華閱文章網1. 古詩的語言特點1000字
我們常說：“文如其人”.要準確的把握詩歌的語言特點，就必須因人而異，了解不同時期不同詩人的風格流派.因人定格，知人論詩，才能對詩歌的語言特點作出準確的分析、判斷、鑒賞.對語言整體風格的鑒賞重點是會用一些有關風格類型的專用名詞術語.常見的有以下幾種： （1）、平實質樸.其特點是選用確切的字眼直接陳述，或用白描，不加修飾，顯得真切深刻，平易近人.如賈島的《訪隱者不遇》：“松下問童子，言師采藥去.只在此山中，云深不知處.”全篇4句20字，毫無難解之處.還有陶淵明的詩、李煜的詞. （2）、含蓄雋永.詩歌最富有靈氣，詩的靈氣在于雋永，在于“字短情長”，字里行間總是留著啟人聯想、開人悟性的“空白”.如李商隱的《雨夜寄北》：“君問歸期未有期，巴山夜雨漲秋池.何當共剪西窗燭，卻話巴山夜雨時.”天各一方的夫妻間掛念問候，其時其境其情，歸家團聚作長夜之談的憧憬，統統顯于言外，隱于空白.還有杜牧的絕句、李清照后期的詞. （3）、清新雅致.其特點是用語新穎別致，不落俗套，給人一種清新美的愉悅.如楊萬里的“小荷才露尖尖角，早有晴蜓立上頭”（《小池》）；孟浩然的 “故人具雞黍，邀我至田家.綠樹村邊合，青山郭外斜.開軒面場圃，把酒話桑麻.待到重陽日，還來就菊花.” （《過故人莊》）綠樹、青山、村舍、場圃、桑麻和諧地打成一片，這是一幅優美寧靜的田園風景畫，清新、自然. （4）、形象生動.詩歌的語言往往以其生動形象而感人至深.如蘇軾的“亂石穿空，驚濤拍岸，卷起千堆雪”（《赤壁懷古》），既是詩又是畫，有形有聲有色地展現了赤壁的壯麗景色，氣勢雄偉，境界開闊. （5）、絢麗飄逸.如李白的“日照香爐生紫煙，遙看瀑布掛前川.飛流直下三千尺，疑是銀河落九天.”全詩顯得色彩繽紛、景象綺麗、變幻莫測，這是絢麗飄逸之美. （6） 簡潔明快. 其特點是：語言簡練利落、洗煉（練）、淺顯、明白如話、不加修飾.如賈島的詩、馬致遠的散曲等. （7） 雄渾壯麗. 其特點是：骨力挺健，氣壯山河.如曹操的《觀滄海》顯得胸襟豁達，豪情橫溢.最具代表的是盛唐詩歌中以高適、岑參為代表的邊塞詩人.在他們的筆下，有狼山，有大漠，有絕域，有孤城，有奇寒，有酷熱，有同仇敵愾的憤慨，有誓死戍邊的決心. （8） 粗獷豪放. 李白是豪放風格之集大成者，情感激蕩，格調昂揚，想象奇特，夸張出格，是李白豪放詩風的特點.“君不見黃河之水天上來，奔流到海不復回.”（《將進酒》）氣勢浩蕩，一瀉千里；“草綠霜已白，日西月復東.”（《古風》）描繪光陰流逝之快，人事變遷之速，一氣呵成，天衣無縫.宋詞中的豪放派，以蘇、辛為最杰出代表. （9） 沉郁頓挫. 沉郁，就是指情感的渾厚、濃郁、憂憤、蘊藉.“沉則不浮，郁則不薄.”杜甫之詩，為濃郁之極至.憂愁是杜詩沉郁的主要內容，他的憂愁，不只是個人的，更是國家的、民族的、人民的，因而這種憂愁具有豐富的情感層次，使其沉郁獲得深厚的情感和崇高的價值.他的“三吏”“三別”“兵車行”《茅屋為秋風所破歌》都是沉郁的力作. （10） 悲壯慷慨. 大凡詩人，慨嘆風云變幻之疾，痛惜韶光流逝之速，目擊人民災難之重，身受命運坎坷之苦，郁積壯志未酬之憤，而憂心忡忡、慷慨悲歌者，均以悲慨目之.