華閱文章網1. 柳永的詞10首附賞析
一、《鬻海歌》 作者：宋代柳永 1、原文 鬻海之民何所營？婦無蠶織夫無耕。
衣食之源太寥落，牢盆鬻就汝輸征。 年年春夏潮盈浦，潮退刮泥成島嶼。
風干日曝咸味加，始灌潮波塯成鹵。 鹵濃鹽淡未得閑，采樵深入無窮山。
豹蹤虎跡不敢避，朝陽出去夕陽還。 船載肩擎未遑歇，投入巨灶炎炎熱。
晨燒暮爍堆積高，才得波濤變成雪。 自從潴鹵至飛霜，無非假貸充糇糧。
秤入官中得微直，一緡往往十緡償。 周而復始無休息，官租未了私租逼。
驅妻逐子課工程，雖作人形俱菜色。 鬻海之民何苦辛，安得母富子不貧？ 本朝一物不失所，愿廣皇仁到海濱。
甲兵凈洗征輸輟，君有余財罷鹽鐵。 太平相業爾惟鹽，化作夏商周時節。
2、翻譯 海邊的鹽民靠什么謀生？女不養蠶織布，男不耕種田地。 衣食來源又不足，靠的是用牢盆熬鹽來交納賦稅。
每年的春季和夏季，海潮漲滿海濱，潮水退了之后，搜刮含鹽的泥土，堆積得大如島嶼。 鹽泥經過風吹日曬，增加了鹽味，然后在上面灌上海水，淋出鹽鹵。
淋成的鹽鹵比海水含鹽度大得多，但與鹽相比，還淡得多。所以鹽民不敢停閑，需要入深山打柴。
明知深山有虎豹也不敢回避。照樣日出而去，日夕而還。
船載肩扛，無暇休息。柴投入巨灶，炎炎發熱。
從早晨燒到晚上，使海水變成雪白的鹽，堆積成高高的鹽垛。 從聚集成鹽鹵到熬制咸鹽期間，因無鹽可賣，無非靠借貸維持生活。
待鹽熬成低價賣給官府得到的錢，首先要還債，借一緡往往要還十緡。 刮泥、淋鹵、打柴、熬鹽，這樣周而復始，沒有休息。
賦稅還未交齊，私債又催逼不止。 為完成制鹽任務，驅趕妻子勞動，使他們徒具人形，面黃饑瘦。
煮海的鹽民何等辛苦！怎樣使國家富裕而人民又不貧窮？ 本朝沒有一事辦得不失當，但愿皇帝的仁愛廣及到海濱鹽民。 消除戰爭，停止鹽民納稅。
國家無戰爭，就可減少開支，國君就有了余錢，就有能力罷免鹽鐵賦稅。 太平盛世，宰相作用如調味的鹽一樣，可以輔佐國君，使國家再現夏商周的盛世。
3、賞析 此詩開頭四句領起全詩，以“鬻海”為業而不事耕織的鹽民引出鹽民煮鹽的艱辛；接著二十句寫鹽民在官租私租逼迫下過著的苦難生活，先是寫勞動環境的惡劣，再寫勞動過程的漫，加之服徭役的痛苦與官租私租的重重剝削； 最后八句是詩人的政治見解，寓諷諫之意。全詩結構謹嚴，層次井然，不同的藝術手法恰適應了不同內容的需要，卒章顯志則體現了曲終奏雅的諷諫之意，讀起來似奏章卻不失詩味。
二、《蝶戀花·佇倚危樓風細細》 作者：宋代柳永 1、原文 佇倚危樓風細細，望極春愁，黯黯生天際。草色煙光殘照里，無言誰會憑闌意。
擬把疏狂圖一醉，對酒當歌，強樂還無味。衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴。
2、翻譯 我佇立在高樓上，細細春風迎面吹來，極目遠望，不盡的愁思，黯黯然彌漫天際。夕陽斜照，草色蒙蒙，誰能理解我默默憑倚欄桿的心意？ 本想盡情放縱喝個一醉方休。
當在歌聲中舉起酒杯時，才感到勉強求樂反而毫無興味。我日漸消瘦也不覺得懊悔，為了你我情愿一身憔悴。
3、賞析 此詞上片寫登高望遠所引起的無盡離愁，以迷離的景物描寫渲染出凄楚悲涼的氣氛；下片寫主人公為消釋離愁決意痛飲狂歌，但強顏為歡終覺無味，最后以健筆寫柔情，自誓甘愿為思念伊人而日漸消瘦憔悴。 全詞巧妙地把飄泊異鄉的落魄感受，同懷戀意中人的纏綿情思融為一體，表現了主人公堅毅的性格與執著的態度，成功地刻畫了一個志誠男子的形象。
三、《少年游·長安古道馬遲遲》 作者：宋代柳永 1、原文 長安古道馬遲遲，高柳亂蟬嘶。夕陽鳥外，秋風原上，目斷四天垂。
歸云一去無蹤跡，何處是前期？狎興生疏，酒徒蕭索，不似少年時。 2、翻譯 我騎馬在長安古道緩慢前行，秋蟬在高高的柳樹上不住鳴。
