華閱文章網1. 楚辭漢賦,宋詞元曲的區別
【楚辭】 “楚辭”又稱“楚詞”，是戰國時代的偉大詩人屈原創造的一種詩體。
作品運用楚地（今兩湖一帶）的文學樣式、方言聲韻，敘寫楚地的山川人物、歷史風情，具有濃厚的地方特色。漢代時，劉向把屈原的作品及宋玉等人“承襲屈賦”的作品編輯成集，名為《楚辭》。
并成為繼《詩經》以后，對我國文學具有深遠影響的一部詩歌總集。 楚辭，其本義是指楚地的言辭，后來逐漸固定為兩種含義：一是詩歌的體裁，一是詩歌總集的名稱（在一定程度上也代表了楚國文學）。
從詩歌體裁來說，它是戰國后期以屈原為代表的詩人，在楚國民歌基礎上開創的一種新詩體。從總集名稱來說，它是西漢劉向在前人基礎上輯錄的一部“楚辭”體的詩歌總集，收入戰國楚人屈原、宋玉的作品以及漢代賈誼、淮南小山、莊忌、東方朔、王褒、劉向諸人的仿騷作品。
“楚辭”之名首見于《史記·張湯傳》。可見至遲在漢代前期已有這一名稱。
其本義，當是泛指楚地的歌辭，以后才成為專稱，指以戰國時楚國屈原的創作為代表的新詩體。這種詩體具有濃厚的地域文化色彩，如宋人黃伯思所說，“皆書楚語，作楚聲，紀楚地，名楚物”（《東觀余論》）。
西漢末，劉向輯錄屈原、宋玉的作品，及漢代人模仿這種詩體的作品，書名即題作《楚辭》。這是《詩經》以后，我國古代又一部具有深遠影響的詩歌總集。
另外，由于屈原的《離騷》是楚辭的代表作，所以楚辭又被稱為“騷”或“騷體”。漢代人還普遍把楚辭稱為“賦”。
《史記》中已說屈原“作《懷沙》之賦”《漢書·藝文志》中也列有“屈原賦”、“宋玉賦”等名目。 在漢代，楚辭也被稱為辭或辭賦。
西漢末年，劉向將屈原、宋玉的作品以及漢代淮南小山、東方朔、王褒、劉向等人承襲模仿屈原、宋玉的作品共16篇輯錄成集，定名為《楚辭》。楚辭遂又成為詩歌總集的名稱。
由于屈原的《離騷》是《楚辭》的代表作，故楚辭又稱為騷或騷體。 【漢賦】 漢賦是在漢代涌現出的一種有韻的散文，它的特點是散韻結合，專事鋪敘。
從賦的形式上看，在于“鋪采擒文”；從賦的內容上說，側重“體物寫志”。漢賦的內容可分為5類：一是渲染宮殿城市；二是描寫帝王游獵；三是敘述旅行經歷；四是抒發不遇之情；五是雜談禽獸草木。
而以前二者為漢賦之代表。賦是漢代最流行的文體。
在兩漢400年間，一般文人多致力于這種文體的寫作，因而盛極一時，后世往往把它看成是漢代文學的代表。 漢賦的結構 漢賦在結構上，一般都有三部分，即序、本文和被稱作“亂”或“訊”的結尾。
漢賦寫法上大多以豐辭縟藻、窮極聲貌來大肆鋪陳，為漢帝國的強大或統治者的文治武功高唱贊歌，只在結尾處略帶幾筆，微露諷諫之意。 漢賦的類別 漢賦分為大賦和小賦。
大賦又叫散體大賦，規模巨大，結構恢宏，氣勢磅礴，語匯華麗，往往是成千上萬言的長篇巨制。西漢時的賈誼、枚乘、司馬相如、揚雄，東漢時的班固、張衡等，都是大賦的行家.小賦揚棄了大賦篇幅冗長、辭藻堆砌、舍本逐末、缺乏情感的缺陷，在保留漢賦基本文采的基礎上，創造出篇幅較小、文采清麗、譏諷時事、抒情詠物的短篇小賦，趙壹、蔡邕、禰衡等都是小賦的高手。
賦的產生和發展 中國漢代文體。作為文體名稱，它淵源于 荀子 的《賦》；作為文學體制，它直接受到屈宋楚辭和戰國恣肆之風的極大影響。
由于漢帝國經濟發達，國力強盛，為漢賦的新興提供了雄厚的物質基礎；而統治者對賦的喜愛和提倡，使文人士大夫爭相以寫賦為能事，漢賦遂成為漢代400年間文人創作的主要文學樣式。 賦作為一種文體，早在戰國時代后期便已經產生了。
