念已久的妻子，和無休止的功名戰場，究竟該如何選擇？歌詞中并未給出答案。聯系前句“我一生在紙上”，意指功名就在這戰場的指揮圖，皇上的升官榜。而后句“隨風飄散 你的模樣”又似指他的夢就是家中的妻子。這種矛盾的心情，由此一句體現得淋漓盡致，堪稱妙句。
7、花落人斷腸 我心事靜靜淌
朱淑真《斷腸詞集？謁金門》：“滿院落花簾不卷，斷腸芳草遠。”
8、北風亂 夜未央 你的影子剪不斷
“夜未央”典----《詩經？小雅？庭燎》：“夜如何其？夜未央，庭燎之光。君子至止，鸞聲將將。”----《楚辭？離騷》：“及年歲之未晏兮，時亦猶其未央。”----《楚辭？九歌》：“靈連蜷兮既留，爛昭昭兮未央。”----《文選》：“大江流日夜，客心悲未央。”----曹丕《柏梁體？燕歌行》：“明月皎皎照我床，星漢西流夜未央。”
9、誰的江山 馬蹄聲狂亂 我一身的戎裝 呼嘯滄桑
此句是網上公認男兒最喜歡的一句，古語“君君臣臣”，君要臣死，臣不得不死！唯有策馬揚鞭，死而后已，成就一世英名！黃巢《不第后賦菊》：“沖天香陣透長安，滿城盡帶黃金甲。” 王維《老將行》：“一身轉戰三千里，一劍曾擋百萬師。” 陶淵明（出處不明）：“披甲老鑄金，西風任酣戰。”
◆“花已向晚 飄落了燦爛”
有人說是花亦向晚（相挽） 飄落了燦爛。本來也是通的，說的是兩人心如此花，永不分離。但是結合后句“凋謝的世道上 命運不堪”就知道應該是“花已向晚”。已是深秋，花亦凋零，心上人要遠征，愁！愁！愁！
◆“北風亂 夜未央 你的影子剪不斷 徒留我孤單 在湖面成雙”
剛出的歌詞是北風亂 夜未央，你的影子剪不斷 徒留我孤單 在湖面成雙（成霜/神傷）。當時就覺得在湖面成霜是很好的一句，說的是化做了望夫石，獨立寒秋。方文山卻寫成了“雙”，更是妙極！倒影在湖面，只有它陪我成一對，何等無奈愁怨。大師的確是讓我等俗子難望其項背！
◆花落人斷腸，我心事靜靜淌（躺）
◆天微微亮（涼），你輕聲的嘆，一夜惆悵，如此委婉
5. 唐詩宋詞被流行歌曲借鑒的利弊
弊端：
現代的流行歌曲的傳播人群主要以青少年為主，如果借鑒引用得當還好，如果詞作者在并未未明其意的情況下而胡亂借鑒或抄襲唐詩宋詞，僅僅只是為了達到炒作效果或是歌詞押韻等因素，對受傳播的人群是種極不負責任的行為，會導致對聽眾的誤導及錯誤認識，也對先人優秀的詞賦是一種極大的侮辱.
我的觀點：
縱觀唐宋詩詞豪邁奔放，于其中不乏浪漫情懷，纏綿愛意，悠悠丹心，思鄉之緒。但細細感悟之后確能發現無論詩詞是情，是愛，是懷念，是思鄉或是鏗鏘熱血，作者們總會秉承和保留著一種嚴謹態度，嚴謹的文體甚至嚴謹的思維，
這也得益于中華儒道家所傳流下來的傳統，封建文化的集淀。
而現在的流行歌曲確是自由暢快，于當時當日不可同日而語，不同的兩種生活氛圍，甚至不同的環境，強行的將兩者結合再一起難免會有些碰撞，拿捏的好的作詞作曲家也許能完美的把握好這個借鑒的分寸，拿捏的不好的則會對受傳播人群帶來極不良的影響。（君不見《三國演義》扭曲了正史《三國志》里諸多歷史人物反而確深入人心？）
（附帶我的一個歷史角度：也許多年之后，或許百年或許千年，流行歌曲也能像唐詩宋詞一般成為一個文化的代表，它也是象征著一個于我們生活環境我能夠融合的大眾接受以及傳唱的文化。到那時說不定會是----唐詩宋詞元曲明戲。中華人民共和國流行歌曲。）
PS：自己打的，絕沒半點水分！！！刷分也是要用才學和真誠所換取的..
