華閱文章網1. 謁金門 馮延巳 這首宋詞的賞析
“風乍起，吹皺一池春水”，這樣清新明麗的詞句，令人心神搖蕩，讓人仿佛置身春風綠水之間，這詞句就出自宰相詞人馮延巳手筆。
馮延巳，一名延嗣，字正中。五代南唐廣陵（今江蘇揚州）人。
官至宰相。工詩，尤喜樂府詞，其詞思深辭麗，韻逸調新，風格衰美。
在他之前，“花間派”統治著詞壇。他們的詞，大都寫男歡女愛、婦女容貌，題材狹窄，詞風香艷，充滿濃重的脂粉氣。
馮延巳的詞逐漸擺脫了花間派詞人對婦女容貌、服飾的描繪，而轉向抒寫人物的內心世界。語言也不象花間詞人那樣雕琢堆砌，比較清新流暢。
他和李煜為首的南唐詞人群，被后人稱為“婉約派”。以區別于溫庭筠為首的“花間派”。
馮延巳《陽春集》中名氣最大的要數[謁金門]這首詞。它一問世，就得到南唐中主李璟的賞識。
請看他的[謁金門]： 風乍起，吹皺一池春水。閑引鴛鴦香徑里。
手挼（suī）紅杏蕊。 斗鴨闌干獨倚。
碧玉搔頭斜墜。終日望君君不至。
舉頭聞鵲喜。 這是一首女子懷春詞。
首二句寫景。一個“皺”字形象地再現一池春水因微風拂過而在瞬間泛起層層漣漪的生動景象，可稱為“詞眼”。
景中又寓有人情。唐詩中有“妾心古井水，波瀾誓不起”的妙喻，此則大異其趣，以池水被春風吹皺的自然景象，寫出獨處深閨的女子春心萌動的微妙情態。
人非草木，豈能無情？在陽光明媚、春意盎然的季節，焉能不心生波瀾、春情蕩漾？這完全是真情的自然流露。 起調兩句景中見情，以下便推出了景中之人。
一位懷春的女子漫步池畔溪邊。她在芳香四溢的幽僻小徑里，手中揉搓著紅艷的杏花，逗引那雙雙對對的鴛鴦。
一個“閑”字透露出她面對春光、百無聊賴的心理情狀。逗引鴛鴦之后，她又來到養鴨的欄桿邊，卻無心觀看鴨斗之戲，而低頭沉思默想。
心卻不知飛向何處。以至連插發的碧玉簪歪斜著將要墜地也毫無知覺。
這一系列的動作和細節，把人物心有所思、神情迷離的狀況表現得活靈活現，惟妙惟肖。看似平靜，實則躁動不安。
那么她的心病究竟是什么呢？“終日望君君不至”，一語道破天機。原來上述的一切活動，都是假象，詞到此才揭出真情，布局立意十分巧妙。
更妙的是結句“舉頭聞鵲喜”，失望中又陡然生出新的希望，而它來得又似乎過于突然和虛渺，筆意一波三折，有如神助。 全詞以人物的動作、細節揭示內心世界，這是馮延巳詞的特色，也是這首閨情詞歷久傳誦不衰的原因。
馮延巳的詞對后世影響較大，北宋詞作的大家晏殊、歐陽修等都學過他的詞。
2. 謁金門 馮延巳 這首宋詞的賞析
“風乍起，吹皺一池春水”，這樣清新明麗的詞句，令人心神搖蕩，讓人仿佛置身春風綠水之間，這詞句就出自宰相詞人馮延巳手筆。
馮延巳，一名延嗣，字正中。五代南唐廣陵（今江蘇揚州）人。官至宰相。工詩，尤喜樂府詞，其詞思深辭麗，韻逸調新，風格衰美。在他之前，“花間派”統治著詞壇。他們的詞，大都寫男歡女愛、婦女容貌，題材狹窄，詞風香艷，充滿濃重的脂粉氣。馮延巳的詞逐漸擺脫了花間派詞人對婦女容貌、服飾的描繪，而轉向抒寫人物的內心世界。語言也不象花間詞人那樣雕琢堆砌，比較清新流暢。他和李煜為首的南唐詞人群，被后人稱為“婉約派”。以區別于溫庭筠為首的“花間派”。
馮延巳《陽春集》中名氣最大的要數[謁金門]這首詞。它一問世，就得到南唐中主李璟的賞識。請看他的[謁金門]：
風乍起，吹皺一池春水。閑引鴛鴦香徑里。手挼（suī）紅杏蕊。 斗鴨闌干獨倚。碧玉搔頭斜墜。終日望君君不至。舉頭聞鵲喜。
