華閱文章網1. 宋詞木蘭花的字和整個詞的解釋和隱含的意思
木蘭花 ： 詞牌名。詞譜謂五代后蜀顧夐詞起句有“月照玉樓春漏促”、“柳映玉樓春欲晚”句；歐陽炯起句有“日照玉樓花似錦”、“春早玉樓煙雨夜”句，因取以調名（或加字令）亦稱《 木蘭花 》、《 春曉曲 》、《西湖曲》、《惜春容》、《歸朝歡令》、《呈纖手》、《歸風便》、《東鄰妙》、《夢鄉親》、《續漁歌》等。 雙調 五十六字，前后 闋 格式相同，各三仄 韻 ，一韻到底。 詞牌格式 （平）平（仄）仄平平仄，（仄）仄（平）平平仄仄。（平）平（仄）仄仄平平，（仄）仄（平）平平仄仄。（平）平（仄）仄平平仄，（仄）仄（平）平平仄仄。（平）平（仄）仄仄平平，（仄）仄（平）平平仄仄。
懂了嗎
2. 宋詞木蘭花慢的大意
木蘭花慢
中秋飲酒，將旦。客謂前人詩詞有賦待
月、無送月者，因用《天問》體賦。
辛棄疾
可憐今夕月，向何處，去悠悠？是別有人間，那邊才見，光影東頭？是天外，空汗漫，但長風浩浩送中秋？飛鏡無根誰系？姮娥不嫁誰留？ 謂經海底問無由，恍惚使人愁。怕萬里長鯨，縱橫觸破，玉殿瓊樓。蝦蟆故堪浴水，問云何玉兔解沉浮？若道都齊無恙，云何漸漸如鉤？
題前小序說，前人詩詞有賦月者而無送月者，本詞別開生面，從“送月”這一新的角度，探討了詞人朦朧猜想到的，月亮繞地球旋轉這一宇宙觀，是一首想象奇、構思新穎的送月詞。
送月，怎么送法呢？本詞與一般寫悲歡離合的詞不同，既不思鄉吊人，也不懷古傷今，而是把握黎明前剎那間的月景，仿照屈原《天問》的寫法，把有關月亮的神話傳說和比喻交織在一起，對月亮提出一系列的疑問。“可憐今夕月”，首句先對月亮贊美，“可憐”，可愛。以下便接連提出疑問，“向何處，去悠悠？是別有人間，那邊才見，光影東頭？”他先問，可愛的月亮降落到什么遙遠的地方去了？繼而問，是不是另外還有一個人間，那里的人們剛剛看到月亮從東方升起？詞人的大膽想象，與今天月亮繞地球轉的道理相近，表現了他的聰穎靈悟，也說明由于他對客觀自然觀察細致，因此才具有這種可貴的樸素唯物主義思想。
“是天外，空汗漫，但長風浩浩送中秋？飛鏡無根誰系？姮娥不嫁誰留？”“天外”古人以目力所及的天體之外為“天外”；“汗漫”，空闊無邊；“浩浩”，廣大的樣子；“姮娥”，嫦娥。在對月亮的出沒作了猜想之后，詞人又針對有關月亮的自然現象和神話傳說提出了一系列的疑問：是不是天外空空蕩蕩無涯無際，只是一股大風把明月送走了？月亮無根懸在空中，是誰把它系住了？月宮的嫦娥不出嫁是誰把她留住了？這些問題對今天的人來說雖然不算問題，但就辛棄疾生活的時代來說，也只有象他這樣想象豐富的人，才能提出這樣的問題。前兩問，問的是限于當時的科學水平，無法解釋的自然現象，后一問，說明詞人對有關月中嫦娥的神話故事發生了懷疑，這與李白的《把酒問月》中的“嫦娥孤寂與誰鄰”意境相近，兩位巨匠的想法可謂不謀而合。
下片緊承上片，繼續對有關月亮的所有傳說，陳述了自己的想法，大膽地提出了疑問。“謂經海底問無由，恍惚使人愁。”這兩句是針對月亮的運行路線說的。他說，有人認為月亮運行經過海底，卻又無從查問，這種說法讓人迷茫困惑憂慮不解，以下便針對這種說法談了自己的想法和疑問。“怕萬里長鯨，縱橫觸破，玉殿瓊樓。”三句由“怕”字領起，是寫詞人的擔憂，如果月亮真的經過海底，他真擔心海中往來奔突的鯨魚，撞壞了月宮中的華美宮殿、亭臺樓閣。“蝦蟆故堪浴水，問云何玉兔解沉浮？”“故”，本來；堪，能夠；“云何”，為什么？傳說中月亮上面還有蟾蜍和玉兔，他禁不住問，在月亮通過海底的時候，本來就會游水的蛤蟆固然無妨，那玉兔不通水性，又怎么辦呢？“若道都齊無恙，云何漸漸如鉤？”結尾二句，更進一層，對月亮運行經過海底的說法提出問題。“無恙”是對上邊疑問的總結，是說如果月宮中的房子不被撞壞，玉兔也和蛤蟆一樣，順利渡過大海，沒有發生任何問題，那么圓圓的月亮又為什么漸漸地會變成“鉤”樣的月牙呢？這與“既能明似鏡，何用曲如鉤？”（駱賓王：《玩初月》）的發問相比，更為具體深刻。
