華閱文章網1. 我有一張中華民國的郵票（宋 昆補之詞）,現在的市場價是多少
我幫你查了一下！你說的郵票是不是：臺灣郵票--特189 中國古典詩詞郵票-宋詞
發行日期：民國72年2月10日（1983年）
全套枚數：4
郵票規格：36*51MM
齒孔度數：P13.5
印刷版別：平凹版
相關資料：以中國古典文學中最瑰麗的部分宋詞為題材，印制郵票一組.本組郵票中所采用的宋詞名句，分別采自晏殊一“浣溪沙”、賀鑄“青玉案”、范仲淹“蘇幕遮”、及晁補的“行香子”，以及春夏秋冬四景配圖，布局典雅，意境高邁，與該詞句相互輝映，充分表現詞畫聯壁的幽雅境界。
你所說的面值11的這枚郵票應該是上述這套郵票中的第四枚--晁補的詞“行香子”。
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2. 宋詞郵票小全張印刷了多少首詩詞
中國郵政定于2012年8月31日發行《宋詞》特種郵票1套6枚。
詳情如下：志號：2012-23 圖序 圖名 面 值（6-1）T 晏殊《浣溪沙》 80分（6-2）T 蘇軾《念奴嬌·赤壁懷古》 1。 20元（6-3）T 秦觀《鵲橋仙》 1。
20元（6-4）T 李清照《一剪梅》 1。20元（6-5）T 陸游《卜算子·詠梅》 1。
20元（6-6）T 辛棄疾《破陣子·為陳同甫賦壯語以寄》 3元郵票規格：40*35毫米齒孔度數：13*13。5度整張枚數：6枚（一套）整張規格：135*220毫米版 別：膠版防偽方式：防偽紙張 防偽油墨 異形齒孔 熒光噴碼設計者：高云版張邊飾設計者：夏競秋資料提供：遼寧省博物館責任編輯：王靜印制廠：河南省郵電印刷廠附宋詞六首：浣溪沙晏殊一曲新詞酒一杯，去年天氣舊亭臺。
夕陽西下幾時回？無可奈何花落去，似曾相識燕歸來。小園香徑獨徘徊。
念奴嬌·赤壁懷古 宋· 蘇軾 大江東去，浪淘盡，千古風流人物。 故壘西邊，人道是，三國周郎赤壁。
亂石穿空，驚濤拍岸，卷起千堆雪。江山如畫，一時多少豪杰。
遙想公瑾當年，小喬初嫁了，雄姿英發。羽扇綸巾，談笑間，檣櫓灰飛煙滅。
故國神游，多情應笑我，早生華發。人生如夢，一尊還酹江月。
鵲橋仙 秦觀 纖云弄巧，飛星傳恨，銀漢迢迢暗度。 金風玉露一相逢，便勝卻、人間無數。
柔情似水，佳期如夢，忍顧鵲橋歸路。兩情若是久長時，又豈在、朝朝暮暮。
一剪梅李清照紅藕香殘玉簟秋。 輕解羅裳，獨上蘭舟。
云中誰寄錦書來？雁字回時，月滿西樓。花自飄零水自流，一種相思，兩處閑愁。
此情無計可消除，才下眉頭，卻上心頭。卜算子·詠梅 陸游 驛外斷橋邊，寂寞開無主。
已是黃昏獨自愁，更著風和雨。 無意苦爭春，一任群芳妒。
零落成泥碾作塵，只有香如故。破陣子·為陳同甫賦壯語以寄辛棄疾 醉里挑燈看劍，夢回吹角連營。
八百里分麾下炙，五十弦翻塞外聲， 沙場秋點兵。 馬作的盧飛快，弓如霹靂弦驚。
了卻君王天下事，贏得生前身后名。 可憐白發生。
3. 中國古典詩詞名句
1.大風西狂，人勝萬象。
--《愧人子·天降》 2.莫道君子意猶淺，相思不曾閑！--《卜算子·朝朝醉酒》 3.可憐東風不惜花，可嘆風姨不作嫁。--《鷓鴣天》 4.欲箋心事無思緒，人最風流，無字尚相思。
--《蝶戀花·無字中秋》 5.過眼望去，怎也寄不得相思子。--《長亭怨慢·漸來兮》 6.獨自坐屏前，網依舊，人已倦。
--《夜游宮·首句缺一字》 7.才子如此閑悠，瘞無數天才競自由。--《沁園春·志士不遇賦》 8.雖身殘，江山也上，攬人間世態炎涼，開心胸斗志昂揚。
--《賀新郎》 9.舉杯唱《大風》，英雄淚，壯英雄。--《六州歌頭·漢賦》 10.人去樓空，會心一笑，梳子寂寞老。
