華閱文章網1. 有那位書家知道董其昌行書宋詞的譯文（原文）給發一下謝了
秋意 枕簟溪堂冷欲秋。斷云依水晚來收。紅蓮相倚深如怨，白鳥無言定自愁。書咄咄，且休休。一丘一壑也風流。不知筋力衰多少，但覺（春）新來懶上樓。（辛棄疾 鷓鴣天）
重陽 點點樓前細雨，重重江外平湖。當年戲馬會東徐，今日凄涼南浦。莫恨黃花未吐，且教紅粉相扶。酒闌不必看茱萸，俯仰人間今古。（蘇軾 西江月）
春恨 鴛鴦浦。春漲一江花雨，隔岸數聲初過櫓，晚風生碧樹。舟子相呼相語，載取暮愁歸去。寒食江村芳草路，愁來無著處。（秦湛 謁金門）
秋別 寒蟬凄切，對長亭晚。驟雨初歇，都門帳飲無緒，方留戀處，蘭舟催發。執手相看淚眼，竟無語凝噎。念去去，千里煙波，暮靄沉沉楚天闊。
多情自古楊（揚）州別，更那堪冷落清秋節。今宵酒醒何處？楊柳岸曉風殘月。此去經年，應是良辰美景虛設。便縱有千種風情，更與何人說！ （柳永 雨霖鈴）
冬景 并刀如水，吳鹽勝雪，纖手破新橙。獸煙不斷，相對坐調笙。低聲問：向誰行宿？城上已三更。馬滑霜濃，不如休去，直自少人行！（周邦彥 少年游）
曉行 霽霞散 曉月猶明 疏木掛殘星 山逕人稀 翠蘿深處 啼鳥兩三聲 霜（重）華重逼云襲冷 心共馬蹄輕 十里青山 一溪流水 都做許多情（林少瞻 少年游）
秋日 十里青山遠，潮平路帶沙。數聲啼鳥怨年華，又是凄涼時候在天涯。白露收殘月，清風散曉霞。綠楊堤畔鬧荷花，記得年時沽酒那人家。（仲殊 南柯子）
上元 紫禁煙花一萬重。鰲山宮闕隱晴空。玉皇端拱彤云上，人物嬉游陸海中。星轉斗，駕逥龍。五侯池館醉春風。而今白發三千丈，愁對寒燈數點紅。（向子諲 鷓鴣天）
梅花 見梅驚笑，問經年何處，收香藏白。似語如愁，卻問我、何苦塵紅久客。觀里栽桃，壇邊種杏，到處成疏隔。
千林無伴，淡然獨傲霜雪。且與管領春回，孤標爭肯接、雄蜂雌蝶。豈是無情，知受了、多少凄涼風月。寄驛人遙，和羹心在，漫使芳塵歇。東風寂寞，可人誰為攀折。（朱敦儒 念奴嬌）
對梅花懷人 漠漠江皋 迢迢驛路 天教為傳春信 萬木叢邊 百花頭上 不管雪風飛緊 尋交訪舊 惟翠竹寒松相認
不意牽詩動興 何心襯妝添暈 孤標最堪冷落 不許蝶親蜂近 直自從來潔白 個中清韻 侭做重聞塞管也何害香消粉痕盡 待到和羹 才明底蘊 （劉方叔 天香）
詠雪 云垂幕。陰風慘淡天花落。天花落。千林瓊玖，滿空鶯鶴。征車渺渺穿花薄。路迷迷路增離索。增離索。夢溪山水，碧湘樓閣。（朱熹 憶秦娥）
宋人特工于詞曲，蘇、歐、秦、黃其最著者。唯王半山為之，風骨棱棱，脫去艷冶，態雖秀，鐵面嚴冷，不得以教壞人家男女相嘲也 戊辰十月望書竟 其昌
2. 董其昌的詩詞及生平
董其昌（1555-1636年）字玄宰，號思白、香光居士，上海松江人。
董其昌出身貧寒之家，但在仕途上春風得意，青云直上。公元1589年，（萬歷十七年）三十四歲的董其昌舉進士，開始了他此后幾十年的仕途生涯。
當過編修、講官，后來官至南京禮部尚書，太子太保等職。他對政治異常敏感，一有風波，他就堅決辭官歸鄉，幾次反復起用。
董其昌才溢文敏，通禪理、精鑒藏、工詩文、擅書畫及理論。他是海內文宗，執藝壇牛耳數十年，是晚明最杰出、影響最大的書畫家。
董其昌的繪畫長于山水，注重師法傳統技法，追求平淡天真的格調，講究筆致墨韻，墨色層次分明，拙中帶秀，清雋雅逸。《畫史繪要》評價道：“董其昌山水樹石，煙云流潤，神氣俱足，而出于儒雅之筆，風流蘊藉，為本朝第一。”
董的繪畫對明末清初的畫壇影響很大，并波及到近代畫壇。一直以來，董其昌的作品都是海內外大收藏家尋覓的目標。
