華閱文章網1. 宋詞最早出現在哪個時期
宋詞從唐、五代、北宋初年的誕生期，到北宋中葉到南渡的發展期，再到南宋前期的繁榮期，直至南宋后期的衰微期
（一）唐、五代、北宋初年——宋詞的誕生期
詞最初在唐代就開始出現了，在晚唐五代以后才被人們簡稱為“曲子詞”。例如：唐代詩人李白的《菩薩蠻》，以及白居易和劉禹錫的《憶江南》都屬于最早的文人詞作，它們也是詞體形成的萌芽。
（二）北宋中葉到南宋——宋詞的發展期
北宋中期，隨著經濟的發展，城市人口日益集中，加上北宋詞人懂得音律的更多，不僅自己能調曲，而且尤善作詞，因此詞調大盛。這一時期，宋詞作為一種新的文學樣式，開始得到快速的發展。
（三）南宋前期——宋詞的繁榮期
詞至南宋前期，開始出現空前的繁榮局面。這一時期，詞壇更是大家輩出，名作紛呈。這一時期的主要代表詞人是辛棄疾、陸游、姜夔等人。他們使得詞的內容越發博大精深，風格更為渾厚雄健，因此把宋詞的創作推向了高峰。
（四）南宋后期——宋詞的衰微期
詞發展到南宋后期，由于時代的原因、文人地位的變化等，因此開始走向衰落。加上新的時代，開始出現大量新的樂種、曲種、劇種等，這導致以前繁榮的宋詞詞曲失去了音樂文藝的中心地位，因此，它的發展趨勢只能是走向沒落。
擴展資料
一、“宋詞”的經歷：
1、曲子詞源自民間，俚俗粗鄙就是其天然傾向。由于敦煌石窟中大量的“曲子詞”被重新發現，詞源于民間。
2、“去俗復雅”作為宋詞創作的主要努力方向，從不自覺到自覺，從零星的努力到形成創作流派，從創作的實踐到出現較完整。
3、蘇軾的“以詩入詞”，把詞家的“言情”與詩人的“言志”很好結合起來，正是由蘇軾將詞向詩的靠攏，突出“志之所之”，將唐詩的高遠古雅復歸。所以，詞之“雅化”也取得了本質性的突破。
二、宋詞是中國古代文學皇冠上光輝奪目的明珠，在古代中國文學的閬苑里，她是一座芬芳絢麗的園圃。她以姹紫嫣紅、千姿百態的神韻，與唐詩爭奇，與元曲斗艷，歷來與唐詩并稱雙絕，都代表一代文學之盛。后有同名書籍《宋詞》。
所以“宋詞”作為一種獨特的文學樣式，在深受人們喜愛的同時也留下了無盡的遺憾。但不可否認的是，宋詞在文學史上占有十分重要的地位，它代表了一代文學之勝。
參考資料：百度百科——宋詞
2. 第一首宋詞出現在什么時候
清平樂 晏殊
紅箋小字，說盡平生意，鴻雁在云魚在水，惆悵此情難寄.
斜陽獨倚西樓，遙山恰對簾鉤.人面不知何處，綠波依舊東流.
五代時，由于君主的提倡，南唐詞壇特盛，晏殊、歐陽修等出自江南舊地的江西詞人，沿襲南唐余緒，以風流自命，致力于創作短章小令、輕麗之詞。兩宋詞壇的勃興是在北宋建國七八十年之后的宋仁宗趙禎時期，代表作家有晏殊（991~1055）、歐陽修、張先（990~1078）、柳永等人。柳永開始大量創作慢詞長調，為此后宋詞的發展開辟了廣闊的道路。傳世的柳永《樂章集》二百余首，慢詞就占一百多。著名的長調如《望海潮》（東南形勝）、《八聲甘州》（對瀟瀟暮雨灑江天），以賦體的手法鋪寫都市生活和送別的場面，洋洋百余言，充分體現了慢詞篇幅宏大、適于鋪陳的特點，使宋詞在唐代近體詩長于比興的特點之外別樹一幟。柳詞的另一個貢獻是在一定程度上開拓了宋詞的題材，把詞的描寫范圍由士大夫的小庭深院引向市中都會；同時普及了詞的歌唱。柳永詞多為歌妓所作。于之同時齊名的還有張先。
