華閱文章網1. 20首風格不同七言律詩,宋詞
1、飲湖上初晴后雨 宋代-蘇軾 朝曦迎客艷重岡，晚雨留人入醉鄉。
此意自佳君不會，一杯當屬水仙王。白話譯文：天色朦朧就去迎候遠道而來的客人，晨曦漸漸地染紅了群山。
傍晚泛舟西湖，天上飄來了一陣陣雨，客人不勝酒力已漸入醉鄉。西湖晴雨皆宜，如此迷人，但客人并沒有完全領略到。
如要感受人間天堂的神奇美麗，還是應酌酒和西湖的守護神“水仙王”一同鑒賞。2、飲湖上初晴后雨其二 宋代-蘇軾 水光瀲滟晴方好，山色空濛雨亦奇。
欲把西湖比西子，淡妝濃抹總相宜。白話譯文：晴天，西湖水波蕩漾，在陽光照耀下，光彩熠熠，美極了。
下雨時，遠處的山籠罩在煙雨之中，時隱時現，眼前一片迷茫，這朦朧的景色也是非常漂亮的。如果把美麗的西湖比作美人西施，那么淡妝也好，濃妝也罷，總能很好地烘托出她的天生麗質和迷人神韻。
3、題西林壁 宋代-蘇軾 橫看成嶺側成峰，遠近高低各不同。不識廬山真面目，只緣身在此山中。
白話譯文：從正面、側面看廬山山嶺連綿起伏、山峰聳立，從遠處、近處、高處、低處看廬山，廬山呈現各種不同的樣子。我之所以認不清廬山真正的面目，是因為我自身處在廬山之中。
4、鷓鴣天·送人 宋代-辛棄疾 唱徹陽關淚未干，功名馀事且加。浮天水送無窮樹，帶雨云埋一半山。
今古恨，幾千般，只應離合是悲歡？江頭未是風波惡，別有人間行路難。白話譯文：送別的曲子已經唱完而淚水卻未干，功名并不重要而應努力加餐。
水天相連好像將兩岸樹木送向無窮的遠方，烏云挾帶著雨水把重重的高山遮去一半。古往今來使人憤恨的事情，何止千件萬般，難道只有離別使人悲傷，聚會才使人歡顏？江上風高浪急，未必就最有險惡，只有人生道路才更為艱難。
5、關山月 南宋-陸游 和戎詔下十五年，將軍不戰空臨邊。朱門沉沉按歌舞，廄馬肥死弓斷弦。
戍樓刁斗催落月，三十從軍今白發。笛里誰知壯士心，沙頭空照征人骨。
中原干戈古亦聞，豈有逆胡傳子孫！遺民忍死望恢復，幾處今宵垂淚痕。白話譯文：與金議和的詔書已發布十五年，可笑將軍們不戰只是空來防邊。
豪門府第終日沉溺于宴樂歌舞，可嘆戰馬肥死廄房弓箭斷了弦。邊疆戍樓的刁斗聲聲催下落月，可伶戰士三十從軍今日已白發。
羌笛幽怨可誰能理解戰士的心？月色凄涼空照沙場戰士的遺骨。中原大地古來戰爭不斷地發生，而今只能讓逆胡在此傳子生孫？遺民忍死偷生盼望著失地收復，今夜不知有多少人流淚望月輪！6、冬夜讀書示子聿 南宋-陸游 古人學問無遺力，少壯工夫老始成。
紙上得來終覺淺，絕知此事要躬行。白話譯文：古人學習知識是不遺余力的，終身為之奮斗，往往是年輕時開始努力，到了老年才取得成功。
從書本上得到的知識終歸是淺薄的，未能理解知識的真諦，要真正理解書中的深刻道理，必須親身去實踐，方能學有所成。7、劍門道中遇微雨 南宋-陸游 衣上征塵雜酒痕，遠游無處不銷魂。
此身合7a686964616fe59b9ee7ad9431333431353266是詩人未？細雨騎驢入劍門。白話譯文：衣服上沾滿了旅途上的灰塵和雜亂的酒的痕跡。
出門在外去很遠的地方宦游，所到之地沒有一處是不讓人心神暗淡和感傷的。我這一輩子就應該做一個詩人嗎？為什么騎上瘦驢在細雨中到劍門關去？8、戲答元珍 北宋-歐陽修 春風疑不到天涯，二月山城未見花。
殘雪壓枝猶有橘，凍雷驚筍欲抽芽。夜聞歸雁生鄉思，病入新年感物華。
曾是洛陽花下客，野芳雖晚不須嗟。白話譯文：我真懷疑春風吹不到這邊遠的山城，已是二月，居然還見不到一朵花。
有的是未融盡的積雪壓彎了樹枝，枝上還掛著去年的橘子；寒冷的天氣，春雷震動，似乎在催促著竹筍趕快抽芽。夜間難以入睡，陣陣北歸的雁鳴惹起我無窮的鄉思；病久了又逢新春，眼前所有景色，都觸動我思緒如麻。
