華閱文章網1. 摘抄宋詞
蝶戀花【宋】蘇軾 花褪殘紅青杏小。
燕子飛時，綠水人家繞。枝上柳綿吹又少，天涯何處無芳草！ 墻里秋千墻外道。
墻外行人，墻里佳人笑。笑漸不聞聲漸悄，多情卻被無情惱。
【簡析】 上片句句藏著一個"春"字。殘紅褪，柳綿吹少，是春衰的景象；青杏尚小，芳草綠遍，又呈生機勃郁。
春光已老，春光猶在，正是這么一個惱人的時節。中間插寫的燕子飛來，流水人家，既是補足""的信息，更使畫面增添動態的美。
花殘、杏小、燕飛、水繞，柳綿紛紛芳草處處，不言"春"而春在其中，這叫做"藏中有露"。鵲橋仙【宋】秦觀纖云弄巧，飛星傳恨，銀漢迢迢暗度。
金風玉露一相逢，便勝卻、人間無數。柔情似水，佳期如夢，忍顧鵲橋歸路，兩情若是久長時，又豈在、朝朝暮暮。
【簡析】 這是一曲純情的愛歌。亦抒情，亦議論，哀樂交織，天上人間融為一體。
尤其是末二句，使詞的思想境界升華到一個嶄新的高度，成為詞中警句。無怪乎沈際飛評曰："七夕以雙星會少別多為恨，獨謂情長不在朝暮，化臭腐為神奇。
" 鵲橋仙【宋】秦觀纖云弄巧，飛星傳恨，銀漢迢迢暗度。金風玉露一相逢，便勝卻、人間無數。
柔情似水，佳期如夢，忍顧鵲橋歸路，兩情若是久長時，又豈在、朝朝暮暮。【簡析】 這是一曲純情的愛歌。
亦抒情，亦議論，哀樂交織，天上人間融為一體。尤其是末二句，使詞的思想境界升華到一個嶄新的高度，成為詞中警句。
無怪乎沈際飛評曰："七夕以雙星會少別多為恨，獨謂情長不在朝暮，化臭腐為神奇。"女冠子【宋】蔣捷一片春愁待酒澆。
江上舟搖。樓上簾招。
秋娘度與泰娘嬌。風又飄飄。
雨又蕭蕭。何日歸家洗客袍。
銀字笙調。心字香燒。
流光容易把人拋。紅了櫻桃。
綠了芭蕉。 【簡析】 飄泊已久的游子，乘一葉小舟，路過太湖旁的吳江縣。
春寒料峭，岸邊樓上的酒旗對他頻頻招手，故故撩撥。吳地方音軟媚，邊渡橋的名字也香艷。
一陣風、一陣雨的惱人天氣，添了游子的春愁。客袍早就臟了，到家就可以洗。
到得家時，先什么也不干，且把銀字的笙調試起來，把心字的香點起來，陪娘子好好坐坐，可屈指一算，到家該交夏令，櫻桃顏色變紅了，芭蕉葉子由淺綠變為深綠了，讓人思之欣慨交心。蘇幕遮①【宋】范仲淹碧云天，黃葉地，秋色連波，波上寒煙翠。
山映斜陽天接水，芳草無情，更在斜陽外。黯鄉魂，②追旅思，③夜夜除非，好夢留人睡。
明月樓高休獨倚，酒入愁腸，化作相思淚。【注釋】①此調原為西域傳入唐教坊曲。
“蘇幕遮”是當時高昌國語之音譯。宋代詞家 用此調是另度新曲。
又名《云霧斂》、《鬢云松令》。雙調，六十二字，上下片各五句四仄韻。
②黯：形容心情憂郁。黯鄉魂：用江淹《別賦》“黯然銷魂”語。
③追：追隨，可引申為糾纏。旅思：羈旅之思。
【簡析】 此詞抒寫鄉思旅愁，以鐵石心腸人作黯然銷魂語，尤見深摯。 “碧云天，黃葉地”二句，一高一低，一俯一仰，展現了際天極地的蒼莽秋景，為元代王實甫《西廂記》“長亭送別”一折所本。
“秋色連波”二句，落筆于高天厚地之間的濃郁的秋色和綿邈秋波：秋色與秋波相連于天邊，而依偎著秋波的則是空翠而略帶寒意的秋煙。這里，碧云，黃葉，綠波，翠煙，構成一幅色彩斑斕的畫面。
“山映斜陽”句復將青山攝入畫面，并使天、地、山、水融為一體，交相輝映。同時，“斜陽”又點出所狀者乃是薄幕時分的秋景。
“芳草無情”二句，由眼中實景轉為意中虛景，而離情別緒則隱寓其中。埋怨“芳草”無情，正見出作者多情、重情。
下片“黯鄉魂”二句，徑直托出作者心頭縈繞不去、糾纏不已的懷鄉之情和羈旅之思。 “夜夜除非”二句是說只有在美好夢境中才能暫時泯卻鄉愁。
“除非”說明舍此別無可能。但天涯孤旅，“好夢”難得，鄉愁也就暫時無計可消了。
“明月樓高”句順承上文：夜間為鄉愁所擾而好夢難成，便想登樓遠眺，以遣愁懷；但明月團團，反使他倍感孤獨與悵惘，于是發出“休獨倚”之嘆。 歇拍二句，寫作者試圖借飲酒來消釋胸中塊壘，但這一遣愁的努力也歸于失敗：“酒入愁腸，化作相思淚”。
全詞低徊婉轉，而又不失沉雄清剛之氣，是真情流溢、大筆振迅之作。 漁家傲【宋】范仲淹塞下秋來風景異，衡陽雁去無留意。
