華閱文章網1. 南宋詞人姜夔 姜夔是什么派的詞人
姜夔，在南宋詞派中也算是獨樹一幟，有所成就。他是今天的江西人，一生卻在安徽、江蘇、浙江一帶都有所活動。年少時期跟隨父親到達漢陽，父親死后，他移居至湖州，而作品大多是在江蘇、浙江、安徽一帶游歷的時候寫的，一生瀟灑自在，卻不得朝堂一展抱負，最終死在杭州。
作為南宋著名詞人，姜夔他善于運用自己擅長的音律作詞，他的詞既可以自由散漫，也可以格律嚴密，主要在于他的詞的意境十分動人，他的作品都被冠以空靈含蓄的特點。而且鑒于他本人十分通曉音律，他寫的詞都可以自己作曲給人家傳唱，并且由于性格的多重特點，姜夔的詞也具備多彩的元素。其中既有感傷懷古的詞句，也有單純的游記，還有對于不得功名的不甘，也不缺感情世界的情誼。甚至有的人評價姜夔稱他是繼蘇軾后再一難尋的才藝廣泛的大家。
姜夔在詞作上面，最為世人傳唱的自然要數《揚州慢》、《白詩道人歌曲》、另有《白石道人詩集》，還有和今天的一首歌曲同名的《暗香》~
2. 卜算子詠梅 南宋姜夔
姜夔是南宋中后期著名的詞人， 他一生清貧自守，以文藝創作自娛，詩、詞、書法、音樂無不精善。
姜夔詞中，以梅花為題或關涉梅花的作品有三十二首，數量之多，境界之高，構思之妙，不僅再現了姜夔的生活及感情經歷，而且還充分顯現了其清空、高雅的藝術風格。姜詞中的“梅花”意象，既是作者冷僻、孤傲人格的比附，又與縈繞作者心頭的“西湖情結”和“戀人情結”息息相關。
先看姜夔詠梅代表作《暗香》《疏影》。這兩首詞是姜夔的自度曲，詞前有序： 辛亥之冬，予載雪詣石湖。
止既月，授簡索句，且征新聲，作此兩曲。 石湖把玩不已，使工妓隸習之，音節諧婉，乃名之曰《暗香》《疏影》。
暗 香 舊時月色，算幾番照我，梅邊吹笛。喚起玉人，不管清寒與攀摘。
何遜而今 漸老，都忘卻春風詞筆。但怪得竹外疏花，香冷入瑤席。
江國，正寂寂。 嘆寄與路遙，夜雪初積。
翠尊易泣，紅萼無言耿相憶。長記曾攜手處，千樹 壓、西湖寒碧。
又片片、吹盡也，幾時見得。 疏 影 苔枝綴玉，有翠禽小小，枝上同宿。
客里相逢，籬角黃昏，無言自倚修竹。 昭君不慣胡沙遠，但暗憶、江南江北。
想佩環、月夜歸來，化作此花幽獨。 猶記深宮舊事，那人正睡里，飛近蛾綠。
莫似春風，不管盈盈，早與安排金 屋。還教一片隨波去，又卻怨、玉龍哀曲。
等恁時、重覓幽香，已入小窗橫 幅。 《暗香》《疏影》是姊妹篇。
這兩首詞是文學史上著名的詠梅詞，是姜夔的代表作之一。南宋詞人張炎在所著《詞源》中說：“詩之賦梅，惟和靖一聯而已，世非無詩，不能與之齊驅耳。
詞之賦梅，惟姜白石《暗香》、《疏影》二曲，前無古人，后無來者，自立新意，真為絕唱。”此論雖絕對了些，但也代表了當時人們的審美情趣。
所謂“和靖一聯”，即宋初詩人林逋《山園小梅》中的“疏影橫斜水清淺，暗香浮動月黃昏”兩句。姜夔非常欣賞其句，就摘取兩句句首二字，以之為“自度曲”詠梅詞的調名。
白石是南宋大音樂家，妙解音律，從此兩篇詠梅詞亦可看出其獨創之功。 白石詞往往有小序，或述作詞緣起，或紀心緒行蹤，要言不煩，與詞的內容溶為一體，不可分割。