夕陽在高外的遠方漸漸沉落，曠野荒原之上秋天之風習習，極目四望曠闊天空幕帳四垂。 時光逝去永遠不會再次回來，舊日的期望和約定何處去尋？尋歡作樂的興致早已經淡漠，那些一起喝酒的朋友也散去，再也不像少年之時狂放不羈。
3、賞析 此詞寫深秋時節在長安路上的所見所思，上闋從秋天景象寫起，而悲慨盡在言外；下闋則以“歸云”為喻象，寫一切期望之落空，最后三句以悲嘆作者之落拓無成作結。全詞情景相生，虛實互應，堪稱是作者悲苦一生的高度概括和真實寫照。
四、《望海潮·東南形勝》 作者：宋代柳永 1、原文 東南形勝，三吳都會，錢塘自古繁華，煙柳畫橋，風簾翠幕，參差十萬人家。云樹繞堤沙，怒濤卷霜雪，天塹無涯。
市列珠璣，戶盈羅綺，競豪奢。 重湖疊巘清嘉。
有三秋桂子，十里荷花。羌管弄晴，菱歌泛夜，嬉嬉釣叟蓮娃。
千騎擁高牙。乘醉聽簫鼓，吟賞煙霞。
異日圖將好景，歸去鳳池夸。 2、翻譯 杭州地理位置重要，風景優美，是三吳的都會。
這里自古以來就十分繁華。如煙的柳樹、彩繪的橋梁，擋風的簾子、翠綠的帳幕，樓閣高高低低，大約有十萬戶人家。
高聳入云的大樹環繞著錢塘江沙堤，澎湃的潮水卷起霜雪一樣白的浪花，寬廣的江面一望無涯。市場上陳列著琳瑯滿目的珠玉珍寶，家家戶戶都存滿了綾羅綢緞，爭相比奢華。
里湖、外湖與重重疊疊的山嶺。
2. 【柳永的詞《玉蝴蝶》意思,不要賞析
柳永《玉蝴蝶》一詞，風格與其《八聲甘州》相近，它通過描繪蕭疏清幽的秋景，來抒寫對朋友的思念之情.上片寫景.以水風、蘋花、月露、梧葉諸意象組合成一幅暮秋蕭瑟景象，而借輕、老、冷、黃點染暮秋孤寂冷清氣氛.下片回憶.難忘“文期酒會”，乃指詞人與犯朋怪侶的秦樓歡宴之放浪生活，而辜負“風月”乃指良辰美景與佳人歡會.而今與舊日戀人“海闊山遙”，欲尋無蹤：“何處是瀟湘”用“瀟湘”指代娥皇、女英，以隱喻詞人舊日戀人，抒發別離之苦.復以“雙燕”意象反襯自身勞燕分飛，難托音信；“歸航”意象顯現遙望江天，歸舟渺渺的失落和惆悵.最后“黯相望”以景結情，用“斷鴻”意象隱喻自身離群獨處、哀吟凄厲；借“斜陽”寄托黃昏寂寞時懷念故人的無盡情思，給人以無窮意韻的回味.這首詞俗中有雅，平中見奇，雋永有味，故能雅俗共賞.“望處雨收云斷”，是寫即目所見之景，可以看出遠處天邊風云變幻的痕跡，使清秋之景，顯得更加疏朗.“憑闌悄悄”四字，寫出了獨自倚闌遠望時的憂思.這種情懷，又落腳到“目送秋光”上.“悄悄”，憂愁的樣子.面對向晚黃昏的蕭疏秋景，很自然地會引起悲秋的感慨，想起千古悲秋之祖的詩人宋玉來.“晚景蕭疏，堪動宋玉悲涼”，緊接上文，概括了這種感受.宋玉的悲秋情懷和身世感慨，這時都涌向柳永的心頭，引起他的共鳴.換頭“難忘”二字喚起回憶，寫懷念故人之情，波瀾起伏，錯落有致.詞人回憶起與朋友一起時的“文期酒會”，那賞心樂事，至今難忘.。
3. 柳永的詞10首附賞析
不容易啊，終于找到了九首，第十首實在找不到了。
柳永詞兼賞析 柳永：（987?-1055？），字耆卿，初號三變。因排行七，又稱柳七。
祖籍河東（今屬山西），后移居崇安（今屬福建）。宋仁宗朝進士，官至屯田員外郎，世稱柳屯田。
由于仕途坎坷、生活潦倒，他由追求功名轉而厭倦官場，耽溺于旖旎繁華的都市生活，在"倚紅偎翠"、"淺斟低唱"中尋找寄托。作為北宋第一個專力作詞的詞人，他不僅開拓詞的題材內容，而且制作了大量的慢詞，發展了鋪敘手法，促進了詞的通俗化、口語化，在詞史上產生了較大的影響。
有《樂章集》。 1---------------------------- 雨霖鈴① 【宋】柳永 寒蟬凄切，對長亭晚，驟雨②初歇。
都門帳飲③無緒， 留戀處，④蘭舟摧發。⑤執手相看淚眼，竟無語凝噎。
⑥ 念去去千里煙波，⑦ 暮靄沈沈楚天闊。⑧ 多情自古傷離別，更那堪冷落清秋節。
今宵酒醒何處， 楊柳岸、晚風殘月。此去經年，⑨應是良辰好景虛設。
便 縱有千種風情，更與何人說。⑩ 【注釋】 ①此調原為唐教坊曲。
