華閱文章網1. 宋詞押韻有什么要求
首先，詩詞中所謂的韻，大致等于漢語拼音中所謂的韻母，比如“公”的拼音是gong（第一聲），g是聲母，ong（第一聲）就是韻母，聲母總在前，韻母總在后。然后在看冬dong，宗zong，聰cong，就可以發現它們與公的韻母都是ong，它們就是同韻字，也就是可以拿來押韻的字，一般韻都放在句尾，所以通稱“韻腳”。
了解韻的基礎知識后，再具體從宋詞來講：
宋詞大致分小令（58字以內）、中調（59到90字）、長調（91字以外），又有單調、雙調、三疊、四疊的區別。單調一般是小令，比如《如夢令》《漁歌子》等。雙調就是雙闕，前后兩闕字數相等或基本相等，平仄相同，比如《踏莎行》《江城子》，當然也有前后兩闕字數與平仄不同的，這個在后面具體舉例。一般都是單調跟雙調，三疊四疊很少見，就不講了。
至于格律，小令的格律最嚴格，中調相對寬松，長調就更為寬松。下面我從小令、中調、長調、這三個類型（其中包括單雙調）各舉1個詞牌的例子來簡略講解宋詞的格律，其中【】表示這個字是要押韻的，（）表示這個字可平可仄。[ 親問押韻，所以平仄我不在這里具體講了，最簡單來講，第一二聲為平，第三四聲為仄，例：天（第一聲），娘（第二聲）是平；我（第三聲），去（第四聲）是仄 ]
1、十六字令 十六字，小令，單調
【平】。（仄）仄平平仄仄【平】。平平仄，（仄）仄仄平【平】。
詳解：通過這個，親可以發現，韻都是押在句尾的。而這個詞牌的第二與第十二個字，也就是括號中的字，是可平可仄，不受平仄限制的，其他的字都要嚴格遵守規定的平仄。
例：十六字令 宋 蔡伸
【天】。休使圓蟾照客【眠】。人何在？桂影自嬋【娟】。
【】內的字為押韻，該詞具體押的是[下平聲]的一先韻。
2、破陣子 六十二字，中調，雙闕相同
（仄）仄（平）平（仄）仄，（平）平（仄）仄平【平】。（仄）仄（平）平平仄仄，（仄）仄平平（仄）仄【平】。（仄）平（平）仄【平】。
<；第一闕終， 第二闕的格律跟字數都與第一闕相同>
詳解：韻依舊押在句尾，括號內的字可平可仄，其余的字嚴格遵守規定的平仄。
例：破陣子 宋 辛棄疾
醉里挑燈看劍，夢回吹角連【營】。八百里分麾下炙，五十弦翻塞外【聲】。沙場秋點【兵】。
馬作的盧飛快，弓如霹靂弦【驚】。了卻君王天下事，贏得生前身后【名】。可憐白發【生】。
【】內的字為押韻，該詞具體押[下平聲]的九青韻
3、永遇樂 一百零四字，長調，雙闕，兩闕不同
（仄）仄平平，（仄）平（平）仄，（平）（仄）平【仄】。（仄）仄平平，（平）平（仄）仄，（仄）仄平平【仄】。（平）平（平）仄，（平）平（平）仄，（仄）仄仄平平【仄】。（仄）平（平），平平（仄）仄，（仄）（平）仄（仄）平【仄】。
（平）平（仄）仄，（平）平平仄，仄仄（平）平（仄）【仄】。（仄）仄平平，（平）平（仄）仄，（仄）仄平平【仄】。（平）平（仄）仄，（平）平（仄）仄，仄仄（平）平（仄）【仄】。（平）平仄，平平仄仄，仄平仄【仄】。
詳解：同以上兩首，句尾押韻，括號內的字可平仄，其余字嚴格按照規定的平仄。
例：永遇樂 宋 辛棄疾
