華閱文章網1. 《紅梅贊》歌詞全文
歌曲：紅梅贊
歌手：王莉
作詞：閻肅
作曲：羊鳴，姜春陽，金砂
歌詞：
紅巖上紅梅開
千里冰霜腳下踩
三九嚴寒何所懼
一片丹心向陽開向陽開
紅梅花兒開
朵朵放光彩
昂首怒放花萬朵
香飄云天外
喚醒百花 齊開放
高歌歡慶新春來 新春來 新春來
擴展資料：
詞喚曲生，曲伴詞行，詞曲相諧才能順利推動一首歌曲的傳播，《紅梅贊》的詞曲作者們精誠合作幾易其稿，才創作出這樣一首具有深刻的表現力的內核，靈魂充實飽滿的歌曲。
老一輩革命者們能從中回憶往昔崢嶸歲月，找尋已經遠去的屬于自己的時代；新生代們則能依據歌曲遙想曾經戰火紛飛的崢嶸歲月，從中汲取力量開拓更為美好的明天。
這種優質歌曲是一種“靈魂的語言，它把內心深處的哀樂情緒流露于聲音，在這種流露里它對情感的自然性加以緩和，以此使自己超出了情感的自然烈性，因為它使靈魂認識到當前自己受感情激動的情況。”
可以說，黑格爾所說的“使靈魂認識到當前自己受感情激動的情況”既是《紅梅贊》成為紅色經典的深層原因，也是其作為藝術作品的核心價值所在。
參考資料：紅梅贊（閻肅作詞音樂）_百度百科
2. 紅梅贊的歌曲鑒賞
歌曲《紅梅贊》是一首歌謠體的唱段，句式和全曲的結構都比較方整，曲調樸實婉轉優美，高低音區變化突出，樸實中又具有高亢堅定的特點，它為七聲徵調式，歌曲《紅梅贊》總共八易其稿，修改了二十多次。
作曲者之一的羊鳴最先寫出一句主題旋律的雛形“紅巖上紅梅開”，觸發金砂的靈感，在此基礎上加上了甩腔唱法，大幅度拉開、壓縮、加花、擴充，并融進一些江南灘簧音調，與四川的揚琴音樂相互滲透，剛柔并濟，形成了相對完整的《紅梅贊》主題曲。 擴展資料： 歌曲《紅梅贊》主要描寫了以江姐（江竹筠）為代表的一批戰斗在秘密戰線和敵人獄中的**員英雄的一生， 是國共兩黨那場決定中國命運的生死搏斗的一部分。
此曲以梅花來表現江姐雖為文弱女性，卻有男子的壯志豪情、鐵骨錚錚。 《紅梅贊》用優美動人的旋律，將一個**員的坦蕩心靈和壯麗情懷直接浸入億萬聽眾的心田，激勵他們以英雄為榜樣，提升自己的精神境界，為建設社會主義的幸福生活而忘我奮斗。
參考資料來源：百度百科-《紅梅贊》。
3. 張也的《紅梅贊》 歌詞
歌曲名：紅梅贊
歌手：張也
專輯：精選
張也 - 紅梅贊
詞：閻肅 曲：羊鳴 姜春陽 金砂
紅巖上紅梅開
千里冰霜腳下踩
三九嚴寒何所懼
一片丹心向陽開 向陽開
紅梅花兒開 朵朵放光彩
昂首怒放花萬朵
香飄云天外
喚醒百花齊開放
高歌歡慶新春來 新春來
紅巖上紅梅開
千里冰霜腳下踩
三九嚴寒何所懼
一片丹心向陽開 向陽開
紅梅花兒開 朵朵放光彩
昂首怒放花萬朵
香飄云天外
喚醒百花齊開放
高歌歡慶新春來 新春來
/song/2132294
4. 古詩《紅梅贊》原文是什么
《紅梅贊》 紅巖上紅梅開，千里冰霜腳下踩， 三九嚴寒何所懼，一片丹心向陽開。
紅梅花兒開，朵朵放光彩，昂首怒放花萬朵，香飄云天外， 喚醒百花齊開放，高歌歡慶新春來。 高啟是元末明初的著名詩人，“吳中四杰”之一，前人稱其《梅花九首》“飄逸絕群，句鍛字煉”。