可見，悲慨是時代的心聲，詩人的呼喊，詩人面對動亂的現實，出于嚴肅的責任感，遂作悲慨.陳子昂的詩，就以悲慨而馳譽詩壇.《登幽州臺歌》是最激動人心的悲慨之詩. （11）纏綿哀怨. 詩作婉曲，感情細膩.如柳永、李清照、中華語言博大精深，奧妙無窮，尤其是古詩詞語言更是凝練有加，真可謂一字千金.元代文學家元好問曰：“文須字字作，亦要字字讀.咀嚼有余味，百過良未足.”因此，須細細推敲，方能解其中之味. 一、了解古詩詞言特點 1. 用意十分，下語三分 律詩、絕句、詞、曲這些古詩體裁，有固定的形式，這些形式促使詩人必須利用有限的空間表現出豐富的內容，這就決定了古詩語言往往“用意十分，下語三分”的特點，凝練而含蓄，言盡而意無窮.具體表現有兩方面： （1）講究“準確傳神”.古代“詩話”中流傳著許多關于詩人煉字的佳話趣聞.眾所周知的賈島的“推敲”，王安石的“春風又綠江南岸”等，就是“煉字”的典范，“準確傳神”描摹物態能抓住特征，描摹心理能妙傳心緒，描繪情景能使人身臨其境. （2）講究跳躍和留白.古詩詞為達到凝神精練，往往會省略一些可省可無的詞語，造成詩句上的跳躍或戛然而上，留下空白，而這些跳躍，空白之處往往是詩意所在.詩味所在，讀者需借助想象和聯想方能完成對詩句的解讀，如溫庭筠《商山早行》“雞聲茅店月，人跡板橋霜”，馬致遠的《秋思》“枯藤老樹昏鴉，小橋流水人家”，詩句省略了謂語動詞的一些用以銜接的虛詞，我們有解讀時需在意象與意象間補上這些省略成分. 古詩鑒賞（一） ——分析古詩的語言特色 教學目標：分析古詩的語言特色. 閱讀下面這首詩： 畫菊 鄭思肖 花開不并百花叢，獨立疏籬趣未窮. 寧可枝頭抱香死，何曾吹落北風中 . 注釋：鄭思肖（1241-1318）宋末詩人、畫家.連江（今屬福建）人.曾以太學上舍生應博學鴻詞試.元軍南侵時，曾向朝廷獻。
2. 贊揚唐詩宋詞的名人話語
韓愈在《調張籍》有言“李杜文章在，光芒萬丈長”。 李杜即李白杜甫。
柳中郎詞，只合十七八女郎，執紅牙板，歌‘楊柳岸，曉風殘月'；學士詞，須關西大漢，銅琵琶，執鐵板，唱‘大江東去'。 柳中郎即柳永，學士即蘇軾。
古代詩人的稱號：
1、詩骨--陳子昂
其詩詞意激昂，風格高峻，大有“漢魏風骨”，被譽為“詩骨”。
2、詩杰--王勃
其詩流利婉暢，宏放渾厚，獨具一格，人稱“詩杰”
3、詩狂--賀知章
秉性放達，自號“四明狂客”。因其詩豪放曠放，人稱“詩狂”。
4、詩家天子 七絕圣手--王昌齡
其七絕寫的“深情幽怨，音旨微茫”，因而舉為“詩家天子”。
5、詩仙--李白
詩想象豐富奇特，風格雄渾奔放，色彩絢麗，語言清新自然，被譽為“詩仙”。
6、詩圣--杜甫
其詩緊密結合時事，思想深厚。境界廣闊，人稱為“詩圣”。
7、詩囚--孟郊
作詩苦心孤詣，慘淡經營，無好問，曾稱之為“詩囚”。
8、詩奴--賈島
一生以作詩為命，好刻意苦吟，人稱其為“詩奴”。
9、詩豪--劉禹錫
其詩沉穩凝重，格調自然格律粗切，白居易贈他“詩豪”的美譽。
10、詩佛--王維
這種稱謂除了有王維詩歌中的佛教意味和王維的宗教傾向之外，也表達了后人對王維在唐代詩壇崇高地位的肯定.