--《永遇樂》 11.妾身為情，郎若為儂，拳權救蒼生！--《四張機》 12.胸懷日月吾氣魄，誰敢？氣吞山河一線天。--《定風波》 13.醉到夢里報平安 ，何時把家還？--《阮郎歸》 14.為此突發狂態，近我者嗔！--《一萼紅》 15.不想碌碌無為，茍且偷生相。
--《水調歌頭·明志篇》 16.仁義信智禮，做出中國樣！--《水調歌頭·明志篇》 17.不似接輿人不知，扭轉乾坤太瘋？--《賀新郎》 18.我不辯，變中求變，風中追風。--《滿江紅》 19.念紅顏幾番，指點于江山，壯我刑天！--《六州歌頭·哀莫大于心死》 20.我不屈，要抗天！--《六州歌頭·塞馬平川》 21.自古人間涼遍！--《六州歌頭·塞馬平川》 22.儀須端莊心須冰清。
--《一剪梅》 23.縱然飛吻，縱然波橫，天寒地凍縱相擁。--《一剪梅》 24.君來不同，君去不同！--《一剪梅》 25.丹心自古難冥滅，天生賈才又如何？--《蝶戀花》 26.累不曾閑，醉無人管，去無人戀！--《戚氏》 27.多少我見猶憐？輕撫寂寞襖，相思終老。
--《眉嫵》 28.無心畫眉深，早起上妝懶。--《卜算子·冰心》 29.敢問蒼天是何苦，臥龍鳳雛何不出？--《小梅花·碩鼠》 30.閑云過也，雄心如蒼狗！--《小梅花·碩鼠》 31.冷面清秋，枉然凝眸，暗驚回首。
--《沁園春·志士不遇賦》 32.欲說還休，放翁追求，功名事在可封候。--《沁園春·志士不遇賦》 33.伯樂何惜，赤兔常有，明君可遇不可求。
--《沁園春·志士不遇賦》 34.慷慨激昂，意氣風發，千古幾人龍氣？--《齊天樂》 35.輕狂無知小兒丑，掛魚終知羞。--《高陽臺·東風破》 36.清貧淚，誰持寶？--《天嬌·謫仙人》 37.大丈夫當如此！是英雄，分我杯羹！--《六州歌頭·漢賦》 38.年少輕狂，只記得眉心一點。
--《薄興》 39.舉手與天競自由，豪情縱，胸懷敞。--《江城子·壯志凌云篇》 40.醉且醉得，枕一嬌娘夢耳！--《東風第一仗·巧云傳情》 41.相思最愛，倦慵冰姿，舒嬌態，飛天美哉。
--《三姝媚》 42.諱道言癡，暗覷凌波，嗔若乘乘。--《三姝媚》 43.應是明月相知，與君風流畫眉。
--《清平樂》 44.不想我只笑蒼天，卻道蒼天也笑咱！ --《浣溪沙》 45.天地靈洞，彌有耳。--《念奴嬌》 46.風流三分，醉意惘然，詩情惘然。
--《望海潮·舞林佳話》 47.花開花謝總無主，一任嬌態憨。--《卜算子·朝朝醉酒》 48.輕擬蛾眉笑幾許？郎情難覓無歸期。
--《蝶戀花·無字中秋》 49.天若有情時，不會懸珠淚如此。--《長亭怨慢·漸來兮》 50.蝶舞雙飛夢一場，癡人未醒，臥花最鐘意。
--《蝶戀花·無字中秋》 51.胸懷日月，一杯豪情、吐然諾“喝”。----《水龍吟·擬醉態》 52.南風送，上青云，我輩豈是蓬蒿人？--《釵頭鳳》 53.難了橫霄吹斷，寄情處，叫詩拍案。
--《雨霖嶺》 54.南北無東西，臭皮囊，佳人彌衡遠，芳心歇！--《迷神引》 55.不恨落花有意，恨流水如絲難剪。--《水龍吟》 56.涼葉飄黃處，立得瘦清影。
--《臨江仙·狐仙子》 57.夢鳶啼血，常使英雄和淚歌。--《眉嫵·漸行漸遠兮》 58.惜緣難續夢易殘，有誰知，秋千鎖，淚痕箋。
--《夜游宮·首句缺一字》 59.拋開三千煩惱，紅豆相思顆。--《琵琶仙》 60.怎教奴家好生寒，天地不曾憐。
--《卜算子·冰心》 61.人無成就不明世，愿為鬼雄亦稱首。--《論英雄》 62.壯志凌云起，拔箭當空射。
