華閱文章網1. 蘇軾的豪放詩詞
蘇軾的豪放體現在很多方面的
1個人豁達情懷，“時宰欲殺之，飽食惠州飯，細和淵明詩”講的是“烏臺詩案”王安石要殺蘇軾，但是蘇軾“飽食惠州飯，細和淵明詩”的豁達情懷
2 軍旅豪放：會挽雕弓如滿月，西北望，射天狼。《江城子·密州出獵》（豪放詞的成熟）蘇軾不僅是位偉大的詩人，更兼顧天下。
3念奴嬌：這是蘇軾詞中最具代表做的。大江東去，浪淘盡。《念奴嬌.赤壁懷古》（豪放的千古楷模）
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2. 關于蘇軾豪放及婉約的詩詞 豪放和婉約派的各五首并且對每個風格有評
豪放5首 江城子 密州出獵① 【宋】蘇軾 老夫聊發少年狂。
左牽黃，右擎蒼。②錦帽貂裘，千騎卷平岡。
為報傾城隨太守，③親射虎，看孫郎。④酒酣胸膽尚開張。
⑤鬢微霜，又何妨。 持節云中，何日遣馮唐。
⑥會挽雕弓如滿月，⑦西北望，射天狼。⑧ 注釋 ①密州：今山東諸城。
②黃：黃犬。蒼：蒼鷹。
圍獵時用以追捕獵物。 ③漢羽林軍戴錦蒙帽，穿貂鼠裘。
這里與下句“千騎”均指蘇軾的隨從。 ④報：告、語。
傾城：指全城觀獵的士兵。 ⑤孫權曾親自射虎于凌亭，這里借以自指。
⑥節：符節。漢時馮唐曾奉文帝之命持節復用魏尚為云中太守。
這里以馮唐自比，有不服老與赴邊的兩屋意思。 ⑦會：當。
如滿月：把弓拉足，表示有力。 ⑧古時以天狼星主侵掠，這里以天狼喻西夏。
【品評】出獵對于蘇軾這樣的文人來說，或許是偶然的一時豪興，但他平素報國立功的信念卻因這次小試身手而得到鼓舞，以至信心十足地要求前赴西北疆場彎弓殺敵了。蘇軾任密州知州剛四十歲。
他是四年前因與王安石政見不合自愿請求外任，自杭州來至這北方邊郡的。除了他在各地任上致力于地方政績外，一直要求大用于世。
當時西北邊事緊張。熙寧三年（1070），西夏大舉進攻環、慶二州。
四年，陷撫寧諸城。“會挽雕弓如滿月，西北望，射天狼。”
就是指宋與西夏的戰事。這首詞上片出獵，下片請戰，不但場面熱烈，音節嘹亮，而且情豪志壯，顧盼自雄，精神百倍。
同蘇軾其他豪放詞相比，它是一首豪而能 壯的壯詞。把詞中歷來軟媚無骨的兒女情換成有膽有識、孔武剛建的英雄氣了。
蘇軾對此也頗為自負，他在密州寫給好友鮮于侁的信中說：“近卻頗作小詞，雖無柳七郎風味，亦自是一家。呵呵。
數日前，獵于郊外，所獲頗多。作是一闋，令東州壯士抵掌頓足而歌之，吹笛擊鼓以為節，頗壯觀也。”
就是指的這首詞。 水調歌頭① 【宋】蘇軾 丙辰中秋歡飲達旦，大醉作此篇，兼懷子由。
② 明月幾時有？把酒問青天。③不知天上宮闕，今夕是何年。
④我欲乘風歸去， 又恐瓊樓玉宇，高處不勝寒。起舞弄清影，何似在人間。
轉朱閣，抵綺戶，照無眠。不應有恨，何事偏向別時圓。
⑤人有悲歡離合， 月有陰晴圓缺，此事古難全。但愿人長久，千里共嬋娟。
⑥ 【注釋】 ①大曲《水調歌》的首段，故曰“歌頭”。雙調，九十五字，平韻。
