華閱文章網1. 宋詞有哪些分類
1、按長短規模分，詞大致可分小令（58字以內）、中調（59一90字）和長調（91字以上，最長的詞達240字）。一首詞，有的只一段，稱為單調；有的分兩段，稱雙調；有的分三段或四段，稱三疊或四疊。
2、按音樂性質分，詞可分為令、引、慢、三臺、序子 、法曲、大曲、纏令、諸宮調九種。
3、按拍節分，常見有四種：令，也稱小令，拍節較短的；引，以小令微而引長之的；近，以音調相近，從而引長的；慢，引而愈長的。
4、按創作風格分，大致可以分成婉約派和豪放派。
5、按詞牌分。
2. 小令分為幾種形式
小令分為以下四種。
一、尋常小令：指單闋之曲，是曲中最簡練的一種，和詩一首、詞一闋相同。二、摘調小令：從套曲中摘出的曲調，如詞中之摘遍一樣，所摘之調必是套中精粹。
三、帶過曲： 即作者填一調后，意猶未盡，再續其他調，把音律又適當地銜接上。四、集曲：即集合數調之美聲，后銜接為一新曲，南曲是這方面的代表。
小令原是民間的小調，為元朝散曲的一種。一般在58字以內，但近代學者并不以字數 進行分類，小令通常以一支曲子為獨立單位，但可以重復，各首用韻可以不同。
宋詞在元時衰落，民間小調給了伶人新的啟發。文人的小令多半有典雅的特點，民間的小令語言通俗易懂。
民間小令以描寫為主，比起唐、宋詩詞通俗生動，確有一番獨特風 格與精神。小令為詞的發展奠定了基礎。
因為在小令盛行的五代時期，還沒有出現慢詞。北宋慶歷年間，翰林學士聶冠卿作的《多麗》，是迄今可見的最早的慢詞，而柳永是第一個大量填 作慢詞的文人。
然而最早的小令在隋煬帝時期就出現了，可見小令的源起便是詞的源起。 若要填小令的詞，首先要學習作律詩。
有了律詩修養，才能控制詞的篇幅，把較少的單片擴展到多片，而且小令在音樂上也有雌雄問答的講究，因此，雙闋小令才最符合詞人 的性格和音樂的特征。小令有齊句和有長短句。
在《尊前集》及其以前的小令里，長短句只占V2，到《花間 集》時已占到了 4/5，由此說明在唐代，大部分小令跟五言絕句是相似的，但隨著詞本身的戲發展，長短句逐漸壓過小令，獨領風騷，以至于后人便把詞稱為“長短句”了。 小令具有自由度。
宋人依聲作詞，因此唐宋詞常有詞牌固定而字句不同的情況，那是胃在音樂之下的歌詞可以有所增減的緣故。小令代替了詞成為文人抒發感情的一種更為方便的文學形式，形式上的自由，創作要求的放松使得小令更容易被人們理解。
3. 唐詩宋詞詩經元曲的資料不要古詩100字以內
唐詩：唐詩泛指創作于唐代的詩.唐代被視為中國各朝代舊詩最豐富的朝代，因此有唐詩、宋詞之說.大部分唐詩都收錄在《全唐詩》.按照時間，唐詩的創作分四個階段初唐、盛唐、中唐、晚唐.宋詞： 詞，詩歌的一種.因是合樂的歌詞，故又稱曲子詞、樂府、樂章、長短句、詩余、琴趣等.始于唐，定型于五代，盛于宋.元曲：元曲原本來自所謂的“蕃曲”、“胡樂”，首先在民間流傳，被稱為“街市小令”或“村坊小調”.隨著元滅宋入主中原，它先后在大都（今北京）和臨安（今杭州）為中心的南北廣袤地區流傳開來. 元曲有嚴密的格律定式，每一曲牌的句式、字數、平仄等都有固定的格式要求.。
4. 宋詞如何分類
1、婉約派
代表人物：柳永、晏殊、周邦彥、李清照、姜夔
代表作：柳永：雨霖鈴（寒蟬凄切）、蝶戀花（佇倚危樓風細細）
晏殊：浣溪沙（一曲新詞酒一杯）、浣溪沙（一向年光有限身）
周邦彥：蘭陵王（柳陰直）、蝶戀花（月皎驚烏棲不定）、
李清照：如夢令（常記溪亭日暮）、醉花陰（薄霧濃云愁永晝））
姜夔：揚州慢（淮左名都）
婉約派的特點，主要是內容側重兒女風情。結構深細縝密，重視音律諧婉，語言圓潤，清新綺麗，具有一種柔婉之美。內容比較窄狹。由于長期以來詞多趨于宛轉柔美，人們便形成了以婉約為正宗的觀念。就以李后主、柳永、周邦彥等詞家為“詞之正宗”，正代表了這種看法。婉約詞風長期支配詞壇，直到南宋姜夔、吳文英、張炎等大批詞家，無不從不同的方面承受其影響。
2、豪放派
代表人物：蘇軾、辛棄疾、張元干、張孝祥等。
代表作：蘇軾：《念奴嬌》（大江東去）、《江城子·密州出獵》
辛棄疾：《破陣子·為陳同甫賦壯詞以寄之》、《永遇樂·京口北固亭懷古》
張元干：賀新郎（夢繞神州路）
張孝祥：六州歌頭（長淮望斷）