董其昌精收藏，曾珍藏董源4幅山水《瀟湘圖》、《溪山行旅圖》、《龍宿郊民圖》、《夏山圖》，并以“四源堂”名齋，還有精選李思訓《蜀江圖》、《秋江待渡圖》，董源《征商圖》、《云山圖》、《秋山行旅圖》，巨然《山水圖》，范寬《雪山圖》、《輞川山居圖》，李成《著色山圖》，郭忠恕《輞川山居圖》，江貫道《江居圖》，趙大年《夏山圖》，趙子昂《洞庭二圖》、《高山流水圖》，王蒙《秋山圖》，《宋人冊頁》等18幅。從中可以看出，董其昌的收藏足以令其傲視當代。
董其昌的書法成就也很高，董的書法以行草書造詣最高，他對自己的楷書，特別是小楷也相當自負。董其昌雖處于趙孟\、文征明書法盛行的時代，但他的書法并沒有一味受這兩位書法大師的左右。
他的書法綜合了晉、唐、宋、元各家的書風，自成一體，其書風飄逸空靈，風華自足。筆畫園勁秀逸，平淡古樸。
用筆精到，始終保持正鋒，少有偃筆、拙滯之筆；在章法上，字與字、行與行之間，分行布局，疏朗勻稱，力追古法。用墨也非常講究，枯濕濃淡，盡得其妙。
書法至董其昌，可以說是集古法之大成，“ 六體”和“八法”在他手下無所不精，在當時已“名聞外國，尺素短札，流布人間，爭購寶之。”（《明史·文苑傳》）。
一直到清代中期，康熙、乾隆都以董的書為宗法，倍加推崇、偏愛，甚而親臨手摹董書，常列于座右，晨夕觀賞。康熙曾為他的墨跡題過一長段跋語加以贊美：“華亭董其昌書法，天姿迥異。
其高秀圓潤之致，流行于褚墨間，非諸家所能及也。每于若不經意處，豐神獨絕，如清風飄拂，微云卷舒，頗得天然之趣。
嘗觀其結構字體，皆源于晉人。蓋其生平多臨《閣帖》，于《蘭亭》、《圣教 》，能得其運腕之法，而轉筆處古勁藏鋒，似拙實巧。
……顏真卿、蘇軾、米芾以雄奇峭拔擅能，而要底皆出于晉人。趙孟\尤規模二王。
其昌淵源合一，故摹諸子輒得其意，而秀潤之氣，獨時見本色。草書亦縱橫排宕有致，朕甚心賞。
其用墨之妙，濃淡相間，更為絕。臨摹最多， 每謂天姿功力俱優，良不易也。”
據說，康熙還親自臨寫董書，致使董書得以風靡一時，出現了滿朝皆學董書的熱潮。一時追逐功名的士子幾乎都以董書為求仕捷徑。
在康熙、雍正之際，他的書法影響之深，是其他書法家無法比擬的。董其昌的書法，歷來評說褒貶不一。
褒者傾其溢美之詞，清代著名學者、書法家王文治《論書絕句》稱董其昌的書法為“書家神品”。謝肇稱其“合作之筆，往往前無古人”。
周之士說他“六體八法，靡所不精，出乎蘇，入乎米 ，而豐采姿神，飄飄欲仙”。但對董其昌的批評者也很多，包世臣、康有為最為激烈。
包世臣云：“行筆不免空怯”。康有為《廣藝舟雙楫》諷刺道：“香光（董其昌）雖負盛名，然如休糧道士，神氣寒儉。
若遇大將整軍厲武，壁壘摩天，旌旗變色者，必裹足不敢下山矣！”董其昌走上書法藝術的道路，出于一個非常偶然的機會。起因是在考試時書法不好，遂發憤用功自成名家。
這在他的《畫禪室隨筆》有所記述，其中還自述學書經過：他在十七歲時參加會考，松江知府衷貞吉在批閱考卷時，本可因董其昌的文才而將他名列第一 ，但嫌其考卷上字寫得太差，遂將第一改為第二，同時將字寫得較好些的董其昌堂侄董源正拔為第一。這件事極大地刺激了董其昌，自此鉆研書法。
董其昌回憶說：“郡守江西衷洪溪以余書拙置第二，自是始發憤臨池矣。初師顏平原 （真卿）《多寶塔》，又改學虞永興（世南），以為唐書不如魏晉，遂仿《黃庭經》及鐘元常（繇）《宣示表》、《力命表》、《還示帖》、《丙舍帖》。
凡三年，自謂逼古，不復以文征仲（征明）、祝希哲（允明）置之眼角。”這段話中可以看出董其昌幾乎學習研究了以前絕大部分名家，從鐘王到顏、柳，從懷素到楊凝式、米芾，直至元代的趙孟\。
董其昌沒有留下一部書論專著，但他在實踐和研究中得出的心得和主張，散見于其大量的題跋中， 董其昌有句名言：“晉人書取韻，唐人書取法，宋人書取意。”這是歷史上書法理論家第一次用韻、法、意三個概念劃定晉、唐、宋 三代書法的審美取向。
