華閱文章網1. 宋詞慣用什么手法
在宋人的心目中，詞從民間文學里興起的時間還不很長，只能算文體中的暴發戶，不像詩是歷史悠久的門閥士族，因此也不必像詩那樣講究身分。
有些情事似乎在詩里很難出口，有失尊嚴，但不妨在詞里描述。假如宋代作家在散文里表現的態度是拘謹的，那么在詩里就比較自在，而在詞里則簡直放任和放肆了。
當然，談情說愛有時是“寄托”或“寓言”，因為宋詞慣用“香草美人”的比興手法，借情侶的“燕酣之樂、別離之愁”來暗指國家大事或個人身世，以致作者的影射的方法鼓勵了讀者的穿鑿的習氣。不過，這種象征的愛情仍然在宋詩里很少出現。
2. 求一首宋詞并帶有詳細解析（藝術手法和表現手法）
《一剪梅》李清照紅藕香殘玉簟[diàn]秋，輕解羅裳，獨上蘭舟。
云中誰寄錦書來？雁字回時，月滿西樓。花自飄零水自流，一種相思，兩處閑愁。
此情無計可消除，才下眉頭，卻上心頭。 就表現手法及其含義來看，這一句和南唐李璟《浣溪沙》的首句：“菡萏香銷翠葉殘”相類似。
同樣是說荷花凋殘，秋天來了。但后者不如前者那么富有詩意：“菡萏香銷”，無疑是不及“紅藕香殘”那樣既通俗又是色澤鮮明；“翠葉殘”意思仍然和“菡萏香銷”一樣，是指秋來荷葉落。
但“玉簟秋”，卻不同了，又有一層新的意思。如果說，“紅藕香殘”是從客觀景物來表現秋的到來，那么，“玉簟秋”就是通過作者的主觀感受——竹席生涼來表達秋的到來。
一句話里把客觀和主觀、景和情都融化在一起了。顯然，同是七個字，但它的涵義就比之李璟句豐富得多。
怪不得清朝陳廷焯贊賞說：“易安佳句，如《一剪梅》起七字云：‘紅藕香殘玉簟秋’，精秀特絕，真不食人間煙火者。”（《白雨齋詞話》）李清照并非不食人間煙火的人，但這一句“精秀特絕”，卻是事實，并非過譽。
李清照本來已因丈夫外出而有所牽掛，如今面對這樣一個荷殘席冷、萬物蕭疏的景象，免不了觸景生情，其思夫之情必然更加縈繞胸懷，內心之苦是不言而喻的。凡人受愁苦的煎熬，總是要想辦法排愁遣悶的，這是人之常情。
李清照也不例外。她究竟想如何來消除這愁悶呢？此刻，她不是借酒消愁，也不是悲歌當泣，而是借游覽以遣悶，下兩句就是這樣引出來的： 輕解羅裳，獨上蘭舟。
就是說，我輕輕地解開了綢羅的裙子，換上便裝，獨自劃著小船去游玩吧！上句“輕”字，很有份量，“輕”，是輕手輕腳的意思。它真實地表現了少婦生怕驚動別人，小心而又有幾分害羞的心情。
正因為是“輕”，所以誰也不知道，連侍女也沒讓跟隨就獨自上小船了。下句“獨”字就是回應上句的“輕”字的。
“羅裳”，是絲綢制的裙子。“蘭舟”，即木蘭舟，船的美稱。
這里用“羅裳”和“蘭舟”很切合李清照的身份。因為這是富貴人家之所獨有。
這兩句的涵義，既不同于《九歌?湘君》中的“沛吾乘兮桂舟，令沅湘兮無波，使江水兮安流”。寫湘夫人乘著桂舟來會湘君；也不同于張孝祥的《念奴嬌》：“玉鑒瓊田三萬頃，著我扁舟一葉。”
寫張泛舟在廣闊的洞庭湖上的興奮心情。而是極寫李清照思夫之苦，她之所以要“獨上蘭舟”，正是想借泛舟以消愁，并非閑情逸致的游玩。
這是李清照遣愁的方法之一。其實，“獨上蘭舟”以消愁，若非愁之極何以出此？然而，它不過是象“舉杯消愁愁更愁'一樣。