其后蘇軾以異軍突起而主盟詞壇，在柳永開創的慢詞長調的基礎上，進一步“以詩入詞”，完全突破了詞的傳統題材和傳統風格，擴大了詞的境界，提高了詞的品格，使之成為一種可以表現多方面內容的新詩體，因而為宋詞的發展開辟了一個積極向上的新方向。關于蘇軾詞風與柳永的不同，宋人有柳郎中詞，只好十七八女孩兒，執紅牙拍板唱“楊柳岸曉風殘月”；學士詞，須關西大漢，執鐵板唱“大江東去”（俞文豹《吹劍續錄》）的說法。“大江東去”即《念奴嬌·亦壁懷古》，與此相類的還有《江城子·密州出獵》、《水調歌頭》（明月幾時有）等，后世以“豪放派”概括蘇軾的詞風，大抵正著眼于這一部分作品。蘇軾作詞，剛柔相濟，所著《東坡樂府》，其中婉約詞亦不少。不過就文學史上的影響而言，最能代表蘇詞的，還是清雄之作。
蘇軾作詞，以意為主，常常突破詞律的束縛。這一點曾引起恪守傳統詞法的后起作家（如李清照）的不滿。他的門人、著名詞家秦觀也沒有走他所開辟的道路。從秦觀到李清照，一般被認為是婉約派詞風的正宗。秦觀有《淮海詞》傳世，代表作如《踏莎行》（霧失樓臺）、《鵲橋仙》（纖云弄巧），聲情并茂，語工而美，繼承了柳永贈妓之作的遺風。李清照曾撰《詞論》，力主詞“別是一家”之說。傳世的《醉花陰》（薄霧濃云愁永晝）、《如夢令》（昨夜雨疏風驟），寫深閨中的寂寞和年輕女子惜春的心情，具有反對封建禮教束縛的讓會意義；晚年避亂江南所作的《聲聲慢》（尋尋覓覓），以傳統詞風抒寫深沉的愛國情懷。
3. 宋詞是什么時候興起的
宋詞是中國宋代的長短句歌詞。
宋代是長短句歌詞的繁榮時代。在文學史上，詞以宋稱，體現了宋詞作為一代文學的重要地位。
詞興起于唐代，入宋發展成為一代之勝，據《全宋詞》及《全宋詞補輯》載，作品有2萬余首（不包括殘篇、附篇），有名可考的作者有1430余人。這不僅有宋代特定歷史環境的原因，也是文學自身發展演化的結果。
宋詞發展的基礎宋代立國推行厚待官吏的政策，加上社會經濟的恢復與發展，民間財富被搜刮集中到都城及其他幾個大城市，為統治者寄情聲色、歌舞作樂提供了物質條件。至北宋崇寧年間，都城汴京（今開封）成為文化娛樂中心，出現了“新聲巧笑于柳陌花衢，按管調弦于茶坊酒肆”的繁華景象。
南宋政權偏安江南時期，都城臨安（今杭州）又成為地主官僚縱情享樂的場所。詞這種體裁從草創時期的大眾藝術過渡到文人手中，進入以言閨情與賞歌舞為主的時代，成為封建統治階級的專利品。
同時受燕樂的制約與熏陶，也形成了特殊的藝術個性，具有特殊的藝術功能。它為宋代藝術家“言詩之所不能言”，表達“動于中而不能抑”的歡愉愁怨之情，提供了方便。
因此，詞在宋代特定的社會環境中，發展成為宋一代的代表文學。 北宋詞的發展 詞在北宋時期的發展大致經歷了3個階段。
第一個階段，晏殊、張先、晏幾道、歐陽修等人承襲“花間”余緒，為由唐入宋的過渡。第二階段，柳永、蘇軾在形式與內容上所進行的新的開拓，以及秦觀、趙令畤、賀鑄等人的藝術創造，促進宋詞出現多種風格的繁榮局面。
第三個階段，周邦彥在藝術創作上的集大成，體現了宋詞的深化與成熟。這3個階段在時間上互相交錯，繼承與創新的演變也不是相互脫節的。
晏殊、歐陽修的創作，主要在于繼承。其詞風與西蜀“花間”有許多共通之處，在內容和形式上沒有突破和創新。
而張先、晏幾道在承襲的同時，已有所創新，完成了詞由唐入宋的過渡。張先創制的若干慢詞，在藝術形式上，為詞體的變革作了準備。
在思想內容上為宋詞的革新開創了先例。 宋詞的第一位變革者是柳永。
柳永與晏殊、歐陽修同屬北宋前期作家，但他在詞壇的影響卻遠大于晏歐二人，波及于整個北宋時期。柳永的創作廣泛地反映了社會人生。
除了男女戀情，還有都市生活的某些側面，在一定程度上體現了城市下層人民的生活和思想情感。在藝術形式上，柳永采用民間曲調入詞，大量創作慢詞，有效地擴大了詞的體制，對宋詞的發展起了奠基作用。
北宋中后期，蘇軾登上詞壇，為北宋詞的發展打開了新的局面。蘇軾在柳永所做開創、創新的基礎上，進一步加以變革，使詞成為一種獨立的抒情詩體。