這些看法對人們理解和學習古典書法，起了很好的闡釋和引導作用。董其昌一。
3. 一幅王鐸價值過百萬的書法手卷,看你們認識幾個字
書和玉
收藏的價值在于展示，好的東西就要和大家分享。今上一幅王鐸的書法作品給大家欣賞，這幅作品有清名家趙之謙的題簽，是王鐸書法作品中不可多得一幅精品。
王鐸，明末清初書畫家 。他的書法與董其昌齊名，有“南董北王”之稱。王鐸的書法上追“二王”，尤以王獻之為主，此外廣泛涉獵魏晉唐宋諸名家，對《閣帖》的研究最為深入，師古臨帖是獨具特色。其書法獨具特色，世稱“神筆王鐸”。
他的書法與董其昌齊名，明末有“南董北王”之稱，他書法用筆，出規入矩，張弛有度，卻充滿流轉自如，力道千鈞的力量。王鐸擅長行草，筆法大氣，勁健灑脫，淋漓痛快。他的墨跡傳世較多，不少法帖、尺牘、題詞均有刻石，其中最有名的是《擬山園帖》和《瑯華館帖》。其書法在日本、韓國、新加坡等國深受歡迎。日本人對王鐸的書法極其欣賞，還因此衍發成一派別，稱為“明清調”。他的《擬山園帖》傳入日本，曾轟動一時，把王鐸列為第一流的書法家，稱“后王（王鐸）勝先王（王羲之）。
4. 手卷裝裱常見的樣式有哪些
手卷裝裱常見的樣式有以下幾種：（1）畫心上下加綾子小邊，綾子小邊的寬度為2cm?3cm。
( 2 )畫心上下不加綾子小邊，直接用色宣包邊，包邊的寬度為2mm?3mm。( 3 )畫心的前面加題字，有的是畫心的前面已有了題字，裝裱時要與畫心之間加隔水分開，隔水寬度為5cm?10cm。
題字一般是找名人題寫，且為大字書寫，內容是此幅作品的名稱或夸贊之語句，像《三希堂法帖之 中秋帖》的題字便是乾隆皇帝的手書——至寶，再加上題跋，有乾隆皇帝、董其昌、項元汴，丁觀鵬還為其配圖，其長度為340 cm。有的畫心沒有帶題字，但是為了以后能隨時找人題字，裝裱時也要把題字的部分帶出來，即用空白的宣紙來代替，空白宣紙可以是白宣紙，也可以是灑金宣紙或灑銀宣紙。
長度為50cm?100cm。( 4 )畫心的后面加題跋，有的是畫心的后面已有了題跋（題字），裝裱時要與畫心之間加隔水分開，隔水寬度為5cm?10cm。
跋一般是找名人題寫，且為小字書寫，內容大多是對此幅作品的來歷、內容進行介紹、評價，同時也有褒獎。 有時一幅好的作品會有若干人題跋，像《富春山居圖》的題字除了作者本人黃公望以外，還有乾隆皇帝、董其昌、沈周、金世松等諸多書畫大家或收藏家題的跋，加上現代書法家歐陽中石、袁行霈、程毅中、傅熹年、沈鵬、舒乙，作品長度多達14 m。
有的畫心雖然暫時沒有帶題跋，但是為了以后能找人隨時寫題跋，裝裱時也要把題跋的部分帶出來，即用空白的宣紙來代替，空白宣紙可以是白宣紙，也可以是灑金宣紙或灑銀宣紙。 長度不等，若想找多位名人題跋，則空白紙就留得多些，比如2m?3m長。
5. 天下第一詞.宋詞
《天下第一詞·宋詞》
宋詞以奇崛的姿態、脫俗的神韻與唐詩爭奇斗艷，代表了一代文學之勝。《天下第一詞·宋詞》將宋詞的發展分為五個時期，分別是沿襲期、變革期、過渡期、中興期和衰微期，輯錄了此間出現的諸多經典作品。
《天下第一詞·宋詞》編輯推薦：經典：閱讀中不能忽視之“重”！在一切作品中，經典的分量是最重的。經典意味著時間的淘瀝、文明的傳承、智慧的結晶。舉凡文學、歷史、藝術……只要經典，必有最廣泛的觀眾。因此，古今中外各個領域的經典作品，便有了最強大的生命力和市場號召力。《輕閱讀-人文手卷》書系所選書目，均是經典領域中千錘百煉的經典之作，在吸引讀者方面有天然說服力。
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