千古江山，英雄無覓，孫仲謀【處】。舞榭歌臺，風流總被，雨打風吹【去】。斜陽草樹，尋常巷陌，人道寄奴曾【住】。想當年，金戈鐵馬，氣吞萬里如【虎】。
元嘉草草，封狼居胥，贏得倉皇北【顧】。四十三年，望中猶記，烽火揚州【路】。可堪回首，佛貍祠下，一片神鴉社【鼓】。憑誰問：廉頗老矣，尚能飯【否】？
【】內的字為押韻，該詞具體押[入聲]的一屋韻。
宋詞格律是很復雜的，要掌握那么多紛繁復雜的詞牌格律是很難的。親若是想填詞，可以熟悉幾個自己中意的詞牌，專門填這幾個，填得多了，對于平仄押韻就熟悉了，不必每個詞牌都很精通。
親要是想學習詩詞的格律呢，我推薦王力先生的《詩詞格律》，中華書局出版的，這書對于格律的學習是很有好處的。
2. 求唐詩·宋詞的押韻規則
唐詩的押韻
押韻就是詩詞中在句子的末了一字用韻母相同或相近的字，使音調和諧優美，富有音樂感。押韻的那個字就叫韻腳。近體詩在押韻上也有一定的規則：
第一，押韻句必須是偶句。首句可以押韻，也可以不押韻。例如王之渙《登鸛雀樓》只押偶句，首句不押；而李商隱《夜雨寄北》則首句也入了韻。
第二，押韻的字必須是平聲，不押韻句子末尾的字必須是仄聲。所以看某一詩句是否是韻句，不僅要看末尾的字是否韻相同或相近，還要看是不是平聲字。比如王維的《山居秋暝》第一句“空山秋雨后”，盡管末尾的“后”字與下面詩句的韻腳“秋”、“流”、“舟”、“留”韻腹、韻尾相同，但因為它是仄聲字，所以就不是韻腳了。
第三，押韻的字必須一韻到底，中間不可以換韻，除了首句押韻的字以外，鄰近的韻不可通押。
唐代古體詩的押韻大致有以下幾種情況：
第一，韻句并非一定是偶句，單句也可以押韻。例如李白《將進酒》的最后幾句：“五花馬，千金裘，呼兒將出換美酒，與爾同消萬古愁”。“裘”、“酒（單句）”、“愁”為韻腳，二、三、四句都押韻。
第二，韻腳可以押仄聲韻，也可以平仄互押。例如上詩中“裘”和“愁”為平聲，而“酒”為仄聲（上聲）。
第三，不必一韻到底，中間可以換韻。如岑參《白雪歌送武判官歸京》，共十八句，用了九個韻，其中有兩處是鄰韻合押的。
不過古體詩中也有一些作品在押韻方面追求格律詩的形式，有一定的規則，如杜甫的《垂老別》，全詩一共三十二句，偶句押韻，一韻到底。唐詩的用韻有專門的韻書，韻部分得很細，但讀音大多數是和普通話對應的。
3. 宋詞填詞內容的要求有哪些
詞，詩歌的一種。
因是合樂的歌詞，故又稱曲子詞、樂府、樂章、長短句、詩余、琴趣等。始于隋，定型于中晚唐，盛于宋。
隋唐之際，從西域傳入的各民族的音樂與中原舊樂漸次融合，并以胡樂為主產生了燕樂。原來整齊的五、七言詩已不適應，于是產生了字句不等、形式更為活潑的詞。
詞最早起源于民間，后來，文人依照樂譜聲律節拍而寫新詞，叫做“填詞”或“依聲”。從此，詞與音樂分離，形成一種句子長短不齊的格律詩。
五、七言詩句勻稱對偶，表現出整齊美；而詞以長短句為主，呈現出參差美。詞有詞牌，即曲調。
有的詞調又因字數或句式的不同有不同的“體”。比較常用的詞牌約100個。
詞的結構分片或闋，不分片的為單調，分二片的為雙調，分三片的稱三疊。按音樂又有令、引、近、慢之別。