最早寫作賦體作品并以賦名篇的可能是荀子。據《漢書？藝文志》載，荀子有賦10篇（現存《禮》、《知》、《云》、《蠶》、《箴》5篇），是用通俗“隱語”鋪寫五種事物。
舊傳楚國宋玉也有賦體作品，如《風賦》、《高唐賦》、《神女賦》等，辭藻華美，且有諷諫用意，較之荀賦，似與漢賦更為接近，但或疑為后人偽托，尚無定論。從現存荀賦來看，這時賦體還屬萌芽狀態。
賦體的進一步發展，當受到戰國后期縱橫家的散文和新興文體楚辭的巨大影響。賦體的主要特點，是鋪陳寫物，“不歌而誦”，接近于散文，但在發展中它吸收了楚辭的某些特點——華麗的辭藻，夸張的手法，因而豐富了自己的體制。
正由于賦體的發展與楚辭有著密切關系，所以漢代往往把辭賦連稱，西漢初年的所謂“騷體賦”，確實與楚辭相當接近，頗難加以明顯的區分。 漢賦的形成和發展可以分為三個階段。
漢初的賦家，繼承楚辭的余緒，這時流行的主要是所謂“騷體賦”，其后則逐漸演變為有獨立特征的所謂散體大賦，這是漢賦的主體，也是漢賦最興盛的階段；東漢中葉以后，散體大賦逐漸衰微，抒情、言志的小賦開始興起。漢賦的這種發展變化過程，與漢代社會狀況的變化有著密切的關系。
第一時期 自漢高祖初年至武帝初年。當時所謂“大漢初定，日不暇給”，封建統治者在思想文化上禁錮不嚴，儒家思想尚未占據統治地位。
當時諸王納士，著書立說，文化思想還比較活躍。這一時期的辭賦，主要仍是繼承《楚辭》的傳統，內容多是抒發作者。
2. 分析詩經、楚辭、漢賦、唐詩各自不同的文學特點
詩經藝術特點 ？？1、現實主義創作方法 ？？2、樸素自然的藝術風格 ？？3、賦、比、興的表現手法 ？？4、復沓的章法，以四言句式為主，間或雜言（二至八言） ？？5、動、形容詞的恰當運用，重言迭字擬聲狀貌，雙聲疊韻使聲調優美 ？？文學價值 ？？1、光輝起點，開創現實主義創作道路 ？？2、確定了民間文學在文學史的地位 ？？3、其中的優秀之作，在藝術手法、語言和技巧上，對后世文學產生巨大影響 ？？4、周代禮樂文化的代表，為儒家所重視和推崇 楚辭：楚辭的特點 作為一種詩體，楚辭的想象力豐富。
楚地巫風盛行，祭祀時往往以巫覡扮演諸神，表演一些神話傳說故事，以娛樂神人。這些都培育了楚人豐富的想象力，使作品帶有想象豐富、文辭華美、風格絢麗的浪漫主義色彩，如《離騷》、《九歌》等均是如此。
楚辭“皆書楚語，作楚聲，紀楚地，名楚物[1]”，具有濃郁的地方色彩。楚辭的語句參差，富有變化，常用語助詞“兮”、“些”等。
并且結構一般比較宏大，篇幅一般比較長。 漢賦：漢朝是賦這種文體最繁盛的時期所以就叫漢賦了~ 像唐詩宋詞元曲一樣的！ 賦是中國特有的一種文學形式，它兼有散文和韻文的性質，其主要性質是鋪陳寫物，不歌而誦。
賦的的形成和發展經歷了漫長的時間，它大約產生在戰國后期，接受了縱橫家游說之辭及楚辭的巨大影響，到了漢代瓜熟蒂落，達到了鼎盛時期。漢以后雖然仍有所發展，出現了六朝的駢賦、唐代的律賦和宋代以來的文賦，不乏名篇，但就總體成就來說仍首推漢賦。
唐詩：成就唐代詩歌體制多樣，宋以后的整個中國古典詩歌，都未超出它的范圍。唐人古體詩既可抒情，又可敘事、議論。
由于受近體詩影響，唐人古詩或融入律句，或有意反律，皆不同于晉、宋以前古詩的純任自然。五古在唐初猶承齊梁變體，經陳子昂的變革，張九齡、李白的發揚，至杜甫而堂廡頓開。
七言則是不入律的歌行和古詩與精工整煉、有律化傾向的傳統歌行體的雙軌并行。樂府是古體詩中特殊的一類。
唐人樂府多不合樂，或借舊題寫新意，或立新題記新事。以李白、杜甫、元稹、白居易成就為最高。
五七言律詩是唐代新興詩體。五律經王績、初唐四杰，至沈、宋終于實現體制規范化。