從題序看，這兩首詞作于南宋光宗紹熙三年辛亥（1191）冬季，當時詞人應邀到范成大退休隱居的蘇州附近的石湖別墅作客。范成大也喜愛梅花，買園種梅，并著有《梅譜》。
白石投主人之雅好，馳騁才華，創作了這兩篇詠梅絕唱。 《暗香》一詞，以梅花為線索，通過回憶對比，抒寫今昔之變和盛衰之感。
全詞共分六層。上片，開篇至“不管清寒與攀摘”五句為一層，從月下梅邊吹笛引起對往事的回憶。
以“舊時月色”開頭，以往事遞入，落筆便不平凡。已經勾勒出了時空范圍，渲染出了感情基調。
回憶舊時，拉開了時間距離；月色在天，撐起了空間境地；眼前的景象勾連著過去的經歷，令人搖曳生情。“喚起”二句，又引入懷人層層蕩開，環環相生：由月色寫到“算幾翻照我”，畫出回憶往日情事時的屈指凝神之態；再寫“梅邊吹笛”，在月下笛聲中點出“梅”字；再由笛聲“喚起玉人”，以美人映襯梅花，直欲喧賓奪主，卻急以“不管清寒與攀摘”收住，化險為夷，仍不離詠梅的本題。
至此，一幅立體的，活動的，有人有物，有情有景，有聲有色的生活圖景、藝術境界，乃展現在讀者的面前。月色下、笛聲中，一位玉人在犯寒摘梅，境界何其清空幽雅。
賀鑄的一首《浣溪沙》中有“玉人和月摘梅花”之句，意境已自高雅幽美，但與姜白石詞相比，仍顯單薄。姜詞“不管清寒與攀摘”一句蘊藏著兩層沒有明說的意思：一是“與”人攀摘，既有與人同摘之義，也有摘梅以贈別人之義，這就暗中用上了“驛寄梅花”的典故，透露了陸凱的詩句“聊贈一枝春”的一層意思；另一層含義是，玉人之所以“不管清寒”，因為她懷著滿腔的熱情，且與外界的“清寒”恰相反襯。
玉人的一片深情密意全都傾注在梅花上，梅花的感情負載就格外厚重了。開頭幾句寫的是回憶中的情景，到“何遜而今漸老”兩句，筆峰陡轉，境界突變，由回憶回到現實，由歡樂往事轉到而今的遲暮之悲。
詞人以何遜自此，是說自己年華已逝，詩情銳減，面對梅花，再難有當年那種春風得意的詞筆了。與上五句相比，境界何等衰颯。
這是第二層。其實詞人當時年僅三十五六歲，所以這當是自謙之詞。
而且何遜寫的那首《揚州法曹梅花盛開》詩“兔園標物序，驚時最是梅”等，實在算不得什么好詩，跟他喜愛梅花，一直掛念著揚州廨舍那株梅樹的心情并不相稱，可是后來，他從洛陽特意趕回揚州，再訪那一樹梅花時，卻彷徨終日，不能下筆，連原先那平庸的詩也寫不出來了。何遜雖有愛梅之心，而其才力不逮，沒有做出好詩來（“春風詞筆”是指他的《詠春風》詩“可聞不可見，能重復能輕。
鏡前飄落粉，琴上響余聲”，詠物頗稱工細）詞人以之自比而表示謙遜，實在蘊含著人生慨嘆。 “但怪得”至上片結尾為第三層，又把筆鋒轉回來，意謂盡管才不附情，見到石湖梅花的清麗幽雅，亦不免引動詩興，以答謝主人的盛情美意。
這幾句映照小序，點明題旨。“竹外疏花，香冷入瑤席”，是對石湖梅花的具體描繪。
以竹枝映襯疏花，寫其形貌。
3. 蔣捷的《聲聲慢 秋聲》翻譯賞析,
以“秋聲 ”為題材的作品并不多見 ，歐陽修有《秋聲賦》為賦之代表，而蔣捷這首《聲聲慢》亦堪稱詞中楷模了 。在詞中 ，寫了一個秋夜中的種種秋聲。筆鋒非凡，意味亦顯獨特。