11、詩魔--白居易
白居易寫詩非常刻苦，正如他自己所說：“酒狂又引詩魔發，日午悲吟到日西。”過份的誦讀和書寫，竟到了口舌生瘡、手指成胝的地步。所以人稱“詩魔”。
12、五言長城--劉長卿
擅長五言詩，他的五言詩作是全部詩作的十分之七八，人稱其為“五言長城”。
13、詩鬼--李賀
其詩善于熔鑄詞采， 馳騁想象，運用神話傳說創造出璀璨多彩的鮮明形象，故稱其為“詩鬼”。
14、杜紫薇--杜牧
曾寫過《紫薇花》詠物抒情，借花自譽，人稱其為“杜紫薇”。
15、溫八叉--溫庭筠
才思敏捷，每次入試，八叉手即成八韻，人稱他為“溫八叉”。
16、鄭鷓鴣--鄭谷
以《鷓鴣詩》而聞名，故有“鄭鷓鴣”之稱。
17、崔鴛鴦--崔玨
賦《鴛鴦詩》，別具一格，人稱“崔鴛鴦”。
3. 宋詞的語言特點和作者的特點
一、宋詞的語言特點： 1。
句式長短不齊，故又稱之為“長短句”； 2。每一詞調（即詞牌）有每一詞調的句格、句數和字數； 3。
各詞的字聲平仄、韻律和韻字數量均不同； 4。對偶、黏合、迭唱與否，也因詞調而各異； 5。
本皆合樂，為樂而填詞，故宜于吟唱。 二、作者的特點： 1。
晏殊、歐陽修——婉約閑適； 2。王安石、蘇軾——豪放感慨； 3。
黃庭堅、陳師道、晁補之、毛滂——飄逸瀟灑； 4。宴幾道、李之儀、秦觀、張耒——清雋婉約； 5。
賀鑄、周邦彥——婉豪兼具，工于格律； 6。宋江、趙佶——清秀雋永； 7。
朱淑真、李清照——南北過渡，情系肝腸； 8。葉夢得、張元干、岳飛、張孝祥——激昂踔厲； 9。
朱敦儒、呂本中、陳與義——清疏俊麗； 10。范成大、楊萬里——清新疏雋； 11。
陸游、辛棄疾——豪邁壯烈； 12。陳亮、劉過、劉克莊——豪邁悲慨； 13。
姜夔、史達祖、吳文英——騷雅三宗，清峭婉美； 14。嚴羽、戴復古、黃升蒼——蒼秀瀟灑、江湖義氣； 15。
方岳、劉辰翁、文天祥——愛國悲慨； 16。周密、王沂孫、蔣捷、張炎——格律詞疏。
4. 讀唐詩宋詞的感受,用簡短的語言回答
讀唐詩宋詞有感 我經常在假日里與你相約，捧著你，讀著你，感受著你的喜怒哀樂，愛恨情仇。
讀你的日子，無拘無束，無心旁騖，讓我遠離人世間的喧囂，將世俗的功名利祿拋在腦后，獨守著那一方清貧安靜的天地，讓靈魂與你做面對面的交流，傾聽你心中跳動的語言，如癡如夢如真如幻。 我喜歡在憂傷的時候讀你，你是那鳥兒避風的巢，遮風擋雨，把受傷的心靈緊緊包容，喜悅的時候讀你，你是那風兒鼓起的風帆，劈波斬浪，將美麗的心情遠遠放逐. 讀你的時候，你能牽著我平平仄仄、短短長長的思緒，你不是曲，卻能打動我起起伏伏、縹縹渺渺的心境，讀你的日子真好。
5. 唐詩宋詞里流傳的經典句子及解釋