6. 關于借鑒的詩歌
世間萬物都有一個新陳代謝，推陳才能出新，唐代劉禹錫的《酬樂天揚州初逢席上見贈》中有“沉舟側畔千帆過，病樹前頭萬木春”的名句，借用自然景物的變化暗示社會的發展，現多指新生事物必然戰勝舊事物.無獨有偶，唐代山水詩人孟浩然《與諸子登峴山》中寫道：人事有代謝，往來成古今.說的是一個道理.
在中國古代文學史上，推陳出新的例子不勝枚舉，現列舉一二.
初唐四杰王勃的《滕王閣序》中有“落霞與孤鶩齊飛，秋水共長天一色”的名句句，歷來認為源自庾信《華林園馬射賦》中“落花與芝蓋齊飛，楊柳共春旗一色”.誠然，這句為王勃借鑒前人的詩句而來，但卻點石成金而出神入化，完全是王勃的一種創造.
建安文學的代表人物、三曹之一的曹植的《贈白馬王彪·其五》中有“丈夫志四海，萬里猶比鄰”的詩句，王勃在《送。世間萬物都有一個新陳代謝，推陳才能出新，唐代劉禹錫的《酬樂天揚州初逢席上見贈》中有“沉舟側畔千帆過，病樹前頭萬木春”的名句，借用自然景物的變化暗示社會的發展，現多指新生事物必然戰勝舊事物.無獨有偶，唐代山水詩人孟浩然《與諸子登峴山》中寫道：人事有代謝，往來成古今.說的是一個道理.
在中國古代文學史上，推陳出新的例子不勝枚舉，現列舉一二.
初唐四杰王勃的《滕王閣序》中有“落霞與孤鶩齊飛，秋水共長天一色”的名句句，歷來認為源自庾信《華林園馬射賦》中“落花與芝蓋齊飛，楊柳共春旗一色”.誠然，這句為王勃借鑒前人的詩句而來，但卻點石成金而出神入化，完全是王勃的一種創造.
建安文學的代表人物、三曹之一的曹植的《贈白馬王彪·其五》中有“丈夫志四海，萬里猶比鄰”的詩句，王勃在《送杜少府之任蜀州》中有“海內存知己，天涯若比鄰”的名句，歷來傳誦.
李白的《渡荊門送別》中有“山隨平野盡，江入大荒流”的詩句，杜甫的《旅夜抒懷》中有“星垂平野闊，月涌大江流”，想必也是兩位大詩人惺惺相惜的結果.
眾所周知，杜甫的《望岳》名句“一覽眾山小”亦從《孟子·盡心上》“登太山而小天下”鍛化而來.
南唐后主李煜《虞美人》中有“問君能有幾多愁？恰似一江春水向東流”即來自于李白《金陵酒肆留別》“請君試問東流水，別意與之誰短長？”和《宣州謝胱樓餞別校書叔云》“抽刀斷水水更流，舉杯消愁愁更愁”，作者略加融點，更覺精采.
王維《積雨輞川莊作》中有兩句“漠漠水田飛白鷺，陰陰夏木囀黃鸝”，這兩句詩還生發過不少筆墨官司，與王維同時代的詩人李嘉佑有詩句“水田飛白鷺，夏木囀黃鸝”，是誰襲用誰的詩句，實在不好說.宋代葉夢得認為：“此兩句好處，正在添“漠漠、陰陰”.清代沈德潛在《唐詩別裁》也認為：“不知本句之妙，全在“漠漠、‘陰陰”，去上二字，乃死句也.”我們仔細體味，“漠漠水田”、“陰陰夏木”確實比“水田”、“夏木”更生動更形象.因為漠漠有廣闊之意，陰陰有幽深之義，突出了積雨天氣空蒙迷茫的色調和氛圍.
其它如文體、題材、構思、立意的推陳出新、不勝枚舉，數不勝數，與前代相比，后人更精于點化、鍛化熔鑄，從而充分體現了“青取之于藍而青于藍”、“長江后浪推前浪”和“沉舟千帆過，病樹萬木春”的推陳出新精神，讓我們得以饕餮精美的文學大餐.
