華閱文章網1. 宋詞中的名句,要分豪放派和婉約派的
比較多而且有出處，樓主慢用！ 雨橫風狂三月暮，門掩黃昏，無計留春住。
淚眼問花花不語，亂紅飛過秋千去。歐陽修《蝶戀花》 ？？擬把疏狂圖一醉，對酒當歌，強樂還無味。
衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴。柳永《蝶戀花》 ？？望處雨收云斷，憑欄悄悄，目送秋光。
晚景蕭疏，堪動宋玉悲涼。水風輕、蘋花漸老；月露冷、梧葉飄黃。
遣情傷，故人何在？煙水茫茫。 難忘，文期酒會，幾孤風月，屢變星霜。
海闊山遙，未知何處是瀟湘？念雙燕、難憑音信；指暮天、空識歸航。黯相望，斷鴻聲里，立盡斜陽。
柳永《玉胡蝶》 ？？漏箭移，稍覺輕寒，漸嗚咽、畫角數聲殘。對閑窗畔，停燈向曉，抱影無眠。
柳永《戚氏》 ？？欲將沉醉換悲涼，清歌莫斷腸。晏幾道《阮郎歸》 ？？春日游，杏花吹滿頭。
陌上誰家年少，足風流。妾擬將身嫁與，一生休。
縱被無情棄，不能羞。 ？？昔日種柳，依依漢南；今看搖落，凄愴江潭；樹猶如此，人何以堪？ ？？拼今生、對花對酒，為伊落淚。
（周邦彥《解連環》） ？？去意徊徨，別語愁難聽。（周邦彥《蝶戀花》） ？？兩地離愁，一尊芳酒凄涼，危闌倚遍。
蔡伸《蘇武慢》 ？？如今風雨西樓夜，不聽清歌也淚垂。周紫芝《鷓鴣天》 ？？柳鎖鶯魂，花翻蝶夢，自知愁染潘郎。
輕衫未攬，猶將淚點偷藏。忘前事，怯流光。
早春窺、酥雨池塘。向消凝里，梅開半面，情滿徐妝。
史達祖《夜合花》 ？？可惜東風，將恨與閑花俱謝。史達祖《三姝媚》 ？？少年自負凌云筆，到而今春華落盡，滿懷蕭瑟。
劉克莊《賀新郎》 ？？易挑錦婦機中字，難得玉人心下事。男兒西北有神州，莫滴水西橋畔淚。
劉克莊《木蘭花》 ？？載酒買花年少事，渾不似、舊心情。盧祖皋《江城子》 ？？離腸未語先斷，算猶有憑高望眼。
更那堪衰草連天，飛梅弄晚。盧祖皋《宴清都》 ？？生怕倚闌干，閣下溪聲閣外山。
惟有舊時山共水，依然，暮雨朝云去不還。潘方《南鄉子》 ？？故人樓上，憑誰指與，芳草斜陽？吳文英《夜合花》 ？？門隔花深舊夢游，夕陽無語燕歸愁，玉纖香動小簾鉤。
落絮無聲春墮淚，行云有影月含羞，東風臨夜冷于秋。吳文英《浣溪沙》 ？？近清明，翠禽枝上消魂。
可惜一片清歌，都付與黃昏。欲共柳花低訴。
怕柳花輕薄，不解傷春。念楚鄉旅宿，柔情別緒，誰與溫存？黃孝邁《湘春夜月》 ？？今日江城春已半，一身猶在，亂山深處，寂寞溪橋畔。
黃公紹《青玉案》 ？？最關情、折盡梅花，難寄相思。周密《高陽臺》 ？？天涯倦旅，此時心事良苦。
只愁重灑西州淚，問杜曲人家在否？恐翠袖天寒，猶倚梅花那樹。張炎《月下笛》 ？？相思一夜窗前夢，奈個人、水隔天涯。
但凄然，滿樹幽香，滿地橫斜。……如今處處生芳草，縱憑高不見天涯。
更消他，幾度東風，幾度飛花。王沂孫《高陽臺》 ？？……生怕離別懷苦，多少事、欲說還休。
新來瘦，非干病酒，不是悲秋。休休，者回去也，千萬遍《陽關》，也剛難留。
念武陵人遠，煙鎖秦樓。惟有樓前流水，應念我，終日凝眸。
凝眸處，從今又添，一段新愁。李清照《鳳凰臺上憶吹簫》 ？？當時共我賞花人，點檢如今無一半。
晏殊《木蘭花》 ？？數千年勝跡，曠世傳來。看鳳凰孤嶼，鸚鵡芳洲，黃鶴漁磯，晴川杰閣，好個春花秋月，只落得剩水殘山！極目古今愁，是何時崔顥題詩，青蓮擱筆； 一萬里長江，幾人淘盡？望漢口夕陽，洞庭遠漲，瀟湘夜雨，云夢朝霞，許多酒興風情，盡留下蒼煙晚照！放懷天地窄，都付與笛聲縹緲，鶴影蹁躚。