1、江城子 乙卯正月二十日夜記夢（蘇軾） 十年生死兩茫茫.不思量，自難忘.千里孤墳，無處話凄涼.縱使相逢應不識，塵滿面，鬢如霜. 夜來幽夢忽還鄉.小軒窗，正梳妝.相顧無言，惟有淚千行.料得年年腸斷處，明月夜，短松岡. 此詞也許是這十首中最缺乏文采，最樸實無華的.但確是感情最真摯的，千百年里，不知有多少人為此感動得流淚.的確，作者把對亡妻的思念之情淋漓盡致地表現出來，成為了千年悼亡詞之首，堪稱千古絕唱. 2、青玉案 元夕（辛棄疾） 東風夜放花千樹，更吹落、星如雨.寶馬雕車香滿路. 鳳簫聲動，玉壺光轉，一夜魚龍舞. 蛾兒雪柳黃金縷，笑語盈盈暗香去. 眾里尋他千百度. 驀然回首，那人卻在，燈火闌珊處. 此詞是愛國詞人辛棄疾的名作，上片都是場景烘托，最后一句才是關鍵，手法上頗象《破陣子》.此詞表面寫的是作者尋意中人，寫出了她的憂愁，孤獨.實際上此人就暗指作者自己，表達了自己孤獨，壯志難酬的苦悶心理.全詞含而不露，極富哲理，讀來令人深思，是不可多得的好詞. 3、一剪梅（李清照） 紅藕香殘玉簟秋.輕解羅裳，獨上蘭舟.云中誰寄錦書來？雁字回時，月滿西樓. 花自飄零水自流，一種相思，兩處閑愁.此情無計可消除，才下眉頭，卻上心頭. 此詞是宋詞婉約派的名作，寫的細膩深情，在寫作手法上頗為人稱道.該詞表達了作者對丈夫的思念之情，尤其是最后一句，既是對偶句，又淺白易懂，讀之瑯瑯上口，聲韻和諧.極盡了相思之苦.歷來為人所稱道.詞中所表現的愛情是旖旎的、純潔的、心心相印的；它和一般的單純思夫或怨其不返，大異其趣.將其排到第八應該沒有爭議. 4、破陣子 為陳同甫賦壯詞以寄（辛棄疾） 醉里挑燈看劍，夢回吹角連營.八百里分麾下炙，五十弦翻塞外聲.沙場秋點兵. 馬作的盧飛快，弓如霹靂弦驚.了卻君王天下事，贏得生前身后名.可憐白發生！ 這是辛棄疾豪放詞的代表作，全詞寫的慷慨激昂，最后筆鋒陡轉，使感情從最高點一跌千丈，吐盡壯志難酬的無限感慨，揭示了理想與現實的尖銳對立，抒發了報國有心，請纓無路的悲憤，使全詞籠上了濃郁的悲涼色彩.寫出了作者壯志難酬的苦悶. 5、虞美人（李煜） 春花秋月何時了，往事知多少！小樓昨夜又東風，故國不堪回首月明中. 雕欄玉砌應猶在，只是朱顏改.問君能有多少愁？恰似一江春水向東流. 這是作者的絕命詞，全詞抒寫亡國之痛，意境深遠，感情真摯，結構精妙，語言清新.尤其是最后一句歷來為人所稱道，恰當運用比喻，極形象地寫出了作者的國破家忘的愁苦之情，遂成為了千古名句. 6、雨霖鈴（柳永） 寒蟬凄切.對長亭晚，驟雨初歇.都門帳飲無緒，留戀處、蘭舟催發.執手相看淚眼，竟無語凝噎.念去去、千里煙波，暮靄沉沉楚天闊. 多情自古傷離別，更那堪冷落清秋節！今宵酒醒何處？楊柳岸、曉風殘月.此去經年，應是良辰好景虛設.便縱有千種風情，更與何人說？ 此詞為抒寫離情別緒的千古名篇，也是柳詞和有宋一代婉約詞的杰出代表.全詞雖為直寫，但敘事清楚，寫景工致，以具體鮮明而又能觸動離愁的自然風景畫面來渲染主題，狀難狀之景，達難達之情，而出之以自然.末尾二句畫龍點睛，為全詞生色，為膾灸人口的千古名句.但是此詞在當代流傳并不廣泛，應不及同為婉約名作的《鵲橋仙》. 7、鵲橋仙（秦觀） 纖云弄巧，飛星傳恨，銀漢迢迢暗度.金風玉露一相逢，便勝卻、人間無數. 柔情似水，佳期如夢，忍顧鵲橋歸路.兩情若是久長時，又豈在、朝朝暮暮. 