這是一首女子懷春詞。首二句寫景。一個“皺”字形象地再現一池春水因微風拂過而在瞬間泛起層層漣漪的生動景象，可稱為“詞眼”。景中又寓有人情。唐詩中有“妾心古井水，波瀾誓不起”的妙喻，此則大異其趣，以池水被春風吹皺的自然景象，寫出獨處深閨的女子春心萌動的微妙情態。人非草木，豈能無情？在陽光明媚、春意盎然的季節，焉能不心生波瀾、春情蕩漾？這完全是真情的自然流露。
起調兩句景中見情，以下便推出了景中之人。一位懷春的女子漫步池畔溪邊。她在芳香四溢的幽僻小徑里，手中揉搓著紅艷的杏花，逗引那雙雙對對的鴛鴦。一個“閑”字透露出她面對春光、百無聊賴的心理情狀。逗引鴛鴦之后，她又來到養鴨的欄桿邊，卻無心觀看鴨斗之戲，而低頭沉思默想。心卻不知飛向何處。以至連插發的碧玉簪歪斜著將要墜地也毫無知覺。這一系列的動作和細節，把人物心有所思、神情迷離的狀況表現得活靈活現，惟妙惟肖。看似平靜，實則躁動不安。
那么她的心病究竟是什么呢？“終日望君君不至”，一語道破天機。原來上述的一切活動，都是假象，詞到此才揭出真情，布局立意十分巧妙。更妙的是結句“舉頭聞鵲喜”，失望中又陡然生出新的希望，而它來得又似乎過于突然和虛渺，筆意一波三折，有如神助。
全詞以人物的動作、細節揭示內心世界，這是馮延巳詞的特色，也是這首閨情詞歷久傳誦不衰的原因。
馮延巳的詞對后世影響較大，北宋詞作的大家晏殊、歐陽修等都學過他的詞。
3. 謁金門這首詩的意思
謁金門·風乍起
作者：馮延巳
原文：
風乍起，吹皺一池春水。
閑引鴛鴦香徑里，手挼紅杏蕊。
斗鴨闌干獨倚，碧玉搔頭斜墜。
終日望君君不至，舉頭聞鵲喜。
譯文
春風乍起，吹皺了一池碧水。（我）閑來無事，在花間小徑里逗引池中的鴛鴦，隨手折下杏花蕊把它輕輕揉碎。獨自倚靠在池邊的欄桿上觀看斗鴨，頭上的碧玉簪斜垂下來。（我）整日思念心上人，但心上人始終不見回來，（正在愁悶時），忽然聽到喜鵲的叫聲。
4. 【《謁金門》詩詞賞析】
謁 金 門 馮延巳 風乍起，吹縐一池春水.閑引鴛鴦香徑里，手捋紅杏蕊.斗鴨闌干獨倚，碧玉搔頭斜墜.終日望君君不至，舉頭聞鵲喜.賞析：這 首 詞，妙 在 “吹 縐 一 池 春 水”.南 唐 中 主 之 所 以 對 這 句 好 詞 出 自 馮 氏 之 手 有 點 醋 意，是 因 為 他 感 受 到 了 這 個 佳 句 的 絕 妙 之 處，不 僅 在 寫 景 真 切，觀 察 入 微； 而 且 在 于 以 靈 動 之 景 牽 靈 動 之 情.對 于 在 花 園 香 徑 中 玩 耍 的 女 子 來 說，那 吹 縐 的 不 是 春 水，而 是 春 心.吹 得 春 心 蕩 漾 的 不 是 風，而 是 鴛 鴦 成 雙 成 對、交 頸 相 親 的 情 態.所 以 她 不 知 不 覺 地 把 手 中 的 杏 花 揉 碎 了，頭 上 的 玉 簪 快 掉 下 來 也 不 去 管 它，心 中 想 到 的 是 自 己 心 上 的 人 兒 現 在 何 何 時 才 會 回 到 自 己 身 喜 鵲 的 再 次 鳴 叫，又 勾 起 她 的 期 待，但 誰 又知 道 新 的 期 待 不 是 新 的 失 落 謁金門 風露底.石上岸巾愁起.月到房心天似水.亂峰清影里.此去登瀛須記.今夕道山同醉.春殿明年人共指.玉皇香案吏.。
5. 謁金門·蕭瑟霜 全詞的解釋
【注釋】
①乍：忽然。
②閑引：無聊地逗引著玩。
③挼：揉搓。
④斗鴨：以鴨相斗為歡樂。斗鴨闌和斗雞臺，都是官僚顯貴取樂的場所。
⑤碧玉搔頭：即碧玉簪。
【評解】
馮延巳擅長以景托情，因物起興的手法，蘊藏個人的哀怨。寫得清麗、細密、委婉、
含蓄。這首膾炙人口的懷春小詞，在當時就很為人稱道。尤其“風乍起，吹縐一池春水”，
是傳誦古今的名句。詞的上片，以寫景為主，點明時令、環境及人物活動。下片以抒情