相傳唐玄宗避安祿山亂入蜀，時霖雨 連日，棧道中聽到鈴聲。為悼念楊貴妃，便采作此曲，后柳 永用為詞調。
又名《雨霖鈴慢》。上下闋，一百零三字，仄 韻。
②驟雨：陣雨。 ③都門帳飲：在京都郊外搭起帳幕 設宴餞行。
無緒；沒有情緒，無精打采。 ④留戀處：一作 "方留亦處"。
⑤蘭舟：據《述異記》載，魯班曾刻木蘭樹 為舟。后用作船的美稱。
⑥凝噎：悲痛氣塞，說不出話來 。一作"凝咽"。
⑦去去：重復言之，表示行程之遠。 ⑧暮靄：傍晚的云氣。
沈沈：深厚的樣子。楚天：南天。
古時 長江下游地區屬楚國，故稱。 ⑨經年：一年又一年。
⑩風情：男女戀情。 【簡析】 柳永多作慢詞，長于鋪敘。
此詞表現作者離京南下時長 亭送別的情景。上片紀別，從日暮雨歇，送別都門，設帳餞 行，到蘭舟摧發，淚眼相對，執手告別，依次層層描述離別 的場面和雙方惜別的情態，猶如一首帶有故事性的劇曲，展 示了令人傷心慘目的一幕。
下片述懷，承"念"字而來，設 想別后情景。'多情自古傷離別，那堪冷落清秋節。
念宵酒 酲何處，楊柳岸、曉風殘月'。上二句點出離別冷落，'今 宵"二句，乃就上二句意染之"。
"今宵酒醒何處"，遙接 上片"帳飲"，足見雖然"無緒"卻仍借酒澆愁以致沉醉； "楊柳岸、曉風殘月"，則集中了一系列極易觸動離愁的意象 ，創造出一個凄清冷落的懷人境界。"此去"以下，以情會 景，放筆直寫，不嫌重拙，由"今宵"想到"經年"，由" 千里煙波"想到"千種風情"，由"無語凝噎"想到"更與 何人說"，回環往復又一氣貫注地抒寫了"相見時難別亦難" 的不盡愁思 2---------------------------- 蝶戀花 柳永 佇倚危樓風細細，（2）望極春愁，黯黯生天際。
（3）草色煙光殘照里，無言誰會憑欄意。 擬把疏狂圖一醉，（4）對酒當歌，（5）強樂還無味。
（6）衣帶漸寬終不悔，（7）為伊消得人憔悴。 【注釋】 （1）此詞原為唐教坊曲，調名取義簡文帝"翻階蛺蝶戀花情"句。
又名《鵲踏枝》、《鳳棲梧》等。雙調，六十字，仄韻。
（2）危樓：高樓。 （3）黯黯：迷蒙不明。
（4）擬把：打算。疏狂：粗疏狂放，不合時宜。
（5）對酒當歌：語出曹操《短歌行》。當：與"對"意同。
（6）強：勉強。強樂：強顏歡笑。
（7）衣帶漸寬：指人逐漸消瘦。語本《古詩》："相去日已遠，衣帶日已緩"。
【簡析】 這是一首懷人詞。上片寫登高望遠，離愁油然而生。
"佇倚危樓風細細"，"危樓"，暗示抒情主人公立足既高，游目必遠。"佇倚"，則見出主人公憑欄之久與懷想之深。
但始料未及，"佇倚"的結果卻是"望極春愁，黯黯生天際"。"春愁"，即懷遠盼歸之離愁。
不說"春愁"潛滋暗長于心田，反說它從遙遠的天際生出，一方面是力避庸常，試圖化無形為有形，變抽象為具象，增加畫面的視覺性與流動感；另一方面也是因為其"春愁"是由天際景物所觸發。 接著，"草色煙光"句便展示主人公望斷天涯時所見之景。
而"無言誰會"句既是徒自憑欄、希望成空的感喟，也是不見伊人、心曲難訴的慨嘆。"無言"二字，若有萬千思緒。
下片寫主人公為消釋離愁，決意痛飲狂歌："擬把疏狂圖一醉"。但強顏為歡，終覺"無味"。
從"擬把"到"無味"，筆勢開闔動蕩，頗具波瀾。結穴"衣帶漸寬"二句以健筆寫柔情，自誓甘愿為思念伊人而日漸消瘦與憔悴。
"終不悔"，即"之死無靡它"之意，表現了主人公的堅毅性格與執著的態度，詞境也因此得以升華。 賀裳《皺水軒詞筌》認為韋莊《思帝鄉》中的"陌上誰家年少足風流，妾疑將身嫁與一生休。
縱被無情棄，不能羞"諸句，是"作決絕語而妙"者；而此詞的末二句乃本乎韋詞，不過"氣加婉矣"。其實，馮延已《鵲踏枝》中的"日日花前常病酒，鏡里不辭朱顏瘦"，雖然語較頹唐，亦屬其類。