四面邊聲連角起。千嶂里，長煙落日孤城閉。
濁酒一杯家萬里，燕然未勒歸無計。羌管悠悠霜滿地。
人不寐，將軍白發征夫淚。【簡析】 作者于宋仁宗康定元年（1040）任陜西經略副使兼知延州，抵御西夏發動的叛亂性戰爭。
他在西北邊塞生活達四年之久，對邊地生活與士兵的疾苦有較深的理解，治軍也頗有成效。當地民謠說道："軍中有一范，西賊聞之驚破膽。
"這首詞當作于是時。 這首詞反映了邊塞生活的艱苦。
一方面，表現出作者平息叛亂、反對侵略和鞏固邊防的決心和意愿，另方面，也描寫了外患未除、功業未建以及久戍邊地、士兵思鄉等復雜矛盾的心情。這種復雜苦悶心情的產生。
是與當時宋王朝對內對外政策密切相關的。作者針對現實，曾經提出過一系列政治改革方案。
但都未得采納。北宋王朝當時將主要力量用于對內部人民的鎮壓，而對遼和西夏的叛亂侵擾，則基本采取。
2. 宋代詩詞摘抄
詞·如夢令常記溪亭日暮，沉醉不知歸路，興盡晚回舟，誤入藕花深處。
爭渡，爭渡，驚起一灘鷗鷺。五絕·絕句 宋·李清照生當作人杰，死亦為鬼雄。
至今思項羽，不肯過江東。詞·醉花陰 宋·李清照薄霧濃云愁永晝，瑞腦消金獸。
佳節又重陽，玉枕紗廚，半夜涼初透。東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖。
莫道不消魂。簾卷西風，人比黃花瘦。
【注釋】①瑞腦：龍腦香。②金獸：獸形銅香爐。
③紗廚：有紗帳的小床。【評解】這是一首著名的重陽詞。
作者在自然景物的描寫中，加入自己濃重的感情色彩，使客觀環境和人物內心的情緒融和交織。用黃花比喻人的憔悴；以瘦暗示相思之深。
上片詠節令，“半夜涼初透”句，尖新在一“透”字。下片“簾卷西風”兩句，千古艷傳；不惟句意秀穎，且以“東籬”、“暗香”，為“黃花”預作照應，有水到渠成之妙。
【集評】胡仔《苕溪漁隱叢話》：“簾卷西風，人比黃花瘦”，此語亦婦人所難到也。伊士珍《瑯嬛記》：易安作此詞，明誠嘆絕，苦思求勝之，乃忘寢食三日夜，得十五闋，雜易安作以示陸德夫。
德夫玩之再三，曰：只有“莫道不消魂”三句絕佳。柴虎臣《古今詞論》：語情則紅雨飛愁，黃花比瘦，可謂雅暢。
陳廷焯《白雨齋詞話》：深情苦調，元人詞曲往往宗之。唐圭璋《唐宋詞簡釋》：此首情深詞苦，古今共賞。
起言永晝無聊之情景，次言重陽佳節之感人。換頭，言向晚把酒。
著末，因花瘦而觸及己瘦，傷感之至。尤妙在“莫道”二字喚起，與方回之“試問閑愁知幾許”句，正同妙也。
詞·聲聲慢 宋·李清照尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。乍暖還寒時候，最難將息。
三杯兩盞淡酒，怎敵他晚來風急！雁過也，正傷心，卻是舊時相識。滿地黃花堆積，憔悴損，如今有誰堪摘？守著窗兒，獨自怎生得黑！梧桐更兼細雨，到黃昏，點點滴滴。
這次第，怎一個愁字了得！【注釋】①將息：將養休息。②怎生：怎樣，怎么。
③這次第：這一連串的情況。【評解】這是李清照南渡以后的一首震動詞壇的名作。
通過秋景秋情的描繪，抒發國破家亡、天涯淪落的悲苦，具有時代色彩。在結構上打破了上下片的局限，全詞一氣貫注，著意渲染愁情，如泣如訴，感人至深。
首句連下十四個疊字，形象地抒寫了作者的心情。下文“點點滴滴”又前后照應，表現了作者孤獨寂寞的憂郁情緒和動蕩不安的心境。
全詞一字一淚，纏綿哀怨，極富藝術感染力。【集評】羅大經《鶴林玉露》：起頭連疊七字，以婦人乃能創意出奇如此。
楊慎《詞品》：宋人中填詞，易安亦稱冠絕，使在衣冠，當與秦七、黃九爭，不獨爭雄于閨閣也。其詞名《漱玉集》，尋之未得，《聲聲慢》一詞，最為婉妙。
張端義《貴耳集》：此乃公孫大娘舞劍手，本朝非無能詞之士，未曾有一下十四疊字者，用《文選》諸賦格。后疊又云“梧桐更兼細雨，到黃昏點點滴滴”，又使疊字，俱無斧鑿痕。
更有一奇字云：“守著窗兒，獨自怎生得黑？”“黑”字不許第二人押。婦人有此文筆，殆間氣也。
