華閱文章網1. 李清照《蝶戀花 淚濕羅衣脂粉滿》的翻譯
譯文：
但見初春時節，春風化雨，和暖怡人，大地復蘇，嫩柳初長，如媚眼微開，艷梅盛開，似香腮紅透，到處是一派春日融融的景象。柳葉欲開還閉，春天已經到來。借著酒意抒發的深情誰來和我共鳴？淚水流淌，臉龐上的香粉為之消融，心情沉重以致覺得頭上戴的花鈿也是沉甸甸的。
春暖天晴，春裝初試，然而我卻足不出戶，去觀賞那美好的春景，卻斜倚在山枕上，以致把精美的釵頭鳳給壓壞了。現實很寂寞無聊，想在夢中去尋求慰藉，但卻始終無法進入夢鄉，直至夜闌人靜之時，仍剪弄燈花，以排遣愁懷。
2. 蝶戀花
淚濕羅衣脂粉滿，四疊陽關，唱到千千遍。人道山長山又斷，蕭蕭微雨聞孤館。
惜別傷離方寸亂，忘了臨行，酒盞深和淺。好把音書憑過雁，東萊不似蓬萊遠。
【賞析】
詞作當寫于宣和三年（1121）秋天，時趙明誠為萊州守，李清照從青州赴萊州途中宿昌樂縣驛館時寄給其家鄉姊妹的。它通過詞人自青州赴萊州途中的感受，表達她希望姐妹寄書東萊、互相聯系的深厚感情。
“淚濕羅衣脂粉滿”，詞作開首詞人即直陳送別的難分難舍場面。詞人抓住姊妹送別的兩個典型細節來作文章：“淚”和“脂粉”，當然，這其中也包括了自己無限的傷感。次寫“四疊陽關，唱到千千遍。”熱淚縱橫，猶無法表達姊妹離別時的千般別恨，萬種離情，似唯有發之于聲，方能道盡惜別之痛，難分難舍之情。“四疊陽關”，蘇軾《論三疊歌法》中的說法可參為注解：“舊傳《陽關》三疊，然今世歌者，每句再疊而已。若通一首言之，又是四疊。皆非是。若每句三唱，以應三疊之說，則叢然無復節奏。余在密州，文勛長官以事至密，自云得古本《陽關》。每句皆再唱，而第一句不疊，乃知古本三疊蓋如此。及在黃州，偶得樂天《對酒》云：‘相逢且莫推辭醉，聽唱陽關第四聲。’注云：‘第四聲勸君更盡一杯酒’。以此驗之，若一句再疊，則此句為第五聲；今為第四聲，則第一句不疊審矣。”由此觀之，“四疊陽關”的說法無誤。“千千遍”則以夸張手法，極力渲染離別場面之難堪。值得注意的是，詞人寫姊妹的別離場面，竟用如此豪宕的筆觸，一來表現了詞人的筆力縱橫，頗具恣放特色，在其《鳳凰臺上憶吹簫》一詞中有“這回去也，千萬遍《陽關》，也即難留”，似同出一機杼；二亦展現了詞人感情的深摯。“人道山長山又斷，蕭蕭微雨聞孤館”，詞人的筆觸在結拍處一折，紛亂的思緒又轉回現實。臨別之際，姊妹們說此行路途遙遙，山長水遠，而今自己已行至“山斷”之處，不僅離姊妹們更加遙遠了，而且又逢上了蕭蕭夜雨，淅淅瀝瀝煩人心境，自己又獨處孤館，更是愁上加愁。詞作上片從先回想，后抒寫現實，從遠及近，詞脈清晰。
下片，詞人的思緒又回到離別時的場景，但筆觸則集中抒寫自己當時的心境。“惜別傷離方寸亂，忘了臨行，酒盞深和淺”，直陳自己在臨別之際，由于極度傷感，心緒不寧，以致在餞別宴席上喝了多少杯酒，酒杯的深淺也沒有印象。詞人以這一典型細節，真切而又形象地展現了當時難別的心境，同時也是“方寸亂”的最佳注釋。歇拍二句：“好把音書憑過雁，東萊不似蓬萊遠。”詞人的思緒依然飄蕩在那令人難忘的別離場合，但詞作的筆力卻陡地一振，奏出與前面決然不同的充滿亮色的音符。詞人告慰姊妹們，東萊并不象蓬萊那么遙遠，只要魚雁頻傳，音訊常通，姊妹們還是如同廝守在一起。詞作至此，已不僅僅表現的是離情別緒，更表現了詞人深摯感人的骨肉手足之情。“蓬萊”，傳說中的仙山。李商隱《無題》詩有：“劉郎已恨蓬山遠，更隔蓬山一萬重。”
本詞不僅有李清照詞作特有的抒寫心理細膩、敏感的特點，更有筆力健拔、恣放的特色。以此特色來寫離別之情，對一個女詞人來說，尤顯難能可貴.
