華閱文章網1. 宋詞有對仗的嗎
宋詞的對仗要求也比唐代近體詩寬的多。首先，近體詩對仗要求平仄相對，但宋詞對仗平仄不限。其次，近體詩對仗要求避免相同的字，但宋詞沒有這條限制。如蘇軾《水調歌頭》“人有悲歡離合，月有陰晴圓缺”上下句平對平、仄對仄，且用了“有”這個相同的字。宋詞對仗的位置雖然不象近體詩那樣固定，但大體上也有個規律，一般都是在相連的并且字數相同的詞句用對仗。然而，即使可以用對仗的地方，如果內容和表達不需要用，也可以不用，因此常有同一詞牌、同一位置，有的用對仗，有的卻不用對仗。總之，宋詞的對仗要求遠沒有唐代的今體詩那么嚴格。
宋詞中的對仗句精粹
翻空白鳥時時見，照水紅蕖細細香。【蘇軾】
歌余蘭麝生紈扇，舞罷珠璣落繡絪。【晁元禮】
日長幾案琴書靜，地僻池塘鷗鷺閑。【朱敦儒】
池塘雨細雙鴛睡，楊柳風輕小燕飛。【周紫芝】
酒闌更喜團茶苦，夢斷偏宜瑞腦香。【李清照】
斟殘玉瀣行穿竹，卷罷黃庭臥看山。【陸游】
2. 有哪些對仗句
很多，僅舉宋詞中的為例：
宋詞中的對仗句精粹之一
翻空白鳥時時見，照水紅蕖細細香。【蘇軾】
歌余蘭麝生紈扇，舞罷珠璣落繡絪。【晁元禮】
日長幾案琴書靜，地僻池塘鷗鷺閑。【朱敦儒】
池塘雨細雙鴛睡，楊柳風輕小燕飛。【周紫芝】
酒闌更喜團茶苦，夢斷偏宜瑞腦香。【李清照】
斟殘玉瀣行穿竹，卷罷黃庭臥看山。【陸游】
了知世上都是夢，須信壺中別有天。【呂勝己】
百年旋逐花陰轉，萬事長看鬢發知。【辛棄疾】
但將痛飲酬風月，莫放離歌入管弦。【辛棄疾】
一生不負溪山債，百藥難治書史淫。【辛棄疾】
云歸遠岫千山暝，霧映疏林一抹橫。【趙師俠】
云拖暮雨留行色，露挾秋涼入酒卮。【魏了翁】
眼前好景真無盡，身外浮名盡可輕。【郭應祥】
半窗月印梅猶瘦，一律瓶簽夜正長。【史達祖】
殷云度雨疏桐落，明月生涼寶扇閑。【吳文英】
3. 宋詞有對仗的嗎
詞的對仗，有固定的，有一般用對仗的，也有自由的。
固定的對仗，例如《西江月》上下闋的前兩句。此類固定的對仗是很少見的。
（實際上，西江月這兩句也有少數的詞人沒有用對仗） 一般用對仗的（也可不用），例如《沁園春》上闋第二三句，第四五句和第六七句，第八九句；下闋第三四句和第五六句，第七八句。又如《浣溪沙》下闋頭兩句。
再如《滿江紅》上闋第五六句，下闋第六七句。 凡是前后句字數相同的，都有用對仗的可能。
但是用不用對仗是完全自由的！ 詞的對仗，有兩點與律詩不同。第一，詞的對仗不一定要以平對仄，以仄對平。
第二，詞的對仗允許同字相對。如：“我住長江頭，君住長江尾。”
（李之儀《卜算子》）。
4. 詩詞對仗的書籍有哪些
李漁（ 1611 ~ 1680 ），字笠鴻、適凡，號笠翁，浙江蘭溪人。其作有一文 《笠翁對韻》，你可以找來看看：
摘錄如下：
上篇
一東