我曾在洛陽見夠了千姿百態的牡丹花，這里的野花開得雖晚，又有什么可以感傷，可以嗟訝？9、木蘭花·燕鴻過后鶯歸去 宋代-晏殊 燕鴻過后鶯歸去，細算浮生千萬緒。長于春夢幾多時？散似秋云無覓處。
聞琴解佩神仙侶，挽斷羅衣留不住。勸君莫作獨醒人，爛醉花間應有數。
白話譯文：鴻鵠春燕已飛走，黃鶯隨后也歸去。這些可愛的鳥兒，一個個與我分離。
仔細尋思起來，人生漂浮不定，千頭萬緒。鶯歌燕舞的春景，像夢幻般沒有幾時，便如同秋云那樣散去，再也難以尋覓她的影蹤。
像卓文君那樣聞琴而知音，像漢水江妃那樣溫柔多情，遇到鄭交甫解佩相贈。這樣的神仙般的伴侶早已離我而去，即使挽斷她們綾羅的衣裙，也不能留住她們的倩影。
勸君莫要作舉世昏醉，唯我獨醒的人，不如到花間去盡情狂飲，讓酒來麻醉我這顆受傷的心靈。
2. 律詩與宋詞
關于律詩的排序及押韻
1.平仄格式（一般歸為兩類，即首句押韻和首句不押韻兩種）
(1)平起仄收：平平仄仄平平仄
仄仄平平仄仄平
(2)平起平收：平平仄仄仄平平
仄仄平平平仄仄
(3)仄起仄收：仄仄平平平仄仄
平平仄仄仄平平
(4)仄起平收：仄仄平平仄仄平
平平仄仄仄平平
2.雙句押韻，頷聯與頸聯必須對仗（律詩除首尾外各句都應對仗）；“一三五不論，二四六分明”是律詩的最起碼的要求。
3.押韻的字（雙句的最末一個字）一般用平聲韻（少數用仄聲韻），一般以“陰平、陽平”（第一聲和第二聲）為平聲，余為仄聲。
4.平仄相反叫“對”（指出句和對句），平仄相同叫“粘”（指第二句和第三句）。即：出句和對句平仄相對（反），如第一句（出）和第二句（對）；第三句（出）和第四句（對）；對句和下一句平仄相同，一句之中平仄既相重又相間。
5.押韻（韻腳）：雙句的最末一個字。律詩八句的叫法：首、頷、頸、尾。
6.不能犯“三平調”（即一句之中最后三個字不能連用平聲或仄聲）；不能犯“孤平”（即一句之中不能沒有兩個平或仄字聯在一起）。
7.絕句第三句不押韻，律詩的“一三五”句的最后一個字不能與本詩同韻（即全詩為平聲韻，那么“一三五”句的最后一個字為仄聲；如全詩為仄聲韻，那么“一三五”句的最后一個字為平聲）。
8.絕句一般是先寫景后抒情或先寫物再引出中心。
3. 律詩與宋詞
關于律詩的排序及押韻1.平仄格式（一般歸為兩類，即首句押韻和首句不押韻兩種）（1）平起仄收：平平仄仄平平仄仄仄平平仄仄平（2）平起平收：平平仄仄仄平平仄仄平平平仄仄（3）仄起仄收：仄仄平平平仄仄平平仄仄仄平平（4）仄起平收：仄仄平平仄仄平平平仄仄仄平平2.雙句押韻，頷聯與頸聯必須對仗（律詩除首尾外各句都應對仗）；“一三五不論，二四六分明”是律詩的最起碼的要求。
3.押韻的字（雙句的最末一個字）一般用平聲韻（少數用仄聲韻），一般以“陰平、陽平”（第一聲和第二聲）為平聲，余為仄聲。4.平仄相反叫“對”（指出句和對句），平仄相同叫“粘”（指第二句和第三句）。
即：出句和對句平仄相對（反），如第一句（出）和第二句（對）；第三句（出）和第四句（對）；對句和下一句平仄相同，一句之中平仄既相重又相間。5.押韻（韻腳）：雙句的最末一個字。
律詩八句的叫法：首、頷、頸、尾。6.不能犯“三平調”（即一句之中最后三個字不能連用平聲或仄聲）；不能犯“孤平”（即一句之中不能沒有兩個平或仄字聯在一起）。
7.絕句第三句不押韻，律詩的“一三五”句的最后一個字不能與本詩同韻（即全詩為平聲韻，那么“一三五”句的最后一個字為仄聲；如全詩為仄聲韻，那么“一三五”句的最后一個字為平聲）。8.絕句一般是先寫景后抒情或先寫物再引出中心。
4. 【五言絕句七言絕句五言律詩七言律詩古體詩宋詞元曲各一首加急