為主，并點明所以煩愁的原因。
【集評】
四印齋刻《陽春集序》：馮詞類多勞人、思婦之作，“憂生念亂，意內而言外。”
據馬令《南唐書》卷二十一載，當時中主李璟曾戲問馮延巳：“吹縐一池春水，干
卿何事？”馮答道：“夫如陛下‘小樓吹徹玉笙寒’。”中主悅。
俞陛云《唐五代兩宋詞選釋》：“風乍起”二句破空而來，在有意無意間，如柴浮
水，似沾非著，宜后主盛加稱賞。此在南唐全盛時作。
“喜聞鵲報”句，殆有束帶彈冠之慶及效忠盡瘁之思也。
《蓼園詞選》引沈際飛云：聞鵲報喜，須知喜中還有疑在，無非望幸希寵之心，而
語自清雋。
賀裳《皺水軒詞筌》：南唐主（李璟）語馮延巳曰：“‘風乍起，吹皺一池春水’，
何與卿事？”馮曰：“未若‘細雨夢回雞塞遠，小樓吹徹玉笙寒’。”不可使聞于鄰國。
然細看詞意，含蓄尚多。又云：“無憑諧鵲語，猶覺暫心寬”，韓偓語也。馮延巳去偓
不多時，用其語曰：“終日望君君不至，舉頭聞鵲喜。”雖竊其意，而語加蘊藉。
陳秋帆《陽春集箋》：考古今詞家選籍，如《尊前集》、《花庵詞選》、《草堂詩
余》、《花草粹編》、《歷代詩余》、《唐五代詞選》、《詞林紀事》等，均作馮詞，
尤為可證。
6. 朱淑真寫的宋詞謁金門.春半中.愁來天不管.語言淺近而打動人心1：請
在這首詞中作者抒發因所嫁非偶爾婚后日日思念意中人卻無法相見的痛苦之情.開端兩句：“春已半，觸目此情無限”，通過女主人公的視覺和對暮春景象的感受，道出了她的無限傷感之情.“此情”究竟指的是什么？這里并未明說，從詞的下文及作者婚事不遂意來看，是思佳偶不得，精神孤獨苦悶；是惜春傷懷，嘆年華消逝.“無限”二字，有兩層意思：一是說明作者此時憂郁心情的濃重，大好春色處處都觸發她的憂思；二是表明作者的隱憂永無消除之日，有如“一江春水向東流”之勢.接著，作者用行為描寫形象地表現了她的愁緒：“十二闌干閑倚遍，愁來天不管.”古詞曾有“倚遍闌干十二樓”之句與此近似.此句寫女主人公愁懷難遣、百無聊賴、無所棲息的情態.“遍”字，寫出呆留時間之長.“閑”字，看來顯得輕松，實則用意深重，這正表現了作者終日無逅、時時被愁情困鎖不得稍脫的心境.她因無法排遣愁緒，只得發出“愁來天不管”的怨恨.此句寫得新穎奇特，天，本無知覺，無感情，不管人事.而她卻責怪天不管她的憂愁，這是因憂傷至極而發出的怨恨，是自哀自憐的絕望心聲.“好是風和日暖，輸與鶯鶯燕燕.”大好春光，風和日暖，本應為成雙佳人享受，可是自己因孤寂憂傷而無心賞玩，全都白白地送給了鶯燕，這既表現出對鶯燕的羨妒，又僅映了現實的殘酷無情.說得何等凄苦！鶯鶯、燕燕，雙字疊用，并非是為了湊成雙數，而是暗示它們成雙成對，以反襯自己單身只影，人不如鳥，委婉曲折地表現孤棲之情，含蓄而深邃.末兩句進一步表現作者的情思：“滿院落花簾不卷，斷腸芳草遠.”它不但與開頭兩句相照應，而且隱曲地透露了她愁怨的根源。
7. 趙師俠的“謁金門”這首詞有什么寓意
“耽岡”，是地名；有人說，地在江西吉安城南，下臨贛江。
全詞風格清淡，而清淡下卻含蓄表達 濃郁的離愁別緒。 詞人以山岡上的沙路起首。
“沙畔路，記得舊時行處”，已伏有“懷舊”心理，可能詞人與友人 當年即曾同行此路。以下四句拓開寫景，清新雅致，風景如畫。
放眼望去，依稀見疏煙密霧，籠罩 遠樹，卻沒有朋友的身影；而沙外水邊，只有一二小舟，落寞地橫臥在冷寂的水面上。本詞含蓄地 表達了詞人盼友不至的寂寥心境。
“竹里疏花梅吐，照眼一川鷗鷺”則出自于另外兩典。前句化 用蘇軾《和秦太虛梅花》詩“竹外一枝斜更好”。
寫時令已至早春，梅花吐蕾，風物可喜。后句言 河中的鷗鷺，在春光下閃耀著的白色讓人耳目一新，亦令人感到“春江水暖”。