徐釚《詞苑叢談》：首句連下十四個疊字，真似大珠小珠落玉盤也。劉體仁《七頌堂隨筆》：易安居士“最難將息”“怎一個愁字了得”深妙穩雅，不落蒜酪，亦不落絕句，真此道本色當行第一人也。
周濟《介存齋詞選序論》：李易安之“凄凄慘慘戚戚”，三疊韻，六雙聲，是鍛煉出來，非偶然拈得也。許昂霄《詞綜偶評》：易安此詞，頗帶傖氣，而昔人極口稱之，殆不可解。
陳廷焯《白雨齋詞話》：后幅一片神行，愈唱愈妙。陸鎣《問花樓詞話》：《聲聲慢》一詞，頓挫凄絕。
吳灝《歷朝名媛詩詞》：易安以詞專長，揮灑俊逸，亦能琢煉。其《聲聲慢》一闋，其佳處在后又下“點點滴滴”四字，與前照應有法，不是草草落句，玩其筆力，本自矯拔，詞家少有，庶幾蘇、辛之亞。
梁紹壬《兩般秋雨庵隨筆》：李易安詞：“尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚”，連上十四疊字，則出奇制勝，真匪夷所思矣。梁啟超《中國韻文里頭所表現的情感》：那種煢獨恓惶的景況，非本人不能領略；所以一字一淚，都是咬著牙根咽下。
3. 經典詩詞、美文摘抄（外加賞析）
尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。
乍暖還寒時候，最難將息。 三杯兩盞殘淡酒，怎敵他、晚來風急。
雁過也，正傷心，卻是舊時相識。 滿地黃花堆積。
憔悴損，如今有誰堪摘。 守著窗兒，獨自怎生得黑。
梧桐更兼細雨，到黃昏 點點滴滴。 這次第，怎一個 愁字了得！ 宋欽宗靖康二年（公元一一二七年）夏五月，徽宗、欽宗二帝被俘，北宋亡。
李清照夫婿趙明誠于是年三月，奔母喪南下金陵。秋八月，李清照南下，載書十五車，前來會合。
明誠家在青州，有書冊十余屋，因兵變被焚，家破國亡，不幸至此。建炎三年（公元一一二九年）八月，趙明誠因病去世，時清照四十六歲。
金兵入侵浙東、浙西，清照把丈夫安葬以后，追隨流亡中的朝廷由建康（今南京市）到浙東，飽嘗流離顛沛之苦。避難奔走，所有庋藏喪失殆盡。
紹興二年（公元一一三二年），清照再嫁張汝舟，遇人不淑，旋即離異。清照無兒女，晚年孑然一身，寄人籬下，孤寂而死。
亡國之恨，喪夫之哀，孀居之苦，凝集心頭，無法排遣，她和著血淚寫下了千古絕唱的《聲聲慢》。 《聲聲慢》詞，就是李清照身經上述國破、家亡、夫死、遇人不淑等不幸遭遇，以及顛沛流離、孤苦無告的反映。
全詞透過殘秋景象層層的描述，以表現作者離亂的苦楚，和憂患余生的悲哀。通篇純用白描，層層鋪寫，滿紙嗚咽。
詞評家評為「千古創格」、「絕世奇文」，堪稱抒情寫意的佳作。總結前人研究. 《聲聲慢》之美妙，大抵有四點： （一）迭字運用，創意出奇 首句連下七組迭字，包含恍惚、寂寞、悲傷三層遞進的意境，真有大珠小珠落玉盤之妙。
唐圭璋《唐宋詞簡釋》曾申說其婉妙：「中心無定，如有所失，故曰『尋尋覓覓』。房櫳寂靜，空床無人，故曰『冷冷清清』。
『凄凄慘慘戚戚』六字，更深一層，寫孤獨之苦況，愈難為懷。」 ） 下半闋又用「點點滴滴」兩組迭字，贏得歷代讀者無比贊嘆。
有認為創意出奇者，有認為情景婉絕者。或以為工于鍛煉，出奇勝格；或以為造句新警，絕世奇文；或推崇其「以故為新，以俗為雅」；或以為公孫大娘舞劍器手，或以為有大珠小珠落玉盤之妙。
其中，傅庚生《中國文學欣賞舉隅》的論說，最能傳其美妙：「此十四字之妙：妙在迭字，一也，妙在有層次；二也，妙在曲盡思婦之情；三也，良人既已行矣，而心似有未信其即去者，用以『尋尋』；尋尋之未見也，而心似仍有未信其便去者，用又『覓覓』；覓者，尋而又細察之也。覓覓之終未有得，是良人真個去矣，閨闥之內，漸以『冷冷』；冷冷，外也，非內也。
繼而『清清』，清清，內也，非復外矣。又繼之以『凄凄』，冷清漸蹙而凝于心。
又繼之以『慘慘』，凝于心而心不堪任。故終之以『戚戚』也，則腸痛心碎，伏枕而泣矣。
似此步步寫來，自疑而信，由淺入深，何等層次，幾多細膩！不然，將求迭字之巧，必貽堆砌之譏，一涉堆砌，則迭字不足云巧矣。故覓覓不可改在尋尋之上，冷冷不可移植清清之下，而戚戚又必居最末也。
且也，此等心情，惟女兒能有之，此等筆墨，惟女兒能出之。」 （二）敘寫傷感，層次分明 整闋詞，總共可分三節九個層次。