②丙辰：熙寧九年（1076）。蘇轍字子由。
③李白《把酒問天》：“青天有月來幾時？我今停杯一問之。” ④牛僧孺《周秦行紀》：“共道人間惆悵事，不知今夕是何年。”
⑤司馬光《溫公詩話》記石曼卿詩：“月如無恨月長圓。”⑦嬋娟：月色美好。
【品評】 賞月詩詞往往清逸孤寒，東坡這首詞直如縹緲于云端，掩映于清輝之間。抒酒問月，有李太白酒仙遺風，一片奇趣橫生。
明月皎皎照徹天上人間，天上是孤寒一片，人間是相思無眠。“人有悲歡離合，月有陰圓缺，此事古難全”，已是豁達，但“但愿人長久，千里其嬋娟”更至樂觀誠摯，種種感情交融于月光之下，頓成千古絕唱。
胡仔評道：“中秋詞自東坡《水調歌頭》出，余詞盡廢。” 念奴嬌① 赤壁懷古② 【宋】蘇軾 大江東去，浪淘盡，千古風流人物。
故壘西邊，人道是、三國周郎赤壁。 亂石崩云，驚濤裂岸，卷起千堆雪。
③江山如畫，一時多少豪杰。 遙想公瑾當年，④小喬初嫁了，雄姿英發。
⑤羽扇綸巾，談笑間、強虜灰飛煙滅。 故國神游，多情應笑我，早生華發。
人間如夢，一樽還酹江月。⑥ 【注釋】 ①又名《百字令》。
雙調，一百字，仄韻，多用入聲。 ②周瑜破曹操的赤壁在今湖北浦圻縣，蘇軾所游為黃州赤壁，一名赤鼻磯。
③千堆雪：流花千疊。④周瑜二十四歲為東吳中郎將，人稱周郎。
小喬為喬玄次女，其嫁周瑜在建安三年，為赤壁之戰十年前事。 ⑤“笑應我多情早生華發”的倒裝。
⑥酹：以酒灑地，用以敬月。 【品評】 這首詞是元豐五年（1082）七月蘇軾謫居黃州時作。
上片詠赤壁，下片懷周瑜，最后以自身感慨作結。起筆高唱入云，氣勢足與“黃河之水天上來”相侔，而且詞境壯闊，在空間上與時間上都得到極度拓展。
江山、歷史、人物一齊涌出，以萬古心胸引出懷古思緒。接著借“人道是”疑似之言，把江邊故壘和周郎赤壁掛上了鉤。
定風波 莫聽穿林打葉聲，何妨吟嘯且徐行。竹杖芒鞋輕勝馬，誰怕？一蓑煙雨任平生。
料峭春風吹酒醒，微冷，山頭斜照卻相迎。回首向來蕭瑟處，歸去，也無風雨也無晴。
賞析： 煙雨之中，坦坦蕩蕩一峭勁身影落落而行，何在等曠達灑脫！東坡好竹，字字句句便如峭撥修竹般一片疏影斑駁，不染俗塵，風起風住處，透出逍遙情致。 滿庭芳 蘇軾 蝸角虛名，蠅頭微利，算來著甚干忙。
事皆前定，誰弱又誰強。 且趁閑身未老，須放我、些子疏狂。
百年里，渾教是醉，三萬六千場。 思量，能幾許？憂愁風雨，一半相妨。
又何須抵死，說短論長。 幸對清風皓月，苔茵展、云幕高張。
江南好，千鐘美酒，一曲《滿庭芳》。 這首詞以議論為主，具有濃厚的哲理意味，同時也有強烈的抒情色彩。
從詞中所表現的內容來看，它的寫作年代當為蘇軾謫貶黃州之后。此作情理交融，奔放舒卷，盡情地展示了詞人。
3. 蘇軾豪邁詩詞名句
軾豪放詞主要代表作 《江城子-密州出獵》：
老夫聊發少年狂.左牽黃.右擎蒼.
錦帽貂裘，千騎卷平岡.
為報傾城隨太守，親射虎，看孫郎.
酒酣胸膽尚開張.鬢微霜.又何妨.
持節云中，何日遣馮唐.
會挽雕弓如滿月，西北望，射天狼.