--《雨后出巡見狂風過》 63.出入微寒門，愿持清貧心。--《無題》 64.我自瘋狂人自少，胸懷她笑心不老。
--《少年游》 65.有屁就放，大笑無妨。欲望適當，舞蹈健將！--《養生主》 66.抑郁不平兮閃灼文章，峻骨雄風兮誰人堪賞？--《愧人子歌》 67.老驥伏櫪兮志在千里，大風西狂兮人勝萬象！--《愧人子歌》 68.弄眉一笑紅顏老，他年誰知故鄉遙？--《道世二》 69.人生無人愛，不如不存在。
--《無題》 70.生死博得一紙名，富貴與我浮云行！--《讀<水滸>》 71.非向美神借慧眼，想我明明用心專。--《美感》 72.成王敗寇非定數，是非黑白用心點。
--《美感》 73.擊飛水云倚天劍，不朽人生多馳騁！--《無題 》 74.子美登高多奇志，抑郁心中不平凡。--《論詩一》 75.太白逍遙把酒盞，胸中丘壑非一般！--《論詩二》 76.若有所思潑墨里，鬼斧神工天然奇。
--《題桂林山水圖》 77.想我慧心多久矣，安得匹夫凡眼識！--《題桂林山水圖》 78.彼得三辯愧人子，預言未來我復活！--《讀<圣經>》 79.自引豪情噴發點，俯仰天地好輕閑。--《詠雪》 80.留下我輩清閑人，不作居士作閑云。
--《為天下志士仁人作》 81.明年約定還來此，離情別意在此枝。--《話相思。
4. 中國古典詩詞中的名句
宋詞經典 1.范仲淹《漁家傲·塞下秋來風景異》 范仲淹鎮守西北邊疆，西夏不敢進犯，說：“范老頭子胸中有數萬甲兵”，范老頭子胸中也有絕妙好詞，也有“燕然未勒”的悲慨蒼涼之情。
2.范仲淹《蘇幕遮·碧云天》 首句“碧云天，黃葉地，秋色連波，波上寒煙翠”。為后來的《西廂記·長亭送別》一場作了環境的鋪墊。
末句“酒入愁腸，化作相思淚”讓我們明白范仲淹不僅僅是賢臣、是武將，也是平凡人。 3。
晏殊《浣溪沙·一曲新詞酒一杯》 太平宰相晏殊，“未嘗一日不宴飲”，美酒弦歌之后，晏殊就揮毫填詞，旋即粲然詞章就誕生了。《浣溪沙》正寫如此生活，而“無可奈何花落去，似曾相識燕歸來”則道盡了古今人心。
4.晏殊《蝶戀花·檻菊愁煙蘭泣露》 詞寫閨中人秋日懷思，沒有錦繡鋪排，但卻深婉含蓄，風流蘊藉，讀之幽怨襲心，余韻縈口。 5.張先《天仙子·水調數聲持酒聽》 張先詞中善寫“影”，故號“張三影”，這闕中“云破月來花弄影”名噪一時，王國維評價說：“著一‘弄’字而境界全出。”
6.宋祁《玉樓春·東城漸覺風光好》 宋祁任工部尚書時寫此篇，因篇中的名句“紅杏枝頭春意鬧”而被人們稱為“紅杏枝頭春意鬧尚書”，此句用一極俗之“鬧”字卻展現杏花滿樹錦簇花團生機盎然的盛景。 8.歐陽修《蝶戀花·庭院深深深幾許》 一首詞中兩出名句的并不多，歐陽修這首上闕有“庭院深深深幾許”，堆砌重疊而渾然不覺；下闕有“淚眼問花花不語，亂紅飛過秋千去”，問得無理而情韻畢至。
10.柳永《雨霖鈴·寒蟬凄切》 “多情自古傷離別，更那堪、冷落清秋節！今宵酒醒何處？楊柳岸、曉風殘月。”這么凄美深切的感情，難怪凡有井水處，即能歌柳詞了。
11.柳永《八聲甘州·對瀟瀟暮雨灑江天》 這首詞不僅僅是“漸霜風凄緊，關河冷落，殘照當樓”的氣象不減唐人高處，那落日樓頭的羈旅情懷同樣有獨勝之勢。 12.柳永《望海潮·東南形勝》 這首描繪錢塘繁華的詞流傳到金地，金主完顏亮讀到“三秋桂子，十里荷花”時，便興起了“投鞭斷流，立馬吳山”的南侵野心。
13.晏幾道《臨江仙·夢后樓臺高鎖》 傷離懷人，滿紙愁云，卻無一字空愁。回憶中“落花人獨立，微雨燕雙飛”不經意成了千古不能有二的名句。