后來，王國維在《人間詞語》中談到"古今之成大事業、大學問者，必經過三種境界"，被他借用來形容"第二境"的便是"衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴"。這大概正是柳永的這兩句詞概括了一種鍥而不舍的堅毅性格和執著態度。
3---------------------------- 玉蝴蝶 柳永 望處雨收云斷，憑闌悄悄，目送。
4. 宋詞鑒賞 柳永 （急
柳永《蝶戀花》佇倚危樓風細細 -------------------------------------------------------------------------------- 《蝶戀花》 柳永 佇倚危樓風細細，望極春愁，黯黯生天際。
草色煙光殘照里，無言誰會憑闌意？ 擬把疏狂圖一醉，對酒當歌，強樂還無味。 衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴。
[注釋] 1.佇倚：長時間地倚欄站立。 2.擬把：打算。
3.疏狂：狂放不羈，不受約束。 4.強樂：勉強尋歡作樂。
5.消得：值得，能忍受得了。 [評析] 此首詞牌一作《鳳棲梧》，內容寫懷人春愁。
上片寫佇倚危樓，憑闌無語，無人會得憑闌意，特別是這九個字：“望極春愁，黯黯生天際”，形象生動、真切。換頭寫借酒澆愁，強樂無味。
上文一開一合：“擬把”是宕開，“無味”仍合到春愁上。作者運用含蓄的手法，層層鋪墊，直到最后才突然一轉，使感情像沖塊堤防的洪水一樣，猛烈傾瀉出來 ，驚心動魂，感人至深。
他對愛情的態度這樣執著，滿懷激情，在北宋的封建社會里，是很大膽的。結尾兩句稱贊了這種鍥而不舍的精神，具有形象的概括性。
最后一句“衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴。”為傳誦千古名句。
“衣帶漸寬”，形容消瘦，即使“憔悴”委頓，瘦損而死，亦甘心不悔！這是明知無奈而甘愿無奈的愛之誓言，其熱烈、執著，在唐宋作家中亦罕見。“伊人”，方始畫龍點睛地道破春愁難道，為春愁憔悴無悔的隱秘：為了她的堅貞情愛，我亦值得憔悴、瘦損，以生命相托！語直情切，挾帶著市民式的激情，真是蕩氣回腸。
王國維借用這句詞來比喻成大事者或成大學問者所必歷之三境界中的第二境，使之流傳更廣，使其思想意義也得到很大深華。 東南形勝，三吳都會，錢塘自古繁華。
煙柳畫橋，風簾翠幕，參差十萬人家。云樹繞堤沙。
怒濤卷霜雪，天塹無涯。市列珠璣，戶盈羅綺，競豪奢。
重湖疊巘清嘉。有三秋桂子，十里荷花。
羌管弄晴，菱歌泛夜，嬉嬉釣叟蓮娃。千騎擁高牙。
乘醉聽蕭鼓，吟賞煙霞。異日圖將好景，歸去鳳池夸。
這首詞一反柳永慣常的風格，以大開大闔、波瀾起伏的筆法，濃墨重彩地鋪敘展現了杭州的繁榮、壯麗景象，可謂“承平氣象，形容曲盡”（見陳振孫《直齋書錄解題》）。這首詞，慢聲長調和所抒之情起伏相應，音律協調，情致婉轉，是柳永的一首傳世佳作。
開頭三句，入手擒題，以博大的氣勢籠罩全篇。首先點出杭州位置的重要、歷史的悠久，揭示出所詠主題。
三吳，舊指吳興、吳郡、會稽。錢塘，即杭州。
此處稱“三吳都會”，極言其為東南一帶、三吳地區的重要都市，字字鏗鏘有力。其中“形勝”、“繁華”四字，為點睛之筆。
自“煙柳”以下，便從各個方面描寫杭州之形勝與繁華。“煙柳畫橋”，寫街巷河橋的美麗；“內簾翠幕”，寫居民住宅的雅致。
“參差十萬人家”一句，轉弱調為強音，表現出整個都市戶口的繁庶。“參差”為大約之義。
“云樹”三句，由市內說到郊外，只見在錢塘江堤上，行行樹木，遠遠望去，郁郁蒼蒼，猶如云霧一般。一個“繞”字，寫出長堤迤邐曲折的態勢。
“怒濤”二句，寫錢塘江水的澎湃與浩蕩。“天塹”，原意為天然的深溝，這里移來形容錢塘江。
錢塘江八月觀潮，歷來稱為盛舉。描寫錢塘江潮是必不可少的一筆。
“市列”三句，只抓住“珠璣”和“羅綺”兩個細節，便把市場的繁榮、市民的殷富反映出來。珠璣、羅綺，又皆婦女服用之物，并暗示杭城聲色之盛。