3. 如何賞析李清照的蝶戀花晚止昌樂館寄姊妹（淚濕羅衣脂粉滿
前首已談及：李清照本是想著要老在青州的（“甘心老是鄉”），她沒有想過，趙明誠突又起知萊州，這不能不令李清照愁腸百結，因為宦海浮沉，翻云覆雨，這 對李清照來說，真可謂是深受其害了。
于是就勸丈夫，可偏偏趙明誠返身宦海之意已決，不聽勸阻，以致讓李清照不得不說“休休，這回去也……”這很像是兩口子吵架時所說的話。 或者二人也真的吵了，只是李清照最終還是沒拗過丈夫，不僅勸阻未成，而且最終跟著丈夫離開了她一生中最為懷念的青州，到萊州赴任了。
一個人的一生，不可能有多少“黃金歲月”，對于李清照而言，似乎也只有“新婚前后”和“屏居青州”為其“黃金歲月”了。然而，這一切眨眼間就都要遠去了。
這或者也就是她說“多少事，欲說還休”，“新來痩，非干病酒，不是悲秋”的根本原因（《鳳凰臺上憶吹簫》），也就是這首詞為什么會說“淚濕羅衣脂粉滿”、“人道山長山又斷”、“惜別傷離方寸亂”的原因吧。 陳祖美先生在解讀此詞時曾云： 關于李清照的生平和創作，以往被分為前后二期。
歷來認為她前期生活美滿、婚姻幸福Q“諸書皆曰與夫同志，故相親相愛之極”（郎瑛語）。這雖然幾成共識，但卻不完全符合實際。
依照二期說，此首無疑是前期所作。此時作者只有三十八歲，離“靖康之變”還有五年，離丈夫逝世整整八年。
詞的內容非伉儷暌違，倒是夫妻即將相見，而且是她自己主動前往，按說屆時她應該喜形于色才是，詞的基調反倒如此悲苦，這是發人深思的。 不妨設身處地地想一想，一個即將與最親密、最想念的人團聚的多情女子，在告別姊妹（并非親生）時，難免傷感或流淚，此系人之常情。
而李清照卻痛苦到淚如泉涌，以致沖掉臉上的脂粉，污染了衣衫。走到半路，心情更加沉重，以至把未來的希望仍然寄托在“姊妹”身上。
這難道不是隱喻著對丈夫的懷疑或失望？本來青州到萊州的實際空間，談不上那么山高水長。詞中所云 “人道山長山又斷”，當是喻指她與丈夫的心理空間，是一種前程未卜的揪心。
眼下又離情同手足的“姊妹”愈來愈遠，前不著村后不著店，孤館聞雨，凄苦無似！這當是上片的詞旨所在。 下片寫她臨行時亂了方寸，以至忘了喝了多少酒。
這其中亦當別有寓意，即她雖然身在離筵，心卻懸掛著——自己即使到了丈夫身邊，倘若他把我視為不受歡迎的人，該如何是好！心里藏著這樣的難言之隱，其方寸如何不亂？看來在這里，詞人是有意以離情來掩蓋怨情。 （《李清照詩詞文選評》） 李清照寫此詞的苦心，除了以山高水長之意喻指心理距離以外，結拍的 “好把音書憑過雁，東萊不似蓬萊遠”二句中，恐怕也隱含著她的一段心事。
此二句盡管字面可以意譯為：“姐妹們別忘了給我寫信，萊州不像蓬萊那樣遠。”但其深層語義卻要委婉豐富得多，可否這樣理解：對姐妹們的雁書，詞 人看得很珍貴，她絕不會像她們那個“武陵人”的姐（妹）夫那樣，詞人給他寫了那么多的信，竟如石沉大海，只字不回。
原因是他置身“蓬萊”，向往的是 “武陵源”，哪里還把“老婆”放在心上！假如他仍然冷遇她，那么她到“東萊” 后的惟一希望和安慰，就是收到姐妹們的信函。（《李清照詞新釋輯評》）祖美先生的這些話，讓我有“對話”的欲望（其實她的許多解評都是這樣），因 |為她是李清照研究專家（本身任“李清照辛棄疾學會”副會長），在包括把李清照生平創作由“二期”改為三期等等研究上都極有見地，讓我受益匪淺。