天對地，雨對風。大陸對長空。山花對海樹，赤日對蒼穹。雷隱隱，霧蒙蒙。日下對天中。風高秋月白，雨霽晚霞紅。牛女二星河左右，參商兩曜斗西東。十月塞邊，颯颯寒霜驚戍旅；三冬江上，漫漫朔雪冷魚翁。河對漢，綠對紅。雨伯對雷公。煙樓對雪洞，月殿對天宮。云叆叇，日曈朦。臘屐對漁蓬。過天星似箭，吐魂月如弓。驛旅客逢梅子雨，池亭人挹荷花風。茅店村前，皓月墜林雞唱韻；板橋路上，青霜鎖道馬行蹤。山對海，華對嵩。四岳對三公。宮花對禁柳，塞雁對江龍。清暑殿，廣寒宮。拾翠對題紅。莊周夢化蝶，呂望兆飛熊。北牖當風停夏扇，南簾曝日省冬烘。鶴舞樓頭，玉笛弄殘仙子月；鳳翔臺上，紫簫吹斷美人風。
5. 對仗句都有哪些
舉例：
竹徑蕭條平生壯志三更夢/云山縹緲萬里秋風一雁哀
忠魂不泯一腔熱血化春雨/大義凜然千秋壯志泣鬼神
楓葉四弦秋悵觸天涯遷謫恨/潯陽千尺水勾留江上別離情
菱花鏡孤哉慘聽秋風吹落葉/錦機聲寂矣愁看夜月照空幃
少壯不努力/老大徒傷悲
造化鐘神秀/陰陽割昏曉
謙虛使人進步/驕傲使人落后
花開山寺/詠留詩人
月照寒楓空谷深山徒泣淚/霜封宿草素車白馬更傷情
人去堂空朝雨暮云難見影/琴調弦絕高山流水少知音
.獨立小橋人影不流河水去/孤眠旅館夢魂曾逐故鄉來
誰曾將此樓一拳打破/我也在上頭大膽題詩
青山原不老為雪白頭/綠水本無憂因風皺
君子之交淡如水/醉翁之意不在酒
未必逢兇化吉/何曾起死回生
廩生抹圍裙斯文掃地/屠戶戴頂子殺氣沖天
萬事平安幸福年/吉祥如意拜年順
人和家順百事興/富貴平安福滿堂
志士惜日短/愁人嫌夜長
堅冰已經打破/航道已經開通
偉濤個人很欣賞的：孫行者/祖沖之
新春福旺鴻運開/佳節吉祥如意來
日子紅火喜迎門/天隨人意福星照
打鐵錘鳴，紅火焰中三尺雪/彈棉弓響，白云堆里一聲雷
月朗星稀，今夜斷然不雨/天寒地凍，明朝必定成霜
葉落枝枯，看光棍如何結果/刀砍斧劈，是總督也要拔根
綠窗明月在/青史古人空
淚隨流水急/愁逐野云飛
感時花濺淚/恨別鳥驚心
6. 詩詞對仗有哪些基本要求
詩詞對仗的基本要求，主要有以下兩點：
1、在兩句相對時，相對的字詞，其詞性要相同或相近；
詞性與現代漢語語法中的詞類劃分，又一致，又不同，大致可以劃分為十三類。同類中的字詞就算詞性相同，鄰類中的字詞就算詞性相近，都可用作對仗。
(1)名詞類。如"日"、"月" 、"山"、"川"、"宮"、"室". "筆"、"墨"、"詩"、"書" 、"身"、"心"、"花"、"鳥"等。用作對仗的例子，有"亂花漸欲迷人眼，淺草才能沒馬蹄"，（ 白居易《錢塘湖春行》），其中的"花"對"草"，" 人"對"馬"， "眼"對" 蹄"，就是名詞對名詞。
(2)專有名詞類。表示人名、地名的專有名詞，自成一類。用人名、地名形成對仗的例子，有" 公卿有黨排宗澤，帷幄無人用岳飛"（ 陸游《夜讀攬轡錄》），其中的"宗澤"對"岳飛"，人名對人名；
"欲渡黃河冰塞川，將登太行雪暗夭"（李白《行路難》，其中的"黃河" 隊"太行"，河山名對河山名；" 登寶釵樓，訪銅雀臺"（劉克莊《沁園春》），其中的" 寶釵樓" 對"銅雀臺"，樓臺名對樓臺名。