「尋尋覓覓」以下七組迭字是第一節。這一節可分三個層次：「尋尋覓覓」，敘寫恍恍惚惚，若有所失的精神狀態，這是第一個層次。
這個遺失的東西，可能是流亡以前的太平生活，也可能是與趙明誠間的幸福與愛情，更有可能是鐘愛一生的書畫金石；總之，是她十分喜愛的東西，如今不復存在，所以她要「尋尋覓覓」。「冷冷清清」，敘寫外在環境的寂寞；「凄凄慘慘戚戚」，轉寫內在的心理狀態分別為第二、第三個層次，由淺入深，層層遞進，將歷經喪亂、家破、夫亡之身世，飄零、孤寂、不幸的遭遇，細致表出。
自「乍暖還寒時候」到「卻是舊時相識」，是第二節。上節七組迭字，總言心情的悲傷；這一節承上申說可傷的情景，也分為三層：「乍暖還寒時候，最難將息」，是第一層，寫氣候冷暖不定之可傷。
「三杯兩盞淡酒，怎敵他、晚來風急」，為第二層，言淡酒不敵晚風之可傷。「雁過也，正傷心，卻是舊時相識」，寫雁聲過耳之可傷，為第三層。
換頭三句，仍分三層，渲染可傷的情事：「滿地黃花堆積，憔悴損，如今有誰堪摘？」寫懶摘黃花之可傷，為第一層。「守著窗兒，獨自怎生得黑」，寫日長難熬之可傷，為第二層。
「梧桐更兼細雨，到黃昏、點點滴滴」，寫雨滴梧桐的凄涼傷感，為第三層。從各種不同的層面，就悲傷心情作渲染揮灑，是借鏡辭賦的寫作手法。
「以賦為詞」，北宋詞人周邦彥最為專擅；李清照亦長于寫賦，故也能借鏡賦法填詞。 至于末句「這次第，怎一個、愁字了得」，則總結前面三節六層可傷之事。
前文蓄勢厚實，故此處總結順理成章。 上闋「乍暖還寒時候，最難將息」，是透過十月小陽春的冷暖無常，轉寫為憂愁傷神傷身。
凸顯結果，就可以省略原因，而且曲折有味。「三杯兩盞淡酒，怎敵他、晚來風急」，是寫她藉酒澆愁，而又憂愁難遣。
「雁過也，正傷心，卻是舊時相識」，透過北雁南飛，曲寫家破夫亡、漂泊南方的悲苦。下闋「滿地黃花堆積，憔悴損，如今有誰堪摘？」菊花的枯槁憔悴，愁損。
4. 急需詩詞摘抄+點評,謝謝
七夕情思
寧靜深邃的夜空
月亮
在天空劃一道美麗的弧線
恰似一葉彎彎的小舟
在銀色的夜空搖蕩
映射著銀河
七彩柔和的光芒
靈性的鵲兒銜來萬千枝葉
用感動與愛憐搭起一座鵲橋
串起千年相思
橋上的人兒
執手相依
無語凝噎
淚千行
幸福的花瓣在心中降落
月朗星稀的夜晚
為自己釀一壺相思
用歲月的剪刀
把心底的思念精心剪裁
在焦灼的等待中
守候著那亙古不變的誓言
只為今夕一次鵲橋相擁
美麗的葡萄架褪去了
那動人的曲調卻依然悠揚
點評：如果說相愛的戀人中最難承受的痛苦就是相思之苦了，而牛郎織女一年只能見一面，按我們常規的推理那痛苦之情更是不能言表了。此詩圍繞著相思為中心展開，苦痛之中對這份愛情進行了贊揚，是啊，這樣的愛情值得我們贊揚，現今的社會中這樣的愛情只是星星點點吧，此詩作者用再尋常不過的筆法展開全詩，在對文字的駕御上作者可以說做到了得心應手，悠揚的文字將我們帶回那個遠古的年代，肆意想像著牛郎織女相會的場景。此詩的不足之處個人以為有兩點，第一點意境展開的還不夠，非常單一的描繪。第二點在視角上沒有新的觀念，七夕領我們可以沉思的問題很多，可以借古看今。
七夕隨筆
文/花祭
-:
大雨
洗去心門的塵封
低首
看見我們同行的足印
二：
雨停了
飄落的葉子
輕輕的掩蓋往返的蹤跡
剎那前曾有個沒有約定的離別
三：
窗前面
暮色沉沉
半支白蠟燭
閃躍的光影投在墻壁
四：
清風陣陣
流溢著詩意
不容凝視推敲
一切文字失去了光華
五：
心潮澎湃
如從天籟呼喚
忽然地獄中醒來
寫下上面凌亂的話語
點評：生活其實就像一張網，一個細節一個細節連接著，生活更像是一本說不完有時又讀不懂的書，我們只是其中支離破碎的文字。這首詩初讀起來好像與七夕無關，其實呢這首詩里的正是表達了七夕期間所想所看所感覺到的七夕，（輕輕的掩蓋往返的蹤跡，剎那前曾有個沒有約定的離別）作者借古說今，在此時的心情又有誰能說的清？此詩一共五節，都是從不同的視角去揭示對七夕的理解，全詩不拘一格，擺脫了以前一貫圍繞傳說去寫七夕的舊途，這是現在詩歌中最需要的.