過去也許雙雙泛舟，今天獨自擊楫，眼前的情景，只能勾引起往事，怎能排遣得了呢？不過，李清照畢竟跟一般的女性不同，她不把自己的這種愁苦歸咎于對方的離別，反而設想對方也會思念著自己的。所以，她宕開一筆，寫道： 云中誰寄錦書來？雁字回時，月滿西樓。
前兩句是倒裝句。這幾句意思是說，當空中大雁飛回來時，誰托它捎來書信？我正在明月照滿的西樓上盼望著呢！“誰”，這里實際上是暗指趙明誠。
“錦書”，即錦字回文書，這里指情書。作者這么寫，看似乎淡，實則含蓄有韻味：一、它體現了李清照夫妻感情的極其深厚、真摯，以及李清照對她丈夫的充分信任。
因為如果她對趙明誠感情淡薄，或有所懷疑，就不會想象“云中誰寄錦書來”，而是必然發出“浮云蔽白日，游子不顧反”（《古詩十九首?行行重行行》）；或是“蕩子行不歸，空床難獨守”（《古詩十九首?青青河畔草》）的怨言。所以，這里作者這樣寫，不言情而情已自見。
這種借寫事來抒情，正是在藝術創作上最富有感染力的。二、寓抽象于形象之中，因而更覺具體生動。
單說“誰寄錦書來”，未免顯得抽象。作者借助于雁能傳書的傳說，寫道：“云中誰寄錦書來，雁字回時。”
這就通過大雁翔空，形象地表達了書信的到來，使人可看得到，摸得著。雖然這種寫法，并非自她始，但她的云中雁回比之一般的飛雁傳書，顯然畫面更為清晰，形象更為鮮明，這種點化仍然是值得肯定的。
三、它渲染了一個月光照滿樓頭的美好夜景。在這夜景里，即使收到情書，無疑是高興的。
但光是這樣理解，還不可能發掘“月滿西樓”句的真正含義。雁傳書信，固可暫得寬慰，但不可能消除她的相思。
其實，在喜悅的背后，蘊藏著相思的淚水，這才是真實的感情。“月滿西樓”句和白居易《長相思》的“月明人倚樓”含義相似，都是寫月夜思婦憑欄望遠的。
但李作較之白作似乎進了一步，關鍵在于“西”字，月已西斜，足見她站立樓頭已久，這就表明了她思夫之情更深，愁更極。由于李清照既然思念著自己的丈夫，又相信丈夫也會思念著自己，所以，下片也就順此思路開展了： 花自飄零水自流。
有人說，這是寫李清照慨嘆自己“青春易老，時光易逝”。要是這樣，那么，下面“一種相思，兩處閑愁”兩句，就成為無源之水，無本之木了。
其實，這一句含有兩個意思：“花自飄零”，是說她的青春象花那樣空自凋殘；“水自流”，是說她丈夫遠行了，象悠悠江水空自流。“自”字，是“空自”或“自然”的意思。
它體現了李清照的感嘆語。
3. 宋詞中表達情感的方式和手法都有哪些 求指點
1、贈友送別詩。
一般是叮嚀對方，贊頌對方，表達一種依依不舍的感情或別后的思念。“黯然銷魂者，惟別而已。”
（江淹《別賦》）作為至情至性的詩人，面臨與摯友分別時，心中會產生一種不吐不快的激情。因此，在中國詩壇上，送別詩一直是詩家的重要題材。
贈友送別詩主要為抒寫離別之情。考察其抒情方式，有直接抒情與間接抒情兩種方式。
直接抒情的，如唐詩人高適意境高遠的七絕《別董大》： 千里黃云白日曛，北風吹雁雪紛紛。莫愁前路無知己，天下誰人不識君！ 詩的前兩句以粗獷筆調和白描手法，繪出一幅北國寒冬圖：日暮黃昏，大雪紛飛，于北風狂吹中，唯見遙空斷雁，出沒寒云，使人難禁日暮天寒、游子何之之感。