七律興起較晚，至沈、宋和杜審言始有成篇。經王維、李頎和高、岑等人的發展，到杜甫境界大開。
此后，五七言律平行發展。大歷十才子、賈島、姚合、許渾、趙嘏等均是律體名家。
至晚唐李商隱，七律的音調美和語言技巧，發展到更為成熟的境地。律詩中又有排律，多數作者往往逞博矜奧，夸多斗靡。
少有佳作。杜甫的部分排律，寫重大題材，工整流美，成就較高。
3. 分析《詩經》、楚辭、漢賦、唐詩各自不同的文學特色
《詩經》是中國歷史上第一部詩歌總集。
語言風格以四言為主，又比較自由活潑，基本上都可以配樂吟唱；現實主義的內容反映豐富的社會生活；完成了由口頭文學到書面文學的轉變。楚辭的語言特點，是長短句相結合，比《詩經》的語言顯得更自由活潑，也更有利于抒發情感。
漢賦兼采楚辭和先秦諸子散文之長，講究文采、韻節，兼具散文、詩歌的性質。西漢時期的賦氣勢恢弘，辭藻華麗，講究對仗；東漢的賦篇幅大多較短，以抒情為主，字句平淺，意境較為清新。
唐詩以五言、七言的格律詩為主，內容豐富，流派紛呈，成就輝煌。以李白為代表的浪漫主義詩派和以杜甫、白居易為代表的現實主義詩派在文學史上產生了深遠的影響。
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4. 楚歌、漢賦、唐詩、宋詞、元曲、明清小說分別有些什么
楚歌 中國古代楚地的土風歌謠。帶有鮮明的楚文化色彩，秦末漢初最為盛行。項羽有《垓下歌》、漢高祖劉邦有《為戚夫人歌》、《大風歌》，漢武帝劉徹有《秋風辭》、《瓠子歌》
漢賦是在漢代涌現出的一種有韻的散文，它的特點是散韻結合，專事鋪敘。從賦的形式上看，在于“鋪采摛文”；從賦的內容上說，側重“體物寫志”。漢賦的內容可分為5類：一是渲染宮殿城市；二是描寫帝王游獵；三是敘述旅行經歷；四是抒發不遇之情；五是雜談禽獸草木。而以前二者為漢賦之代表。賦是漢代最流行的文體。在兩漢400年間，一般文人多致力于這種文體的寫作，因而盛極一時，后世往往把它看成是漢代文學的代表。《風賦》、《高唐賦》、《神女賦》
唐詩泛指創作于唐代的詩。李白：《月下獨酌》、《夢游天姥吟留別》、《蜀道難》
宋詞是繼唐詩之后的又一種文學體裁，基本分為：婉約派、豪放派兩大類，還有一種為花間派。 宋詞
婉約派的代表人物：宋代詞人：柳永、李清照、秦觀、晏殊、晏幾道、周邦彥、姜夔等，。 《江城子 密州出獵》 蘇軾 傾杯樂（仙呂宮） 柳永
元曲原本來自所謂的“蕃曲”、“胡樂”，首先在民間流傳，被稱為“街市小令”或“村坊小調”。 隨著元滅宋入主中原，它先后在大都（今北京）和臨安（今杭州）為中心的南北廣袤地區流傳開來。 元曲有嚴密的格律定式，每一曲牌的句式、字數、平仄等都有固定的格式要求。《竇娥冤》、《拜月亭》。
明清是中國小說史上的繁榮時期。這個時代的小說從思想內涵和題材表現上來說，最大限度地包容了傳統文化的精華，而且經過世俗化的圖解后，傳統文化竟以可感的形象和動人的故事而走進了千家萬戶。馮夢龍 《喻世明言》 聊齋志異》和《紅樓夢》，
5. 高中必修三歷史怎樣區分詩經,元曲,宋詞,唐詩,漢賦
一.《詩經》“六義”指的是：風、雅、頌、賦、比、興，前三個說的是內容，后三個說的是手法。
“頌”是宗廟祭祀的樂歌和史詩，內容多是歌頌祖先的功業的。賦是直鋪陳敘述。
是最基本的表現手法。多以四言為主，兼有雜言。
“比”也就是比喻之意，明喻和暗喻均屬此類，“興”字的本義是“起”，又多稱為“起興”，對于詩歌中渲染氣氛、創造意境起著重要的作用，“興”又兼有了比喻、象征、烘托等用法二.元曲：元曲原本來自所謂的“蕃曲”、“胡樂”，首先在民間流傳，被稱為“街市小令”或“村坊小調”。 元曲有嚴密的格律定式，每一曲牌的句式、字數、平仄等都有固定的格式要求。