(3)方位詞類。表示方位的一些字詞，自成一類。如"東"、"西"、" 南"、"北"、"前" 、"后，、"左" 、"右"、"上"、"下"、"中"、"外"等。用作對仗的例子，有"七八個星天外，兩三點雨山前"（ 辛棄疾《西江月》）， "外"對"前"。
(4)數詞類。表示數目的-些字詞，自成一類。如"一"、"二"、"五"、"十"、"雙" 、"兩" 、"孤"、"半"、"獨"、"眾" 、"百"、" 千"、"萬"等。用作對仗的，有如前例的"七八個星天外，兩三點雨山前"， "七八"對"兩三"。
(5)代名詞類。如" 吾"、"余" 、"汝"、"爾"、"他"、"誰"、"君" 、"子"等。用作對仗的例子，有"滿地蘆花和我老，舊家燕子傍誰飛"（ 文天祥《金陵驛》）， "我" 對"誰"。
以上幾類，還不能包括所有的用于對仗的詞性劃分。還有雙聲字類、疊韻字類等。雙聲字和疊韻字，有的又同時是連用字或連綿字。
如果放寬一點，也可用鄰類字詞相對，這種對仗，稱為鄰對。如名詞類中的天文類對地理類，器物類對衣飾類，等等。如果再放寬點，相對的兩句，其中的字詞，有的相對，有的不甚相對，這種對仗，稱為寬對。
2、在兩句相對時，兩句的句子組成情況要相同或相近。兩句相對， 指的是相連的兩個句子形成對仗。這是對仗的一般形式。
工對的兩句，句子組成情況是相同的。如林逋《梅花》中的"疏影橫斜水清淺，暗香浮動月黃昏， 兩句的句子組成情況就是相同的。
對仗的兩條基本要求，以前一條為主。只注意詞性相同或相近，而不管句子組成情況相同或相近與否，這樣的對仗也是不少的。
擴展資料：
對仗，中古時詩歌格律的表現之一。詩詞中要求嚴格的對偶，稱為對仗。對仗主要包括詞語的互為對仗和句式的互為對仗兩個方面。對仗多用于駢文。
對仗又稱隊仗、排偶。它是把同類或對立概念的詞語放在相對應的位置上使之出現相互映襯的狀態，使語句更具韻味，增加詞語表現力。對仗有如公府儀仗，兩兩相對。對仗與漢魏時代的駢偶文句密切相關，可以說是由駢偶發展而成的，對仗本身應該也是一種駢偶。
格律詩對仗規則：
1、出句和對句的平仄是相對立的；
2、出句的字和對句的字不能重復。
因此，像《易經》和《詩經》的例子還不合于律詩對仗的標準。上面所舉**《長征》詩中的兩句：“金沙水拍云崖暖，大渡橋橫鐵索寒”，才是合于律詩對仗的標準的。
參考資料來源：百度百科-對仗
7. 對仗句有哪些
翻空白鳥時時見，照水紅蕖細細香。
【蘇軾】歌余蘭麝生紈扇，舞罷珠璣落繡絪。【晁元禮】日長幾案琴書靜，地僻池塘鷗鷺閑。
【朱敦儒】池塘雨細雙鴛睡，楊柳風輕小燕飛。【周紫芝】酒闌更喜團茶苦，夢斷偏宜瑞腦香。
【李清照】斟殘玉瀣行穿竹，卷罷黃庭臥看山。【陸游】了知世上都是夢，須信壺中別有天。
【呂勝己】百年旋逐花陰轉，萬事長看鬢發知。【辛棄疾】但將痛飲酬風月，莫放離歌入管弦。
【辛棄疾】一生不負溪山債，百藥難治書史淫。【辛棄疾】云歸遠岫千山暝，霧映疏林一抹橫。
【趙師俠】云拖暮雨留行色，露挾秋涼入酒卮。【魏了翁】眼前好景真無盡，身外浮名盡可輕。
【郭應祥】半窗月印梅猶瘦，一律瓶簽夜正長。【史達祖】殷云度雨疏桐落，明月生涼寶扇閑。