然而，在讀過能找到的先生的著述后，卻也十分清楚地感到了一點，即：也許是先生對自己 | “婕妤之嘆”、“蕭史'成了‘武陵人’”的發現太重視了，因而每每將對作品的解讀扯到這上面來，以致讓晚輩大有“障目”之感。 就說這首，也許真的不是祖美先生所理解的那樣，因為李清照是同丈夫一起赴萊，因而不存在“喜形于色”的問題；此“詞的基調反倒如此悲苦”，以致“痛苦到 |淚如泉涌”，只是因為她敏感地意識到自己人生的“黃金歲月”就要過去，而且以 |后很可能不再有了；她說“人道山長山又斷”，也許只是說她原本是想要老死青州的（終其一生自然可以說是長），但現在“斷”了，不可能了。
她“把未來的希望仍然寄托在‘姊妹’身上”，并言“她到‘東萊’后的惟一希望和安慰，就是收到姐妹們的信函”，也許只是因為這些身在青州的姐妹就是青州的象征，她不愿失去青州的記憶、不愿割斷和青州相連的“血脈”…… 以上或可作解評，或可用文雅點的話叫和祖美先生商榷，用現在流行的網絡語言說叫“拍磚”吧。
4. 蝶戀花.淚濕羅衣脂粉滿的注釋
淚濕羅衣脂粉滿，四疊陽關，唱到千千遍。
人道山長山又斷，蕭蕭微雨聞孤館。 惜別傷離方寸亂，忘了臨行，酒盞深和淺。
好把音書憑過雁，東萊不似蓬萊遠。詞作當寫于宣和三年秋天，時趙明誠為萊州守，李清照從青州赴萊州途中宿昌樂縣驛館時寄給其家鄉姊妹的。
它通過詞人自青州赴萊州途中的感受，表達她希望姐妹寄書東萊、互相聯系的深厚感情。“淚濕羅衣脂粉滿”，詞作開首詞人即直陳送別的難分難舍場面。
詞人抓住姊妹送別的兩個典型細節來作文章：“淚”和“脂粉”，當然，這其中也包括了自己無限的傷感。次寫“四疊陽關，唱到千千遍。”
熱淚縱橫，猶無法表達姊妹離別時的千般別恨，萬種離情，似唯有發之于聲，方能道盡惜別之痛，難分難舍之情。“四疊陽關”，蘇軾《論三疊歌法》中的說法可參為注解：“舊傳《陽關》三疊，然今世歌者，每句再疊而已。
若通一首言之，又是四疊。皆非是。
若每句三唱，以應三疊之說，則叢然無復節奏。余在密州，文勛長官以事至密，自云得古本《陽關》。
每句皆再唱，而第一句不疊，乃知古本三疊蓋如此。及在黃州，偶得樂天《對酒》云：‘相逢且莫推辭醉，聽唱陽關第四聲。
’注云：‘第四聲勸君更盡一杯酒’。以此驗之，若一句再疊，則此句為第五聲；今為第四聲，則第一句不疊審矣。”
由此觀之，“四疊陽關”的說法無誤。“千千遍”則以夸張手法，極力渲染離別場面之難堪。
值得注意的是，詞人寫姊妹的別離場面，竟用如此豪宕的筆觸，一來表現了詞人的筆力縱橫，頗具恣放特色，在其《鳳凰臺上憶吹簫》一詞中有“這回去也，千萬遍《陽關》，也即難留”，似同出一機杼；二亦展現了詞人感情的深摯。“人道山長山又斷，蕭蕭微雨聞孤館”，詞人的筆觸在結拍處一折，紛亂的思緒又轉回現實。
臨別之際，姊妹們說此行路途遙遙，山長水遠，而今自己已行至“山斷”之處，不僅離姊妹們更加遙遠了，而且又逢上了蕭蕭夜雨，淅淅瀝瀝煩人心境，自己又獨處孤館，更是愁上加愁。詞作上片從先回想，后抒寫現實，從遠及近，詞脈清晰。
下片，詞人的思緒又回到離別時的場景，但筆觸則集中抒寫自己當時的心境。“惜別傷離方寸亂，忘了臨行，酒盞深和淺”，直陳自己在臨別之際，由于極度傷感，心緒不寧，以致在餞別宴席上喝了多少杯酒，酒杯的深淺也沒有印象。
詞人以這一典型細節，真切而又形象地展現了當時難別的心境，同時也是“方寸亂”的最佳注釋。歇拍二句：“好把音書憑過雁，東萊不似蓬萊遠。”
詞人的思緒依然飄蕩在那令人難忘的別離場合，但詞作的筆力卻陡地一振，奏出與前面決然不同的充滿亮色的音符。詞人告慰姊妹們，東萊并不象蓬萊那么遙遠，只要魚雁頻傳，音訊常通，姊妹們還是如同廝守在一起。
