華閱文章網1. 詩詞中應怎樣別開生面的立意
清人顧炎武說：“終身不脫依傍二字，斷不能登峰造極。”
可見，立 意要新穎，意新則詩新，意陳則詩俗。清代東方樹在《昭昧詹言》中提出： “去陳言，非止字句，先在去熟意。
凡前人已道過之意與詞，力禁不得襲用。”可見，立意要見人所不曾見，道人所不曾道。
這就要求我們在平時多學、多看、多思、多練，力求“自得”，另辟溪徑，別開生面。 例如唐代賈至《春思》：草色青青柳色黃，桃花歷亂李花香。
東風不為吹愁去，春日偏能惹恨長。寫春思的詩詞很多，無論是寫春天的明媚，還是寫春愁，都很容易落人俗套。
這首詩前兩句似乎沒有出眾之處，仍然是寫春日的生機盎然，后面兩 句卻不順著這個思路朝下寫，而是別出奇思，以出人意表的構思，怨恨“東 風不為吹愁去，春日偏能惹恨長”作者撇開自己，而從東風與春日的角度人 手，以擬人化手法來寫一種愁緒。 他把因謫居楚地的流人之愁、逐客之恨歸 罪于東風、春日，使詩思更深一層，詩意的表現更有深度，更為曲折，更有 避平見奇之效，立意也就自有奇警之妙。
然而，要做到詩詞的立意深遠并非易事。要善于觀察、想象、揣摩、提煉、升華，善于捕捉稍縱即逝的時空，等等，這些都與作者自身的修養有關。
學習詩詞的立意，離不開對詩詞作品意境的領悟、把握與經營。
2. 辛棄疾詞對宋詞的突破和貢獻
辛棄疾繼承了蘇軾的豪曠詞風，而又有所發展，把詞的創作推向了一個新的高度，不僅成為南宋最偉大的詞人，而且在整個詞史上也是一位劃時代的作家，辛詞在藝術上取得了卓越的成就：
1. 境界雄奇開闊，形象鮮明飛動。與所要表達的悲涼雄壯的情感基調相吻合，辛棄疾筆下所描繪的自然景物，多有一種奔騰聳峙、不可一世的氣象；他所采摭的歷史人物，多屬于奇偉英豪、金戈鐵馬的英雄；他所創造的自我形象，也具有雄姿英發、慷慨悲歌的氣概。辛詞中的形象，氣勢飛動，意境闊大，帶有力度美和崇高美，充滿了英雄主義色彩，這在兩宋詞史上是別開生面的。
2. 藝術手法多種多樣，增強了詞的表現力。辛詞多采用直抒胸臆的賦筆，以情感人；有時也用比興手法，以香草美人為喻來寄托情志；辛詞善于敘事，敷陳鋪排，借事遣懷；也善于議論，意氣風發，感情豐滿。他尤其喜好用長調、作長篇，綜合運用描寫、敘述、抒情諸種手段，講究章法收縱、開闔、起伏的多變，把詞的容量和表現功能發揮到極致。
3. 創新并豐富了詞的語言，體現出高度的語言技巧。如果說蘇軾是以詩為詞，那么辛棄疾就是以文為詞，他成功地將辭賦古文的章法、句式以及議論、對話等具體手法移植于詞，為散文藝術與詞體創作之間打通了道路，擴大了詞的表現方法。在用典使事方面，驅遣自如，廣博精當，不但善于點化前人的詩句成語入詞，而且特別善于化用經史子小說中的語匯入詞，顯示出熔鑄百家、陶冶經史的特色，同時他還大量地運用表現力很強的口語、俚語入詞，化樸為美，新鮮活潑。這些都充分體現了他駕馭語言的高超藝術腕力。
4.剛柔相濟，瑰奇多姿的藝術風格。辛詞以豪放為基調，悲慨雄放、沉郁蒼涼是其主導風格，同時兼容閑適平淡的清新之調、嫵媚纏綿的婉約之作、寓莊于諧的諧謔之體，詞風呈現出多樣化和豐富性。更為突出的是，他在強化詞的意格風骨、為詞注入陽剛之氣的同時，又充分保留了傳統詞體溫婉曼長的審美特質，形成了剛柔相濟的新詞風，或剛健中含婀娜，豪氣中見柔情，或摧剛為柔，寓悲壯于深婉，顯示出詞人超凡的功力。
3. 李清照詞的別開生面體現在哪些地方
