華閱文章網1. 感覺詩詞很難學
宋詞這么多詞譜，那是前人多少年積累起來的，你一上來就想駕馭全部，有可能嗎？
不要想著每一首詞牌都熟悉就好，挑選一兩首適合自己風格和心態的詞牌，對照詞譜專心練，當你將一首詞牌寫到十篇以上的時候，應該就對該詞牌了如指掌，韻在哪里平仄如何你都應該會相當熟悉，這樣你再寫起來就輕車熟路了。
填一首自己熟悉的詞牌，在表現感情方面也會更加得心應手，填十首低質量的詞不如一首高質量的詞，張若虛大多作品失傳，僅僅一首春江花月夜，卻多少年長盛不衰。
前期可以多填唐多令、如夢令、破陣子、生查子等小令。
2. 宋詞 關于填詞的問題.
請慢慢看 希望對你有所幫助 很清楚 詞，詩歌的一種。
因是合樂的歌詞，故又稱曲子詞、樂府、樂章、長短句、詩余、琴趣等。始于隋，定型于中晚唐，盛于宋。
隋唐之際，從西域傳入的各民族的音樂與中原舊樂漸次融合，并以胡樂為主產生了燕樂。原來整齊的五、七言詩已不適應，于是產生了字句不等、形式更為活潑的詞。
詞最早起源于民間，后來，文人依照樂譜聲律節拍而寫新詞，叫做“填詞”或“依聲”。從此，詞與音樂分離，形成一種句子長短不齊的格律詩。
五、七言詩句勻稱對偶，表現出整齊美；而詞以長短句為主，呈現出參差美。 詞有詞牌，即曲調。
有的詞調又因字數或句式的不同有不同的“體”。比較常用的詞牌約100個。
詞的結構分片或闋，不分片的為單調，分二片的為雙調，分三片的稱三疊。按音樂又有令、引、近、慢之別。
“令”一般比較短，早期的文人詞多填小令。如《十六字令》、《如夢令》、《搗練子令》等。
“引”和 “近”一般比較長，如《江梅引》、《陽關引》、《祝英臺近》、《訴衷情近》。而“慢”又較“引”和“近”更長，盛行于北宋中葉以后，有柳永“始衍慢詞”的說法。
詞牌如《木蘭花慢》、《雨霖鈴慢》等。依其字數的多少，又有“小令”、“中調”、“長調”之分。
據清代毛先舒《填詞名解》之說，58字以內為小令， 59—90字為中調，90字以外為長調。最長的詞牌《鶯啼序》，240字。
一定的詞牌反映著一定的聲情。詞牌名稱的由來，多數已不可考。
只有《菩薩蠻》、《憶秦娥》等少數有本事詞。詞的韻腳，是音樂上停頓的地方。
一般不換韻。有的句句押，有的隔句押，還有的幾句押。
象五、七言詩一樣，詞講究平仄。而仄聲又要分上、去、入。
可以疊字。 由于詞在晚唐、五代、宋初多是酒席宴前娛賓遣興之作，故有“詞為小道、艷科”、“詩莊詞媚”之說。
隨著詞的發展，經柳永、蘇軾，逐漸擴大了詞的題材，至辛棄疾達到高峰，成為和詩歌同等地位的文學體裁。 首先，詞有大量不同音律句式的調和體，作者可以在極為廣泛的范圍內選擇符合創作需要的詞調。
據清康熙時編的《詞譜》所載，有 826調、2306體，還有好多尚未收入。各種詞調的長短、句式、聲情變化繁多，適應于表達和描繪各種各樣的情感意象，或喜或悲，或剛或柔，或哀樂交迸、剛柔兼濟，均有相應的詞調可作為宣泄的窗口。
再者，詞調與體的變化和創造原是沒有限制的。懂得音律的作者可以自己創調與變體。
康熙《詞譜序》云：“詞寄于調，字之多寡有定數，句之長短有定式，韻之平仄有定聲，杪忽無差，始能諧合。”然試看《詞譜》所載同一詞調諸體的句式、平仄、押韻、字數常頗有出入，可見古人填寫時有著相當程度的自由。
詞韻常比詩韻寬，有時平仄以至四聲可以通押或者代替，也有押方言音的。如《滿江紅》詞調，一般押仄聲中入聲韻，以寄寓磊落不平之感，岳飛的《滿江紅》（怒發沖冠），抒發激烈的壯懷，讀來使人慷慨悲憤，押的便是入聲韻。
然而姜夔的《滿江紅》（仙姥來時），遐想湖上女神，卻換押平韻，聲情遂變作緩和舒徐，富有瀟灑優游的情趣。姜夔《長亭怨慢》自序云：“予頗喜自制曲，初率意為長短句，然后協以律，故前后闋多不同。”
該詞中有句如：“閱人多矣，誰得以長亭樹？樹若有情，不會得青青如此！”“日暮，望高城不見，只見亂山無數。韋郎去也，怎忘得玉環分付？”寫景抒情，卷舒自如，渾如散文。
但由于作者深諳音律，故雖隨意為長短之句，而自然合乎律度，適應歌者口吻。“從心所欲不逾矩”，這是一種自由與規律高度統一的產物。