迷失的心緒
文/山野村夫
那個粉色的雨季
茫然間
我迷失過
一顆火熱的心
直到那個寧靜的月夜
一絲熒光閃過
我才驚然發現
那顆迷塵的心
居然藏在
你的日記里
一股酸楚涌動
你的眼淚
濺濕了
我心囚上的那道紙符
點評：我們在生活中總是容易迷失了方向，又在平仄不齊的歲月里尋找，而我們最容易迷失的不是身體而是一顆跳動的心靈。為什么是在一個粉紅的雨季里迷失過火熱的心？什么樣的雨季才是粉紅的，心又哪去了？一開篇作者就借用顏色給我們埋下了無數的思考，而這種思考是非理性的，（那顆迷塵的心/居然藏在/你的日記里）原來心被你藏在了日記里？是誰能人偷偷的藏起我的心？又是什么樣的日記能裝進我的心？當我們讀到這里的時候作者給我們解開了一個答案而又有無數的思考相續而來，在最后一節收筆的時候好像顯的潦草，其實作者已經將所有的疑問解開，那粉色的雨季并非真的是粉色的雨滴組成，而是情人哭泣時映在紅紅的心上反射出的光彩，也只有情人才能偷偷的把我的心藏起，也只有情人的日記才能藏起我碩大的心靈。全詩以一種引導的風格將情景展開，誘我們深入直接到中心區域尋找答案，又以男人剛強背后孩子般的思想去構思，這就留給我們思考之后得到一種豐收的滿足
5. 詩詞名句摘抄
001.關關雎鳩，在河之洲， 窈窕淑女，君子好逑。
（詩經） 002.蒹葭蒼蒼，白露為霜。 所謂伊人，在水一方。
（詩經） 003.桃之夭夭，灼灼其華。 之子于歸，宜其室家。
（詩經） 004.一日不見，如三秋兮。（詩經） 005.巧笑倩兮，美目盼兮。
（詩經） 006.昔我往矣，楊柳依依， 今我來思，雨雪霏霏。（詩經） 007.靜女其姝，俟我于城隅。
愛而不見，搔首踟躕。（詩經） 008.不稼不穡，胡取禾三百廛兮？ 不狩不獵，胡瞻爾庭有縣短兮？（詩經） 009.碩鼠碩鼠，無食我黍！ 三歲貫汝，莫我肯顧。
（詩經） 010.路曼曼其修遠兮，吾將上下而求索。（屈原） 011.亦余心之所善兮，雖九死其猶未悔。
（屈原） 012.烏飛反故鄉兮，狐死必首丘。（屈原） 013.黃鐘毀棄，瓦釜雷鳴。
（楚辭） 014.尺有所短，寸有所長。（楚辭） 015.悲哉秋之為氣也，蕭瑟兮草木搖落而變衰。
（宋玉） 016.風蕭蕭兮易水寒，壯士一去兮不復還。（荊軻） 漢代 017.大風起兮云飛揚，威加海內兮歸故鄉， 安得猛士兮守四方！（劉邦） 018.力拔山兮氣蓋世，時不利兮騅不逝。
（項羽） 019.悲歌可以當泣，遠望可以當歸。（漢代樂府） 020.少壯不努力，老大徒傷悲。
（漢代樂府） 021.胡馬依北風，越鳥巢南枝。（古詩十九首） 三國魏 022.對酒當歌，人生幾何！（曹操） 023.山不厭高，水不厭深。
（曹操） 024.老驥伏櫪，志在千里。 烈士暮年，壯心不已。
（曹操） 025.白骨露于野，千里無雞鳴。（曹操） 026.捐軀赴國難，視死忽如歸。
（曹植） 027.本是同根生，相煎何太急。（曹植） 晉代 028.江南無所有，聊贈一枝春。
（陸機） 029.世胄躡高位，英俊沉下僚。（左思） 030..鉛刀貴一割，夢想騁良圖。
（左思） 031.何意百煉剛，化為繞指柔。（劉琨） 032.采菊東籬下，悠然見南山。
（陶淵明） 033.羈鳥戀舊林，池魚思故淵。（陶淵明） 034.盛年不重來，一日難再晨。
及時當勉勵，歲月不待人。（陶淵明） 035.刑天舞干戚，猛志固常在。
（陶淵明） 036.奇文共欣賞，疑義相與析。（陶淵明） 037.茅茨隱不見，雞鳴知有人。
（帛道猷） 南朝宋、齊、梁 038.池塘生春草，園柳變鳴禽。（謝靈運） 039.明月照積雪，朔風勁且哀。
（謝靈運） 040.林壑斂暝色，云霞收夕霏。 芰荷迭映蔚，蒲稗相因依。
（謝靈運） 041.時危見臣節，世亂識忠良。（鮑照） 042.大江流日夜，客心悲未央。