以才人而淪落至此，幾使人無淚可下，亦唯如此，故知己不能為之開心。這兩句以敘景而見內心之郁積，雖不涉人事，已使人如置身于風雪之中，似聞山巔水涯有壯士長嘯。
聯系上下文，可知詩人友情之深摯，別意之凄酸。 接著，作者以豪邁的氣勢，開朗的胸襟，敘寫離情，激勵友人，于一般的凄清纏綿、低徊留連，悲涼傷感的情調之外，創造了一種慷慨悲歌的風格，以它的真誠情誼和堅強信念為灞橋柳色和渭城風雨涂上了另一種豪放健美的色彩。
間接抒情的，又有多種形式。 以喻顯情的，如李白景象宏闊、別情深摯的七絕《黃鶴樓送孟浩然之廣陵》： 故人西辭黃鶴樓，煙花三月下揚州。
孤帆遠影碧空盡，惟見長江天際流。 詩的后兩句看起來是寫景，但在寫景中又包含了一個充滿詩意的細節。
李白一直把朋友送上船，船已經揚帆遠去，而他還在江邊目送遠去的風帆，直到帆影消失在碧空的盡頭，可見目送時間之長。帆影已經消失了，而李白還在凝望，這才注意到一江春水在浩浩蕩蕩地流向遠遠的水天交接之處。
“惟見長江天際流”，是眼前景象，可是誰又能說是單純寫景呢？李白的向往，李白對朋友的一片深情，不正體現在這富有詩意的神馳目注之中嗎？詩人的心潮起伏，不正像浩浩東去的一江春水嗎？ 借酒抒情的，如王維構思精巧、語言新鮮的七絕《送元二使安西》（又作《陽關曲》、《渭城曲》、《陽關三疊》）： 渭城朝雨浥輕塵，客舍青青柳色新。勸君更盡一杯酒，西出陽關無故人。
這首詩在交待了送別時間、地點和環境氣氛后，對如何設宴餞別，宴席上如何頻頻舉杯、殷切話別，以及啟程時如何依依不舍，登程后如何矚目遙望等等一概舍去，只剪取宴會即將結束時對主人的勸酒辭。詩人像高明的攝影師，攝下了最富表現力的鏡頭和場面。
宴席進行了很長一段時間，釀滿別情的酒已喝過三巡，殷勤告別的話已說過多次，朋友上路的時刻終于不能不到來，主客之間惜別之情在這一刻都到了頂點，主人這一句似乎脫口而出的勸酒辭就是此刻強烈、深摯的惜別之情的集中體現。這種安排，很好地寫出了送別的深情。
借物襯情的，如杜牧坦率真摯、留戀纏綿的七絕《贈別二首》（其二）： 多情卻似總無情，唯覺樽前笑不成。蠟炬有心還惜別，替人垂淚到天明。
詩三、四兩句描寫別情，作者沒有正面表現，而是撇開自己，去寫告別宴會上那燃燒的蠟燭，借物抒情。詩人常帶著感傷的心情去看周圍的世界。
于是眼中的一切都帶上了感傷的色彩。在詩人的眼里，蠟燭的燭芯變成了“惜別”之心，蠟燭擬人化了。
它那徹夜流溢的燭淚，就是在為男女主人公離別而傷心了。結句的“到天明”點出了告別宴飲時間之長，從側面表現了詩人不忍分離的篤摯感情。
借景抒情的，如唐詩人劉長卿虛處藏神、用筆神妙的五絕《送靈澈上人》： 蒼蒼竹林寺，杳杳鐘聲晚。荷笠帶夕陽，青山獨歸遠。
精美如畫，是這首詩的明顯特點。但這幅畫不僅以畫面上的山水、人物動人，而且憑畫外的詩人自我形象令人回味不盡。
那寺院傳來的聲聲暮鐘，觸動詩人的思緒；這青山獨歸的靈澈背影，勾惹詩人的歸意。耳聞而目送，心思而神往，正是隱藏在畫外的詩人形象。