這九首梅花詩，首首讀來都有孤獨高傲而無凄涼抑郁、憐梅惜梅卻不神傷心碎的特點。歷朝歷代詩人詠梅之作眾多，相比之下，高啟寫梅獨攝其魂，確有不俗之處。
其一 瓊姿只合在瑤臺，誰向江南處處栽？雪滿山中高士臥，月明林下美人來。寒依疏影蕭蕭竹，春掩殘香漠漠苔。
自去何郎無好詠，東風愁寂幾回開。 其二 縞袂相逢半是仙，平生水竹有深緣。
將疏尚密微經雨，似暗還明遠在煙。薄瞑山家松樹下，嫩寒江店杏花前。
秦人若解當時種，不引漁郎入洞天。
5. 群星的《紅梅贊》 歌詞
歌曲名：紅梅贊
歌手：群星
專輯：醉民歌
《紅梅贊》
歌劇《江姐》
（江姐）
紅巖上，紅梅開，
千里冰霜腳下踩，
三九嚴寒何所懼，
一片丹心向陽開、向陽開。
紅梅花兒開，
朵朵放光彩
昂首怒放花萬朵，
香飄云天外，
喚醒百花齊開放，
高歌歡慶新春來、新春來！
（伴唱）
紅巖上，紅梅開，
千里冰霜腳下踩，
三九嚴寒何所懼，
一片丹心向陽開、向陽開。
紅梅花兒開，
朵朵放光彩
昂首怒放花萬朵，
香飄云天外，
喚醒百花齊開放，
高歌歡慶新春來！
新春來！
/song/61025624
6. 淺談歌曲《紅梅贊》的演唱處理及藝術特點
紅梅贊》是一首歌謠體的唱段，句式和全曲的結構都比較方整，曲調樸實婉轉，高低音區變化突出，樸實中又具有高亢堅定的特點。
《紅梅贊》為七聲徵調式，歌曲中多處使用八度、七度的跳進音程，使得旋律開闊而有氣勢。歌曲的素材主要借鑒四川“揚琴”和江南“灘簧”的音調，還廣泛地吸取了川劇、越劇、四川清音、京劇等諸多地方劇種的音樂語言加以創作，既有濃郁的民族色彩和清醇的鄉土氣息，又使得曲調樸實優美，深情而又樂觀，充分表現了江姐視死如歸的革命英雄主義和憧憬美好未來的堅定信念。
7. 《紅梅贊》歌曲的創作背景
由空政歌舞團創演的大型現代舞劇《紅梅贊》在先后榮獲了國家文化部頒發的第十屆“文華大獎”和代表國家級藝術水準的“舞臺藝術精品工程劇目”兩項大獎后，又榮獲了新設立的“解放軍文藝大獎”。這個標致新時期軍旅舞劇創作高水平的精品之作，也是部隊舞劇、舞蹈創作的新成就。近年來軍旅舞蹈藝術的成果可謂碩果滿園，它們中有獲全國“五個一工程”獎、中國藝術節大獎、“文華獎”、中國舞蹈“荷花獎”（舞劇年）的劇目；有以香港回歸為題，反映中華民族抵御外侮的民族抗爭史的民族舞劇《虎門魂》；有以媽祖文化為背景，溝通兩岸三地及海外華夏子孫親情，推進祖國統一大業的舞蹈詩《媽祖》；有展現新時期軍訓生活和士兵情趣的中型舞蹈詩《士兵旋律》；有在國際現代舞比賽獲大獎，反映與命運頑強抗爭，對生命理想充滿希冀的現代舞《和夢一起上岸》；還有諸如在全國舞蹈比賽、中國舞蹈“荷花獎”、CCTV電視舞蹈大賽中獲金獎的反映新時期我軍不同層緝輔光恍叱喝癸桶含垃面的軍旅生活，表現現代軍人豐富內心世界和高尚精神情操，塑造多姿多彩的軍人形象的舞蹈《走、跑、跳》、《云上的日子》、《穿越》、《邊關沉月》、《無言的戰友》、《同行》；有反映新時期軍民關系，刻寫魚水情深和謳歌時代新生活的舞蹈《哈達獻給解放軍》、《酥油飄香》、《頂碗舞》；有反映我軍革命歷史斗爭題材的《天邊的紅云》、《千層底》等等；并且通過全國“桃李杯”舞蹈比賽推出了一批優秀的青少年表演人才。