“令”一般比較短，早期的文人詞多填小令。如《十六字令》、《如夢令》、《搗練子令》等。
“引”和 “近”一般比較長，如《江梅引》、《陽關引》、《祝英臺近》、《訴衷情近》。而“慢”又較“引”和“近”更長，盛行于北宋中葉以后，有柳永“始衍慢詞”的說法。
詞牌如《木蘭花慢》、《雨霖鈴慢》等。依其字數的多少，又有“小令”、“中調”、“長調”之分。
據清代毛先舒《填詞名解》之說，58字以內為小令， 59—90字為中調，90字以外為長調。最長的詞牌《鶯啼序》，240字。
一定的詞牌反映著一定的聲情。詞牌名稱的由來，多數已不可考。
只有《菩薩蠻》、《憶秦娥》等少數有本事詞。詞的韻腳，是音樂上停頓的地方。
一般不換韻。有的句句押，有的隔句押，還有的幾句押。
象五、七言詩一樣，詞講究平仄。而仄聲又要分上、去、入。
可以疊字。由于詞在晚唐、五代、宋初多是酒席宴前娛賓遣興之作，故有“詞為小道、艷科”、“詩莊詞媚”之說。
隨著詞的發展，經柳永、蘇軾，逐漸擴大了詞的題材，至辛棄疾達到高峰，成為和詩歌同等地位的文學體裁。 首先，詞有大量不同音律句式的調和體，作者可以在極為廣泛的范圍內選擇符合創作需要的詞調。
據清康熙時編的《詞譜》所載，有 826調、2306體，還有好多尚未收入。各種詞調的長短、句式、聲情變化繁多，適應于表達和描繪各種各樣的情感意象，或喜或悲，或剛或柔，或哀樂交迸、剛柔兼濟，均有相應的詞調可作為宣泄的窗口。
再者，詞調與體的變化和創造原是沒有限制的。懂得音律的作者可以自己創調與變體。
康熙《詞譜序》云：“詞寄于調，字之多寡有定數，句之長短有定式，韻之平仄有定聲，杪忽無差，始能諧合。”然試看《詞譜》所載同一詞調諸體的句式、平仄、押韻、字數常頗有出入，可見古人填寫時有著相當程度的自由。
詞韻常比詩韻寬，有時平仄以至四聲可以通押或者代替，也有押方言音的。如《滿江紅》詞調，一般押仄聲中入聲韻，以寄寓磊落不平之感，岳飛的《滿江紅》（怒發沖冠），抒發激烈的壯懷，讀來使人慷慨悲憤，押的便是入聲韻。
然而姜夔的《滿江紅》（仙姥來時），遐想湖上女神，卻換押平韻，聲情遂變作緩和舒徐，富有瀟灑優游的情趣。姜夔《長亭怨慢》自序云：“予頗喜自制曲，初率意為長短句，然后協以律，故前后闋多不同。”
該詞中有句如：“閱人多矣，誰得以長亭樹？樹若有情，不會得青青如此！”“日暮，望高城不見，只見亂山無數。韋郎去也，怎忘得玉環分付？”寫景抒情，卷舒自如，渾如散文。
但由于作者深諳音律，故雖隨意為長短之句，而自然合乎律度，適應歌者口吻。“從心所欲不逾矩”，這是一種自由與規律高度統一的產物。
詞的格律寬嚴有一個發展過程。唐到北宋前期還比較寬松，而北宋后期至南宋則越來越嚴密。
各時期不同作家對審音協律也有不同要求。如有人認為蘇軾的詞不協音律，有則為之辯護。
陸游《老學庵筆記》云：世言東坡不能歌，故所作樂府多不協律。晁以道謂：“紹圣初，與 《跋東坡七夕詞后》 又云：‘歌之曲終，東坡別于汴上，東坡酒酣自歌《陽關曲》’。
則公非不能歌，但豪放，不喜剪裁以就聲律耳。”《跋東坡七夕詞后》又云：“歌之曲終，覺天風海雨逼人。”