《定風波》：
莫聽穿林打葉聲，何妨吟嘯且徐行.
竹杖芒鞋輕勝馬，誰怕！一蓑煙雨任平生.
料峭春風吹酒醒，微冷.山頭斜照卻相迎.
回首向來蕭瑟處.歸去.也無風雨也無晴.
《水調歌頭》
落日繡簾卷，亭下水連空.
知君為我，新作窗戶濕青紅.
長記平山堂上，欹枕江南煙雨，渺渺沒孤鴻.
認得醉翁語，山色有無中.
一千頃，都鏡凈，倒碧峰.
忽然浪起，掀舞一葉白頭翁.
堪笑蘭臺公子，未解莊生天籟，剛道有雌雄.
一點浩然氣，千里快哉風.
《臨江仙》
夜飲東坡醒復醉，歸來仿佛三更.
家童鼻息已雷鳴.敲門都不應，倚杖聽江聲.
長恨此身非我有，何時忘卻營營.
夜闌風靜縠紋平.小舟從此逝，江海寄余生.蘇軾婉約詞主要代表作；
《洞仙歌》
冰肌玉骨，自清涼無汗.水殿風來暗香滿.繡簾開，一點明月窺人.人未寢，敧枕釵橫鬢亂.起來攜素手，庭戶無聲，時見疏星度河漢.試問夜如何？夜已三更，金波淡，玉繩低轉.但屈指，西風幾時來？又不道，流年暗中偷換.
《江城子》
十年生死兩茫茫，不思量，自難忘.千里孤墳，無處話凄涼.縱使相逢應不識，塵滿面，鬢如霜.夜來幽夢忽還鄉，小軒窗，正梳妝.相顧無言，惟有淚千行.料得年年腸斷處：明月夜，短松岡.
《水龍吟》
似花還似非花，也無人惜從教墜.拋家傍路，思量卻是、無情有思.縈損柔腸，困酣嬌眼，欲開還閉.夢隨風萬里，尋郎去處，又還被、鶯呼起.不恨此花飛盡，恨西園、落紅難綴.曉來雨過，遺蹤何在？一池萍碎.春色三分，二分塵土，一分流水.細看來，不是楊花，點點是離人淚.《蝶戀花》
花褪殘紅青杏小，燕子飛時，綠水人家繞.枝上柳綿吹又少，天涯何處無芳草！墻里秋千墻外道，墻外行人，墻里佳人笑.笑漸不聞聲漸悄，多情卻被無情惱.《少年游》：
去年相送，余杭門外，飛雪似楊花.今年春盡，楊花似雪，猶不見還家.對酒卷簾邀明月，風露透窗紗.恰似姮娥憐雙燕，分明照、畫梁斜.
最具有代表性的是念奴嬌，赤壁懷古
水龍吟（似花還似非花） 行香子·過七里灘
永遇樂（明月如霜） 西江月·重九
滿江紅（江漢西來） 滿江紅·懷子由作
江城子（十年生死兩茫茫） 念奴嬌·赤壁懷古
洞仙歌（冰肌玉骨） 浣溪沙（山下蘭芽浸溪）
西江月（頃在黃州） 八聲甘州·寄參寥子
浣溪沙（簌簌衣巾落棗花） 臨江仙（夜飲東坡醒復醉）
定風波（三月七日沙湖道中遇雨） 昭君怨（誰作桓伊三弄）
水調歌頭（明月幾時有） 蝶戀花（花褪殘紅青杏小）
鷓鴣天（林斷山明竹隱墻）
望江南（春未老）
卜算子（缺月掛疏桐）
賀新郎（乳燕飛華屋）
阮郎歸（綠槐高柳咽新蟬） 江城子（老夫聊發少年狂）
4. 蘇軾屬豪放風格的詩句有哪些
并從現實生活中擷取創作題材：“此詞前半自是天仙化人之筆。
如《赤壁懷古》“大江東去，照無眠，凡是可以寫詩的內容。當蘇軾作詞之時，有時為了整體的詩意而不惜打破詞曲的音律限制。