14 蘇軾《念奴嬌·赤壁懷古》 蘇軾比曹操、周瑜、諸葛亮更偉大、他不費一兵一卒，用兩篇赤壁賦，一首懷古詞就將赤壁永遠鐫刻在中國文化的石碑上，讓滾滾東去的大江永遠因之而吟唱。 15.蘇軾《江城子·記夢》 患難相知10年的亡妻王弗來到了蘇軾的夢中，被淚水浸透心靈的蘇軾再也不能入眠了，他寫下這首致另一個世界中的愛人的心曲：“十年生死兩茫茫，不思量，自難忘。”
今日讀之，誰不潸然？ 16 蘇軾《江城子·密州出獵》 這是最具蘇軾豪放特色的一首詞，威武雄壯，風馳電掣，粗獷豪邁，氣勢沉雄，“老夫聊發少年狂”竟然要“會挽雕弓如滿月，西北望，射天狼”了。蘇軾稱自已的這首詞“頗壯觀也”。
17.蘇軾《水調歌頭·明月幾時有》天下寫中秋的詞，自蘇東坡一首渾然天成、瀟灑出塵的《水調歌頭》，都可以作廢了。 18.蘇軾《定風波·莫聽穿林打葉聲》 自然之路、人生之路都會有陰晴風雨，蘇軾說：“莫聽穿林打葉聲、何妨吟嘯且徐行。
……歸去，也無風雨也無晴。”這是千錘百煉出來的曠達。
19.蘇軾《卜算子·缺月掛疏桐》 從“烏臺詩案'中死里逃生的蘇軾來到黃州，親友絕交，疾病連年，饑寒交迫，人們相傳蘇軾已死了。蘇軾寂寞地痛苦地活著，“誰見幽人獨往來，縹緲孤鴻影”，“揀盡寒枝不肯棲，寂寞沙洲冷”，這就是蘇軾，蘇軾的品格。
20.秦觀《滿庭芳·山抹微云》 “山抹微云，天連（一作黏）衰草，畫角聲斷樵門。”“斜陽外，寒鴉萬點，流水繞孤村。”
少游詞真乃清麗淡雅，氣韻不衰。 21.秦觀《鵲橋仙·纖云弄巧》 在寫牛郎織女愛情主題的作品，此篇獨高一籌。
其中的“柔情似水，佳期如夢，忍顧鵲橋歸路。兩情若是久長時，又豈在朝朝暮暮！”既是對牛郎織女愛情的經典描繪，也成為后代情人的口頭禪。
22.賀鑄《青玉案·凌波不過橫塘路》 古人有以山喻愁的，有以水喻愁的，賀鑄的愁呢？“試問閑愁都幾許？一川煙草，滿城飛絮，梅子黃時雨”。時人號之“賀梅子”即由此來。
23.李清照《如夢令·昨夜雨疏風驟》 春芳凋謝、美人遲暮已是一個老而又老的主題，可是到了李清照的手里，寫來輕靈新巧，卻又凄婉含蓄。其中的“綠肥紅瘦”則是人工天巧，可稱絕唱。
24.李清照《醉花陰·薄霧濃云愁永晝》 這是一個薄霧濃云的重陽節，與丈夫異地相處的李清照的思緒也更濃重了。黃昏的菊花酒太淡了，那是因為愁太濃了，愁可銷魂，于是“莫道不銷魂，簾卷西風，人比黃花瘦”。
25.李清照《聲聲慢·尋尋覓覓》 從來沒有這樣寫詞的，從來沒有這樣寫愁的：“尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚”，七字連疊，創意出奇。詞中訴愁，漸深漸濃，到最后只成了“這次第，怎一個愁字了得！”。
26.李清照《漁家傲·天接云濤連曉霧》 這是向以婉約著稱詞壇的李清照并不婉約的一首作品。 27. 李清照《一剪梅·紅藕香殘玉簟秋》 這是一首有心人讀一遍就可以背下來。
5. 給推薦幾首帶有古典詩詞韻味的經典歌曲
鄧麗君《在水一方》——《詩經》中的《蒹葭》 王力宏《蓋世英雄》中的《花田錯》——選自《花田錯》 劉德華最近的MV《繼續談情》中也加入了粵劇元素，曲風悲愴雅致，歌詞更唱出“淚似簾外雨點滴到天明”這句經典的粵曲唱詞。
《新鴛鴦蝴蝶夢》——部分選自李白的“抽刀斷水水更流” 王菲的《但愿人長久》 徐小鳳的《別亦難》 《煙花三月》，《朝云暮雨》均為吳滌清演唱 毛寧的《大浪淘沙》。