“競豪奢”三個字明寫肆間商品琳瑯滿目，暗寫商人比夸爭耀，反映了杭州這個繁華都市窮奢極欲的一面。 下片重點描寫西湖。
西湖，蓄潔停沉，圓若寶鏡，至于宋初已十分秀麗。重湖，是指西湖中的白堤將湖面分割成的里湖和外湖。
疊山，是指靈隱山、南屏山、慧日峰等重重疊疊的山嶺。湖山之美，詞人先用“清嘉”二字概括，接下去寫山上的桂子、湖中的荷花。
這兩種花也是代表杭州的典型景物。柳永這里以工整的一聯，描寫了不同季節的兩種花。
“三秋桂子，十里荷花”這兩句確實寫得高度凝煉，它把西湖以至整個杭州最美的特征概括出來，具有撼動人心的藝術力量。“羌管弄晴，菱歌泛夜”，對仗也很工穩，情韻亦自悠揚。
“泛夜”“弄情”，互文見義，說明不論白天或是夜晚，湖面上都蕩漾著優美的笛曲和采菱的歌聲。著一“泛”字，表示那是在湖中的船上，“嬉嬉釣叟蓮娃”，是說吹羌笛的漁翁，唱菱歌的采蓮姑娘都很快樂。
“嬉嬉”二字，則將他們的歡樂神態，作了栩栩如生的描繪，生動地描繪了一幅國泰民安的游樂圖卷。 接著詞人寫達官貴人在此游樂的場景。
成群的馬隊簇擁著高高的牙旗，緩緩而來，一派暄赫聲勢。筆致灑落，音調雄渾，仿佛令人看到一位威武而又風流的地方長官，飲酒賞樂，嘯傲于山水之間。
“異日圖將好景，歸去鳳池夸。”是這首詞的結束語。
鳳池，即鳳凰池，本是皇帝禁苑中的池沼。魏晉時中書省地近宮禁，因以為名。
“好景”二字，將如上所寫和不及寫的，盡數包攏。意謂當達官貴人們召還之日，合將好景畫成圖本，獻與朝廷，夸示于同僚，謂世間真存如此一人間仙境。
以達官貴人的不思離去，烘托出西湖之美。 《望海潮》詞調始見于《樂章集》，為柳永所創的新聲。
這首詞寫。
5. 求柳永的10首詩 并鑒賞
（一）八聲甘州 對瀟瀟暮雨灑江天，[2] 一番洗清秋。
漸霜風凄緊，[3] 關河冷落， 殘照當樓。 是處紅衰翠減，[4] 苒苒物華休。
[5] 惟水長江水， 無語東流。 不忍登高臨遠， 望故鄉渺邈，[6] 歸思難收。
嘆年來蹤跡， 何事苦淹留？[7] 想佳人妝樓颙望，[8] 誤幾回天際識歸舟。[9] 爭知我，[10] 倚闌干處， 正恁凝愁。
[11] 【注釋】： [1]唐教坊大曲有《甘州》，雜曲有《甘州子》。因屬邊地樂曲，故以甘州為名。
《八聲甘州》是從大曲《甘州》截取一段而成的慢詞。因全詞前后共八韻，故名八聲。
又名《瀟瀟雨》、《宴瑤沁池》等。《詞譜》以柳永為正體。
九十七字，平韻。 [2]瀟瀟：形容雨聲急驟。
[3]凄緊：一作“凄慘”。 [4]是處：到處，處處。
紅衰翠減：紅花綠葉，凋殘零落。李商隱《贈荷花》：“翠減紅衰愁煞人”。
翠：一作“綠”。 [5]苒苒：茂盛的樣子。
一說，同“冉冉”，猶言“漸漸”。物華：美好的景物。
[6]渺邈：遙遠。 [7]淹留：久留。
[8]顒望：凝望。一作“長望”。
[9]天際識歸舟：語出謝朓《之宣城郡出林浦向板橋》“天際識歸舟，云中辨江樹”。 [10]爭：怎。
⑾恁：如此，這般。 [11]凝愁：凝結不解的深愁。
這首望鄉詞通篇貫串一個“望”字， 作者的羈旅之愁， 飄泊之恨，盡從“望”中透出。 上片是登樓凝望中所見，無論風光、景物、氣氛，都籠罩著悲涼的秋意，觸動著抒情主人公的歸思。
“漸霜風凄緊，關河冷落，殘照當樓”三句，在深秋蕭瑟廖廓的景象中表現游子的客中情懷，連鄙薄柳詞的蘇軾也以為“此語于詩句不減唐人高處”（宋趙令畤《侯鯖錄》引。《能改齊漫錄》作晁補之語）。
下片是望中所思，從自已的望鄉想到意中人的望歸：她不但“歸樓颙望”，甚至還“誤幾回天際識歸舟”，望穿秋水之際，對自已的遲遲不歸已生怨恨。如此著筆，便把本來的獨望變成了雙方關山遠隔的千里相望，見出兩地同心，俱為情苦。