正是這種斐然成績使軍旅的舞蹈家們成為在全國具有示范意義的、展現高質量精品力作、在專業賽事中摘金攬銀的藝術勁旅，成為令人矚目的亮麗風景線。真是一花引來百花開，姹紫嫣紅春滿園。春華秋實，在上述累累碩果中飽含的是綠色沃土的滋養，是軍事題材舞蹈作品獨特的藝術魅力與品牌優勢，更是軍旅舞蹈藝術家們不忘人民是母親、堅持關注時代，積極反映現實生活的優良傳統，貼近實際，貼近生活，貼近官兵和人民群眾，高昂時代的主旋律，弘揚中華民族的偉大精神，在藝術創作上求新求異，勇于開拓創新、與時俱進的具體體現。
梅花香自苦寒來，成果來自于辛勤的耕耘者。以《紅梅贊》為范例，它不僅標志著軍旅舞蹈創作的獨特優勢和發展軌跡，也帶給人們創作上的思考與啟迪。
其一，與時俱進的創新精神。藝術貴在創新，這也正是該劇的成功之處，不循窠臼，大膽探索，采用西方現代舞的編排技法，以時代藝術手段解構發生在昨天的故事，由舞劇長于情感宣泄入手，以人物情感設置舞段，借助現代舞肢體語言情感張力自由奔放的優勢，用外來藝術手段，展現中華民族的精神情愫，從而做到“洋為中用”，創作出江姐等一組紅巖英烈的藝術群像，從人性情懷向精神境界升華，以期揭示**人、革命先烈為理想信念而英勇獻身的崇高精神。正是這種合于時代和今天人們的藝術視角與欣賞習慣的審美定位，使其作為弘揚時代主旋律的作品，達到了思想性、藝術性與觀賞性的統一，成為演出已達九十六場，中外觀眾已逾九萬二千余人次的一部精品力作。它用藝術實踐印證了“創新是一個民族進步的靈魂”。
其二，深入生活是藝術創作的源泉與生命力之所在。《紅梅贊》的編創者，以軍旅藝術家的社會責任感與使命感，為塑造紅巖英烈的民族魂魄，藝術地宣揚我們民族的革命英雄主義和愛國主義的偉大精神，曾幾番赴渣滓洞遺址體驗生活，以貼近實際、貼近生活、貼近群眾的藝術視角去打造紅巖英烈的舞劇形象，再現典型環境中的典型人物，達到由生活真實向藝術真實的提升，使其成為站在時代藝術發展的前沿，在人民群眾中打下印跡，具有鮮活的藝術生命力和時代特征的作品，而經得住時代與歷史的檢驗。
其三，為追求高品位作品的藝術質量而執著的磨礪精神。一部精品劇目的產生，是要在“路漫漫其修遠兮，吾將上下而求索”的境界中，在藝術的千錘百煉中鑄就，在艱辛而執著的追求中獲取。《紅梅贊》今天取得的藝術成就就是對這種磨礪精神的見證。在歷時四年的創演藝術實踐中，該劇進行了六十余次修改加工，大到主體道具，小到在一投足一舉手的瞬間舞姿所展現的藝術質感。為了錘煉主題，不斷提高演出水平，曾向四百二十余人次的專家和領導征求意見，在演出現場直接向觀眾征求意見達二三百余人次，就是這種精益求精的敬業精神，和敢于在藝術上攀巖、敢于超越自我的拼搏向上的團隊意識，不僅用藝術征服了觀眾，也讓觀眾從他們充滿藝術激情、技巧嫻熟、揮灑自如、表現人物淋漓盡致的舞姿舞風中，看到了一支訓練有素的高水平的藝術團體的素質和藝術家對藝術執著追求的精神境界。它告訴人們，只有在崎嶇的小路上，不畏艱難的攀登者才有希望達到光輝的頂點。