這方面成功的例子不少，最有名的是一張《淡淡幽情》的專輯，其中收錄了李煜的《相見歡》（無言獨上戲樓），蘇軾的《水調歌頭》（明月幾時有），范仲淹的《蘇幕遮》（碧云天，黃葉地），秦少游的《桃園憶故人》（玉樓深鎖多情種），聶勝瓊的《鷓鴣天》（玉慘花愁出鳳城），李煜的《烏夜啼》（林花謝了春紅）和《虞美人》，歐陽修的《玉樓春》（別后不知君遠近），朱淑真的《生查子》（去年元夜時，花市燈如晝）（這個瓊瑤也用過，用在她為《煙鎖重樓》還是《新月格格》所寫的插曲《鴛鴦錦》里，柳詠的《雨霖鈴》，辛棄疾的《丑奴兒》（少年不識愁滋味），李之儀的《卜算子》（我住長江頭，君住長江尾）等，有臺灣名聲卓著的曲作家古月、劉家昌、翁清溪、陳楊等譜曲，曲與詞可謂珠聯璧合，相得益彰，是這張專輯成為現代音樂史上足以傳頌的極品，《音像世界雜志》曾將該片評為“十張最適合在夜晚用心聆聽的專輯”。
這張專輯里最有名的兩首，一個是李煜的《〈虞美人〉（“春花秋月何時了，往事知多少”），一個就是后來王菲翻唱的《但愿人長久》，那倒是對這首古典佳作現代版詮釋了。這首詞其實在大陸也有多個譜曲版本，映象最深的是在83、84年播出的電視連續劇《武松》中，張都監家的丫鬟，后來為武松跳樓的那個，就曾彈唱了這一曲。
但這些多屬于聲樂作品的范疇，與流行隔著一段距離。但從另一個角度上，說明了經典詩詞與音樂的融合性。
我們再來換一個角度，流行歌曲多表現一種通俗文化，而古典詩詞的介入，恰好將其雅的一面也推到了眾人面前，也正說明了，藝術其實并無雅與俗不可逾越之鴻溝，關鍵在于融合的手段了。 要說的是，很多拿來主義的詩詞歌曲，較為普遍地被運用在反映一些歷史題材的影視作品中，恰到好處來表現或烘托劇中人物的一種情緒或胸懷。
大家比較熟悉的有岳飛的《滿江紅》，在電視連續劇《射雕英雄傳》和其他一些與岳飛相關的影視作品中都曾被譜曲配唱，最有名的可能要數張明敏的那個版本到了。香港的武俠劇和歷史劇中是最愛用這類作品的。
而大陸方面，則多在表現某一主題的文藝活動中，喜歡講一些相關的唐詩宋詞譜曲演唱，比如孟郊的《游子吟》等，來表現一種既定的主題，籍詩詞的影響力與歌曲的感染力來引導聽眾進入狀態，從而受到預定的效果。另外一首廣為傳唱的則是徐小鳳的那首《別亦難》，用的是李商隱的《無題》“相見時難別亦難/東風無力百花殘/春蠶到死絲方盡/蠟炬成灰淚始干”。
唐詩宋詞構成了現代流行歌曲與創作的一個重要素材來源，并成為其創作的一種表達方式. 文學創作素來講究一個廣征博引，引經據典，物為我用，從而提示其所表現主體的廣泛性.許多現代的流行詞作人，更是希望借用一些古典詩詞中的典故或內容，將其展開或以其為思路加以演繹，繼而展現一段現代的故事情感。這方面最為突出的有兩個人，一是臺灣的瓊瑤，她的很多歌詞里都喜歡借用一些唐詩宋詞中的名句，如“才下眉頭，卻上心頭”，“庭院深深幾許”，“青山依舊在，幾度夕陽紅”等，這與她一貫苦惱經營的古典婉約女子的形象是十分吻合的，也非常配合她所創作出的各種形象，一派的詩情畫意，不食人間煙火狀。
另一個是大陸的陳小奇，他是大陸歌壇嶺南派創作人的領軍人物。他又一個頗有吳市影響的的“濤聲依舊三部曲”，《濤聲依舊》（毛寧）、《白云深處》（廖百威）和《巴山夜雨》（李進），單從歌名上來看，已經是和古詩詞有扯不斷的聯系了。
《濤聲依舊》中他分別用到張繼的《楓橋夜泊》（“留下一盞漁火讓它停泊在楓橋邊”，“月落烏啼總是千年的風霜”），《白云深處》則分別用到“白云深處有人家”還有杜牧的《山行》（“坐在路口對著夕陽西下，白云深處沒有你的家，你說你喜歡這楓林景色，其實這霜葉也不是當年的二月花”，“等車的你走不出你心中的那幅畫，卷起這片秋色才能找到你的春和夏”，“等車的你為什么還慘不破這一霎那？別為一首歌把你的心唱啞”。后來他又寫了《煙花三月》，《朝云暮雨》（均為吳滌清演唱），還有一首毛寧的《大浪淘沙》，他是大陸詞作家里古風最重的一個，喜歡講古詩詞中的名句或典故經過演繹與現代人的情感相結合而成歌詞，由此而形成他獨特的陳氏風格，也為中文流行歌詞創作形成一個典范。