詞作至此，已不僅僅表現的是離情別緒，更表現了詞人深摯感人的骨肉手足之情。“蓬萊”，傳說中的仙山。
李商隱《無題》詩有：“劉郎已恨蓬山遠，更隔蓬山一萬重。”本詞不僅有李清照詞作特有的抒寫心理細膩、敏感的特點，更有筆力健拔、恣放的特色。
以此特色來寫離別之情，對一個女詞人來說，尤顯難能可貴。（文潛少鳴）。
5. 幫幫淺析蝶戀花“淚濕羅衣脂粉滿,四疊陽關,唱到千千遍
蝶戀花 ——昌樂館寄姊妹
淚濕羅衣脂粉滿，
四疊陽關，
唱到千千遍。
人道山長水又斷，
瀟瀟微雨聞孤館。
惜別傷離方寸亂，
忘了臨行，
酒盞深和淺，
好把音書憑過雁，
東萊不似蓬萊遠。
這首詞的不同尋常之處在于，清照素來抑郁愁苦的文風，或抒發國破家亡之感，或傷老年嫠婦凄苦無依之情，偶爾表露的歡快愜意之情，乃是年少家庭優裕無憂無慮時期，自從丈夫辭世之后，又面臨國破家亡的慘淡境況，李清照的愁緒出于個人不幸和國家淪亡愈來愈濃，"怎一個愁字了得！"和"人比黃花瘦"，已經將她的凄涼苦楚道出極致。而這首詞同樣又是離愁別緒，不同以往的是，既不是寄給丈夫，也不是抒發閑愁，而是寄給家鄉姐妹的。李清照與姐妹之情深，在《如夢令》中可窺見一斑，"沉醉不知歸路。興盡晚回舟，誤入藕花深處。爭渡，爭渡，驚起一灘鷗鷺。"歡樂時"沉醉不知歸路"，而分別在際，則是"淚濕羅衣脂粉滿"，姐妹們個個梨花帶淚依依惜別的場景躍然紙上，而下一句，"四疊陽關，唱到千千遍"。《陽關三疊》是根據王維一首著名唐詩--《送元二使安西》改編的一首琴歌。王維的詩是去送友人到關外服役而作，詩中有兩句"勸君更進一杯酒，西出陽關無故人"，從此"陽關"也成為送友酬唱的代名詞，這首詩寫完之后，王維又和了一首《渭城曲》（亦名《陽關曲》）這首曲子在當時廣為流傳，后人新增了一些詩句，把曲子改為《陽關三疊》，叫"三疊"是因為7a686964616fe59b9ee7ad9431333332613732同一個曲調要反復疊唱三次，突出了對遠行友人的深切關懷思念之情。而李清照在寫給姐妹們的詩中也用此典故，并稱"四疊陽關，唱到千千遍"，用如此夸張豪放的筆觸寫出離愁，這一別山高水遠，再相見不知何年。可見姐妹情誼之深！
"人道山長水又斷，瀟瀟微雨聞孤館"山長水遠，自己行至水端之處，恰逢瀟瀟微雨，更添得一份蕭索冷清，"孤"字點明了自己所處的現境，無人相伴左右，倍受相思熬煎。
下片，詩人筆鋒又轉回現實，遙想離別之景，一如當年年少嬉戲，把酒換盞，只是今非昔比，酒入愁腸，再也不是當年小女兒的醉酒憨態了，"惜別傷離方寸亂"，忘了酒盞深淺，竟也不知喝了多少，許是一味癡癡地飲酒，欲以解愁腸，誰知愁更愁。詩人并沒有直述胸中失意，而是通過一真實細節，細膩委婉地表達了詩人因為分別在即極度傷感的心情。然而，愁更愁，詩人并無過多耽溺其中，筆力一振，"好把音書頻過雁，東萊不似蓬萊遠"這兩句絕妙，陡然有了峰回路轉柳暗花明的意味是寄語給姐妹，同時也是給自己。只要姐妹之間魚雁頻傳，音訊不斷，仍然是廝守在一起仿佛從未分開。"蓬萊"是傳說中的仙山，雖然姐妹們異地相隔，但仍然不是天人相隔，見一面不比登天，清照最后兩句鏗鏘有力，眼前豁然開朗，雖然傷離別但又以積極的態度去面對離別，有著王維的"無為在歧路，兒女共沾襟"的大度豁達，以此特色來寫離愁，對于一個女詞人來講，更難能可貴。
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