特點1、格律自由 2、語言俚俗、靈動自由。 3、抒情直切、酣暢淋漓。
4、內在沖突、對抗而非和諧。三.宋詞：詞，詩歌的一種。
因是合樂的歌詞，故又稱曲子詞、樂府、樂章、長短句、詩余、琴趣等。兼有文學與音樂兩方面的特點。
每首詞都有一個調名，叫做“詞牌”，依調填詞叫“依聲”。詞別名“長短句”（ 在宋代以后，可以說長短句是詞的別名，但是在北宋時期，長短句卻是詞的本名；在唐代，長短句還是一個詩體名詞）。
基本分為：婉約派、豪放派兩大。四.唐詩。
唐詩的形式是多種多樣的。唐代的古體詩，主要有五言和七言兩種。
近體詩也有兩種，一種叫做絕句，一種叫做律詩。唐詩的基本形式基本上有這樣六種：五言古體詩，七言古體詩，五言絕句，七言絕句，五言律詩，七言律詩。
五.漢賦：是在漢代涌現出的一種有韻的散文，它的特點是散韻結合，專事鋪敘。從賦的形式上看，在于“鋪采摛文”；從賦的內容上說，側重“體物寫志”。
漢賦的內容可分為5類：一是渲染宮殿城市；二是描寫帝王游獵；三是敘述旅行經歷；四是抒發不遇之情；五是雜談禽獸草木。漢賦在結構上，一般都有三部分，即序、本文和被稱作“亂”或“訊”的結尾。
漢賦寫法上大多以豐辭縟藻、窮極聲貌來大肆鋪陳，為漢帝國的強大或統治者的文治武功高唱贊歌，只在結尾處略帶幾筆，微露諷諫之意。漢賦分為大賦和小賦。
大賦又叫散體大賦，規模巨大，結構恢宏，氣勢磅礴，語匯華麗，往往是成千上萬言的長篇巨制。小賦揚棄了大賦篇幅冗長、辭藻堆砌、舍本逐末、缺乏情感的缺陷，在保留漢賦基本文采的基礎上，創造出篇幅較小、文采清麗、譏諷時事、抒情詠物的短篇小賦。
以上供參考。
6. 為什么會有“漢賦
“漢賦、唐詩、宋詞、元曲、明 清小說”是指在文學史研究中，用我國不同歷史時代所盛行的代表文體來 稱呼各個朝代的一種說法。
賦是在西漢盛行的一種文體。漢 賦分大賦、小賦。
大賦又叫散體大賦，規模巨大，結構宏偉，往往是成千上萬言的長篇巨制，極力鋪陳夸張；內 容上主要描寫漢帝國強盛的國勢、新 興都邑的繁華、物產的豐富、宮苑園 林的宏麗及皇族貴戚田獵歌舞的壯觀 場面，歌功頌德，描景狀物，附帶一點諷勸意味。 小賦篇幅短小，文采清 麗，以抒情為主。
建安以后，中國文苑愈發茂盛。， 到唐代詩歌進入了一個極度繁榮時期。
大唐帝國是當時世界上疆域最大、文 化最繁榮、科技最發達的國家。詩人 們思想活躍，能夠面對現實，這都為 詩歌的繁榮創造了極好的氛圍。
詩人 們高舉著漢魏風骨的大旗，汲取了《詩經》、《楚辭》開創的優良傳統， 揮毫潑墨，造就了一個詩的海洋。 詩 歌數量比從西周到南北朝一千六七百 年間留下的詩歌總數還多兩三倍。
李 白、杜甫、王維、白居易等詩壇巨星，為唐代文壇更增添了萬丈光華。詞作為新興的詩體，從隋唐發軔， 到宋代進入鼎盛。
《全宋詞》中收詞人上千家，詞作兩萬首，取得與唐詩、元曲并稱的地位，在詩歌園圃里又開 辟了一片綠洲。 宋詞主要分婉約、豪 放兩大流派。
婉約承繼晚唐五代詞風， 多寫風花雪月、別緒離愁和男歡女愛，表現出含蓄蘊藉、委婉曲折的風格， 精美可人。元曲是由歌女們所演唱的“俗謠 俚曲”發展而來的，元曲包括散曲和雜劇。
雜劇是在元代興起并達到鼎盛 的一種新歌劇。 出現了關漢卿這樣的 元曲大師。
明清之際，小說出現了空前繁榮 的景色。明清小說以一部部鴻篇巨制震撼了文壇。
以元末明初的《三國演義》為開端，相繼出現了許多具有世 界聲譽的長篇小說，形成了蔚為壯觀的小說世界。