李聯芳《黃鶴樓聯》 ？？漢口夕陽斜渡鳥，洞庭秋水遠連天。——劉長卿 ？？一為遷客去長沙，西望長安不見家。
黃鶴樓中吹玉笛，江城五月落梅花。李白《黃鶴樓》 ？？一向年光有限身，等閑離別易消魂，灑筵歌席莫辭頻。
滿目山河空念遠，落花風雨更傷春，不如憐取眼前人。晏殊《浣溪沙》冰肌玉骨，自清涼無汗。
水殿風來暗香滿。繡簾開、一點明月窺人，人未寢。
倚枕釵橫鬃亂。蘇軾《洞仙歌》 ？？夜闌風靜彀紋平，少舟從此逝，江海寄余生。
蘇軾《臨江仙》 ？？無端天與娉婷，夜月一簾幽夢，春風十里柔情。秦觀《八六子》 ？？消魂，當此際，香囊暗解，羅帶輕分。
漫贏得青樓，薄幸名存。此去何時見也？襟袖上、空惹啼痕。
傷情處，高城望斷，燈火已黃昏。秦觀《滿庭芳》自在飛花輕似夢，無邊絲雨細如愁，寶簾閑掛小銀鉤。
秦觀《浣溪沙》 ？？去年紫陌青門，今宵雨魄云魂。斷送一生憔悴，只消幾個黃昏？趙令時《清平樂》 ？？落日樓頭，斷鴻聲里，江南游子，把吳鉤看了，闌干拍遍，無人會、登臨意。
辛棄疾《水龍吟》 ？？蘆葉滿汀洲，寒沙帶淺流。二十年重過南樓。
柳下系船猶未穩，能幾日，又中秋。 黃鶴斷磯頭，故人曾到否？舊江山渾是新愁。
欲買桂花同載酒，終不似，少年游。劉過《唐多令》 ？？ ？？櫻花凋零離人淚，梅雨落盡孤客愁，一城春水向東流。
《浣溪沙》 ？？江流千古鶴猶在，濤聲依舊花滿樓，幽夢無痕水悠悠。《浣溪沙》 回答者：baogong2004 - 舉人 五級 11-12 17:31 宋詞里有很多啊，妙得很，有些很感人，有些很纏綿。
我再續說幾首。 蘇軾 《水調歌頭》落日繡簾卷，亭下水連空。
知君為。
2. 唐詩,宋詞中什么叫平聲,仄聲,可平可仄
唐詩、宋詞中什么叫平聲、仄聲、可平可仄、平韻呢
唐詩的平仄規律是唐朝的沈佺期和宋之問總結出來的，遵循粘對規律，第一句稱為出句，第二句稱為對句，對句的平仄是和出句的平仄完全相反的，這個稱為對。而粘則是指第二聯的第一句和前一聯的末一句（就是剛才的對句）平仄是相同的，所以把前一句的平仄抄下來即可。
這是大原則，在大原則之外還有一些小細節需要注意：
1，避免三平韻，即每一句的最后三個字不可以全是平，即“仄仄平平平”的情況是不可以出現的，如果出現就要把第三個字改變，變成“仄仄仄平平”；
2，無論在什么情況下二四六句必須押韻，即二四六的最后一個字必須是仄聲的，這里涉及到一個小技巧，根據粘對規律，在確定第一句的平仄時我們就可以把剩下的每一句的最后一個字的平仄確定下來，如果第一句最后一個字是平聲，那么第二句最后一個字就是仄聲，第三局最后一個字是平聲，第四局最后一個字又變成了仄聲，以此類推，平仄相間，因為在寫平仄的時候會說“平起仄收”之類的術語，這個意思是說，第一個字是平聲，最后一個字是仄聲，如果第一聯第一句的平仄變化是“平平仄仄仄”，根據粘對規律第二句句應該是“仄仄平平平”，這時就出現了“三平韻”，這時候就要改變第三字。再比如第一聯第一句的平仄變化是“仄仄平平仄”，同樣遵循粘對規律第二句是“平平仄仄平”，這時候違反了二四六句必須押韻的規律，則將最后一個字改為“仄”即可。總的來說就是一個原則，兩個細節。在原則的指導下寫出大體句式，再用這兩個細節進行修改即可！
3. 詩詞中的雄奇風格有什么特點
雄奇的詩詞不僅具有雄壯風格，還具有奇特和奇險的特征。
也可以說，在一種特定的“雄壯”中包含著奇特和奇險。古人說：“蓋雄則未有不奇者。”
（《詩品清奇解》）這句話是有一定道理的。雄與奇這一對矛盾的主要方面，應該說是雄，但奇特、奇險足以增強“雄”的氣氛，因而也不妨承認“雄奇” 風格是助長浩瀚磅礴之壯美的一種有益因素。