（謝胱） 043.余霞散成綺，澄江靜如練。（謝胱） 044.天際識歸舟，云中辨江樹。
（謝胱） 045蟬噪林逾靜，鳥鳴山更幽。（王籍） 北朝 046.天蒼蒼，野茫茫，風吹草低見牛羊。
（斛律金） 隋代 047人歸落雁后，思發在花前。（薛道衡） 唐代 048.居高聲自遠，非是藉秋風。
（虞世南） 049.疾風知勁草，板蕩識誠臣。（李世民） 050.樹樹皆秋色，山山唯落暉。
（王績） 051.火樹銀花合，星橋鐵鎖開。（蘇味道） 052.前不見古人，后不見來者。
（陳子昂） 053.明月隱高樹，長河沒曉天。（陳子昂） 054.兒童相見不相識，笑問客從何處來。
（賀知章） 055.不知細葉誰裁出，二月春風似剪刀。（賀知章） 056.海上生明月，天涯共此時。
（張九齡） 057.海內存知己，天涯若比鄰。（王勃） 058.送君還舊府，明月滿前川。
（楊炯） 059.寧為百夫長，勝作一書生。（楊炯） 060.昔時人已沒，今日水猶寒。
（駱賓王） 061.露重飛難進，風多響易沉。（駱賓王） 062.云霞出海曙，梅柳渡江春。
（杜審言） 063.年年歲歲花相似，歲歲年年人不同。（劉希夷） 064.誰謂含愁獨不見，更教明月照流黃。
（沈儉e68a84e8a2ade799bee5baa6e997aee7ad9431333238653934期） 065.近鄉情更怯，不敢問來人。（宋之問） 066.樓觀滄海日，門對浙江潮。
（宋之問） 067春江潮水連海平，海上明月共潮生。（張若虛） 068.人生代代無窮已，江月年年只相似。
（張若虛） 069.羌笛何須怨楊柳，春風不度玉門關。（王之渙） 070.欲窮千里目，更上一層樓。
（王之渙） 071.春眠不覺曉，處處聞啼鳥。（孟浩然） 072.綠樹村邊合，青山郭外斜。
（孟浩然） 073.人事有代謝，往來成古今。（孟浩然） 074.氣蒸云夢澤，波撼岳陽城。
（孟浩然） 075.野曠天低樹，江清月近人。（孟浩然） 076.不才明主棄，多病故人疏。
（孟浩然） ………… 當代 2000.有情看客無情淚，得意文章失意人。（萬寬） 2001.清白才能持懸日，淡寧性情著寬衣。
（萬寬） 2002.少時不覺傷心淚，老后更看寂寞腸。（萬寬） 2003.春風大笑關門睡，轉眼江山萬萬花。
（萬寬） 2004.不癡風月難俠客，未解詩情枉英雄。（萬寬） 2005.未經世事黎元淚，惟有親躬生死同。
（萬寬） 2006.人非清淡花非艷，事是深沉月是香。（萬寬） 2007.相逢一樹春，回首已成塵。
（萬寬） 2008.風落千年樹，云飄萬里天。（萬寬） 2009.莫與春風共沉醉，相思一樹百年材。
（萬寬） 2010.天下無干英雄事，春風不避少年狂。（萬寬） 2011.紅樓夢醒誰堪睡？大地相思草木寬。
（萬寬） 2012.深淺蘆花濃淡月，曉笛清曲自在流。（萬寬）。
6. 急需詩詞摘抄+點評,謝謝
七夕情思
寧靜深邃的夜空
月亮
在天空劃一道美麗的弧線
恰似一葉彎彎的小舟
在銀色的夜空搖蕩
映射著銀河
七彩柔和的光芒
靈性的鵲兒銜來萬千枝葉
用感動與愛憐搭起一座鵲橋
串起千年相思
橋上的人兒
執手相依
無語凝噎
淚千行
幸福的花瓣在心中降落
月朗星稀的夜晚
為自己釀一壺相思
用歲月的剪刀
把心底的思念精心剪裁
在焦灼的等待中
守候著那亙古不變的誓言
只為今夕一次鵲橋相擁
美麗的葡萄架褪去了
那動人的曲調卻依然悠揚
點評：如果說相愛的戀人中最難承受的痛苦就是相思之苦了，而牛郎織女一年只能見一面，按我們常規的推理那痛苦之情更是不能言表了。此詩圍繞著相思為中心展開，苦痛之中對這份愛情進行了贊揚，是啊，這樣的愛情值得我們贊揚，現今的社會中這樣的愛情只是星星點點吧，此詩作者用再尋常不過的筆法展開全詩，在對文字的駕御上作者可以說做到了得心應手，悠揚的文字將我們帶回那個遠古的年代，肆意想像著牛郎織女相會的場景。此詩的不足之處個人以為有兩點，第一點意境展開的還不夠，非常單一的描繪。第二點在視角上沒有新的觀念，七夕領我們可以沉思的問題很多，可以借古看今。