在中國歷史上李清照是一個奇跡，她以一部《漱玉詞》躋身于群星璀璨的宋代詞壇，成為以男性為主的中國古代文學史上一道靚麗的風景，引起了歷代文人評家對她驚詫贊嘆刮目相待。
王灼稱她：“自少年便有詩名，才力華贍，逼近前輩。”楊慎說：“宋人中填詞，李易安亦稱冠絕，使在衣冠，當與秦七、黃九爭雄，不獨于閨閣也。”
譚玉生說：“若并詩中位置，易安居士李清蓮。”她在詞的領域里獨樹一幟，自成一家，在詞史上開拓了一個新天地。
論及李清照詞作的風格，大多的研究者把她歸為只善于寫閨情的婉約詞人。的確，她繼承和發展了婉約派的創作風格和手法，“作長短句，能曲盡人意，輕巧尖新，姿態百出。”
故而，王士禎稱：“婉約以易安為宗。”然而，“婉約”二字并不足以概括李清照的詞風。
她的詞既有婉約、飄逸的一面，也有豪放、勁健的一面，能剛能柔、縱橫自如。這里擬從“豪放”這一面的風格來分析李清照的詞作。
中國古代的封建禮教要求“婦人以柔順為德，不以強辯為美。”李清照作為一位個性鮮明、超越塵俗的女性，一位別開生面的獨創性作家，她不僅敢于“辯”，而且“辯”得勁健、豪放，因此顯得尤為可貴。
豪放之風首先體現在李清照詞的題材上。對于中國古代女性來說，愛情是一件奢侈的物品，由于封建正統思想的束縛，女性的心理和行為深受壓抑，她們不敢展示自己的生命追求和青春激情。
因此，在很長的時間里，那些反映女**情、生活的詩詞，都是“男子而作閨音”。李清照在古代女性中是一個特例，她的詞中有不少是抒寫愛情之作，而且是大膽熱情地書寫對愛情的追求和愛情生活的種種體驗，打破了世俗禮教的偏見，顯示了一位大膽追求愛情女性的勇敢、豪氣。
“和羞走，倚門回首，卻把青梅嗅。”（《點絳唇》）別具一格地向世人展示了待字少女的特有情愫。
“怕郎猜道，奴面不如花面好。云鬢斜簪，徒要教郎比并看。”
（《減字木蘭花》）大膽地描繪了新婚燕爾之時的閨房昵意。“花自飄零水自流，一種相思，兩處閑愁。
此情無計可消除，才下眉頭，卻上心頭。”（《一剪梅》）細膩地刻畫了伉儷小別的相思離愁。
“小風疏雨蕭蕭地，又催下千行淚。吹簫人去玉樓空，腸斷與誰同倚。
一枝折得，人間天上，沒個人堪寄。”（《孤燕兒》）真實地傳達了一個“未亡人”愛侶逝去的悲苦凄清。
這些作品從女性的感覺和需要出發，以獨特的女性視角寫出了愛情生活的全過程，這與男性詞人所作的艷情詞截然不同。后者大多還停留在淺層地對女性容貌服飾以及居住環境的描寫，也有一些曲盡人意地摹寫女性的情感世界之作，“即使不帶狎玩欣賞的心理，也未免隔著一層”，不似李清照我手書我情的大膽、真切。
4. 李清照詞的別開生面體現在哪些地方
在中國歷史上李清照是一個奇跡，她以一部《漱玉詞》躋身于群星璀璨的宋代詞壇，成為以男性為主的中國古代文學史上一道靚麗的風景，引起了歷代文人評家對她驚詫贊嘆刮目相待。王灼稱她：“自少年便有詩名，才力華贍，逼近前輩。”楊慎說：“宋人中填詞，李易安亦稱冠絕，使在衣冠，當與秦七、黃九爭雄，不獨于閨閣也。”譚玉生說：“若并詩中位置，易安居士李清蓮。”她在詞的領域里獨樹一幟，自成一家，在詞史上開拓了一個新天地。
論及李清照詞作的風格，大多的研究者把她歸為只善于寫閨情的婉約詞人。的確，她繼承和發展了婉約派的創作風格和手法，“作長短句，能曲盡人意，輕巧尖新，姿態百出。”故而，王士禎稱：“婉約以易安為宗。”然而，“婉約”二字并不足以概括李清照的詞風。她的詞既有婉約、飄逸的一面，也有豪放、勁健的一面，能剛能柔、縱橫自如。這里擬從“豪放”這一面的風格來分析李清照的詞作。