并朝著多極方向發展。一方面，北宋詞的慢詞創作，自柳永之后，因蘇軾、秦觀的繼起而更趨興盛；另一方面，聚集在蘇軾周圍的一批追隨者，雖學蘇詞，但卻不拘一格，各自朝著不同方向發展。
柳、蘇的變革及其相互競爭的結果，使北宋詞壇出現了多種風格競相發展的繁榮局面。在這一階段中，秦觀、趙令畤、賀鑄等人也各以其獨具特色的創作，對北宋詞的發展起了一定推動作用。
北宋后期，周邦彥兼各家之長，進行了一系列集大成的工作，促進了詞體的成熟。周詞在思想內容的開拓上不及蘇軾，作品多為寫景詠物之作。
他的主要成就在于整理規范舊有的詞調，自創新調，為后人提供了創作規范。在表現手法上，周調不注重意象，而傾力于語言的錘煉、熔鑄。
南宋詞體的蛻變南渡后，社會歷史的大變革，對詞體的發展演變產生了一定影響。南渡作家李清照和向子諲的創作代表了詞由北宋向南宋發展的過渡。
他們的創作為南渡作家如何以舊形式表現新內容樹立了榜樣。南渡以后的詞作家在李清照、向子諲的基礎上，繼承發揚了前代作家的藝術創作經驗，為詞體繼續發展起了推進作用，在一定程度上加速了詞體的蛻變。
其中以陸游、辛棄疾、陳亮、劉過、劉克莊、劉辰翁為代表的詞作家創作出了一批反映時代生活，體現時代精神的佳作；以姜夔、史達祖、吳文英、張炎等人為代表的作家，則在詞的藝術表現形式上作了探討與嘗試。辛棄疾的創作體現了南宋詞的最高成就。
他的作品中，既有抒寫抗金復國的激揚、悲壯，也有歌詠自然風光、贊頌農家生活的閑適、清新，多方面地反映了當時的社會風貌。在藝術創造上，也形成了自己的特色。
與辛棄疾同時代的陸游、陳亮 、劉過，其后的劉克莊、劉辰翁等人，在藝術上或為辛棄疾的“同調”，或為崇拜效法者。他們的創作是對辛詞的補充，但對辛詞的某些缺點也有所發展。
姜夔登上詞壇，正面臨著詞體的蛻變問題。他依據自己關于“合”與“異”的理論，以江西詩派詩法入詞，別成風格，自創一體。
同時因其長于音律、樂理，詞與音樂相結合已臻極詣，獲得了較高的藝術成就。史達祖的詞，奇秀清逸，風格與姜夔相近，被視為姜的羽翼，但成就不及姜夔。
姜夔之后的另一詞壇巨擘當屬吳文英。其詞作音調和諧，字句研煉，但往往藻繪過甚，意旨晦澀。
宋元之間的張炎，是一位兼擅樂律的詞學家。他對于詞壇先輩的各種長處，多所采摘。
他的詞“清遠蘊藉，凄愴纏綿”，自成一家。但在詞壇日趨衰落的局面下，終成最后的余響。
4. 詞是什么時候產生的
在我國文學史上，宋詞與唐詩地位相當，從詞體上說，宋詞又有婉約派和豪放派之分。
詞，文體之一。亦作“辭”。產生于唐朝，繁榮于宋朝。唐李白作了《清平調》、《憶秦娥》等詞。
詞又稱“詩余”、“長短句”、“填詞”，詞的特點是當詞牌創造出來后，詞人只需填詞即可，因此詞的曲調、字數、韻律都是一定的。詞按詞調的長短分為小令（五十八字以內）、中調（五十九至九十字）、長調（九十一字以上）三種。詞，婉轉流暢，是為歌唱而作。
小令的詞牌名有[漁歌子]、[如夢令]等；中調有[蝶戀花]、[破陣子]等；長調有[滿江紅]、[水調歌頭]等。
婉約派以李清照、秦觀為代表。女詞人李清照的名篇有《如夢令》、《醉花陽》等。豪放派以蘇軾、辛棄疾為代表，北宋蘇軾的詞放英發，如《念奴嬌？大江東去》、《水調歌頭？明月幾時有》等。南宋辛棄疾的詞奮發激越，如《菩薩蠻？書江西造壁》等。并通常以婉約為正宗，以豪放為變體。
在蘇軾以前，宋詞主要是艷詞，是蘇軾對詞做了徹底地修改，使詞離開了花間小徑，進入了廣闊的人生和社會。
柳永的詞在宋初很有影響，可以說有井水的地方，就能聽到柳永的詞。
愛國將領岳飛寫的著名的一首詞《滿江紅》，氣勢磅礴，蘊含其中的感情是悲憤激昂。