但這兩處風景所抒 發的歡暢只是瞬間之樂：因為自然界既永是這般冬去春來、節序轉換，但人生呢，卻又在這靜靜的 歲月流變中逝去大段。 因此前已懷藏的“懷舊”心理，便和現今由春景觸發的人生惆悵，融為一種 復雜難言的愁緒。
“家在清江江上住，水流愁不去”兩句，便輕輕一轉，點明本詞“離愁”的主題。 原來，作者家居清江，因而面對贛江之水，便引發了作者滿滿的鄉愁，同時引出了“水流愁不去”的 感嘆。
行文至此，前文“疏煙迷遠樹，野航橫不渡”中體現詞人的郁郁心情，由竹里疏梅、水邊鷗鷺 所照應引發的人生落寞，都一齊匯集為“一江春水向東流”式的“感情形象”在讀者眼前凸顯。 “記得舊時行處”與“水流愁不去”，前后呼應地點明了詞中那幅看似清淡雅麗的“山水畫”后所隱 藏的愁緒。
詞人趙師俠，號坦庵，生活于南宋孝宗時期。人稱其“模寫風景，體狀物態，倶極精巧”（尹覺《坦 庵詞序》），又稱他的詞“能作淺淡語”（見毛晉《坦庵詞跋》）。
從上面這首詞也可看出，他的寫景本 領確是高超的，而尤妙的是他能在“淡語”之中，深情悠遠意味無窮。
8. 【閱讀下面的宋詞,然后回答問題
小題1：借物抒情（借景抒情）。
借燕子無法找到舊巢，表現了國家山河破碎，百姓流利失所，無家可歸的社會現實。小題1：意思是如果東風能把敵人吹走，那就把東風封為萬戶侯。
表達了作者渴望恢復失地的強烈愿望，以及對統治者茍安江南，不思抗敵的憤慨之情。 第一小題考查詩歌的藝術手法即表達技巧，要掌握一般的答題思路：指出所用手法；結合詩句分析其具體運用及效果；點明表達的情感或寫出的意境。
該句寫燕子歸來尋舊巢不得而愁苦。此情此景很自然讓人想到南宋時的作者，淪陷時流落他鄉，春仍歸來，人無歸處，“舊巢”比喻自己的故居，悲涼之感溢于言表，其手法自然想到該是間接抒情，這樣分析后再按題目要求作答即可。
第二小題這兩句的理解要聯系當時的背景，朝廷無人收復失地，作者那就只有寄希望于“東風”了。若東風能將胡塵吹去，則東風便可被封為萬戶侯了，很明顯這是譏諷抗敵之無人。
9. <<謁金門>>的詩意
1、詩意 這首詞上片，以寫景為主，點明時令、環境及人物活動；下片以抒情為主，并點明所以煩愁的原因，全詞寫貴族少婦在春日思念丈夫的百無聊賴的景況，反映了她的苦悶心情。
2、原文 謁金門 風乍起，吹皺一池春水。閑引鴛鴦香徑里，手挼紅杏蕊。
斗鴨闌干獨倚，碧玉搔頭斜墜。終日望君君不至，舉頭聞鵲喜。
3、譯文 春風乍起，吹皺了一池碧水。（我）閑來無事，在花間小徑里逗引池中的鴛鴦，隨手折下杏花蕊把它輕輕揉碎。
獨自倚靠在池邊的欄桿上觀看斗鴨，頭上的碧玉簪斜垂下來。（我）整日思念心上人，但心上人始終不見回來，（正在愁悶時），忽然聽到喜鵲的叫聲。
4、注釋 ⑴謁金門：詞牌名。 ⑵乍：忽然。
⑶閑引：無聊地逗引著玩。 ⑷挼：揉搓。
⑸斗鴨：以鴨相斗為歡樂。斗鴨闌和斗雞臺，都是官僚顯貴取樂的場所。
獨：一作“遍” ⑹碧玉搔頭：一種碧玉做的簪子。《西京雜記》載：“（漢）武帝過李夫人，就取玉簪搔頭；自此后，宮人搔頭皆用玉。”
5、作者簡介 馮延巳 （903--960），南唐詞人，又名延嗣，字正中，五代廣陵（今江蘇省揚州市）人。仕于南唐烈祖、中主二朝，三度入相，官終太子太傅，卒謚忠肅。
他的詞多寫閑情逸致，文人的氣息很濃，對北宋初期的詞人有比較大的影響。宋初《釣磯立談》評其“學問淵博，文章穎發，辯說縱橫”，其詞集名《陽春集》。
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