雖然這是想象之辭，卻反映了作者對獨守空閨的意中人的關切之情，似乎在遙遙相望中互通款曲，進行心與心的交流，從而暗示讀者：其人未歸而其心已歸，這就更見出歸思之切。 另外，此詞多用雙聲疊韻詞，以聲為情，聲情并茂。
雙聲如“清秋”、“冷落”、“渺邈”等，疊韻如“長江”、“無語”、“闌干”等。它們間見錯出，相互配合，時而嘹亮，時而幽咽。
這自然有助于增強聲調的亢墜抑揚，更好地表現心潮的起伏不平。 （二）采蓮令 月華收、云淡霜天曙。
西征客、此時情苦。 翠娥執手，送臨歧、軋軋開朱戶。
千嬌面、盈盈佇立， 無言有淚，斷腸爭忍回顧。 一葉蘭舟，便恁急槳凌波去。
貪行色、豈知離緒。 萬般方寸，但飲恨、脈脈同誰語。
更回首、重城不見， 寒江天外，隱隱兩三煙樹。 【評解】 斜月西沉，霜天破曉，執手相送，情何以堪！這首送別詞，既表現了送行者的無限 依戀，也抒寫了行人的感懷。
把送別和別后相思的情景，層層鋪開。深刻細致地寫出了 人物的感受。
最后以景結情，倍覺有情。全詞鋪敘展衍，層次分明而又曲折婉轉。
不僅情景“妙合”，而且寫景、抒情、敘事自然融合，完美一致。體現了柳詞的特 色 （三）雨霖鈴 寒蟬凄切，對長亭晚。
驟雨初歇，都門帳飲無緒，方留戀處，蘭舟催發。執手相看淚眼，竟無語凝噎。
念去去，千里煙波，暮靄沉沉楚天闊。 多情自古傷離別，更那堪，冷落清秋節。
今宵酒醒何處？楊柳岸，曉風殘月。此去經年，應是良辰好景虛設。
便縱有千種風情，待與何人說！ 評解】 柳永仕途失意，四處飄泊。這首詞就是他離汴京、前往浙江時“留別所歡”的作品。
詞以悲秋景色為襯托，抒寫與所歡難以割舍的離情。上片寫送別的情景，深刻而細致地 表現話別的場面。
下片寫設想中的別后情景，表現了雙方深摯的感情。全詞如行云流水， 寫盡了人間離愁別恨。
詞人以白描手法寫景、狀物、敘事、抒情。感情真摯，詞風哀婉。
（四）蝶戀花 佇倚危樓風細細， 望極春愁， 黯黯生天際。 草色煙光殘照里， 無言誰會憑欄意。
擬把疏狂圖一醉， 對酒當歌， 強樂還無味。 衣帶漸寬終不悔， 為伊消得人憔悴。
這是一首懷人詞。上片寫登高望遠，離愁油然而生。
“佇倚危樓風細細”，“危樓”，暗示抒情主人公立足既高，游目必遠。“佇倚”，則見出主人公憑欄之久與懷想之深。
但始料未及，“佇倚”的結果卻是“望極春愁，黯黯生天際”。“春愁”，即懷遠盼歸之離愁。
不說“春愁”潛滋暗長于心田，反說它從遙遠的天際生出，一方面是力避庸常，試圖化無形為有形，變抽象為具象，增加畫面的視覺性與流動感；另一方面也是因為其“春愁”是由天際景物所觸發。 接著，“草色煙光”句便展示主人公望斷天涯時所見之景。
而“無言誰會”句既是徒自憑欄、希望成空的感喟，也是不見伊人、心曲難訴的慨嘆。“無言”二字，若有萬千思緒。
下片寫主人公為消釋離愁，決意痛飲狂歌：“擬把疏狂圖一醉”。但強顏為歡，終覺“無味”。
從“擬把”到“無味”，筆勢開闔動蕩，頗具波瀾。結穴“衣帶漸寬”二句以健筆寫柔情，自誓甘愿為思念伊人而日漸消瘦與憔悴。
“終不悔”，即“之死無靡它”之意，表現了主人公的堅毅性格。
6. 以柳永詞和蘇軾詞為例分析他們的性格特點
《定風波》蘇軾 三月七日沙湖道中遇雨.雨具先去，同行皆狼狽，余獨不覺.已而遂晴，故作此. 莫聽穿林打葉聲，何妨吟嘯且徐行.竹杖芒鞋輕勝馬，誰怕，一蓑煙雨任平生. 春寒料峭吹酒醒，微冷，山頭斜照卻相迎.回首向來蕭瑟處，歸去，也無風雨也無晴. 分析：此詞作于蘇軾被貶黃州之后的第三個春天.它通過野外途中偶遇風雨這一生活中的小事，于簡樸中見深意，于尋常處生奇景，表現出曠達超脫的胸襟，寄寓著超凡超俗的人生理想.展現出蘇軾曠達、不羈、灑脫的性格特點. 《蝶戀花》蘇軾 花褪殘紅青杏小，燕子飛時，綠水人家繞.枝上柳綿吹又少，天涯何處無芳草. 墻里秋千墻外道，墻外行人，墻里佳人笑.笑漸不聞聲漸悄，多情卻被無情惱. 分析：以豪放著稱的蘇軾，也常有清新婉麗之作.但蘇軾的婉約詞也處處透出清新與活力.