當然，奇特、奇險并非一味炫奇立異，而必須是由于體察入微，才能把握他人眼中所見、筆下所無的雄偉境界。由于創作者幻想豐富，所以能夠用 聯翩浮想，把某些使人驚詫或饒有別趣的人事景物融成奇特的意境。
由于創 造者藝術觀察的功力深厚，所以夸張手法才能極奇險之觀，既是物理之所必 有，而又是事實之所難尋。 唯其生活和靈感有萬斛源泉，噴薄而來，雄奇之 境才能躍然筆底，氣勢如山，其突兀奇詭，極盡夸張，分明立足于現實基礎之上。
這樣，就會引起讀者的遐想，就能登高縱目，取之不盡，用之不竭，也就是愈奇而愈雄了。和語言遒練相聯系的夸張之奇特，也是形成雄奇風格的又一重要條件。
沒有夸張，就不能把生活美加以集中和提高而成為雄奇的藝術美。雄奇之美 是情景交融中崇高瑰奇的美感之長期沉淀和綜合。
4. 詩詞中的詞調是指什么
詞調本來指的是寫詞時所依據的樂譜，后世以前人作品為基礎，對句法 和平仄加以概括和總結，得出各種詞調的平仄格式，就是我們現在所說的詞 調。
詞調主要分為令、弓丨、近、慢四種。令、弓I、近、慢之間的區別主要是音 樂節奏不同，以及曲調來源不同。
詞調的創制主要是因舊曲造新聲和自撰新腔 兩種方法。 但詞調的發展還運用了犯調、轉調、攤破、減字、偷聲、疊韻等多 種輔助方法，或對原有詞調增損變化、改組更張，或移宮換羽、轉換律調。
在宋代，詞調是指詞的腔調，也稱為“腔子”，就是歌譜。寫作一首詞 必須先選用或創制一個詞調，然后按照這個詞調對字句聲韻的要求來填詞。
這 樣填作的歌詞協音合律才可以歌唱。 詞調的創制必須依據一定的宮調來定律。
宮調由七音、十二律構成。七 音即宮、商、角、徵、羽、變宮、變徵，用來定聲音的高低。
十二律即黃鐘、大呂、太簇、夾鐘、姑洗、仲呂、蕤賓、林鐘、夷則、南呂、無射、應鐘，用 來定音階的高下，十二律各有七音。 以宮音乘十二律稱為宮，以商、角、徵、羽、變宮、變徵六音乘十二律稱為調。
計有十二宮，七十二調，合為八十四宮 調。但是隋唐燕樂是用琵琶定律，而琵琶只有四弦，每弦七調，所以在唐與北 宋時實際應用的只有二十八調而已。
南宋時僅用七宮十二調。張炎在《詞源》上錄列當時所用七宮是黃鐘 宮、仙呂宮、正宮、高宮、南呂宮、中呂宮、道宮。
十二調是大石調、小石 調、般涉調、歇指調、越調、仙呂調、中呂調、正平調、高平調、雙調、黃鐘 羽、商調。角七調在此時已完全不用。
宋代的詞集常是依照宮調來編排的，如柳永的《樂章集》和張先的《張 子野詞》，在每個宮調下編錄屬于這個宮調的詞調。如《樂章集》中錄有正 宮調《黃鶯兒》、《斗百花》、《玉女搖仙佩》、《雪梅香》、《尾犯》、令詞的特點是字數較少，格調比較接近民歌，在宋代稱為“小曲”或 “小唱”，是與“大曲”相對而言的。
令詞的名稱來源于唐代的酒令。因在唐 代文人喜歡在宴會時即席填詞，利用時調小曲當做酒令，所以這類詞被稱為 “令曲”，又被稱為“小令”。
唐五代的文人詞大多是令曲。由于近體詩在唐代比較發達，作近體詩講 究聲律對仗，所以民間小令到了文人的手中也逐漸變成格律詞。
又由于小令和 近體詩形式相近，唐代文人的近體詩技巧早已熟練，因此他們更容易接受、創 作小令。所以在唐代文人筆下，最先定型的是小令，而不是長調。
后人以篇幅的大小來區分令、弓丨、近、慢等不同類型的詞調，一般認為 整首詞的字數在五十八字（或六十字）以內者為令。 令詞一般字少調短，因此唐詩鑒賞知識實用百科 《甘草子》等六 調，《張子野詞》 則錄有《醉垂鞭》 一調。