不過他主要是以描寫個人情感為主. 后來有一個馮小泉，因為他本身史學民族樂器出身的，所以對民族文化自認就有很深的興趣與植根，他的詞作中也較多運用古詩詞典故或名句，多是以古詩詞來營造一種氛圍，表現一種氣魄，表達一種情懷，更偏重于一種社會責任和民族情懷的東西，比較熟悉的。
6. 余光中
給我一瓢長江水啊長江水 酒一樣的長江水 醉酒的滋味 是鄉愁的滋味 給我一瓢長江水啊長江水 給我一張海棠紅啊海棠紅 血一樣的海棠紅 沸血的燒痛 是鄉愁的燒痛 給我一張海棠紅啊海棠紅 給我一片雪花白啊雪花白 信一樣的雪花白 家信的等待 是鄉愁的等待 給我一片雪花白啊雪花白 給我一朵臘梅香啊臘梅香 母親一樣的臘梅香 母親的芬芳 是鄉土的芬芳 給我一朵臘梅香啊臘梅香 題目： 1.請找出詩的1 2小節的韻腳 2.詩中的“長江水”“雪花白”“海棠紅”“臘梅香”分別象征了“鄉愁”的哪些特征？（請摘引原文的語句回答） 3.詩中主要用了（）和（）的修辭手法~把抽象的鄉愁具體化了，并突出了鄉愁之深。
請模仿這兩種修辭手法各造一個句子。 問題補充 2008-12-23 19:48 我要的是（1.請找出詩的1 2小節的韻腳 2.詩中的“長江水”“雪花白”“海棠紅”“臘梅香”分別象征了“鄉愁”的哪些特征？（請摘引原文的語句回答） 3.詩中主要用了（）和（）的修辭手法~把抽象的鄉愁具體化了，并突出了鄉愁之深。
請模仿這兩種修辭手法各造一個句子。 ）的答案 味，水；紅，痛.長江水”---“醉酒的滋味 是鄉愁的滋味 雪花白”---“信一樣的雪花白 家信的等待 海棠紅”沸血的燒痛 是鄉愁的燒痛 “臘梅香”---母親的芬芳 是鄉土的芬芳 -3.詩中主要用了（比喻）和（擬人）的修辭手法~把抽象的鄉愁具體化了，并突出了鄉愁之深模仿這兩種修辭手法各造一個句子。
思念是一根線，牽連著海峽兩岸。愛心是一位天使，可以消去人間的悲傷 另外：水 味 紅 痛 8. 鄉愁的滋味 鄉愁的燒痛 鄉愁的等待 鄉土的芬芳 9. 比喻 反復 仿句略。
10. 如：天空（因為鄉愁無邊無際，就像天空一樣。）；鳥鳴（因為鳥鳴仿若從故鄉傳來，與故鄉一樣，讓人魂牽夢縈。）
；黃連（黃連的苦恰如思鄉的苦）；圓月（圓月之夜，家人共聚，離鄉之人更思鄉。）；大海（因為大海的波浪滔滔可以表明詩人對家鄉的強烈思念。）
等。 11. 如：李白（唐）《靜夜思》“舉頭望明月，低頭思故鄉。”
王灣（唐）《次北固山下》“鄉書何處達？歸雁洛陽邊。” 馬致遠（元）《天凈沙·秋思》“夕陽西下，斷腸人在天涯。”
等等 另外：1.劃分朗讀節奏 2.這首詩寫了哪些意象？ 表達了作者怎樣的思想感情？ 3.這首詩在藝術表現手法上有何特點？ 1、給我/一瓢長江水啊/長江水 酒一樣的/長江水 醉酒的滋味 是/鄉愁的滋味 給我/一瓢長江水啊/長江水 給我/一張海棠紅啊/海棠紅 血一樣的/海棠紅 沸血的燒痛 是/鄉愁的燒痛 給我/一張海棠紅啊/海棠紅 給我/一片雪花白啊/雪花白 信一樣的/雪花白 家信的等待 是/鄉愁的等待 給我/一片雪花白啊/雪花白 給我/一朵臘梅香啊/臘梅香 母親一樣的/臘梅香 母親的芬芳 是/鄉土的芬芳 給我/一朵臘梅香啊/臘梅香 2、意象：長江水，海棠，雪花，臘梅 表達了作者對家鄉的思念之情！ 3、運用了托物言志借景抒情，將自己的情感寄托于景物，從而表現出作者對家 鄉的極度思念之情。 另外：一、課文分析 讀《鄉愁》這首詩，我們能感到詩人余光中心靈深處一個執著的主導情感——對中華民族歷史文化的認同感。