從其他記載也可看到蘇軾的代表作如《水調歌頭》（明月幾時有）、《念奴嬌》（大江東去）也都被“善謳者”歌唱或贊賞過，說明還是合樂可歌的，只是有些地方突破聲律的束縛。大凡過于不守音律也許失卻詞的韻味，遵律過嚴也會成為枷鎖，重要的是運用音律為情意服務。
如《聲聲慢》調在李清照以前作者多押平韻，而李清照卻選押仄韻，又用了話多齒音、舌音字，創造了情景交融的特殊藝術效果。可見她要求作詞的嚴辯音律，卻正是自由地運用之以突破陳規進行創造，而不是作繭自縛。
宋代許多絕妙好詞，雖然長短錯落，自由卷舒，有的類同口語、散文，而吟誦起來的韻味盎然，富有節奏感。個中奧妙是很值得我們體味的。
有些例子，則未必可取。如張炎 《詞源》 記其父張樞“作《惜花春早起》云：‘瑣窗深’。
‘深’字音不協，改為‘幽’字；又不協，再改為‘明’字，歌之始協。此三字皆平聲，胡為如是？蓋五音有唇、齒、喉、舌、鼻，所以有輕清重濁之分，故平聲字可為上、入者此也。”
按“深”“幽”與“。
4. 宋詞格式,題材,韻腳等有什么規格
詞本來是古代的歌詞，是配上音樂供人歌唱的，在晚唐、五代稱為"曲詞"或"曲子詞"。
詞和樂府詩相似，來自民間文學。當它登上文壇的時候，正值近體詩形成和發展的時代，受近體詩的影響，使這一文學體裁引進了格律的規范。
后來歌曲的樂譜逐漸失傳，詞也就跟音樂脫離了，成為詩的別體，所以有人把詞稱為"詩余"，意思是詩的余緒。王力給詞下了這樣一個定義："一種律化的、長短句的、固定字數的詩。
"（《漢語詩律學》509頁）詞脫離音樂以后，雖然原來的唱腔一般已無法掌握，但仍保留著同歌曲結合在一起的字面格式和特殊的格律規范。不同曲調的歌詞，它的段數、句數、字數、押韻、平仄和對仗都有不同的格式。
各種詞的格式，叫作"詞調"，每種詞調都有特定的名稱，叫作"詞牌"。像《**詩詞集》中所標的《賀新郎》、《沁園春》、《菩薩蠻》、《西江月》、《清平樂》……等等，都是詞牌名稱。
集合各種格式的詞牌、給填詞者作依據的書，叫"詞譜"。清代萬樹編著的《詞律》，收唐、宋、元詞660調，1180余體，陳廷敬、王奕清等合編的《欽定詞譜》，收唐、宋、元詞826調，2306體，這兩本是現存最完備的詞譜。
詞牌的來源大致有三：有的是樂曲的名稱，或是古時教坊為歌詞譜成的曲子的名字，如《菩薩蠻》、《西江月》、《松入風》、《蝶戀花》等；有的是摘取早先名人名篇中的幾個字作為詞牌的名字，如《憶秦娥》、《憶江南》、《如夢令》等；有的是詞人按詞的內容為詞取的題目如《踏歌詞》、《漁歌子》、《拋繡球》、《浪淘沙》等。后來人們按詞牌格式填詞，詞的內容與詞牌的本意已沒有什么關系了。
一首《蝶戀花》可以完全不講蝶，不講花；一首《漁歌子》可以完全不講漁，不講歌。到了宋代，詞人填詞時，在詞牌下面，往往注上詞題，或是寫上短序，反映詞的內容。
例如蘇軾的《念奴嬌》（大江東去），在詞牌下面注"赤壁懷古"。這方式一直延續到現在。
《**詩詞集》中收集的30首詞，除《十六字令》三首外，其余每首詞牌下面都有詞題，如《賀新郎 別友》、《沁園春 長沙》、《菩薩蠻 黃鶴樓》等。也可先寫詞題，后面寫上"調寄"某某詞牌，如：《黃鶴樓 調寄菩薩蠻》。