七夕隨筆
文/花祭
-:
大雨
洗去心門的塵封
低首
看見我們同行的足印
二：
雨停了
飄落的葉子
輕輕的掩蓋往返的蹤跡
剎那前曾有個沒有約定的離別
三：
窗前面
暮色沉沉
半支白蠟燭
閃躍的光影投在墻壁
四：
清風陣陣
流溢著詩意
不容凝視推敲
一切文字失去了光華
五：
心潮澎湃
如從天籟呼喚
忽然地獄中醒來
寫下上面凌亂的話語
點評：生活其實就像一張網，一個細節一個細節連接著，生活更像是一本說不完有時又讀不懂的書，我們只是其中支離破碎的文字。這首詩初讀起來好像與七夕無關，其實呢這首詩里的正是表達了七夕期間所想所看所感覺到的七夕，（輕輕的掩蓋往返的蹤跡，剎那前曾有個沒有約定的離別）作者借古說今，在此時的心情又有誰能說的清？此詩一共五節，都是從不同的視角去揭示對七夕的理解，全詩不拘一格，擺脫了以前一貫圍繞傳說去寫七夕的舊途，這是現在詩歌中最需要的.
迷失的心緒
文/山野村夫
那個粉色的雨季
茫然間
我迷失過
一顆火熱的心
直到那個寧靜的月夜
一絲熒光閃過
我才驚然發現
那顆迷塵的心
居然藏在
你的日記里
一股酸楚涌動
你的眼淚
濺濕了
我心囚上的那道紙符
點評：我們在生活中總是容易迷失了方向，又在平仄不齊的歲月里尋找，而我們最容易迷失的不是身體而是一顆跳動的心靈。為什么是在一個粉紅的雨季里迷失過火熱的心？什么樣的雨季才是粉紅的，心又哪去了？一開篇作者就借用顏色給我們埋下了無數的思考，而這種思考是非理性的，（那顆迷塵的心/居然藏在/你的日記里）原來心被你藏在了日記里？是誰能人偷偷的藏起我的心？又是什么樣的日記能裝進我的心？當我們讀到這里的時候作者給我們解開了一個答案而又有無數的思考相續而來，在最后一節收筆的時候好像顯的潦草，其實作者已經將所有的疑問解開，那粉色的雨季并非真的是粉色的雨滴組成，而是情人哭泣時映在紅紅的心上反射出的光彩，也只有情人才能偷偷的把我的心藏起，也只有情人的日記才能藏起我碩大的心靈。全詩以一種引導的風格將情景展開，誘我們深入直接到中心區域尋找答案，又以男人剛強背后孩子般的思想去構思，這就留給我們思考之后得到一種豐收的滿足
7. 適合高中一年級摘抄的經典唐詩宋詞及賞析
更漏子 金雀釵，紅粉面，花里暫時相見。
知我意，感君憐，此情須問天。 香作穗，蠟成淚，還似兩人心意。
珊枕膩，錦衾寒，覺來更漏殘。 1.金雀釵：釵頭是雀形的金釵. 2.紅粉：婦女化妝時用的胭脂鉛粉.紅粉面指用胭脂花粉勻過的面頰. 3.憐：愛. 4.香作穗：燃燒香生成的煙凝聚不散成穗狀.宋蘇舜欽"香穗縈斜凝畫棟" 5.蠟成淚：蠟燭燃燒時流下的蠟油如淚狀.此指蠟已燃盡. 6.還似：別作"還是".還，依舊，仍然. 7.珊枕：別作"山枕".珊枕即珊瑚枕.唐李紳"珊瑚枕上千行淚".膩：滑.此指滑不著枕. 此詞一說溫庭筠作.<尊前集>中歸為李詞.個人認為與溫詞風格更接近.若是李詞，當屬早期模仿學習階段的作品.花間風格明顯. 上片寫相見.金雀釵，紅粉面.少女精心打扮去與情郎約會.但是，如此精心的打扮，如此熱烈的期盼見面，換來的只不過是"暫時相見".表現了巨大的反差.也許還有什么力量阻止他們見面.但愛意是無法阻止的"知我意，感君憐"，少女的口吻，向情郎表達了自己的真切不變的情意，并表示要以天為證："此情須問天". 下片寫離別.上片的"暫時相見"，為下片的離別作了鋪墊."香作穗，蠟成淚"，別后少女無法入睡，眼看著香殘蠟盡，香與蠟襯托了少女寂寞的心情，正面狀物，側面寫人."還似兩人心意"，少女相信情郎與她是心心相印的.