7. 求10篇唐詩宋詞的鑒賞文章
長恨歌 七言古詩 白居易 漢皇重色思傾國， 御宇多年求不得。
楊家有女初長成， 養在深閨人未識。 天生麗質難自棄， 一朝選在君王側。
回眸一笑百媚生， 六宮粉黛無顏色。 春寒賜浴華清池， 溫泉水滑洗凝脂。
侍兒扶起嬌無力， 始是新承恩澤時。 云鬢花顏金步搖， 芙蓉帳暖度春宵。
春宵苦短日高起， 從此君王不早朝。 承歡侍宴無閑暇， 春從春游夜專夜。
后宮佳麗三千人， 三千寵愛在一身。 金屋妝成嬌侍夜， 玉樓宴罷醉和春。
姊妹弟兄皆列土， 可憐光彩生門戶。 遂令天下父母心， 不重生男重生女。
驪宮高處入青云， 仙樂風飄處處聞。 緩歌慢舞凝絲竹， 盡日君王看不足。
漁陽鼙鼓動地來， 驚破霓裳羽衣曲。 九重城闕煙塵生， 千乘萬騎西南行。
翠華搖搖行復止， 西出都門百余里。 六軍不發無奈何， 宛轉蛾眉馬前死。
花鈿委地無人收， 翠翹金雀玉搔頭。 君王掩面救不得， 回看血淚相和流。
黃埃散漫風蕭索， 云棧縈紆登劍閣。 峨嵋山下少人行， 旌旗無光日色薄。
蜀江水碧蜀山青， 圣主朝朝暮暮情。 行宮見月傷心色， 夜雨聞鈴腸斷聲。
天旋地轉回龍馭， 到此躊躇不能去。 馬嵬坡下泥土中， 不見玉顏空死處。
君臣相顧盡沾衣， 東望都門信馬歸。 歸來池苑皆依舊， 太液芙蓉未央柳。
芙蓉如面柳如眉， 對此如何不淚垂？ 春風桃李花開日， 秋雨梧桐葉落時。 西宮南內多秋草， 落葉滿階紅不掃。
梨園子弟白發新， 椒房阿監青娥老。 夕殿螢飛思悄然， 孤燈挑盡未成眠。
遲遲鐘鼓初長夜， 耿耿星河欲曙天。 鴛鴦瓦冷霜華重， 翡翠衾寒誰與共？ 悠悠生死別經年， 魂魄不曾來入夢。
臨邛道士鴻都客， 能以精誠致魂魄。 為感君王輾轉思， 遂教方士殷勤覓。
排空馭氣奔如電， 升天入地求之遍。 上窮碧落下黃泉， 兩處茫茫皆不見。
忽聞海上有仙山， 山在虛無縹緲間。 樓閣玲瓏五云起， 其中綽約多仙子。
中有一人字太真， 雪膚花貌參差是。 金闕西廂叩玉扃， 轉教小玉報雙成。
聞道漢家天子使， 九華帳里夢魂驚。 攬衣推枕起徘徊， 珠箔銀屏迤邐開。
云鬢半偏新睡覺， 花冠不整下堂來。 風吹仙袂飄飄舉， 猶似霓裳羽衣舞。
玉容寂寞淚闌干， 梨花一枝春帶雨。 含情凝睇謝君王， 一別音容兩渺茫。
昭陽殿里恩愛絕， 蓬萊宮中日月長。 回頭下望人寰處， 不見長安見塵霧。
唯將舊物表深情， 鈿合金釵寄將去。 釵留一股合一扇， 釵擘黃金合分鈿。
但教心似金鈿堅， 天上人間會相見。 臨別殷勤重寄詞， 詞中有誓兩心知。
七月七日長生殿， 夜半無人私語時。 在天愿作比翼鳥， 在地愿為連理枝。
天長地久有時盡， 此恨綿綿無絕期。 【注解】： 1.漢皇：指唐明皇。
2.御宇：上帝治理天下。 3.“姊妹”句：姊妹指楊貴妃受寵后，其姊妹三人皆封夫人。
4.漁陽鼙鼓：指安祿山在漁陽起兵叛亂。 5.薄：臨近、靠近。
6.信：任憑。 7.碧落：道家稱天空為碧落。
8.青娥：年輕美貌的女子。 9.玉扃（jiong1）：門閂。
10.迤（yi3）邐（li3）開：一路敞開。 11.闌干：縱橫。
12.“昭陽”兩句：意謂和玄宗的恩愛已成為過去，永遠斷絕了。在蓬萊宮中卻要長久度過寂寞的歲月。
13.鈿（dian4）合：鑲金花的合子。 14.“此恨”句：玄宗和楊貴妃生死離別的遺恨，永無絕期。