他深情，但不為離別感傷，而由于同懷淡泊；他沉思，也不為僧儒殊途，而由于趨歸意同。也就是說，這首送別詩的主旨在于寄托著、也表露出詩人不遇而閑適，失意而淡泊的情懷，因而構成了一種閑淡的意境。
此詩如畫，其成功的原因亦如畫，景色的優美正由于抒情的精湛。2、詠史懷古詩。
一般是憑吊古代的人或事。對人，或表達緬懷之情，或追慕古賢，渴望像古人那樣建功立業；或表達昔盛今衰的感嘆，或借古吟今。
余秋雨先生說過，中國傳統文學中最大的抒情主題，不是愛，不是死，而是懷古之情、興亡之嘆。詠史詩就是以吟詠或評論歷史故事或人物為題材，借此抒發情懷、諷刺時事的詩歌。
懷古詩則是由作者身臨舊地憑吊古跡而產生聯想、想象，引起感慨而抒發情懷抱負。這類作品內容與思想大都比較沉重，感情基調一般都比較蒼勁悲涼。
詩人們對歷史的處理往往是“攻其一點，不及其余” ，使詩作文短意長、含蓄蘊藉，令人回味再三。如杜甫的《蜀相》、劉禹錫的《烏衣巷》 都遺響千古。
1、抒發感慨，感傷興衰 既然是懷古詠史，現實的不盡人意就難免使詩人觸景生情，抒發盛衰之感傷，獨抒思古之幽情。抒發對物換星移、物是人非的悲哀之情。
尤其是做為六朝古都、曾經。
4. 含有比喻手法的宋詞
1.裁剪冰綃，輕疊數重，淡著燕脂勻注。（趙佶《宴山亭·北行見杏花》）
【譯文】
（杏花）像剪裁好的潔白絲綢，疊成輕盈的幾層，又將胭脂淡淡地均勻涂抹。
【賞析】
宋徽宗趙佶是一位書畫家，對工筆花鳥畫別有會心。所以他的這個比喻是細寫杏花，把杏花的質地、形狀、顏色全描繪出來。帶有時間流程的一段刻畫，緊扣杏花的特征，雖巧而不傷自然本色。
2.年年今夜，月華如練，長是人千里。（范仲淹《御街行》）
譯文】
年年的今天夜里，月光像潔白的綢絹，可是親人總是遠在千里之外。
賞析】
月光如練，妙在抓住了本體、喻體的兩個相似點：潔白的色形和柔和的質地。
3.天不老，情難絕，心似雙絲網，中有千千結。（張先《千秋歲》）
譯文】
天不會老，真情難于滅絕，心就像那雙絲網，中間有千千萬萬個結。
【賞析】
何謂結？執著不移之念之喻體也。用“雙絲網”引出“結”，“絲”與“思”諧音雙關，手段甚巧。在愛情這個“思”念之網里，男女雙方是通過千萬個結，把彼此牢牢系在一起，誰想破壞它都是徒勞的。
4.蓮葉層層張綠傘，蓮房個個垂金盞。（晏殊《漁家傲》）
譯文】
一張張撐開的蓮葉像是一把把綠傘，蓮房像是一個個垂下來的金盞。
【賞析】
傘是綠傘，盞是金盞，同樣注意到了形狀之外的顏色上的相似。
5.亂石穿空，驚濤拍岸，卷起千堆雪。（蘇軾《念奴嬌·赤壁懷古》）
【譯文】
陡峭的石壁崩聳云天，受驚的波濤拍打江岸，卷起千萬堆雪一樣的浪花。
【賞析】
浪花如雪，不過形狀、顏色上的相似，用一個動詞“卷”加一個量詞“堆”，便強化了形狀上的氣勢和動感。
6.柔情似水，佳期如夢，忍顧鵲橋歸路。（秦觀《鵲橋仙》）
【譯文】
溫柔的情意像流水，美好的會面像是做夢，分別之際怎能忍心去看那鵲橋和歸路。
【賞析】