很顯然，這首詩以形式上的四個小節，將“鄉愁”分為四個階段。這四個階段在時間上是前后順承的，即：小時候—長大后—后來—現在。
這幾個標示時間的短語，都明確出現在這首詩每一小節的第一行。 我們可以看出，詩的每一小節，實際上都對應著人生的某個階段。
作者以空間上的阻隔作為這四個階段的共同特征，即：小時候的母子分離—長大后的夫妻分離—后來的母子死別—現在的游子與大陸的分離。詩人為每個階段的鄉愁找了一個具體的對應物：郵票、船票、墳墓、海峽。
時空的隔離與變化，推進了詩情的層層深化。少小離家，與母親書信往來，鄉愁寄托在小小的郵票上。
成年后，為生活而奔波，與愛人聚聚離離，船票成了寄托鄉愁的媒介。到后來，一方矮矮的墳墓，將我與母親永遠分開了！詩至此處，讀者不禁會想，世間還有什么樣的離情比死別更令人斷腸？有，那就是鄉愁！一灣淺淺的海峽將“我”與祖國大陸隔開，個人的故鄉之思上升到了家國之思。
全詩在此戛然而止，留下長長的余味。 《鄉愁》這首詩，無論是內容還是形式，都映射著中國古典詩詞的神韻和魅力。
從內容上說，“鄉愁”是中國傳統文學經久不衰的主題，余光中雖曾接受過現代主義的浸染，但骨子里深受中國古典文學的熏陶，詩歌內容觸及思想深處的“中國意識”時，自然而然地攝取了“鄉愁”這一主題。歷代愛國知識分子有借詩詞歌賦流露家國之思的傳統，本詩在這一點上可謂傳承了民族的歷史文化。
從形式上說，這首詩恰到好處地運用現代漢語，使之帶上了古典詩詞的格律美和音韻美的特點。詩的節與節、句與句均衡對稱，但整齊中又有參差，長句短句變化錯落；同一位置上詞語的重復和疊詞的運用造成一種類似音樂的回環往復、一唱三嘆的旋律，給全詩營造了一種低回悵惘的基調。
二、問題研究 “鄉愁”本是一種抽象的情感，但是在余光中的《鄉愁》里，它轉化成了具體可感的東西，作者是如何實現這一轉化的？ 作者巧妙地將“鄉愁”這種情感進行了物化，也就是找到了它的對應物。在人生的每。
7. 求100字以下的詩歌兩篇,
[夢回童年] 想
白的布條 在紅塵里散漫久了
染出 奇形怪狀的虹彩
一籮厚厚的書本 可以想像成一萬只紙飛機
從三樓往下一抖 我所有的夢想
屆時 暮秋里回收埋在土里面的爛漫
你說我是銀蛇轟鳴下的大樹
不會捕獲一顆真摯的心
而我覺得 我更像是憔悴的漁夫
忙著摘取天上銀河里面隕落的星
織就一片柔軟的網
拋下一張束縛你眼睛的星光
你一定要降落在我的蠻荒
我要為你開拓無人挖掘 無人收割的的金黃
是稻或是草
有了一口水的日子
那便不是地獄的煎熬
總想讓飛機捎去我寫給你的信箋
毫無經綸的我 寫的字難免有些遢跎
來來去去 總在修改些你我
惘然歸去的秋東 還未冰冷的燕窩
尋一雙不掉毛 褪色的翅膀
飛向命運舞臺的中央
落葉的春天
在秋風中絢舞
金黃色的美艷
沉醉了霜的腳步
在冬的雪床上休眠
一天 一天
枕著大地的溫曖
夢里那片綠
就是來年的春天
在睡夢中翩躚
碧綠色的嬌艷
沐浴了春的甘露
在風的呼喚中睜眼
一年 一年
擁著陽光的璀璨
眼里那片綠
就是落葉的美滿
夠短了吧
不知道你要的詩歌的內容
所以只能將這兩首放上去了
8. 詩詞是我國古典文學的精髓之一,唐詩,宋詞,元曲光耀千古
卜算子·送鮑浩然之浙東
水是眼波橫，山是眉峰聚。欲問行人去那邊？眉眼盈盈處。才始送春歸，又送君歸去。若到江南趕上春，千萬和春住。
此詞以新巧的構思和輕快的筆調，在送別之作中別據一格。