【賞析】： 這是一首著名的歌頌愛情的長篇敘事詩，作于元和元年（806）。全詩形象地敘述了唐玄宗與楊貴妃的愛 情悲劇。
詩人借歷史人物和傳說，創造了一個回旋宛轉的動人故事，并通過塑造的藝術形象，再現了現實 生活的真實，感染了千百年來的讀者。詩的主題是“長恨”。
從“漢皇重色思傾國”起第一部分，敘述安 史之亂前，玄宗如何好色、求色，終于得到了楊氏。而楊氏由于得寵，（又鳥）犬升天。
并反復渲染玄宗之 縱欲，沉于酒色，不理朝政，因而釀成了“漁陽鼙鼓動地來”的安史之亂。這是悲劇的基礎，也是“長恨 ”的內因。
形象地暗示唐玄宗迷色誤國，是這悲劇的根源。“六軍不發無奈何”起為第二部分，具體描述 了安史之亂起后，玄宗的倉皇出逃西蜀，引起了“六軍”駐馬要求除去禍國殃民的貴妃，“宛轉娥眉馬前 死”是愛情悲劇的形成。
這是故事的關鍵情節。楊氏歸陰后，造成玄宗在蜀中的寂寞悲傷和纏綿悱惻的相 思。
詩以酸惻動人的語調，描繪了玄宗這一“長恨”的心情，揪人心痛，催人淚下。“臨邛道士鴻都客” 起為第三部分，寫玄宗借道士幫助于虛無縹渺的蓬萊仙山中尋到了楊氏的蹤影。
詩人采用浪漫主義手法， 忽而天上，忽而人間，在仙景中再現了楊氏“帶雨梨花”的姿容，并以含情脈脈，托物寄詞，重申前誓， 表示愿作“比翼鳥”、“連理枝”，進一步渲染、深化“長恨”的主題。結局又以“天長地久有時盡，此 恨綿綿無絕期”深化了主題，加重了“長恨”的分量。
令人低回沉思。全詩寫情纏綿悱惻，書恨杳杳無窮 。
文字哀艷動人，聲調悠揚宛轉，千古名篇，常讀常新。“在天愿作比翼鳥，在地愿為連理枝。
天長地久 有時盡，此恨綿綿無絕期”，正是詩人借前代帝妃的悲劇，抒發自己的痛苦。
8. 收集兩首與唐詩宋詞有關的流行歌詞,并指出這兩首歌詞借鑒了哪兩首
《念奴嬌》-伊能靜
江山如此多嬌
引無數英雄競折腰
美人如此多嬌
英雄連江山都不要
一顰一語 如此溫柔妖嬌
再美的江山都比不上紅顏一笑
像鳥一樣捆綁
綁不住她年華
像繁華正盛開
擋不住她燦爛
少年英姿煥發
怎么想都是她
紅塵反復來去
美人孤寂有誰問
『大江東去 浪淘盡 千古風流人物
故壘西邊 人道是 三國周郎赤壁
亂石崩云 驚濤裂岸 卷起千堆的雪
羽扇綸巾 談笑間 強虜灰飛煙滅』
江山如此多嬌
引無數英雄競折腰
美人如此多嬌
英雄連江山都不要
一顰一語 如此溫柔妖嬌
再美的江山都比不上紅顏一笑
像鳥一樣捆綁
綁不住她年華
像繁華正盛開
擋不住她燦爛
少年英姿煥發
怎么想都是她
紅塵反復來去
美人孤寂有誰問
『大江東去 浪淘盡 千古風流人物
故壘西邊 人道是 三國周郎赤壁
亂石崩云 驚濤裂岸 卷起千堆的雪
羽扇綸巾 談笑間 強虜灰飛煙滅』
沒有你愛 不會有我
你已不在 怎么偷活
一代一代 美人像夢
夢醒之后只剩傳說
江山如此多嬌
無數英雄競折腰
美人如此多嬌
英雄連江山都不要
一顰一語 如此溫柔妖嬌
再美的江山都比不上紅顏一笑
『回眸一笑百媚生情
念奴嬌.赤壁懷古
蘇軾
大江東去，浪淘盡。千古風流人物。故壘西邊，人道是，三國周郎赤壁。亂石崩云，驚濤拍岸，卷起千堆雪。江山如畫，一時多少豪杰！
遙想公瑾當年，小喬初嫁了，雄姿英發，羽扇綸巾，談笑間，檣櫓灰飛煙滅。故國神游，多情應笑我，早生華發。人間如夢，一樽還酹江月。