“黃花深巷，紅葉低窗，凄涼一片秋聲 。”三句領起全詞 。點明這是菊花盛開 、紅葉掩映的深秋時節 。憑窗謗聽著連綿不斷的秋聲引起心中陣陣凄涼。“凄涼”是把詞中各種聲音串聯起來的線索。
“豆雨聲來 ，中間夾帶風聲。”“豆花雨”，指陰歷八月豆子開花時的雨，這里點出秋雨聲雜風聲率先而來。風雨凄涼，長夜難眠。風聲中又傳來了稀疏的更點聲。這更聲來自城門上的更鼓樓 。“疏疏二十五點，麗譙門、不鎖更聲 ”。“不鎖”，流露了主人公怪罪的意味，因為他是不想聽到的。古代把一夜分為五更，一更分為五點 。這里直寫“二十五點”，意在表明主人公尤感秋夜的漫漫難捱 。風不僅送來了更聲，又搖響了檐底的風鈴。“ 故人遠，問誰搖玉佩，檐底鈴聲”揭示了主人公聽到鈴聲引起的心理活動，他最初以為這是老友身上玉佩的聲。但老友都在遠方不可能來 ，那么這會是誰呢 ？突然明白原來是風鈴的聲音。作者這里用筆極為巧妙，看似是誤聽，實則借寫對老友思念之情。
“彩角聲吹月墮，漸連營馬動，四起笳聲 。”把筆觸從深夜轉向黎明。月亮沉落，號角聲起。軍營中人馬騷動。蔣捷生活于宋末元初，進士及第不久，南宋被滅。他隱居太湖竹山，一直不肯出來作官。這聲音表明，元朝統治了全國 ，而且軍旅遍布這些聲音，對于不肯和元統治者合作的詞人來說，豈不是比之秋風秋雨的聲音更加刺耳驚心嗎？
“閃爍鄰燈 ，燈前尚有砧聲 ”。燈光閃爍之處，又傳來了鄰舍在砧石上搗練之聲。鄰家主婦一夜未眠趕制寒衣，天明未睡。這也不能使詞人寬慰。
“知他訴愁到曉，碎噥噥、多少蛩聲”。“昨夜寒蛩不住鳴 ，驚四千里夢 ”岳飛這句詞和詞人心境相同，皆因滿腹心事起。把蛩的叫聲稱為“訴愁 ”，借把自己的愁懷轉嫁給蛩鳴罷了 。“訴未了 ，把一半、分與雁聲。”似乎是蟋蟀把愁苦又分給了橫空的過雁。巧妙地又點出大雁叫聲的凄涼和它帶給主人公的愁意，大雁給人的愁緒往往同引起人對遠人的懷念分不開 。收尾以雁聲，反映了詞人獨特的構思。
詞人以“豆雨聲”起，以“雁聲”收，寫了秋夜中聽到的十種秋聲。但聲聲總離不了凄涼意，使一個正在發愁的人諦聽這些聲音，使作為聲音的客體，嚴重地被染上“ 愁人 ”的主體印記，因而從笳聲、雁聲、蛩聲、鈴聲中聽到的，都是詞人的苦悶心聲。轉自*
4. 《聲聲慢》翻譯+背景+考點
《聲聲慢·尋尋覓覓》是宋代女詞人李清照的作品。
作品通過描寫殘秋所見、所聞、所感，抒發自己因國破家亡、天涯淪落而產生的孤寂落寞、悲涼愁苦的心緒，具有濃厚的時代色彩。此詞在結構上打破了上下片的局限，一氣貫注，著意渲染愁情，如泣如訴，感人至深。
開頭連下十四個疊字，形象地抒寫了作者的心情；下文“點點滴滴”又前后照應，表現了作者孤獨寂寞的憂郁情緒和動蕩不安的心境。全詞一字一淚，風格深沉凝重，哀婉凄苦，極富藝術感染力。
苦苦地尋尋覓覓，卻只見冷冷清清，怎不讓人感到凄慘悲戚。乍暖還寒的時節，最難保養休息。
喝三杯兩杯淡酒，怎么能抵得住夜晚的寒風急襲？一行大雁從眼前飛過，更讓人傷心，因為都是舊日的相識。園中菊花堆積滿地，都已經憔悴不堪，如今還有誰來采摘？冷清清地守著窗子，獨自一個人怎么熬到天黑？梧桐葉上細雨淋漓，到黃昏時分，還是點點滴滴。