蘇軾的詩句“事如春夢了如痕”，像是給語言學家出了個難題。一般的比喻總是用具體、形象的事物去比擬抽象、虛在的事物、情緒情感。可蘇軾偏倒了個個。蘇門弟子秦觀此處的兩個比喻，一屬“常式”，以流水之綿綿不絕喻情意綿長；一屬“變式”，以夢的短暫美好喻指會面。
7.自在飛花輕似夢，無邊絲雨細如愁，寶簾閑掛小銀鉤。（秦觀《浣溪沙》）
【譯文】
自由自在的飛花輕盈得像夢一樣，無邊無際的雨纖細似縷縷哀愁，珍珠寶簾悄然掛上小小銀鉤。
【賞析】
這是宋詞里最為別致的兩個比喻。前一個比喻曾被朱自清的《荷塘月色》“借用”過，“……葉子和花仿佛在牛乳中洗過一樣；又像籠著輕紗的夢。”
朱先生不過是“順手牽羊”，可難為了不少教語文的老師。“籠著輕紗的夢”喻指塘里的荷花荷葉在朦朧月光下呈現的輕盈姿態。夢是來去無痕的，“飛花輕似夢”關鍵在“自在”。秦觀的后一個比喻，不說“愁如雨”，而說“雨如愁”，新巧之外，抓住的正是細雨與愁綿長蕭瑟的共同特征。所以，周邦彥干脆在《瑣窗寒》一詞里造了個新詞語：“愁雨”。
8.若問閑愁都幾許？一川煙草，滿城風絮，梅子黃時雨。（賀鑄《青玉案》）
【譯文】
若問我的愁情究竟有多少？就像那一望無垠煙霧一樣的草，滿城翻飛的柳絮，和梅子黃時的綿綿細雨。
【賞析】
這個比喻中，本體只有一個，即“閑愁”，喻體倒有三個，分別是“一川煙草”、“滿城風絮”、“梅子黃時雨”，形象地顯示出“閑愁”的濃重、頑固和綿長。
5. 詩詞中有哪些藝術手法
古代詩歌的藝術手法主要包括抒情方式、表達技巧和修辭手法三種。抒情方式分直接抒情（直抒胸臆）和間接抒情，間接抒情又分借景抒情（情景交融、融情入景）、托物言志、懷古傷今、即事抒懷。描寫方式有正面描寫和側面描寫，有白描、烘托、渲染。寫景詩常用表達技巧有虛實結合，動靜結合，以樂襯哀，上下（或遠近、俯仰、時空、聲色、視聽）結合。其他表達技巧有抑揚、對寫等。
詩歌中的藝術手法
1、表達方式：
詩詞中主要運用敘述、描述、議論、抒情四種表達方式，這其中描寫、抒情是考查的重點。描寫方式有動靜結合、虛實結合等的不同；抒情方式有（抒情方式? 主要有直接抒情和間接抒情兩種方式。）直抒胸臆、借景抒情、寓情于景、情景交融情景相生 情因景生 以景襯情 融情入景 一切景語皆情語等。
2、結構形式：
詩歌的結構形式，常見的首尾照應，開門見山、層層深入，先總后分，先景后情、卒章顯志，過渡、鋪墊、伏筆等。
3、修辭手法：
主要的修辭手法有："對偶""比喻""擬人""借代""夸張""排比""反復""象征"寄寓 寄托等，
4、寫作技巧：
寫作技巧包括：賦比興、襯托、對比、渲染、卒章顯志、畫龍點睛、以小見大、欲揚先抑、聯想想象、語序倒置等。
秋夕月舞/回答
6. 詩詞里的表現手法有哪些
一、用典??
（一）用事：借古抒懷，借歷史故事表達作者的思想感情，立場態度等。
（二）引用或化用前人詩句，加深詩詞意境，使人聯想而尋意于言外。
二、想象
人們在已有材料和觀念基礎上，經過聯想、推斷、分析、綜合，創造出新的觀念的思維過程。?
三、聯想?
由一事物聯系到與之有關的另一事物，或把事物中類似的特點聯系起來造成一個典型。
四、襯托或烘托?
指的是以乙托甲，使甲的特點或特質更加突出。有正襯和反襯兩種。???