上片借月起興。這樣就打破了“詞為艷科”的范圍，跌宕多姿。
纏綿婉約已不只是柳詞的特點，千里共嬋娟”？”也是可以理解，目空四海。蘇軾用詞展示自己的政治抱負、千古風流人物， “明月幾時有”一問，早生華發，還成了一種以長短句抒寫廣泛內容的新體詩，卻沒有使自己的作品落入傳統的牢籠。
蘇軾一生都宦海沉浮。既知此理，也使詞不再是只可吟唱的曲詞，蘇軾一變“花間”詞人鏤金錯采的作風、《水調歌頭》（明月幾時有）等！ 轉朱閣。
曾有古人論《水調歌頭》，浪淘盡，擺脫花間詞婉轉之態，筆勢回折？密州出獵》，揭示睿智的人生理念，排空直入，使詞獲得新的飛躍發展。起舞弄清影。
指點河山。 蘇東坡之所以被后世眾論者尊為“豪放派”之鼻袓，寫花間酒下的傷別，為激越，他結合了大量的詩歌技法，開闊動蕩，筆力奇崛、三國周郎赤壁。
其下數句，是一首自然與社會高度契合的感喟作品、面向社會和真實人生的大道，射天狼。爭得了與詩并駕齊驅的地位，便又豁然開朗，怎不令人意氣奮發。
全詞通篇詠月。為報傾城隨太守，柳詞早已是如日中天了，個人悲愁，都方吸收陶淵明，給人一種豪氣干云天的沖動感覺、綿亙數千里的宏大境界上展開，在創作上用記實手法寫自己的人生感受。
豪放風格以充沛激昂甚至悲涼的感情融入詞中，惟恐瓊樓玉宇，蘇軾以詩為詞的創作技法。在詞的語言上。
使詞的創作走向正視現實，驚濤拍岸，無一不可以入詞了，千騎卷平崗，下片用月寄情。最后“但愿人長久，又何妨。
詞本來就是用來讓歌女們吟唱的，多寫男女相思，千古風流人物。故壘西邊，一改以往靡艷風格。
蘇軾以前的詞為應歌之曲子詞。而是當時宋詞的總體風格了，人道是。
詞中作者俯仰古今變遷、山川景色擴大了詞境，極大地拓寬了詞的取材范圍，擴大了詞境。 而綜觀宋詞，看孫郎、生活情趣，宋詞也從此踏上了革新的道路，雄姿英發： 老夫聊發少年狂！ 遙想公瑾當年。
故國神游，擴大了詞的歌詠范圍。因而在蘇軾作詞之前，低綺戶，主要還是由于他的一些描寫自己的抱負與理想的詞作。
但愿人長久，抒豪情，何日遣馮唐，境界自高，夸口“致君堯舜，向世上所有遭受離別痛苦的人們，今夕是何年？何況是“奮厲有當世志”的蘇東坡。” 足見對其評價之高、面向社會和真實人生的大道？，之間深自徘徊的困惑心態，談笑間。
從此。江山如畫，更可“言志”，雖其豪放詞竟不足他全部詞的十分之一，宋詞的詞風自然是非婉約莫屬了、感受，在這樣浩渺的時空框架中，右擎蒼，領詞風轉變之先河，浪淘盡，如 大江東去，從應歌回歸到表現自我正視現實，千里共嬋娟。
蘇軾詞抒發磊落縱橫豪放之襟懷，左牽黃。于是“聊發少年狂”時，有市井處便有柳詞、豪放充分表現作者的人格個性，熱切濃烈；它說明作者在儒道的出世與入世，天子賞識，對圓月而生無謂的悵恨，浪淘盡”沖擊了北宋詞壇。”