睹暮春景色，而抒傷春之情，是古詩詞中常有之意，但東坡卻從中超脫了.他把視線離開枝頭，移向廣闊的空間，心情也隨之軒敝.詞中雖然寫的是情，但其中也滲透著人生哲理.展現出蘇軾溫柔多情同樣積極思考人生哲理的性格特點. 總論：蘇軾的性格特點中，曠達灑脫、豪放不羈是主要方面，但也同樣能溫柔多情且積極思考人生哲理. 《蝶戀花》柳永 佇倚危樓風細細，望極春愁，黯黯生天際.草色煙光殘照里，無言誰會憑欄意. 擬把疏狂圖一醉，對酒當歌，強樂還無味.衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴. 分析：這是一首訴說思鄉、懷人感情的婉約詞.詞中最能展現作者性格的是“衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴”一句.展現出作者細膩多情，但同樣堅毅、執著的性格特點. 《鶴沖天》柳永 黃金榜上，偶失龍頭望.明代暫遺賢，如何向.未遂風云便，爭不恣狂蕩，何須論得喪.才子詞人，自是白衣卿相. 煙花巷陌，依約丹青屏障.幸有意中人，堪尋訪.且恁偎紅翠，風流事，平生暢.青春都一餉.忍把浮名，換了淺斟低唱！ 分析：以婉約著稱的柳永，也有直抒胸臆的佳作.此詞作于柳永科舉失意后，它抒發了作者強烈而又真實的思想感情，表現出一種傲視公卿、輕蔑名利的思想.展現出柳永鄙視權貴、蔑視功名、落拓不羈的性格特點. 總論：柳永的性格特點中，細膩溫婉、多情浪漫是主要方面.但他同樣輕視功名、蔑視權貴且落拓不羈.。
7. 對比蘇軾、柳永和李清照、辛棄疾的詞舉例鑒賞
選取的四位作家柳永、蘇軾、辛棄疾、李清照都是宋詞中的領軍人物.按照傳統的提法，蘇軾和辛棄疾是豪放派的代表，而柳永和李清照是婉約派的典范.入選的八首宋詞堪稱我國浩瀚文學海洋中的珠貝，不僅有極高的藝術水準，而且有博大的思想內涵.教學本單元時，可運用比較鑒賞方法.尤其是辛棄疾的詞《水龍呤·登建康賞心亭》《永愚樂·京口北固亭懷古》，可在誦讀指導和內容講解的基礎上，通過比較鑒賞，加深學生對詞人的深入了解.比較是人類思維的基本方式，也是創造性思維的重要方法.比較鑒賞法，一般來說是把內容相關而又有所不同的作品聯系起來進行比較的鑒賞方法，既可是同一作家不同作品的比較，也可是不同作家相關作品的比較，是一種同中求異、異中求同的思維過程.在詩歌教學中引入比較鑒賞法，既可富于新意，有利于調動學生學習的積極性、主動性和創造性，又可對比鮮明，促進學生在求同存異中加強對文本的理解，進而逐步提高學生分析能力和鑒賞能力.要科學地運用比較法，必須注意事物之間的可比性.。
8. 柳永的詞作賞析
浪淘沙漫 柳永 夢覺、透窗風一線， 寒燈吹息。
那堪酒醒，又聞空階， 夜雨頻滴。 嗟因循、久作天涯客。
負佳人、幾許盟言， 更忍把、從前歡會， 陡頓翻成憂戚。 愁極。
再三追思， 洞房深處， 幾度飲散歌闋。 香暖鴛鴦被， 豈暫時疏散， 費伊心力。
殢雨尤云， 有萬般千種， 相憐相惜。 恰到如今、天長漏永， 無端自家疏隔。
知何時、卻擁秦云態， 愿低幃昵枕， 輕輕細說與， 江鄉夜夜， 數寒更思憶。 這首詞，衍之為一百三十五字之長篇巨制，共三 片。
第一片寫主人公夜半酒醒時的憂戚情思；第二 片追思以往相憐相借之情事；第三片寫眼下的相思情 景。體制擴大，容量增加，主人公全部心理狀態及情 思活動過程，都得到了充分的表現。
這是柳永創制慢 詞的一個范例。 詞作從“夢覺”寫起，說窗風吹息寒燈，夜雨頻 滴空階，可知并非天亮覺醒，而是夜半酒醒。
其間， 于“燈”之上著一“寒”字，于“階”之上著一 “空”字，將當時所見、所聞之客觀物景，染上了主 人公主觀情感色彩，體現了主人公凄涼孤寂之心理狀 態。而“那堪”、“又”，又及“頻”，層層遞進， 又便得主人公當時的心境，倍覺凄涼孤寂。