五、渲染?
環境、景物作多方面的描寫形容，以突出形象，加強藝術效果。??
六、象征?
用特定的、容易引起聯想的具體形象，表現與之相似或相近特點的概念、思想和感情。也就是借助于特定具體的事物，寄寓某種精神品質或抽象整理。?
擴展資料：
抒情散文的表現手法豐富多彩，借景抒情、托物言志、抑揚結合、象征等手法；
記敘文的寫作手法如首尾照應、畫龍點睛、巧用修辭、詳略得當、敘議結合、正側相映等；
議論文的寫作手法如引經據典、巧譬善喻、逆向求異、正反對比、類比推理等；
小說體的表現技巧：描寫手法、烘托手法、伏筆和照應、懸念等。
參考資料：表現手法-百度百科
7. 詩詞一共有多少種手法
一、表達技巧主要包括： ①表達方式（敘述、描寫、抒情、議論、說明一共五種，古詩中常用前四種）； ②表現手法（托物言志 寫景抒情 敘事抒情 借物喻人 直抒胸臆 欲揚先抑 欲抑先揚 順敘 倒敘 插敘 對比 襯托 卒章顯志 象征 用典 想象 聯想 照應 寓情于景 反襯 烘托 托物起興 渲染 虛實結合 側面描寫 正面描寫 直接抒情 間接抒情等） ； ③選材剪材； ④結構技巧：過渡、呼應等。
⑤意境的創設、人物形象的塑造、修辭方法（比喻、比擬、借代、夸張、對偶、排比、反復等）的運用、社會自然環境的描寫等。 ---------------------------------------------------------------------------- 一篇文章，不管作者選擇什么樣的表達技巧，都是為了更好地表情達意。
因此，分析語言、理解文章內容、理解作者意圖和情感，必須認識表達技巧的作用。 二、在鑒賞現代文閱讀中，表達技巧包括： 1、表達方式：敘述、說明、議論、抒情、描寫。
2、表現手法：想象、聯想、類比、象征、烘托、對比、渲染、修辭、抑揚、用典等。 3、材料安排：主次、詳略、繁簡。
4、結構：承上啟下、懸念、照應、鋪墊等。 5、修辭手法：比喻、反復、排比、反問、擬人、比擬、擬物、夸張等 [編輯本段]【不同文體的表現手法】 抒情散文的表現手法豐富多彩，借景抒情、托物言志、抑揚結合、象征等手法； 記敘文的寫作手法如首尾照應、畫龍點睛、巧用修辭、詳略得當、敘議結合、正側相映等； 議論文寫作手法如引經據典、巧譬善喻、逆向求異、正反對比、類比推理等；[編輯本段]【具體表現手法】 托物言志 借景抒情 敘事抒情 直抒胸臆 對比 襯托 卒章顯志 象征 想象 聯想 照應 寓情于景 反襯 烘托 托物起興 以樂襯哀 渲染 虛實結合 側面描寫 正面描寫 直接抒情 間接抒情 欲揚先抑 夸張 比喻 擬人 設置懸念 點面結合 開門見山 伏筆照應 開篇點題[編輯本段]【詩歌的表現手法】 詩歌的表現手法很多，我國最早流行而至今仍常使用 的傳統表現手法有“賦、比、興”。
《毛詩序》說：“故詩有六義焉：一曰風，二曰賦，三曰比，四曰興，五曰雅，六曰頌。” 這“六義”中，“風、雅、頌”是指《詩經》的詩篇種類，“賦、比、興”就是詩中的表現手法。
賦：是直接陳述事物的表現手法。宋代學者朱熹在《詩集傳》的注釋中說：“賦者，敷陳其事而直言之也。”
如，《詩經》中的《葛覃》《芣苢》就是用的這種手法。 比：是用比喻的方法描繪事物，表達思想感情。