搞不清你要什么標準的，按照你體裁的要求各找了幾首名作給你，自己挑選吧：五言絕句：王之渙《登鸛雀樓》白日依山盡，黃河入海流.欲窮千里目，更上一層樓.七言絕句：李白《早發白帝城》朝辭白帝彩云間，千里江陵一日還. 兩岸猿聲啼不住，輕舟已過萬重山.五言律詩：杜甫《春夜喜雨》 好雨知時節，當春乃發生. 隨風潛入夜，潤物細無聲. 野徑云俱黑，江船火獨明. 曉看紅濕處，花重錦官城.七言律詩：杜甫《聞官軍收河南河北》劍外忽傳收薊北，初聞涕淚滿衣裳. 卻看妻子愁何在，漫卷詩書喜欲狂. 白日放歌須縱酒，青春作伴好還鄉. 即從巴峽穿巫峽，便下襄陽向洛陽.古體詩：柳宗元《江雪》 千山鳥飛絕，萬徑人蹤滅. 孤舟蓑笠翁，獨釣寒江雪.宋詞：李清照《如夢令》常記溪亭日暮.沉醉不知歸路. 興盡晚回舟，誤入藕花深處. 爭渡.爭渡.驚起一灘鷗鷺. 元曲：馬致遠《天凈·沙秋思》枯藤老樹昏鴉，小橋流水人家，古道西風瘦馬. 夕陽西下，斷腸人在天涯.。
5. 短的七律詩.唐詩.宋詞都行
黃鶴樓
崔顥
昔人已乘黃鶴去，此地空余黃鶴樓。
黃鶴一去不復返，白云千載空悠悠。
晴川歷歷漢陽樹，芳草萋萋鸚鵡洲。
日暮鄉關何處是，煙波江上使人愁。
登金陵鳳凰臺
李白
鳳凰臺上鳳凰游，鳳去臺空江自流。
吳宮花草埋幽徑，晉代衣冠成古丘。
三山半落青天外，二水中分白鷺洲。
總為浮云能蔽日，長安不見使人愁。
聞官軍收河南河北
杜甫
劍外忽傳收薊北，初聞涕淚滿衣裳。
卻看妻子愁何在，漫卷詩書喜欲狂。
白日放歌須縱酒，青春作伴好還鄉。
即從巴峽穿巫峽，便下襄陽向洛陽。
6. 五言律詩與七言律詩與詩詞與散曲的區別
無言律詩和七言律詩大體上很相像 都是8句 對仗 押韻都很相似 區別就在于每句的字數 五言每句都是五個字 如 春望 國破山河在，城春草木深. 感時花濺淚，恨別鳥驚心. 烽火連三月，家書抵萬金. 白頭掻更短，渾欲不勝簪 七言每句都是七個字 如 陸游《游山西村》（宋） 莫笑農家臘酒渾，豐年留客足雞豚. 山重水復疑無路，柳暗花明又一村. 蕭鼓追隨春社近，衣冠簡樸古風存. 從今若許閑乘月，拄杖無時夜叩門. 詩 詞 和散曲（曲）是三種文學形式 詩分為古體詩和近體詩以及新生的現代詩 古體詩分為 四言古詩：出現最早《詩經》 五言古詩：成熟于漢代. 例如曹操《短歌行》 七言古詩：成熟于唐代. 例如白居易《琵琶行》 雜言詩：例如李白《夢游天姥吟留別 近體詩分為 絕句 五言絕句和七言絕句 律詩 五言律詩和七言律詩 新詩是指五四新文化運動發生以來的新體詩歌，它采用與現代口語相接近的白話，并在形式、格律上作了多方面的探索和創造.或者說，新詩以白話為武器，有意識地擺脫古典詩詞的嚴整格律，從而形成了完全獨立于傳統的詩詞之外的嶄新詩歌形式. 如 蕭紅墓畔口占 戴望舒 走六小時寂寞的長途， 到你頭邊放一束紅山茶， 我等待著，長夜漫漫， 你卻臥聽著海濤閑話. 1944.11 詞，又稱長短句、曲子、曲子詞等.因為它句子形式有長有短，因為它是按譜填詞，和音樂關系比較密切. 特點：調有定格，句有定數，字有定聲. 字數不同可分為長調（91字以上）、中調（59-90字）、小令（58字以內）.詞的押韻，一般一韻到底，但有些詞調，并不是一韻到底，而是平仄韻互相交錯. 如《西江月》 辛棄疾 明月別枝驚鵲， 清風半夜鳴蟬. 稻花香里說豐年， 聽取蛙聲一片. 七八個星天外， 兩三點雨山前. 舊時茅店社林邊， 路轉溪橋忽見. 散曲，是盛行于元代的一種詩歌體制.元代曲式有南北之分，流行于北方的叫北曲.北曲又分為雜劇和散曲兩類.雜劇包括唱曲、說白和動作表情等，散曲則沒有說白和動作，類似宋詞，是可以按譜歌唱的抒情詩，所以又稱為詞余、樂府. 散曲包括有小令、套數（套曲）兩種.套數是連貫成套的曲子，至少是兩曲，多則幾十曲.每一套數都以第一首曲的曲牌作為全套的曲牌名，全套必須同一宮調. 特點：可以在字數定格外加襯字，較多使用口語.這些襯字的數量和平仄，都不受曲調的限制.。
