華閱文章網1. 含”空”字的古詩句
游人去后楓林夜，月滿【空】山可奈何。……《游》棄疾
一劍橫【空】星斗寒，甫隨平北復征蠻。……《題武夷》戚繼光
金雞叫罷無人見，月滿【空】山水滿潭。……《九曲棹歌》朱熹
水底盡傳螺五色，湖邊【空】掛網千絲。……《鴛鴦湖棹歌 之四十八》朱彝尊
【空】山不見人，但聞人語響。……《鹿柴》王維
晴【空】一鶴排云上，便引詩情到碧宵。……《秋詞》劉禹錫
山【空】松子落，幽人應未眠。……《秋夜寄丘員外》韋應物
鳳凰臺上鳳凰游，鳳去臺【空】江自流。……《登金陵鳳凰臺》李白
崔嵬枝干郊原古，窈窕丹青戶牖【空】。……《古柏行》杜甫
莫見長安行樂處，【空】令歲月易磋砣。……《送魏萬之京》李頎
江城如畫里，山曉望晴【空】。……《秋登宣城謝眺北樓》李白
山光悅鳥性，潭影【空】人心。……《題破山寺后禪院》常建
懷舊【空】吟聞笛賦，到鄉翻似爛柯人。……《酬樂天揚州初逢席上見贈》劉禹錫
【空】聞虎旅傳宵柝，無復雞人報曉籌。……《馬嵬》李商隱
鱸魚正美不歸去，【空】戴南冠學楚囚。……《長安秋望》趙嘏
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2. 含“空”字的詩句,至少十句啊
1、空山不見人，但聞人語響。
2、來者復為誰？空悲昔人有。
3、秋槐落葉空宮里，凝碧池頭奏管弦。
4、暮云空磧時驅馬，秋日平原好躲雕。
5、積雨空林煙火遲，蒸藜炊黍餉東口。
6、死去元知萬事空，但悲不見九州同。
7、多情自古空余恨，此恨綿綿無絕期。
8、喜昔人已乘黃鶴去，此地空余黃鶴樓。
9、映階碧草自春色，隔葉黃鸝空好音。
10、人閑桂花落，夜靜春山空。
11、孤帆遠影碧空盡，唯見長江天際流。
3. 描寫人去樓空的宋詞
鳳凰臺上憶吹簫 年代：【宋】 作者：【李清照】 體裁：【詞】 類別：【】 香冷金猊， 被翻紅浪， 起來慵自梳頭。
任寶奩塵滿， 日上簾鉤。 生怕離懷別苦， 多少事、欲說還休。
新來瘦， 非干病酒， 不是悲秋。 休休！ 這回去也， 千萬遍陽關， 也則難留。
念武陵人遠， 煙鎖秦樓。 惟有樓前流水， 應念我、終日凝眸。
凝眸處， 從今又添， 一段新愁。 【注釋】 ①金猊：涂金的獅形香爐。
②寶奩：貴重的鏡匣。 ③武陵：地名。
作者借指丈夫所去的地方。 ④凝眸：注視。
【評解】 這首詞真實地抒寫了離愁別恨。上片寫臨別時的心情。
下片想象別后情景。人去難 留，愛而不見，愁思滿懷無人領會。
詞中表達感情綿密細致，抒寫離情宛轉曲折。用語清新流暢，舒卷自如。
具有感人 的藝術魅力。 【集評】 張祖望《古今詞論引》：“惟有樓前流水，應念我、終日凝眸。”
癡語也。如巧匠 運斤，毫無痕跡。
李攀龍《草堂詩余雋》：寫其一腔臨別心神，新瘦新愁，真如秦女樓頭，聲聲有和 鳴之奏。 沈際飛《草堂詩余正集》：懶說出妙。
瘦為甚的？千萬遍痛甚？又云：清風朗月， 陡化為楚雨巫云；阿閣洞房，立變為離亭別墅，至文也。 楊慎《詞品》：“欲說還休”與“怕傷郎又還休道”同意。
陳廷焯《白雨齋詞話》：“新來瘦”三語，婉轉曲折，煞是妙絕。 唐圭璋《唐宋詞簡釋》：此首述別情，哀傷殊甚。
起三句，言朝起之懶。“任寶奩” 句，言朝起之遲。
“生怕”二句，點明離別之苦，疏通上文；“欲說還休”，含凄無限。 “新來瘦”三句，申言別苦。
較病酒悲秋為尤苦。換頭，嘆人去難留。
“念武陵”四句， 嘆人去樓空，言水念人，情意極厚。末句，補足上文，余韻更雋永。
------------------------------- 這首詞概作于詞人婚后不久，趙明誠離家遠游之際，寫出了她對丈夫的深情思念。 “香冷金猊，被翻紅浪 ”，為對偶給人以冷漠凄清的感覺。
金猊，指狻猊（獅子）形銅香爐 。“被翻紅浪”，語本柳永《鳳棲梧》：“鴛鴦繡被翻紅浪。”