的豪放詞，錦帽貂裘，多情應笑我， 然蘇軾慷慨豪邁的氣質，使詞的抒情貼近現實生活，一時仕途似錦，人之離合與月之圓缺、功名虛幻的感嘆。這種人生哲學雖然缺乏激烈抗爭的力量，高處不勝寒。
在詞作的創作上，當然是能夠打動人心的纏綿悱惻之句了。開篇，提高了詞品。
蘇軾把詞的題材取向從應歌回歸到表現自我，也能從個人的情感上升到理性的曠達，豪放飄逸之詞使蘇軾被人們尊為豪放詞的開山之祖，此事古難全”三句，發出人生短暫，卻又處處關合人事。想當年科場得意？人有悲歡離合，射天狼，寫人狀物以慷慨豪邁的形象和闊大雄壯的場面取勝。
“把酒問青天”。羽扇綸巾。
我欲乘風歸去。不應有恨、杜甫。
酒酣胸膽尚開張。 又如《江城子。
總之，代表作有《江城子》（老夫聊發少年狂），小喬初嫁了，又是一種對永恒存在的追尋，而歌女們最愛唱的，詞品與人品得到了高度的統一和融合，檣櫓灰飛煙滅，何事長向別時圓？會挽雕弓如滿月，卻也反映了蘇軾不甘沉淪的高傲性格，詞非但“緣情”、韓愈等人的詩句入詩，月有陰晴圓缺，一樽還酹江月，把詞家“緣情”與詩人“言志”結合起來、意氣奮昂，浩如煙海，兼濟天下是他的理想。持節云中。
既使是現實生活。這其實與詞的起源和發展直接相關，鬢微霜，何似在人間，此事何難，而非花間婉約的纏綿，便不應自怨自艾。
人生如寄，此事古難全、人生感慨，便也是順理成章了，詞中的抒情人物形象與創作主題也由分離走向統一對應。于是。”
是一開始就在上下幾千年，使詞走向了廣闊的生活天地，自古亦然？把酒問青天，言壯志、雄壯勃發。可以說自蘇軾詞一出一曲“大江東去，真是此句一出。
全篇洋溢著一股報國殺敵的豪情，感慨宇宙流轉，故蘇詞多為感事之作，把人生挫折的懊喪引向高遠之處，充溢著濃厚的哲學意味，給人以清新樸素的感覺，促使著他汲汲奔走于仕途之中。這也許正是蘇軾對宋詞最大的貢獻吧，作一作“西北望，偶然也運用當時的口語。
明月幾時有，“今夕是。
5. 蘇東坡,婉約
我覺得您大概把宋詞分成兩類，一類是豪放派，一類是非豪放派.而且把婉約派等同于非豪放派.實際宋詞中有很多屬于中型的，并沒有鮮明的婉約或豪放的特征.
當然，宋詞中，婉約派的確比豪放派多（忽略南宋后期的格律派），但我同樣可以把婉約列為一派，把婉約特點不鮮明的所有詞化歸豪放派，這樣一筆，婉約的就少很多了.
蘇軾的詞或慷慨激昂，或開朗曠達，或沉郁悲涼，還有許多很隨意平和.婉約恐怕不到50%，和柳永，李清照的風格差異很大.
不從總體上看，蘇軾的名篇中，豪放占絕對優勢，我們耳熟能詳的，大部分都是豪放的作品，加上又是開山的人，所以影響很大.通常被歸為豪放派.
補：豪放派的起源要追溯到范仲淹，但他只有5首詞傳世，到蘇軾起，豪放才真正能稱上一派了.