詞牌前后注不注詞題，隨作者的便，沒有定規。作者認為需要注就注上，認為"朦朧"、"含蓄"點好，也可以不注。
一般作了短序的，就不必再作詞題，否則就顯得累贅。 詞牌，有的同一格式有幾種名稱，例如《憶秦娥》又叫《秦樓月》，《如夢令》又叫《憶仙姿》，《憶江南》又叫《望江南》、《謝秋娘》，《念奴嬌》又叫《百字令》、《大江東去》、《壺中天》。
.名稱多達18個。這些詞調名稱雖不同，格式卻是一樣的。
還有許多詞牌有若干變體，即詞牌名稱一樣，但彼此的段數、句數、字數、押韻和平仄不完全相同，例如《南歌子》有單調、雙調兩體，單調26字，平韻；雙調52字，又分平韻、仄韻兩體；《木蘭花慢》有6體，都是106字，但每一體都有兩三個句子組合不同；《定風波》有99字、仄韻體，有62字、平仄韻通葉體。所以上面介紹的《詞律》、《欽定詞譜》等書，收集的詞體多于詞調。
各種詞調、詞體，清人毛先舒《填詞名解》中，按其字數多少分類。"58字以內的為小令；59字至90字止為中調；91字以外者俱長調。
"這樣分類有其方便之處，但亦不必拘泥于多一字、少一字。某些長調又稱慢詞。
因為有的詞牌下面加個"慢"字，就成了長調慢曲，如《浪淘沙》正格為54字，《浪淘沙慢》延長為134字。但"慢詞"是就音樂方面來說的，詞調有"令、引、近、慢"四種體式，慢詞是依慢調體式填寫的詞，并非"長調"之意。
詞還有單調、雙調、三疊、四疊的分別。 詞的段落叫做"闋"或"遍"（簡寫為"片"）。
闋是音樂終止的意思；片是唱完一遍的意思。單調就是一首詞只有一段，即一闋或一片，往往是一首小令。
例如《**詩詞集》中的： 十六字令 山，快馬加鞭未下鞍。驚回首，離天三尺三。
如夢令 元旦 寧化、清流、歸化，路隘林深苔滑。今日向何方，直指武夷山下。
山下，山下，風展紅 旗如畫。 單調的詞調還有《搗練子》、《漁歌子》、《憶江南》、《憶王孫》、《調笑令》等。
其中的《憶江南》唐、五代單調較多，宋人將單調詞重寫一遍，成為前后一韻、平仄相同的雙調詞。這個詞牌既可填單調也可填雙調。
《江城子》也是單調、雙調皆可。 一首詞有兩段的叫雙調，分前后兩闋，或上下兩片。
雙調有的是小令，有的是中調或長調。雙調有的兩闋字數相等，格式相同；有的兩闋字數不等，格式不相同。
這里以《**詩詞集》中17個雙調詞牌為例，上下片格式相同者如： 減字木蘭花 廣昌路上 漫天皆白，雪里行軍情更迫。頭上高山，風卷紅旗過大關。
此行何去？贛江風雪迷漫處。命令昨頒，十萬工農下吉安。
此外還有《西江月》、《采桑子》、《蝶戀花》、《漁家傲》、《浪淘沙》、《卜算子》、《虞美人》等詞牌。 上下片格式不同者如： 菩薩蠻 黃鶴樓 茫茫九派流中國，沉沉一線穿南北。
煙雨莽蒼蒼，龜蛇鎖大江。黃鶴知何去？剩有游人處。
把酒酹滔滔，心潮逐浪高。 此外還有《賀。
5. 填詞要不要求講究押韻
講究押韻那是必然的。并不是只要字數、句式一樣就成了那個詞牌要求的詞了。
每一個詞牌都有押韻的要求。雖然說是可以換韻，其實，是必須進行換韻，否則就離譜出格了。