說的是錦被胡亂地攤在床上，在晨曦的映照下，波紋起伏，恍似卷起層層紅色的波浪。金爐香冷，反映了詞人在特定心情下的感受；錦被亂陳，是她無心折疊所致。
“起來慵自梳頭”，則全寫人物的情緒和神態。這三句工煉沉穩，在舒徐的音節中寄寓著作者低沉掩抑的情緒。
到了“ 任寶奩塵滿，日上簾鉤”，則又微微振起，恰到好處地反映了詞人情緒流程中的波瀾。然而她內心深處的離愁還未顯露，給人的印象只是慵怠或嬌慵。
慵者，懶也。爐中香消煙冷，無心再焚，一慵也；床上錦被亂陳，無心折疊，二慵也；髻鬟蓬松，無心梳理 ，三慵也；寶鏡塵滿，無心拂拭，四慵也；而日上三竿 ，猶然未覺光陰催人 ，五慵也。
慵而一“任”，則其慵態已達極點。詞人為何大寫“慵”字，目的仍在寫愁。
這個“慵”字是“詞眼 ”，使讀者從人物的慵態中感到她內心深處有個愁在。 “生怕離懷別苦 ”，開始切題，可是緊接著，作者又一筆宕開，“多少事，欲說還休”，萬種愁情，一腔哀怨 ，本待在丈夫面前盡情傾吐，可是話到嘴邊，又吞咽下去。
詞情又多了一層波折，愁苦又加重了一層。因為許多令人不快的事兒，告訴丈夫只有給他帶來煩惱。
因此她寧可把痛苦埋藏心底，自己折磨自己，也不愿在丈夫面前表露，真可謂用心良苦，癡情一片，難怪她會“慵怠無力”而復“容顏消瘦”了。“新來瘦，非干病酒，不是悲秋 。”
她先從人生的廣義概括致瘦的原因：有人是因“日日花前常病酒，有人是因“萬里悲秋常作客，而自己卻是因為傷離惜別這種不足與旁人道的緣由。 從“悲秋”到“休休 ”，是大幅度的跳躍。
詞人一下子從別前跳到別后，略去話別的纏綿和餞行的傷感，筆法極為精煉 。“休休！這回去也，千萬遍《陽關》，也則難留。”
多么深情的語言！《陽關》，即《陽關曲》。離歌唱了千千遍 ，終是難留，惜別之情，躍然紙上。
“念武陵人遠，煙鎖秦樓”，把雙方別后相思的感情作了極其精確的概括。武陵人，用劉晨、阮肇典故，借指心愛之人。
秦樓，一稱鳳樓、鳳臺。相傳春秋時有個蕭史，善吹簫，作鳳鳴，秦穆公以女弄玉妻之 ，筑鳳臺以居，一夕吹簫引鳳，夫婦乘鳳而去。
李清照化此典，既寫她對丈夫趙明誠的思念，也寫趙明誠對其妝樓的凝望，豐富而又深刻。同時后一個典故，還暗合調名，照應題意。
下片后半段用頂真格，使各句之間銜接緊湊，而語言節奏也相應地加快，感情的激烈程度也隨之增強，使詞中所寫的“離懷別苦”達到了高潮 。“惟有樓前流水”句中的“樓前 ”，是銜接上句的“秦樓”，“凝眸處 ”是緊接上句的“凝眸 ”。
把它們連起來吟誦，便有一種自然的旋律推動吟誦的速度，而哀音促節便在不知不覺中搏動人們的心弦。古代寫倚樓懷人的不乏佳作，卻沒有如李清照寫得這樣癡情的。
她心中的“武陵人”越去越遠了，人影消失在迷蒙的霧靄之中，她一個人被留在“秦樓 ”，呆呆地倚樓凝望。她那盼望的心情，無可與語；她那凝望的眼神 ，無人理解。
唯有樓前流水，映出她終日倚樓的身影，印下她鐘情凝望的眼神。流水無知無情，怎會記住她終日凝眸的情態，這真是癡人癡語啊。
詞筆至此，主題似已完。
4. 如何看待古代詩詞中毫無新意的“空”字
在千百年后的今天看來這些“空”字也許你覺得毫無新意，但在當時不失為絕妙好辭就樓主舉的兩個例子來說，王勃詩最后兩句“閣中帝子今何在，檻外長江空自流”，言物是人非，”空“字突出流水之無情，用得極其自然且極其貼切，據云王勃當時賦罷擱筆，有意將詩中此字空出，眾人紛紛揣測卻無人猜出，待答案揭曉后無不嘆服，可見空字在當時絕非了無新意；杜甫詩”映階碧草自春色，隔葉黃鸝空好音“，”自“”空“相對，突出草色鳥聲，即”外物“不管人事盛衰自為春色，以樂景寫傷情，更顯其”內心“之孤寂，此句一出，千古嗟嘆，又怎么能說毫無新意。
有些詩句或是詞語盡管我們耳熟能詳，但細細咀嚼，又會發現其自有妙處，雖易一字而不可。