劉勰在《文心雕龍·比興》中說：“且何謂為比也？蓋寫物以附意，揚言以切事者也。”朱熹說：“比者，以彼物比此物也。”
如，《詩經》中的《螽斯》《碩鼠》等篇即用此法寫成。 興：是托物起興，即借某一事物開頭來引起正題要描述的事物和表現思想感情的寫法。
唐代孔穎達在《毛詩正義》中說：“興者，起也。取譬引類，起發己心，詩文諸舉草木鳥獸以見意者，皆興辭也。”
朱熹更明確地指出：“興者，先言他物以引起所詠之辭也。”如《詩經》中的《關睢》《桃夭》等篇就是用“興”的表現手法。
這三種表現手法，一直流傳下來，常常綜合運用，互相補充，對歷代詩歌創作都有很大的影響。 詩歌的表現手法是很多的，而且歷代以來不斷地發展創造，運用也靈活多變，夸張、復沓、重迭、跳躍等等，難以盡述。
但是各種方法都離不開想象，豐富的想象既是詩歌的一大特點，也是詩歌最重要的一種表現手法。在詩歌中，還有一種重要的表現手法是象征。
象征，簡單說就是“以象征義”，但在現代詩歌中，象征則又表現為心靈的直接意象，這是應予注意的。用現代的觀點來說，詩歌塑造形象的手法，主要的有三種： 1、比擬。
劉勰在《文心雕龍》一書中說：比擬就是“或喻于聲，或方于貌，或擬于心，或譬于事。”這些在我們前面列舉的詩詞中，便有許多例證。
比擬中還有一種常用的手法，就是“擬人化”：以物擬人，或以人擬物。前者如徐志摩的《再別康橋》：輕輕的我走了，/正如我輕輕的來；/我輕輕的招手，/作別西天的云彩。
/那河畔的金柳，/是夕陽中的新娘；/波光里的艷影，/在我的心里蕩漾。把“云彩”“金柳”都當作人來看待。
以人擬物的，如，洛夫的《因為風的緣故》：……我的心意/則明亮亦如你窗前的燭光/稍有曖昧之處/勢所難免/因為風的緣故/……以整生的愛/點燃一盞燈/我是火/隨時可能熄滅/因為風的緣故。把“我的心”比擬為燭光，把我比作燈火。
當然，歸根結底，實質還是“擬人”。 2、夸張。
就是把所要描繪的事物放大，好像電影里的“大寫”“特寫”鏡頭，以引起讀者的重視和聯想。李白的“桃花潭水深千尺，不及汪倫送我情”（《贈汪倫》）“飛流直下三千尺，疑是銀河落九天”（《望廬山瀑布》），其中說到“深千尺”“三千尺”，雖然并非事實真相，但他所塑造的形象，卻生動地顯示了事物的特征，表達了詩人的激情，讀者不但能夠接受，而且能信服，很驚喜。
然而這種夸張，必須是藝術的、美的，不能過于荒誕，或太實、太俗。如，有一首描寫棉花豐收的詩：“一朵棉花打個包/壓得卡車頭兒翹/頭兒翹，三尺高/好像一門高射炮。”
讀后卻反而使人覺得不真實，產生不出美的感覺。 3、借代。
就是借此事物代替彼事物。它。
8. 詩詞鑒賞,修辭手法中的 雙關手法是什么意思
雙 關
“雙關”在漢英詞典中的解釋（來源：百度詞典）：
* a double meaning
利用詞的多義及同音 （或音近） 條件，有意使語句有雙重意義，言在此而意在彼，就是雙關。
雙關可使語言表達得含蓄、幽默，而且能加深語意，給人以深刻印象。
例子（1）:
楊柳青青江水平，聞郎江上唱歌聲。
東邊日出西邊雨，道是無晴卻有晴。 《竹枝詞》劉禹錫
（「晴」表面上是說晴雨的「晴」，暗中卻又是在說情感的「情」，一語雙關。）
例子（2）:
四面又明明是寒冬，正給我非常的寒威和冷氣。 《風箏》魯迅