每一個詞牌對句式、平仄、用韻都有要求，有的還有自己特殊的做法要求。
我們新手感覺到填詞比做詩難一些，主要是詞牌種類實在太多了。清代的《欽定詞譜》收入的詞牌有2306個，記住很多是不現實的。律詩就比較好記，一律押平聲韻，中間不能換韻，一共只有四種基本句式（記住五言句式，七言句式自出）。就這樣簡單，記住律詩要求的都不太多，何況詞牌。
前人制譜，后人填詞，是作詞的既定之規。想寫個像樣的詞，用了那個詞牌名，則必須按照那個詞牌的規定平仄和韻腳。否則，意境再好，也稱不得原詞牌了。還不如自己隨便取個現代詩名，以免搞笑。現代詩同樣出彩。東施效顰，彩就出不來了。
只要有詞譜，很多小令小詞比律詩還是好做的。按譜是必須的，但不能自己按照今韻利用古詞造譜。很多字的古今讀法完全變了。不按詞譜，成了現代詩，就更好做了，可以盡情抒發自己的情感。
按中華新韻填詞，沒有鄰韻通押的麻煩，只要區別平韻仄韻就行了。很方便。
6. 推薦嚴格的七絕詩的押韻規則
七絕詩的押韻規則分為四種情況，請參考：注：[⊙-可平可仄]1.七絕平起首句不押韻南游感興 竇鞏⊙ 平 ⊙ 仄 平 平 仄，傷 心 欲 問 前 朝 事，⊙ 仄 平 平 仄 仄 平。
（韻）惟 見 江 流 去 不 回。⊙ 仄 ⊙ 平 平 仄 仄，日 暮 東 風 春 草 綠，⊙ 平 ⊙ 仄 仄 平 平。
（韻）鷓 鴣 飛 上 越 王 臺。2.七絕平起首句押韻出 塞 王昌齡⊙ 平 ⊙ 仄 仄 平 平，（韻）秦 時 明 月 漢 時 關，⊙ 仄 平 平 仄 仄 平。
（韻）萬 里 長 征 人 未 還。⊙ 仄 ⊙ 平 平 仄 仄，⊙ 平 ⊙ 仄 仄 平 平。
（韻）不 教 胡 馬 度 陰 山。3.七絕仄起首句不押韻九月九日憶山東兄弟 王 維⊙ 仄 ⊙ 平 平 仄 仄，獨 在 異 鄉 為 異 客，⊙ 平 ⊙ 仄 仄 平 平。
（韻）每 逢 佳 節 倍 思 親。⊙ 平 ⊙ 仄 平 平 仄，遙 知 兄 弟 登 高 處，⊙ 仄 平 平 仄 仄 平。
（韻）遍 插 茱 萸 少 一 人。4.七絕仄起首句押韻從軍行 王昌齡⊙ 仄 平 平 仄 仄 平，（韻）青 海 長 云 暗 雪 山，⊙ 平 ⊙ 仄 仄 平 平。
（韻）孤 城 遙 望 玉 門 關。⊙ 平 ⊙ 仄 平 平 仄，黃 沙 百 戰 穿 金 甲，⊙ 仄 平 平 仄 仄 平。
（韻）不 破 樓 蘭 終 不 還！一、詩詞押韻的一般規則押韻，也稱協韻或葉韻。押韻是同韻母的字在相同（按：說“相應”為好）位置上重復出現。
在相同位置上重復出現的同韻母字，自然稱為韻腳。第一個韻腳的出現，稱為起韻。
古代詩韻是怎樣押韻的呢？在隋唐以前，是從當時口語的近似音中選擇韻腳字。在隋唐以后，出現了韻書，便從韻書規定的同韻中選擇韻腳字。
韻書的出現以至定型，是幾經修改的。現在所說的古代詩韻，指的是來水韻。
金代的王文郁合并《廣韻》、《集韻》中的舊韻為一百零七韻，劉淵將其刻成韻書印行，因為王、劉的籍貫都是平水（今山西省絳縣），所以稱為平水韻。到了元末，陰時夫在平水韻的基礎上，考定詩韻為一百零六韻，為后人所沿用。
清代及其以后通行的《佩文詩韻》，也是這一百零六韻。詞韻和詩韻有些區別。