山枕膩，并非珊枕太滑無法著枕，實在是少女苦惱憔悴，無法躺下入睡.錦衾寒，也不是錦緞的杯子太薄，而是少女心理孤單凄清，故覺得格外寒冷.與情郎分別后，少女一夜心中孤單寂寞難以入睡，就這么醒著直到更漏也將盡，孤枕難眠的度過了一個晚上，不知不覺天就要亮了. 此詞特點是側面描寫."金雀釵，紅粉面"未寫少女的模樣而一個明艷照人的少女形象已呼之欲出."珊枕膩，錦衾寒"表面寫枕滑被寒，實際是人難寐，心孤寒.通篇男主人公未正面描寫，若隱若現，但通過少女精心妝扮熱切地期待著暫時的相見，離別后又徹夜思念難以入睡，男主人公的氣度風韻也就可想而知. 菩薩蠻 花明月黯籠輕霧，今霄好向郎邊去！衩襪步香階，手提金縷鞋。
畫堂南畔見，一向偎人顫。奴為出來難，教君恣意憐。
1.籠：別作"飛"，"水".籠輕霧：籠罩著薄霧. 2.今宵：別作"今朝".郎邊：別作"儂邊". 3.剗襪：別作"釵襪".剗：只，僅.剗襪，只穿著襪子.香階：臺階的美稱. 4.手提：別作'手攜". 5.畫堂：繪飾華麗精美的殿堂.南畔：南邊.別作"南伴"，疑有誤. 6.一晌：別作"一向".同一晌，即一時，剎時間.偎：別作"畏".緊挨著. 7.奴：別作：好".奴，奴家.古代婦女的自稱.出來：別作"去來" 8.教君：別作“教郎e799bee5baa6e79fa5e98193e59b9ee7ad9431333332633064”，“從君”.教君：讓你.憐：愛憐. 這是一首描寫男女幽會偷情的詞.據說系后主與小周后偷情生活的描寫.是后主早期詞作. 詞的上片寫少女赴約的情景.首句點明時間及環境：花名月暗的晚上，薄霧蒙蒙.這個環境很適合幽會.因此說"好向郎邊去".少女要去見情郎了.她選擇了這樣一個霧色朦朧的時候去幽會，還是不放心，還要脫掉鞋子（為了不發出聲音，因為古代的鞋子木底，著地有聲），只穿著襪子走在臺階上.少女期盼與情郎見面，可又怕被發現，小心翼翼的神態描寫的很形象. 下片寫見面.少女提心吊膽的來到約會的地點，畫堂南畔，終于見到了熱切期盼的情郎.一下子撲到他懷里."一晌"充分表現了少女由于對情郎熱烈的思念，而變得大膽主動.由于害怕被發現，也許還有見面的興奮，她的身子忍不住微微顫抖.最后兩句，用口語化的道白表述了少女對愛情的渴望.具有極強的感染力. 此詞描寫幽歡的場景，格調不高.但是細節描寫十分細膩生動，極具藝術特色.而且一掃以往富貴濃艷的宮廷風格，更具民間特色.少女去約會的緊張與期待，見面后的熱烈與大膽，生動細膩.直白的口語化道白，更鮮明了少女的性格和形象. 用詞口語化，正是李煜的詞的特色之一.也是這首詞，一直被視為李煜愛情詞代表作的原因. 菩薩蠻 蓬萊院閉天臺女，畫堂晝寢人無語。拋枕翠云光，繡衣聞異香。
潛來珠鎖動，驚覺銀屏夢。臉慢笑盈盈，相看無限情。
1.蓬萊院：形容庭院幽美如蓬萊仙境.天臺女：相傳漢時劉晨，阮肇上天山采藥，遇二女子留住，半年歸家，發現已過七世.乃知二女子為仙女.此處指代女子. 2.人無語：別作"無人語" 3.拋枕：人熟睡時頭離開了枕頭.翠云：烏黑如云的頭發. 4.潛來：偷偷進來.珠鎖：別作"珠瑣".指珍珠串成的門環，開門時可以發出聲音. 5.銀屏，白色有銀光的屏風.銀屏夢指好夢.別作"鴛鴦夢" 6.臉慢：別作“慢臉".慢，同曼。形容容顏的美好。
這是李早期風格的作品。描寫的是男女幽會的情景，大概是他與小周后的。
上片寫男子潛入少女居所，看見少女的睡態。蓬萊，天臺，皆是傳說的仙境。
由此可知，此女子居住的地方不尋常，華美如仙境。此女子的身份也不平常。
再結合"閉”字，可以猜測，此女子應是小周后。作者以欣賞的目光，描寫了女子的睡態：她的頭發烏黑發亮，睡得正熟，枕頭也拋在了一邊。
而且，還可以聞到少女身上淡淡的幽香。 下片寫夢醒。
因為是偷歡，所以男子要“潛入”。（上片的“閉”字，也為“潛入”作了鋪墊。