這般情景，怎么能用一個“愁”字了結！ 李清照（1084-約1151），南宋女詞人。號易安居士，齊州章丘（今屬山東）人。
父親李格非為當時著名學者，丈夫趙明誠為金石考據家。早期生活優裕，與明誠共同致力于書畫金石的搜集整理。
金兵入據中原，流寓南方，明誠病死，境遇孤苦。所作詞，前期多寫其悠閑生活，閨情相思，后期多悲嘆身世，情調感傷，有的也流露出對中原的懷念，風格頓變。
形式上善用白描手法，自辟蹊徑，語言清麗。論詞強調協律，崇尚典雅、情致，提出詞“別是一家”之說，反對以作詩文之法作詞。
并能詩，但留存不多，部分篇章感時詠史，情辭慷慨，與其詞風不同。有《易安居士文集》、《易安詞》，已散失。
后人有《漱玉詞》輯本。今人有《李清照集校注》。
這首《聲聲慢》是李清照南渡以后的名篇之一。當時，詞人經歷了流離失所的戰亂苦難，經歷了丈夫去世的巨大變故，國破家亡，家破人亡，這樣巨大的不幸交相襲來，使她驟然變得孑然一身，孤苦無告，哀痛至極，愁深似海。
本篇所書寫的就是這種近乎于絕望的愁懷。 這首詞的開端突兀而起，不同凡響，以七組疊字組成，一貫而下，極力描摹內心的愁苦。
“尋尋覓覓”是寫心神無主，若有所失的那種狀態。不僅環境是寂寞冷清的，心靈的寂寞冷清更為可怕，好像丟失了什么東西一樣，曾有過的美好的一切都完了，美滿的愛情，幸福的家庭，心愛的事業，如今都在現實中消失了。
這在心靈上不能不產生無所依歸，若有所失的感覺和尋覓寄托的渴求。想抓住點什么為寄托，但結果卻是空虛和冷清。
“冷冷清清”，這既是指環境的冷清，也是指心境的冷清。“凄凄慘慘戚戚”，是寫尋覓而不可得之后內心的劇烈痛苦。
可見這三句十四個疊字，分為三層意思，由淺入深地寫出了心中無可派遣的愁緒，渲染了濃厚的悲涼氣氛，起到了籠罩全篇的作用。 “乍暖還寒時候，最難將息”是說天氣變幻無常，時暖時寒，令人難以適應。
這是把環境的清冷孤寂，心情的落寞慘凄都說成是天氣不佳。兒“三杯兩盞淡酒，怎敵他晚來風急”則明說酒味淡泊不足以抵御“晚來風急”，實際是將借酒消愁愁更愁的用意隱去不說，這在行文上有騰挪跌宕，意在言外、含蓄蘊藉之妙。
“雁過也，正傷心，卻是舊時相識”三句，承上文進一步描寫愁情。落寞之中逢歸雁，使這種愁情更為強烈，同時曲折地點明愁情的由來。
正是在她傷心之時，一群歸雁飛鳴而過，翹首仰望，不能不引起更加強烈的哀傷。本來凄厲的雁鳴就最容易引動人的感情，何況昔日在故國的時候，空中的雁群還曾是自己沒好心情的見證：“云中誰寄錦書來？雁字回時，月滿西樓。”
多少次目送歸雁遠去，也帶去過自己對遠方丈夫的思念，如今家破人亡，“錦書難托”（陸游《釵頭鳳》）。“卻是舊時相識”之一個“卻是”改包含多少辛酸血淚！另外，過去是在故鄉看雁，如今是飄零異鄉，一個“舊時相識”該包含多少喪亂之感！這就點名了愁懷來自喪亂而造成的淪落無依。
過片（下闋）“滿地黃花堆積”直承上句，仰觀天空飛鳴之雁，俯看遍地凋殘之菊，又引出今昔之異的感慨：往年，菊花盛開，共同觀賞，摘來插頭為簪，如今菊殘人老，有誰還會有這種雅興呢？寫到這里，詞人的激情愈加迅急，很自然地達到結尾的高潮。 “守著窗兒，獨自怎生得黑”兩句寫進了一個孤寡夫人的慘痛哀傷，這兩句詩在上面所描寫的種種令人傷心的感受后，一個不幸著的哀嘆。