中國古代的封建禮教要求“婦人以柔順為德，不以強辯為美。”李清照作為一位個性鮮明、超越塵俗的女性，一位別開生面的獨創性作家，她不僅敢于“辯”，而且“辯”得勁健、豪放，因此顯得尤為可貴。
豪放之風首先體現在李清照詞的題材上。
對于中國古代女性來說，愛情是一件奢侈的物品，由于封建正統思想的束縛，女性的心理和行為深受壓抑，她們不敢展示自己的生命追求和青春激情。因此，在很長的時間里，那些反映女**情、生活的詩詞，都是“男子而作閨音”。李清照在古代女性中是一個特例，她的詞中有不少是抒寫愛情之作，而且是大膽熱情地書寫對愛情的追求和愛情生活的種種體驗，打破了世俗禮教的偏見，顯示了一位大膽追求愛情女性的勇敢、豪氣。
“和羞走，倚門回首，卻把青梅嗅。”（《點絳唇》）別具一格地向世人展示了待字少女的特有情愫。“怕郎猜道，奴面不如花面好。云鬢斜簪，徒要教郎比并看。”（《減字木蘭花》）大膽地描繪了新婚燕爾之時的閨房昵意。“花自飄零水自流，一種相思，兩處閑愁。此情無計可消除，才下眉頭，卻上心頭。”（《一剪梅》）細膩地刻畫了伉儷小別的相思離愁。“小風疏雨蕭蕭地，又催下千行淚。吹簫人去玉樓空，腸斷與誰同倚。一枝折得，人間天上，沒個人堪寄。”（《孤燕兒》）真實地傳達了一個“未亡人”愛侶逝去的悲苦凄清。這些作品從女性的感覺和需要出發，以獨特的女性視角寫出了愛情生活的全過程，這與男性詞人所作的艷情詞截然不同。后者大多還停留在淺層地對女性容貌服飾以及居住環境的描寫，也有一些曲盡人意地摹寫女性的情感世界之作，“即使不帶狎玩欣賞的心理，也未免隔著一層”，不似李清照我手書我情的大膽、真切。
5. “別開生面”古時指什么
成語典故 ---
別開生面
這句成語來源于唐代大詩人杜甫的《丹青引·贈曹將軍霸》。“丹青”，原是繪畫用的兩種主要顏料——紅和綠，古人因此把丹青作為繪畫的別名。“引”是樂曲的一種體裁，也是詩歌的一種體裁。
曹將軍名霸，據說是曹操的后代。唐玄宗時，曹霸的繪畫已名聞當代。他善畫馬和人像，玄宗常命他畫御馬和功臣，封他為“左武衛將軍”，故稱曹將軍。
早在唐太宗時，宮中的凌煙閣里，就已有畫家奉命畫的二十四幅唐朝開國功臣的肖像。過了大約一百年，到玄宗時，凌煙閣功臣像的顏色都已暗淡了。曹霸奉玄宗之命，重新設色描繪，于是二十四位歷史功臣，重現了新的面貌。杜甫的《丹青引》中，有幾句便是寫的這件事，如：“凌煙功臣少顏色，將軍筆下開生面。”
“開生面”，是勾畫出新的生動面貌之意。后來人們給添了一個“別”字，成了“別開生面”，用來比喻另創一種新的格局或新的形式，而不同于一般。如清朝趙翼的《甌北詩話》說：“以文為詩，自昌黎（即韓愈）始，至東坡（即蘇軾）益大放厥詞，別開生面，成一代之大觀。”這里所謂“別開生面”，就是說韓愈、蘇軾在詩歌方面開創了前所未有的一代新風。
《丹青引》有“詔為將軍拂絹素，意匠慘淡經營中。”“慘淡”又作“慘澹”，辛苦的意思；“經營”，反復研究、認真構思。“慘淡經營”本是形容畫家在下筆之前用心考慮畫面布局的辛苦。后來人們卻用這句成語比喻艱苦創立、困難地經營某一事業。現在多用來形容苦心謀劃、極力維持的情狀。
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