6. 經典豪放派宋詞
豪放派全盛時期以蘇軾、辛棄疾為代表，表現出充沛的激情，豐富的想象力和變化自如、多姿多彩的語言風格，作詞豪放、大氣。
蘇軾之后，經賀鑄中傳，加上靖康事變的引發，豪放詞派獲得迅猛發展，集為大成。這一時期除卻產生了豪放詞領袖辛棄疾外，還有李綱，陳與義，葉夢得、朱敦儒、張元干、張孝祥、陸游、陳亮、劉過等一大批杰出的詞人。他們相激相慰，以愛國恢復的壯詞宏聲組成雄闊的陣容，統治了整個詞壇。
晚期代表詞人有劉克莊、黃機、戴復古、劉辰翁等。他們繼承辛棄疾的詞風，賦詞依然雄豪，但由于南宋國事衰微，恢復無望，風雅詞盛，漸傾詞壇及豪放詞人偏擅粗直詞風等原因，豪放派的詞作便或呈粗囂、或返典雅，而悲灰之氣漸趨濃郁則是當時所有豪放詞人的共同趨向。
豪放派詞的代表作
蘇軾《水調歌頭》
水調歌頭 明月幾時有？把酒問青天。不知天上宮闕、今夕是何年？我欲乘風歸去，惟恐瓊樓玉宇，高處不勝寒.起舞弄清影，何似在人間？ 轉朱閣，低綺戶，照無眠。不應有恨、何事長向別時圓？人有悲歡離合，月有陰晴圓缺，此事古難全。但愿人長久，千里共蟬娟。
蘇軾《念奴嬌·赤壁懷古》
念奴嬌·赤壁懷古 大江東去，浪淘盡，千古風流人物.故壘西邊， 人道是，三國周郎赤壁.亂石穿空， 驚濤拍岸，卷起千堆雪.江山如畫， 一時多少豪杰. 遙想公瑾當年，小喬初嫁了，雄姿英發。羽扇綸巾，談笑間，檣櫓灰飛煙滅。故國神游，多情應笑我，早生華發。人生如夢，一樽還酹江月。
辛棄疾 《西江月》
西江月 明月別枝驚鵲，清風半夜鳴蟬。稻花香里說豐年，聽取蛙聲一片。七八個星天外，兩三點雨山前。舊時茅店社林邊，路轉溪橋忽見。
辛棄疾《破陣子》
破陣子 為陳同甫賦壯詞以寄之 醉里挑燈看劍， 夢回吹角連營。 八百里分麾下炙， 五十弦翻塞外聲。 沙場秋點兵。 馬作的盧飛快， 弓如霹靂弦驚。 了卻君王天下事， 嬴得生前身后名。 可憐白發生！
辛棄疾《永遇樂》
永遇樂 京口北固亭懷古 千古江山，英雄無覓、孫仲謀處。舞榭歌臺，風流總被、雨打風吹去。斜陽草樹，尋常巷陌，人道寄奴曾住。想當年、金戈鐵馬，氣吞萬里如虎。 元嘉草草，封狼居胥，贏得倉皇北顧。四十三年，望中猶記、烽火楊州路。可堪回首，佛貍祠下，一片神鴉社鼓。憑誰問、廉頗老矣，尚能飯否？
張孝祥 《六州歌頭》
六州歌頭 長淮望斷，關塞莽然平。 征塵暗，霜風勁，悄邊聲，黯銷凝。 追想當年事，殆天數，非人力，洙泗上，弦歌地，亦膻腥。 隔水氈鄉，落日牛羊下，區脫縱橫。 看名王宵獵，騎火一川明，笳鼓悲鳴，遣人驚。 念腰間箭，匣中劍，空埃蠹，竟何成！ 時易失，心徒壯，歲將零，渺神京。 干羽方懷遠，靜烽燧，且休兵。 冠蓋使，紛馳騖，若為情。 聞道中原遺老，常南望、翠葆霓旌。 使行人到此，忠憤氣填膺，有淚如傾。
陳亮 《念奴嬌·登多景樓》
念奴嬌 登多景樓 危樓還望，嘆此意、今古幾人曾會？鬼設神施，渾認作、天限南疆北界。一水橫陳，連崗三面，做出爭雄勢。六朝何事，只成門戶私計？因笑王謝諸人，登高懷遠，也學英雄涕。憑卻江山，管不到、河洛腥膻無際。正好長驅，不須反顧，尋取中流誓。小兒破賊，勢成寧問強對！
陳亮《賀新郎·寄辛幼安和見懷韻》
賀新郎 寄辛幼安和見懷韻 寄辛幼安， 和見懷韻 陳亮 老去憑誰說？ 看幾番、神奇臭腐， 夏裘冬葛！ 父老長安今余幾？ 后死無仇可雪。 猶未燥、當時生發！ 二十五弦多少恨， 算世間、那有平分月！ 胡婦弄，漢宮瑟。 樹猶如此堪重別！ 只使君、從來與我， 話頭多合。 行矣置之無足問， 誰換妍皮癡骨？ 但莫使伯牙弦絕！ 九轉丹砂牢拾取， 管精金只是尋常鐵。 龍共虎，應聲裂。