開篇“水是眼波橫”二句匠心獨運：前人慣以“眉如春山”、“眼如秋水”之類的譬喻來形容女子容顏之美，如托名于劉歆的《西京雜記》卷二：“文君姣好，眉色如望遠山”；李白的《長相思》：“昔時橫波目，今作流淚泉”；白居易《箏詩》：“雙眸剪秋水，十指剝春蔥”。（案：亦有以“秋水”形容男子眼神者，如李賀《唐兒歌》：“一雙瞳人剪秋水”。）而作者此處則反用其意，說水是眼波橫流、山上眉峰攢聚，其妙處不僅在于推陳出新、發想奇絕，而且在于運用移情手法，化無情為有情，使原本不預人事的山水也介入送別的場面，為友人的離去而動容。
“欲問行人”二句，仍就“眉眼”加以生發，亦見用筆靈動、造語新奇。“眉眼盈盈處”，既是喻指友人故鄉的秀麗山水，又令人想見友人妻妾倚欄盼歸之際美目傳恨、秀眉凝愁的情態。妙語雙關，熔鑄非易。
過片后“才始送春歸”二句抒寫良情別緒：方才“送春”，已是十分悵恨；今又“送君”，更添悵恨十分。旦夕之間，兩諳別苦，情何以堪？但作者卻故意出以淡語，含而不露。
“若到江南”二句再發奇想，叮囑友人如能趕上江南春光，務必與春光同祝惜春之情既溢于言表，對友人的祝福之意亦寓于句中。
賞析
這是一首送別詞。起拍“水是”、“山是”兩句，含意豐富，令人遐想。詞人把明澈的水流比喻為美人的眼波，把青黛的山巒喻為美人的眉峰，極言浙東山水的漂亮可愛。同時，也可以理解為詞人對鮑浩然心事的設想：波光漾動的流水是他心上人的眼波，脈脈傳情；青黛的山巒是心上人的眉峰，因思念自己而滿懷愁怨，眉頭都蹙[cù]起來了。詞人通過這一設想來寫出了鮑浩然“之浙東”的心切。與此相應，上片結句“眉眼盈盈處”只有一層理解：鮑浩然是去山水秀麗得像美人“眉眼盈盈”的地方.下片抒發詞人的情懷。“才始送春歸”，點明這里春剛逝去，說明詞人心中滿懷著傷春之愁；“又送君歸去”則再添了別恨，心情就更痛苦了。最后兩句是詞人對鮑浩然的祝愿：希望他生活在“春”里。這個“春”反映鮮花如錦的春天季節。
這首詞構思新巧，詞語明麗，很有表現力。且語句新鮮不俗，頗受人們喜愛。比起那些敷衍應酬之作，顯然有死活之別。
9. 請用一句詩或詞概括中國唐詩宋詞中的“思念”主題
在中國古典詩詞里面，以物寄思的不勝枚舉，或詩或詞，其間所表達的思慕之情，或親朋或愛人，有時雖未明指，只要稍加領會，便能與詩人感同身受。
推薦幾首！ 宋·晏殊《蝶戀花》檻菊愁煙蘭泣露，羅幕輕寒，燕子雙飛去。明月不諳離恨苦，斜光到曉穿朱戶。
昨夜西風凋碧樹，獨上高樓，望盡天涯路。欲寄彩箋兼尺素，山長水闊知何處。
宋·晏殊《浣溪沙》一曲新詞酒一杯，去年天氣舊亭臺。夕陽西下幾時回？無可奈何花落去，似曾相識燕歸來。
小園香徑獨徘徊。 宋·陸游《釵頭鳳》紅酥手，黃縢酒。
滿城春色宮墻柳。東風惡，歡情薄。
一懷愁緒，幾年離索。錯、錯、錯。
春如舊，人空瘦。淚痕紅浥鮫綃透。
桃花落，閑池閣。山盟雖在，錦書難托。
莫、莫、莫。 宋·蘇軾《江城子》 十年生死兩茫茫。
不思量，自難忘。千里孤墳，無處話凄涼。
縱使相逢應不識，塵滿面，鬢如霜。 夜來幽夢忽還鄉。
小軒窗，正梳妝。相顧無言，惟有淚千行。
料得年年腸斷處，明月夜，短松崗。 宋·柳永《雨霖鈴》寒蟬凄切，對長亭晚，驟雨初歇。
都門帳飲無緒，留戀處、蘭舟催發。執手相看淚眼，竟無語凝噎。
念去去，千里煙波，暮靄沉沉楚天闊。多情自古傷離別，更那堪，冷落清秋節。
今宵酒醒何處？楊柳岸，曉風殘月。此去經年，應是良辰好景虛設。
便縱有千種風情，更與何人說？ 清·納蘭性德《木蘭辭 擬古決絕詞柬友》 人生若只如初見，何事秋風悲畫扇。等閑變卻故人心，卻道故人心易變。
驪山語罷清宵半，夜雨霖鈴終不怨。何如薄幸錦衣郎，比翼連枝當日愿。
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