接著，主 人公直接發出感嘆：“嗟因循、久作天涯客”。這是 造成凄涼孤寂心境的根源。
因為久作天涯客，辜負了 當時和佳人的山盟海誓，從前的歡會情景，今夜里一 下子都變成了憂愁與凄戚。至此，主人公心中之情 思，似乎已經吐盡。
詞作第二片，由第一片之“憂戚”導入，說“愁 極”，十分自然地轉入對于往事的“追思”。所思佳 人，由“飲散歌闋”句來看，可知是一位待宴歌妓。
從“再三”、“幾度”句中可以體會出來，兩人之互 相愛戀，已經有了相當長的時期，由此可見，主人公 夜半酒醒時為什么這樣的憂戚。 第三片由回憶過去的相歡相愛回到眼下“天長漏 永”，通夜不眠的現實當中來。
“無端自家疏隔”， 悔恨當初不該出游，這疏隔乃自家造成，然而內心卻 甚感委曲。因此，主人公又設想兩人相聚之時，他就 要在低垂的幃幕下，玉枕上，輕輕地向她詳細述說 他，一個人在此高潮，但作者的筆立刻煞住，就此結 束全詞。
從謀篇布局上看，第一、二片，花開兩枝，分別 述說現在與過去的情事；至第三片，既由過去回到現 在，又從現在想到將來，設想將來如何回憶現在，使 情感活動向前推進一層。全詞三片，從不同角度、不 同方位，多層次、多姿態地展現主人公的心理狀態和 情思活動，具有一定的立體感。
卜算子漫 柳永 江楓漸老， 汀蕙半凋， 滿目敗紅衰翠。 楚客登臨， 正是暮秋天氣。
引疏碪、斷續殘陽里。 對晚景、傷懷念遠， 新愁舊恨相繼。
脈脈人千里。 念兩處風情， 萬重煙水。
雨歇天高， 望斷翠峰十二。 盡無言、誰會憑高意？ 縱寫得、離腸萬種， 奈歸云誰寄？ 此詞為摹寫羈旅行役和離情別緒的佳作。
全詞以 真摯、濃厚的情意和流利的詞筆，描寫了游宦異鄉的 客子在暮秋時節登高懷人的情事，抒發了異鄉客子對 伊人的深切懷念和望而不見、傳書無憑的凄苦情懷。 詞的上片以客觀景物描寫為主，下片以抒情為主。
起首兩句，是登臨所見。“敗紅”就是“漸老” 的“江楓”，“衰翠”就是“半凋”的“汀蕙”，而 “滿目”，則是舉楓樹、蕙草以概其余，說明其已到 了深秋了，所以接以“楚客”兩句，引用宋玉《九 辯》悲秋之意，用以點出登臨，并暗示主題。
“引疏碪”句，續寫所聞。秋色凋零，已足發生 悲感，保況耳中又引進這種斷斷續續、稀稀朗朗的碪 杵之聲，在殘陽中回蕩呢。
古代婦女，每逢秋季，就 用碪杵搗練，制寒衣以寄在外的征人。所以在他鄉作 客的人，每聞碪聲，就生旅愁。
這里也是暗寓長期漂 泊，“傷懷念遠”之意。“暮秋”是一年將盡，“殘 陽”則是一日將盡，都是“晚景”。
下面即正面揭出 “ 傷懷念遠”的主旨。“新愁”句是對主旨的補充， 說明這種“傷”和“念”并非偶然觸發，而是本來心 頭有“恨”，才見景生“愁”。
“舊恨”難忘，“新 愁”又起，故曰“相繼”。 過片接上，直寫愁恨之由。
“脈脈”，用《古詩 十九首》：“盈盈一水間，脈脈不得語”之意。相 視，則是兩人對認，也就是彼此懷念之意。
“兩處風 情”，從“眽眽”來；“萬重煙水”，從“千里” 來。 “雨歇”一句，不但是寫登臨時天氣的實況，而 且補出紅翠衰敗乃是風雨所致。
“望斷”句既是寫 實，又是寓意。講雨過天開，視界遼闊，極目所見， 惟有山嶺重疊，連綿不斷，坐實了“人千里”。
講那 位“旦為朝云，暮為行雨”的巫山神女，由天氣轉 晴，云收雨散，也不見了，是寫虛。“望斷翠峰十 二”， 也是徒然。
這又不但暗抒了相思之情，而且暗 示了所思之人。 “盡無言”兩句，深進一層。
“憑高”之意，無 人可會，惟有默默無言而已。“憑高”，總上情景而 言，“無言”、“誰會”，就“眽眽人千里”極言 之。
憑高念遠，已是堪傷，何況又無人可訴此情，無 人能會此意呢？結兩句是說，此意既然此時此地無可 訴、無人會，那么這“離腸萬種”，就只有寫寄之一 法。可是，縱然寫了，又怎么能寄去，托誰寄去呢？ 一種無可奈何之情，千回百轉而出，有很強的感染 力。
“歸云”，漢、晉人習用，“憑歸。