詞的格律寬嚴有一個發展過程。唐到北宋前期還比較寬松，而北宋后期至南宋則越來越嚴密。
各時期不同作家對審音協律也有不同要求。如有人認為蘇軾的詞不協音律，有則為之辯護。
陸游《老學庵筆記》云：世言東坡不能歌，故所作樂府多不協律。晁以道謂：“紹圣初，與 《跋東坡七夕詞后》 又云：‘歌之曲終，東坡別于汴上，東坡酒酣自歌《陽關曲》’。
則公非不能歌，但豪放，不喜剪裁以就聲律耳。”《跋東坡七夕詞后》又云：“歌之曲終，覺天風海雨逼人。”
從其他記載也可看到蘇軾的代表作如《水調歌頭》（明月幾時有）、《念奴嬌》（大江東去）也都被“善謳者”歌唱或贊賞過，說明還是合樂可歌的，只是有些地方突破聲律的束縛。大凡過于不守音律也許失卻詞的韻味，遵律過嚴也會成為枷鎖，重要的是運用音律為情意服務。
如《聲聲慢》調在李清照以前作者多押平韻，而李清照卻選押仄韻，又用了話多齒音、舌音字，創造了情景交融的特殊藝術效果。可見她要求作詞的嚴辯音律，卻正是自由地運用之以突破陳規進行創造，而不是作繭自縛。
宋代許多絕妙好詞，雖然長短錯落，自由卷舒，有的類同口語、散文，而吟誦起來的韻味盎然，富有節奏感。個中奧妙是很值得我們體味的。
有些例子，則未必可取。如張炎 《詞源》 記其父張樞“作《惜花春早起》云：‘瑣窗深’。
‘深’字音不協，改為‘幽’字；又不協，再改為‘明’字，歌之始協。此三字皆平聲，胡為如是？蓋五音有唇、齒、喉、舌、鼻，所以有輕清重濁之分，故平聲字可。
3. 跪求大師指導 ,怎么樣寫宋詞 ,自己寫的詞是不是都要按照古人的詞
首先，不推薦自創詞牌。詞者，“曲子詞”，先有曲調而后有文詞。
平仄，多數位置、關鍵位置都是固定的，但也有可平可仄處，參見詞譜。詞譜推薦《欽定詞譜》、龍榆生的《唐宋詞格律》，嚴重不看好《簡明欽定》《白香詞譜》。韻遵《詞林正韻》為好。新韻也可以，但普通話沒有入聲，是新韻被質疑的關鍵，用新韻寫詞遠沒有用新韻寫詩那么普遍。
寫詞，還是以多讀為基礎。律在其次，合律很容易，工穩不容易。再要求進步，則需在讀的過程中吸收古人他人技法。有新意最難，也是最后一個階梯。
4. 每一首宋詞是不是都有自己的格律
宋詞是按照詞譜來填的，每一首詞都有它的詞牌名 像《蝶戀花》《浪淘沙》《如夢令》等
每一首詞的詞牌都規定了它的格律和平仄
例如
《如夢令 》
--宋 李清照
⊙仄⊙平平仄（韻）昨夜雨疏風驟，
⊙仄⊙平平仄（韻）濃睡不消殘酒。
⊙仄仄平平（句） 試問卷簾人，
⊙仄⊙平平仄（韻）卻道海棠依舊。
平仄（韻） 知否？
平仄（疊） 如否？
⊙仄⊙平平仄（韻）應是綠肥紅瘦。
另外，樓主如果想學習填詞的話建議先看看《白香詞譜》
5. 根據詞牌填詞,詞的格律也就定下來了,必須得按照格律填詞嗎
當然，這是作詞的規矩。
詞又稱曲子詞、長短句、詩余，是配合宴樂樂曲而填寫的歌詩，詞牌是詞的調子的名稱，不同的詞牌在總句數、句數，每句的字數、平仄上都有規定。詞牌，就是詞的格式的名稱。
詞的格式和律詩的格式不同：律詩只有四種格式，而詞則總共有一千多個格式（這些格式稱為詞譜）。人們不好把它們稱為第一式、第二式等等，所以給它們起了一些名字。
這些名字就是詞牌。有時候，幾個格式合用一個詞牌，因為它們是同一個格式的若干變體；有時候，同一個格式而有幾個名稱，那只因為各家叫名不同罷了。
6. 宋詞怎么填
俗話說寫詩填詞，這詞啊，還必須得按照那格式。
如果你要填詞，首先我認為啊，你要讀大量的詞，所謂量變到質變。初學者最好先從小令填起，那個字數少，好填，不過寫不出什么東西來，真的。如果你要內容的話，那么就一定要有生活，要有體會，平常得想法都可以填進去。注意啊，一定要有生活。要不然天出來的詞又平淡無奇。
至于押韻啊，你不用管它，能壓上就壓，壓不上拉倒。畢竟只是聯系。等到真的寫過幾首詞后再來講究押韻。
告訴你個竅門，你可以找一首詞排名，然后找一首古人的詞，韻腳不動，你就把除韻腳外的字填上就行了。
其次就是多練，要找靈感。我平常在晚上回家得路上就經常能得到好句子，真的，不妨試一試
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