全詞一氣呵成，緊湊連貫，讀來勢同破竹。詞的視野廣闊，構思新穎，想象豐富，既有浪漫主義色彩，又包含生活邏輯，且有難能可貴的科學斷想，徹底打破前人詠月的陳規，道前人所未道，發前人所未發，其意義較那些對月傷懷的作品寄托深遠，其境界較那些單純描寫自然景物的詠物詞更高一籌
3. 納蘭性德的《木蘭花令》為什么而作
古辭《白頭吟》：“皚如山上雪，皎若云間月，聞君有兩意，故來相決絕。
……凄 凄復凄凄，婚娶不須啼。愿得一心人，白頭不相離。”
是寫男子用情不專，女子毅然 與之分手，以及女子對不離不棄的男女之情的渴望和追求。決絕：從此分手，永不 相見。
這首詞模仿的就是這首古辭，作者借歷史上的悲歡離合的故事來抒寫對男 女情愛的認識和感慨。清道光年間汪元治刻本詞題作“擬古決絕詞柬友”，友為何 人，不詳。
木蘭花令：詞牌名。本名《木蘭花》，唐教坊曲，后用作詞調。
又名《玉樓 春》、《春曉曲》、《惜花容》等。有五十二字、五十四字、五十五字、五十六字四種體 格，北宋以后多用五十六字體。
雙調，前后片各三仄韻。
4. 求《木蘭花令》和《詞笑令》格律
木蘭花 ：雙調五十六字，前后闋格式相同，各三仄韻，一韻到底。
詞牌格式
（平）平（仄）仄平平仄，（仄）仄（平）平平仄仄。
（平）平（仄）仄仄平平，（仄）仄（平）平平仄仄。
（平）平（仄）仄平平仄，（仄）仄（平）平平仄仄。
（平）平（仄）仄仄平平，（仄）仄（平）平平仄仄。
調笑令 ：本調個別處有破格，但均不失吟詠和諧，可謂是有格而不拘泥的典范。詞格本身是為了吟詠上的和諧，若有利于整體和諧，稍有破格，則也未嘗不可。
平仄，平仄，仄仄平平平仄。
平平仄仄平平，仄仄平平仄平。
平仄，平仄，仄仄平平仄仄。
5. 《木蘭花》這首詩的意思是什么
這是一首思婦之詞、即所謂閨怨.同一主題的作品在唐詩、宋詞中是數不勝數的。
但這首詞在寫法上自有它的新意。 起句在詞序上有點倒裝，并不是“獨上小樓”便覺“春欲暮”，而是正當“春欲暮”時我們的這位女主人公“獨上小樓”。
拿王昌齡那首有名的《閨怨》（閨中少婦）來參照.王昌齡首先提出“閨中少婦”，是客觀的敘述。 韋莊在這里卻省去主語，是主觀的抒情。
王昌齡在那里先說這少婦“不知愁”，又逢美好的“春日”，于是便“凝妝上翠樓”，先一點也不寫愁，為后面的“悔教”提供對比，反差愈大效果愈突出。這里卻是一開始就強調“獨”與“暮”，而且緊跟著“愁望玉關芳草路”，不僅提出“愁”，而且還指明“玉關”，反過來也把主人公的身份亮出來了。
“消息斷，不逢人”的“人”，是為“玉關”征人傳“消息”的“人”。這個傳遞“消息”的“人”都等不到，無可奈何，當然只好“卻斂細眉歸繡戶”了。
“斂眉”即低眉、顰眉、蹙眉，含愁之態。“連娟細掃眉”（溫飛卿語），“細眉”，正是晚唐風尚。
上片是登樓遠望，一無所見，消息全無，只好無可奈何地歸房。 寫的是白天，在樓上。
下片卻寫樓下院中，時間也到了黃昏。 。
6. 宋詞里的“減字”是什么意思
減字與攤破、偷聲、促拍，都表示在字數上進行了增減，為區別于原有詞調特別加上的。
減字，顧名思義，就是在原有詞調基礎上減少若干字，而成為另一詞調。
平仄格式如下：
木蘭花令
⊙平⊙平平仄仄（韻），
⊙平⊙平平仄仄（韻）。
⊙平⊙仄仄平平，
⊙仄⊙平平仄仄（韻）。
⊙平⊙平平仄仄（韻），
⊙平⊙平平仄仄（韻）。
⊙平⊙仄仄平平，
⊙仄⊙平平仄仄（韻）。
木蘭花 【晏殊】
池塘水綠風微暖。
記得玉真初見面。
重頭歌韻響錚琮，
入破舞腰紅亂旋。
玉鉤闌下香階畔。
醉后不知斜日晚。
當時共我賞花人，
點檢如今無一半。
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減字木蘭花
⊙平⊙仄（仄韻）
⊙仄⊙平平仄仄（葉仄）
⊙仄平平（換平韻）
⊙仄平平⊙仄平（葉平）
⊙平⊙仄（再換仄韻）
⊙仄⊙平平仄仄（葉仄）
⊙仄平平（三換平韻）
⊙仄平平⊙仄平（葉平）
減字木蘭花【秦觀】
天涯舊恨。
獨自凄涼人不問。
欲見回腸。
斷盡金爐小篆香。
黛蛾長斂。
任是春風吹不展。
困倚危樓。
過盡飛鴻字字愁。