她尋覓無主，心神殘凄，加之深秋風寒，淡酒難御，望雁過而懷舊事，見殘菊更起新愁，這樣的境遇，一個人守在窗前，如何能挨到天黑呢？前人的評論極贊賞這兩句，說是“借用淡俗之語，發清新之思” （彭孫遹《金粟詞話》）。“黑” 字是個險韻，很難押，此處用得很自然穩妥。
“梧桐更兼細雨”是暗用了白居易《長恨歌》“秋雨梧桐葉落時”，這幾句則把上面“守著窗兒，獨自怎生得黑”的人物形象置于一個秋雨、梧桐、黃昏的背景上了，把無限痛楚抑郁之情與無限傷心之景融合為一，進一步深化了所要表達的感情。 這首詞的藝術特點，一是鋪敘手法的運用，而是疊字的運用。
詞人通過鋪敘“淡酒”、“雁”、“黃花”、“梧桐”、“ 細雨”等這些富有特。
5. 南宋詞人姜夔的名句有哪些姜夔是什么派詞人
姜夔（kuí）南宋文學家、音樂家。
姜夔今存詞八十多首，多為記游、詠物和抒寫個人身世、離別相思之作，偶然也流露出對于時事的感慨。其詞情意真摯，格律嚴復密，語言華美，風格清幽冷雋，有以瘦硬清剛之筆調矯婉約詞媚無力之意。
代表作《暗香·舊時月色》、《疏影·苔枝綴玉》，借制詠嘆梅花，感傷身世，抒發郁郁不平之情。其《揚州慢·淮左名都》是較有現實內容之作，它通過描繪金兵洗劫后揚州的殘破景象，表現對南宋衰亡局面的傷悼和對金兵暴行的憎恨。
詞中“二十四橋仍在，波心蕩、冷月無聲。念橋邊紅藥，年年知為誰生！”幾句頗受人們稱道。
姜夔是與辛棄疾并峙的詞壇領袖，在文學史上有杰zhidao出的地位。浙西派詞人把他奉為宋詞中的第一作家，比為詞中老杜。
——常識人物篇。
6. 南宋詞人姜夔的名句有哪些 姜夔是什么派詞人
姜夔屬于婉約派，但詞界也認為其詞風已經脫離了婉約，可以自成“清雅派”、“格律派” 姜夔今存詞八十多首，多為記游、詠物和抒寫個人身世、離別相思之作，偶然也流露出對于時事的感慨。
其詞情意真摯，格律嚴密，語言華美，風格清幽冷雋，有以瘦硬清剛之筆調矯婉約詞媚無力之意。 代表作《揚州慢·淮左名都》、《暗香·舊時月色》、《疏影·苔枝綴玉》 名句： 念橋邊紅藥，年年知為誰生。
縱豆蔻詞工，青樓夢好，難賦深情。 二十四橋仍在，波心蕩、冷月無聲。
念橋邊紅藥，年年知為誰生？ 人間別久不成悲，兩處沉吟各自知。 淮南皓月冷千山，冥冥歸去無人管 姜夔（kuí） （1154-1221），字堯章，號白石道人，饒州鄱陽（今江西省鄱陽縣）人。
南宋文學家、音樂家。 他少年孤貧，屢試不第，終生未仕，一生轉徙江湖，靠賣字和朋友接濟為生。
他多才多藝，精通音律，能自度曲，其詞格律嚴密。其作品素以空靈含蓄著稱，姜夔對詩詞、散文、書法、音樂，無不精善，是繼蘇軾之后又一難得的藝術全才。
姜夔詞題材廣泛，有感時、抒懷、詠物、戀情、寫景、記游、節序、交游、酬贈等。他在詞中抒發了自己雖然流落江湖，但不忘君國的感時傷世的思想，描寫了自己漂泊的羈旅生活，抒發自己不得用世及情場失意的苦悶心情，以及超凡脫俗、飄然不群，有如孤云野鶴般的個性。
姜夔晚居西湖，卒葬西馬塍。有《白石道人詩集》《白石道人歌曲》《續書譜》《絳帖平》等書傳世。