其實此詞在歷史上的地位應低于《雨霖鈴》，也許是該詞寫于《雨霖鈴》之后的原因，不如其有開創性.但是該詞在歷史和當代的耳熟能詳程度應遠超過《雨霖鈴》，全詞明白如話，表達了高尚的愛情觀.是千古傳誦的愛情詞和婉約詞，其經典性毋庸置疑. 8、念奴嬌 赤壁懷古（蘇軾） 大江東去，浪淘盡.千古風流人物.故壘西邊，人道是，三國周郎赤壁.亂石穿空，驚濤拍岸，卷起千堆雪.江山如畫，一時多少豪杰！ 遙想公瑾當年，小喬初嫁了，雄姿英發，羽扇綸巾，談笑間，檣櫓灰飛煙滅.故國神游，多情應笑我，早生華發.人生如夢，一樽還酹江月. 該詞是蘇軾的代表作，豪放派的代表作，乃至是宋詞的代表作.該詞最大的貢獻是突破了當時婉約的詞風，徹底開啟了豪放派，具有巨大的歷史意義.全詞也寫的豪放異常，尤其是首句，已成為了名句中的名句.但是全詞并不完美，末尾有消極思想呈現，同為豪放詞名作，在思想性上我覺得不如《滿江紅》. 9、滿江紅（岳飛） 怒發沖冠，憑欄處瀟瀟雨歇. 抬望眼，仰天長嘯，壯懷激烈. 三十功名塵與土， 八千里路云和月.莫等閑白了少年頭，空悲切. 靖康恥，猶未雪； 臣子恨，何時滅！ 駕長車踏破賀蘭山缺. 壯志饑餐胡虜肉， 笑談渴飲匈奴血. 待從頭收拾舊山河，朝天闕. 雖然陸游，辛棄疾和陳亮等都寫過不少抗戰詞，但是他們都遠不如該詞.這首詞，代表了岳飛“精忠報國”的英雄之志，表現出一種浩然正氣、英雄氣質，表現了報國立功的信心和樂觀主義精神.這首詞寫出了偉大的中華民族的不屈的精神，它早已成為了偉大民族精神的代名詞. 10、水調歌頭 中秋（蘇軾） 明月幾時有，把酒問青天. 不知天上宮闕，今夕是何年？ 我欲乘風歸去，又恐瓊樓玉宇， 高處。
6. 唐詩、宋詞、元曲用什么語言來念唱比較講究
是這樣的，南方方言確實接近于古漢語，但古代作詩的平仄、用韻也是有嚴格規范的，畢竟方言在每一時代都是存在的，所以每一名作者都需要使用官方頒布的韻書來確定字的平仄、押韻，就如同我們現在寫詩也需要尊重普通話，按照普通話的語言習慣來寫一樣。正因為如此，所以呢，你所考慮到的那種人性化的語言關懷可能并不需要，盡管問題提得很好。從思想上、語言風格上看不同作者所作的格律詩，它們各具特點，是中國古代文學不可缺少的重要部分。但如若純粹從格律上進行分析，所有詩作都是出自同一套模板、使用的同一套語音體系來進行創作的。
這樣就牽涉到了我開頭所說的語言學問題。說實在的，我是一個只會說普通話的普通人，并不能掌握各地方言，但是因為對方言學十分感興趣，所以研究了不少。古代漢語的確與諸種南方方言的相似程度較之普通話更高，粵語完整地保留了古入聲的ptk韻尾和鼻音m，閩語很好地展現了上古漢語無舌上音的原始風貌……盡管眾多方言都絕不能看作是古漢語本身，但使用這些南方方言來閱讀那些今天看來貌似不大押韻的古代詩歌，確實要比普通話更為順口。
臺灣故宮博物院的閩南語念詩宣傳片我也看過一些，感覺真的很好。之所以沒有選擇用國語，其原因也在于此。還想再多說點，但是覺得自己說話好像很沒有條理的樣子，就先說這些了。