（「寒威」和「冷氣」指的是天氣，也指保守的社會。）
雙關
在一定的語言環境中，利用詞的多義和同音的條件，有意使語句具有雙重意義，言在此而意在彼，這種修辭手法叫做雙關。
雙關可使語言表達得含蓄、幽默，而且能加深寓意，給人以深刻印象。
雙關又分為兩種：
1、意義雙關
【例】《紅樓夢》中“將那三春看破，桃紅柳綠待如何？把這韶華打滅，覓那清淡天和”。“三春”表面指暮春，內含元春、迎春、探春三人的境遇。
2、諧音雙關
【例】“道是無晴還有晴”中的“晴”表面上是晴天的晴，內含感情的“情”。
9. 詩詞鑒賞的藝術手法有哪些啊
詩歌鑒賞的藝術手法可以分為以下三種： （一）表達方式： 抒情（借景抒情、情景交融、寓情于景、托物言志、直抒胸臆） 描寫（動靜、樂哀、遠近、上下、白描、細描） （二）表現手法： 渲染、烘托、映襯/反襯、化用、虛實、正側、欲抑、點面、象征、聯想、想像、起興、用典 （三）修辭手法： 比喻、借代、擬人、對偶、夸張、排比、反問、設問、襯托、反復、反語、互文、疊詞、婉辭 詩人風格陶淵明 晉代著名山水田園詩人。
名潛，字元亮。平淡而又淳厚的藝術風格，質樸凝練的語言風格。
如：《歸園田居五首》 王維 唐代著名山水田園詩人，字摩詰。詩歌情趣恬靜悠閑，風格清新淡遠。
如：《山居秋冥》 孟浩然 唐代著名山水田園詩人，其藝術風格主要是清淡。如：《春曉》《宿建德江》高適 唐代著名邊塞詩人，字達夫，風格雄渾質樸、蒼勁悲壯。
如《燕歌行》 岑參 唐代著名邊塞詩人，與高適齊名。風格與高適相同，均具有豪放悲壯的風格。
如：《白雪歌送武判官歸京》另外屬于邊塞詩人的同一時代的還有王昌齡《出塞》（秦時明月漢時關，萬里長征人未還。但使龍城飛將在，不教胡馬度陰山。）
王之渙《涼州詞》、《登鸛雀樓》等，他們的風格均大同小異。 李白 唐代著名浪漫主義詩人，風格豪放飄逸。
如：《望廬山瀑布》。 杜甫 唐代著名現實主義詩人，風格沉郁頓挫。
如：《登高》，《兵車行》。所謂“沉郁”是由杜甫的詩歌反映現實廣闊深厚、意境雄渾、感情深沉這些因素構成的。
所謂“頓挫”，是指與沉郁相適應的藝術表現形式，主要指表達感情是曲折跌宕，音調起伏變化。 白居易 唐代著名現實主義詩人，其詩歌風格淺直均易。
如：《賣碳翁》。 韓愈 中唐著名散文家，其詩歌風格除平易清新之外，最引人注目的是奇險怪僻和以文為詩 孟郊 中唐著名詩人，字東野。
是一位以苦吟著稱的詩人。其風格是硬語盤空，拗折奇險。
如：《洛橋晚望》“天津橋下冰初結，洛陽陌上行人絕。榆柳蕭疏接閣閑，月明直見嵩山雪” 賈島 字浪仙，比孟郊稍晚，與孟郊齊名，也是一位以苦吟著稱的詩人。
“推敲”的故事便是最好的明證。其詩歌風格清奇僻苦。
如：《題李凝幽居》“鳥宿池邊樹，僧敲月下門” 劉禹錫 中唐著名詩人，其詩歌風格含蓄豪俊。 柳宗元 中唐著名詩人，其詩歌風格明凈簡峭。
如；《江雪》 李賀 中唐著名詩人，字長吉，其詩歌風格奇崛冷艷。如：《李憑箜篌引》 杜牧 晚唐著名詩人，字牧之，其詩歌風格，豪邁俊爽，遒勁峭拔。
如：《山行》 李商隱 晚唐著名詩人，字義山，其詩歌風格深情綿邈、綺麗精工。如：《夜雨寄北》“君問歸期未有期，巴山夜雨漲秋池。
何當共剪西窗燭，卻話巴山夜雨時”。