【吳文英】。
8. 詩詞的對仗
對偶和對仗是兩種極為相象的語言形式。
所謂“相象”，是說它們相同之處較多而不同之點較少，所以區別起來就較為困難，甚至連一些工具書對這兩個概念都解釋得含糊其辭，不甚了了。如《辭海》“對仗”條下注釋曰：“指詩文詞句的對偶。”
陜西教育出版社的《古文自學辭典》則解釋“對偶”為“修辭方法一種，……詩歌中叫‘對仗’。”如此以“對偶”注“對仗”，用“對仗”釋“對偶”的輾轉解說，造成了概念的混淆，其結果是使人誤以為“對偶”與“對仗”是一回事，是一個概念的兩種稱謂。
那么，究竟什么是“對偶”？什么是“對仗”？二者有什么區別呢？ 對偶，是一種修辭格。成對使用的兩個文句“字數相等，結構、詞性大體相同，意思相關”。
這種對稱的語言方式，形成表達形式上的整齊和諧和內容上的相互映襯，具有獨特的藝術效果。 對仗，是指詩詞創作及對聯寫作時運用的一種特殊表現形式和手段。
它要求詩詞聯句在對偶基礎上，上下句同一結構位置的詞語必須“詞性一致，平仄相對”，并力避上下句同一結構位置上重復使用同一詞語。格律詩詞的對仗使語言音韻和諧，增強了節奏感和音樂美，達到表現形式上的高度完美。
因而格律詩詞的對仗要求也就甚為嚴苛，符合上述原則的詩詞聯句便是對仗的；否則就是不對仗或對仗不工穩，這是詩詞創作所不允許的。 了解了對偶與對仗的特點，就能一般地區別什么是對偶，什么是對仗了。
例如 先天下之憂而憂，后天下之樂而樂。（范仲淹《岳陽樓記》） 這兩個句子各方面都符合對偶的要求，但由于其平仄不相對，音律欠和諧，并在同一結構位置重復使用了“天下”、“之”、“而”等這樣的詞語，所以不合對仗的要求。
再請看下面這個例句： 沉舟側畔千帆過，病樹前頭萬木春。（劉禹錫《酬白樂天》） 這組聯句是原詩中的頸聯，無論哪個方面都完全合乎對仗原則，而且對得極為工穩，是最為典型的對仗聯句。
對偶與對仗其所以有這樣一些不同，主要是因為它們是運用于不同文體的。由于不同的文體對各自表達的要求不同，所以對表達形式的要求也就不同。
作為修辭方法的對偶，常常被廣泛用于各種文體，其中古代散文和古體詩歌運用尤其頻繁。它整飭了語言，增強了語勢，而且兩個偶句互為補充、相互映襯，使語言頗具形式美和表現力。
對仗則是格律詩詞獨具的一種特殊創作技法。興起于隋唐的格律詩，嚴格要求律詩中的頷聯與頸聯必須對仗。
這一方法同時也為詞曲創作所采用；后來又被用于對聯撰寫。由于律詩詞曲的創作本身對語言運用有很高的藝術要求，講究煉字煉句，而對仗正好能夠在相當程度上極大提高詩歌的表達技巧和審美情趣，具有較高的藝術性和表現力。
對仗的這些特殊功能顯然是對偶力不能及的。可以說“對仗”是格律詩詞創作和欣賞的重要標準之一，自然也就成了非詩詞莫屬的專用術語。
正因如此，所以格律詩詞中的對仗雖同時也符合對偶的標準要求，但鑒于“對仗”本身的特點，并且為了有別于一般文體中的對偶，故而我們通常不以“對偶”稱之，而特稱之曰“對仗”。