5. 宋詞什么時候興起和衰敗的
你說的是宋詞，當然是興起于宋了。
嚴謹的說法是：詞這種文學樣式的興衰過程？ 詞起于隋唐時期，具體時間點學界有不同的說法，一說是來源于六朝的清商樂，比如《子夜歌》、《西洲曲》等，這些六朝民歌其源頭是漢樂府，陳后主、隋煬帝、李白都采用過這些詩歌樣式寫過作品。這種形式的詩歌，因為是用來演唱的，為了配合音樂的節奏，逐漸加入了“泛聲”、襯字來湊成音節，慢慢變得長短不齊了，就是詞的初起樣子。
看現在的唐詩中的白居易的《憶江南》、張志和《漁歌子》、戴叔倫《調笑令》等，就是這樣。還有一說是起于隋唐時從西域傳入的胡樂——隋唐燕樂，在唐的繁榮經濟社會中，歌樓酒肆發達，王公貴族宴飲，行酒令唱小曲，其歌詞由唐代的絕句逐漸發展到句式長短不齊的聲詩，就是詞的起源。
唐代代表性的詞作，李白的《憶秦娥》、《菩薩蠻》、杜牧的《八六子》，都已經是比較成熟的作品了。所以，說詞起源于隋唐的肯定不錯的，但具體到這一時段的那個時間點，不能定論。
到了五代時候，西蜀和南唐兩個小國由于局勢相對安定，經濟繁榮，詞迅速發展繁榮，出現了大批名家名作，西蜀的溫庭筠、韋莊以及文人詞總集《花間集》照射出奪目的光華；南唐的君臣唱和，中主李璟、后主李煜及宰相馮延巳寫了很多名作，尤其是后主李煜《虞美人》婦孺皆知。 進入宋，詞沿著南唐詞風進一步發展，宋初的歐陽修、晏殊、張先、宋祁等人都學南唐詞風，所以今天看到的詞作有些說是馮延巳的，有的說的歐陽修的，就是風格太相似不能分辨的緣故。
柳永的詞作把原來的小令變成了慢詞，就是說把詞寫長了，內容加多了，就增加了詞的表現力。蘇軾的出現，又在詞的品格上提升的詞的品味，糾正了柳永寫青樓妓館的惡趣味，轉而表達士大夫的懷抱、胸襟、理想追求等等，這就是詞的豪放之風的開始。
而另一方面的詞的婉約也在繼續繁榮發展，一大批名家詞手如秦觀、周邦彥、李清照等令人矚目。 到了南宋，詞風發生了巨大變化。
因為北宋滅亡，所以南宋的士大夫都有很強的亡國之痛，許多人開始拋去詞的中的風花雪月的婉約一面，而接過北宋大家蘇軾開啟的豪放大旗，不寫小兒女之情，而強調家仇國恨，抗金復國，這里面最成功的就是辛棄疾，進一步擴大了詞的內容，提高了其境界，后人把他和蘇軾并稱“蘇辛”。但同時也要指出，任何事物的發展都不是單純的，而是個復雜的過程。
在辛棄疾橫空出世的時候，詞壇也還有婉約一派的影響，那就是姜夔追求“清空騷雅”的風格，看破世事，追求出塵脫俗的清雅；另外吳文英詞追求華美而意像迷離，“如七寶樓臺，眩人眼目”，這些大家對后世都有很大影響。 需要指出的是，從北宋到南宋，詞已經從當初朗朗上口的可以演唱的作品變成了純粹的案頭文學，很多詞連作者本人都不能演唱了（姜夔是個例外，他本人是一代大音樂家，自度曲都旁標樂譜）。
變成了案頭文學，在大眾中的影響就小了。 所以，宋代滅亡，進入元代，只有宋的一批遺民還在寫詞，比如張炎、王沂孫、周密等，但影響有限。
元代的文學樣式就由活潑口語化的、受民眾歡迎的曲所占據。戲曲在元代大發展，市民文學的小說大量涌現（是受茶館說書的影響）。
到了明代，詞在士大夫中還在寫，但只是少數人小圈子里的交流了，且明詞品格低劣。 但到了清代，詞卻再次興盛，號稱“清詞中興”。
我們熟悉的納蘭性德的《飲水詞》，還有幾個詞派：陽羨詞派——學蘇軾、辛棄疾一脈的風格；浙西詞派——學姜夔、張炎的清空騷雅，稍后的常州詞派，就把詞的創作和清代學術結合起來，賦予了詞更多的意義，追溯詞的源頭到了《詩經》，具體創作對宋詞做了一個概括總結：先學南宋，在學北宋，具體推尊幾位名家：周密、吳文英、辛棄疾、周邦彥，以周邦彥為最高。 以上是簡略的詞史演變。