通常一個詞調 只屬于一個宮調， 但有的詞調也同時 分屬幾個官調。如 柳永《樂章集》所錄《定風波》，既人雙調，又人林鐘商；《望遠行》既入中呂調，又入仙呂調。
宮調可以限定腔調用音的高低。同一詞調入不同的宮調，在腔調上一定會有所改變。
5. 宋詞中犯調和轉調的區別
詞是一種詩歌藝術形式，是中國古代詩體的一種，亦稱宋詞、曲子詞、詩余、長短句.始于中國南北朝時期的南朝梁代，形成于唐代，在宋代達到其頂峰.一開始伴曲而唱，所以寫詞又稱作填詞、倚聲.后來逐漸獨立出來，成為一門專門的詩歌藝術. 詞牌，也稱為詞格，是填詞用的曲調名.詞最初是伴曲而唱的，曲子都有一定的旋律、節奏.這些旋律、節奏的總和就是詞調.詞與調之間，或按詞制調，或依調填詞，曲調即稱為詞牌，其通常根據詞的內容而定.宋后，詞經過不斷的發展產生變化，主要是根據曲調來填詞，詞牌與詞的內容并不相關.當詞完全脫離曲之后，詞牌便僅作為文字、音韻結構的一種定式. 按長短規模分，詞大致可分小令（58字以內）、中調（59一90字）和長調（91字以上，最長的詞達240字）.一首詞，有的只一段，稱為單調；有的分兩段，稱雙調；有的分三段或四段，稱三疊或四疊. 按音樂性質分，詞可分為令、引、慢、三臺、序子 、法曲、大曲、纏令、諸宮調九種. 按拍節分，常見有四種：令，也稱小令，拍節較短的；引，以小令微而引長之的；近，以音調相近，從而引長的；慢，引而愈長的. 按創作風格分，大致可以分成婉約派和豪放派 在宋詞的發展繁榮過程中，整個社會的導向作用同樣十分明顯.如果說唐代的詩人在某種程度上還只是供皇室及其統治者御用的工具和玩物而已，那么宋代的詞人已由被別人欣賞而一躍登上了政治舞臺，并成為宋代政治舞臺上的主角.宋代皇帝個個愛詞，宋代大臣則個個是詞人.宋代政治家范仲淹、王安石、司馬光、蘇軾等都是當時的著名詞人.在封建社會中從不出頭露面的女子李清照也成為一代詞宗，名垂千古.在當時的科舉考試中，流傳著這樣的諺語：“蘇文熟，吃羊肉；蘇文生，吃菜羹.”由此足見詞人蘇軾被崇拜的程度.正是全社會的認同和推崇，宋詞才得以佳篇疊出，影響久遠. 原因如下： ① 兩宋城市手工業、商業經濟的繁榮，是宋詞興盛的物質基礎. ② 市民階層的擴大，生活水平的提高，要求豐富的文化娛樂生活. ③ 兩宋社會矛盾尖銳，文學家用詞更能表達自己的思想情感 宋詞的繁榮與宋代特殊的時代背景和詞的文體特點有密切的關系.詞產生于民間，本身就帶有濃厚的娛樂色彩.宋代由于實行重文輕武的政策，文官享受的待遇非常優厚.宋太祖在“杯酒釋兵權”時，就公開鼓勵大臣們“多買歌兒舞女”.上有所好，下必甚焉，于是整個社會形成了競相追求享樂的風氣.又由于宋代（特別是北宋）社會相對安定，政局相對穩定.詞這種帶著濃厚的娛樂色彩，幾乎沒有傳統的政治、道德負荷的文學形式，在宋代終于找到了最為適宜的生長環境，所以便以異乎尋常的速度發展起來了. 宋詞的藝術成就十分突出：首先，宋詞不同于一般宋詩的散文化、議論化，善于將抒情與寫景完美結合.在唐五代小令的基礎上，宋代演為許多中調和長調，在曲折動宕、開闔變化中，使情景緊密交融，其細致、具體、微妙處，有的甚至勝過唐詩.其次，宋詞又長于比興，多以微妙而又細致的比興手法，藉景物表達內心復雜而隱幽的感情，常以香草美人的傳統來寄托政治上的感慨，感人至深.再次，宋詞形成了眾多的藝術風格.宋詞雖沿襲著唐五代的傳統以抒發感情、性靈為主，形成“詩莊詞媚”的分野，以婉約為宗，但后來由于時代生活的變化，題材的擴大，藝術個性得到重視，藝術手法漸趨多樣，所以使宋詞風格在婉約和豪放之外，兼有真率明朗、高曠清雄、典雅精工、騷雅清勁、密麗險澀等多種風格.。