在南宋以前，還沒有一部人所共守的詞韻；在南宋以后，不少人參照詩韻制定詞韻，也是幾經修改，到清代，戈載作《詞林正韻》，定詞韻為十九部。詞韻的第一部至十四部，包括平、上、去聲韻，十五部至十九部為入聲韻。
詞韻的每一部，是幾個詩韻的合并。如詞韻第一部，便是平聲東、冬韻，上聲董、腫韻，去聲送、宋韻的合并；詞韻第十五部，便是入聲屋、沃韻的合并。
因而，詞韻比詩韻要寬。也就是說，填詞比寫詩，在選擇韻腳字方面的余地要大些。
和韻，寫詩填詞時，數人相唱和，后者用前者的韻，稱為和韻。和韻的情況有三：第一，是用原韻，而不必用原字，稱為依韻；第二，是用原韻也用原字，并且韻腳字的先后次序都相同，稱為次韻；第三，是用原韻原字，而韻腳字的先后次序不同，稱為用韻。
限韻，數人一起寫詩填詞時，限定用一個韻，稱為限韻。限韻的情況有二：第一，是限韻不限字；第二，是限韻也限字，限定用某韻中的某幾個字。
疊韻，用自己作過的詩詞的原韻，再作一首或幾首，稱一疊或幾疊。二、近體詩、古體詩和詞的押韻（一）近體詩1、一般只押平聲韻2、兩句一押韻，韻腳在偶句的句末。
有一部分是首句起韻的。3、必須一韻到底，不能換韻。
4、必須在一個韻中選擇韻腳字，不能鄰韻通押，更不能四聲通押。只有首句起韻的可用鄰韻（只有首句起韻的才允許在首句用一個鄰韻字）。
5、不能出現重復的韻腳字。（二）古體詩1、可用平聲，也可以用上、去、入聲。
2、有的是兩句一押韻；有的是一句一押韻；有的是三、四句一押韻。鮑照以前的七言古詩都是一句一押韻的。
一句一押韻的七言古詩稱為柏梁體。3、可以一韻到底，也可以換韻。
如王維的《桃源行》，全詩32句，平聲韻和仄聲韻交替使用。一至四句用上平十一真韻，五至十句用入聲一屋韻，十一至十四句用上平十三元韻，十五至十八句用入聲十四緝韻，十九至二十二句用上平十五刪韻，二十三至二十八句用入聲十七霰韻，二十九至三十二句用下平十二侵韻。
4、可以從一個韻中選擇韻腳字（屬用本韻。同近體詩）；也可以從相鄰的兩個或幾個韻中選擇韻腳字（屬通韻。
近體詩除首句起韻的特例之外，不存在這種情況）。5、在通韻方面，不僅同聲中的鄰韻相通，而且聲之間也可通韻。
聲之間通韻的，上、去聲通押的為多。6、可以出現重復的韻腳字。
（三）詞1、押韻有密有稀⑴一句一押韻的。如“長相思”⑵兩句一押韻的（較常見）如“卜算子”等。
其中也有首句起韻的。如“玉樓春”⑶在兩句一押韻間雜著一句一押韻或間雜著天、四句一押韻。
⑷三、四句以致五六句一押韻的。這在長調節器中較多見2、有的一韻到底，有的可以換韻3、換韻的幾種情況⑴相隨式。
如“菩薩蠻”，第兩句一韻，依次換下去，不出現同韻。⑵回環式。
如“釵頭鳳”、“惜分釵”現韻相換，先是甲韻換為乙韻，然后再由甲韻換乙韻。⑶懷抱式。
如“定風波”。詞的上片首尾為甲韻，中間為乙韻。
⑷兩韻或幾韻相換，但以一韻為主。如“相見歡”、“定風波”。
“定風波”有甲乙丙三韻相換，以甲韻為主，韻腳步字最多（丙韻字最少）并且詞不達意的首尾都為甲韻4、有的用本韻，有的通韻通韻方面的幾種情況：⑴不同部的韻通用。