岳飛：滿江紅（怒發沖冠）
豪放派的特點，大體是創作視野較為廣闊，氣象恢弘雄放，喜用詩文的手法、句法和字法寫詞，語詞宏博，用事較多，不拘守音律，北宋黃庭堅、晁補之、賀鑄等人都有這類風格的作品。南渡以后，由于時代巨變，悲壯慷慨的高亢之調，應運發展，蔚然成風，辛棄疾更成為創作豪放詞的一代巨擘和領袖。豪放詞派不但屹然別立一宗，震爍宋代詞壇，而且廣泛地沾溉詞林后學，從宋、金直到清代，歷來都有標舉豪放旗幟，大力學習蘇、辛的詞人。
5. 詩詞吧詞牌名
詞譜表1
本譜依詞調長短分類，58字及以下為小令，59至90字為中調，91字及以上為長調。
三、本譜收錄小令110種，中調70種，長調120種，凡300調。各類各調按字數多少排序。
四、本譜注重實用，所收各調均選一體，不列變格。常用變化在詞譜中作簡要說明。為體現合理性、廣泛性、代表性，各調選收標準依次為：
1、在音韻學上的合理性。
2、該調例作之多寡。
3、例作多者盡可能選錄名家名作。
五、本譜為簡明詞譜，譜表中左列詞律，右列例作，供使用者對照參考。
六、本譜譜表以“□”表示平聲，“◇”表示仄聲，“⊙”表示可平可仄，“■”表示平韻，“◆”表示仄韻。
七、為適應時代語言發展需要，本譜在非節奏點上較之古譜增加了大量可平可仄之處，以增強靈活性，減少束縛。但譜中所指可平可仄，除專有名詞等特殊情況外，應遵循如下規律：
1、⊙◇⊙□或⊙□⊙◇，前⊙用了平聲則后⊙可以不論；如果前⊙用了仄聲，則后⊙須用平聲，以求音調和諧。
2、⊙⊙⊙⊙，表示可以□□◇◇或◇◇□□，也可以⊙◇⊙□或⊙□⊙◇，靈活掌握，但不可連平或連仄。
八、本譜一般注明平仄換韻體與平仄葉韻體，換韻應為不同韻部，葉韻必須同韻部，如詞譜未注明，可參照例作用韻。
九、本譜斷句力依常例，參照多譜，盡量注明可以靈活斷句之處，以供參考。
十、本譜校訂廣泛參考了《欽定詞譜》、《白香詞譜》、王力《詩詞格律》、龍榆生《唐宋詞格律》、李新魁《實用詩詞格律辭典》、趙仲才《詩詞寫作概論》、吳藕汀《詞調名辭典》等資料，并廣泛對照歷代名家名作勘定。
小令目錄
1.十六字令 2.梧桐影 3.醉妝詞 4.憶江南 5.搗練子
6.漁歌子 7.瀟湘神 8.陽春曲 9.江南春 10.九張機
11.南鄉子 12.蕃女怨 13.憶王孫 14.調笑令 15.如夢令
16.風流子 17.歸自謠 18.定西番 19.長相思 20.相見歡
21.望梅花 22.醉太平 23.長命女 24.生查子 25.昭君怨
26.添聲楊柳枝 27.拋球樂 28.醉公子 29.春光好 30.點絳唇
31.玉蝴蝶 32.女冠子 33.誤佳期 34.水仙子 35.平湖樂
36.浣溪紗 37.關河令 38.酒泉子 39.霜天曉角 40.采桑子
41.菩薩蠻 42.減字木蘭花 43.卜算子 44.訴衷情 45.好事近
46.天門謠 47.謁金門 48.更漏子 49.巫山一段云 50.荊州亭
51.一落索 52.憶秦娥 53.清平樂 54.憶少年 55.甘草子
56.阮郎歸 57.喜遷鶯 58.烏夜啼 59.朝中措 60.撼庭秋
61.秋蕊香 62.人月圓 63.山花子 64.桃源憶故人 65.眼兒媚
66.河瀆神 67.武陵春 68.賀圣朝 69.畫堂春 70.憶余杭
71.柳梢青 72.太常引 73.應天長 74.滴滴金 75.荷葉杯
76.留春令 77.少年游 78.西江月 79.燭影搖紅 80.惜分飛
81.醉花間 82.思遠人 83.菊花新 84.望江東 85.探春令
86.燕歸梁 87.醉花陰 88.南歌子 89.折桂令 90.杏花天
91.雨中花 92.金錯刀 93.浪淘沙 94.茶瓶兒 95.一七令
96.河傳 97.夜行船 98.鷓鴣天 99.木蘭花 100.南鄉子
101.鵲橋仙 102.瑞鷓鴣 103.虞美人 104.玉樓春 105.芳草渡
106.夜游宮 107.一斛珠 108.梅花引 109.踏莎行 110.小重山
表中□表示平聲，◇表示仄聲，⊙表示可平可仄，■表示平韻，◆表示仄韻
6. 中國古代詩歌的分類表
古代詩歌的分類
古代詩歌包括詩、詞、曲。
1. 從詩歌的形式可分為：
① 古體詩，包括古詩（唐以前的詩歌）、楚辭、樂府詩。注意“歌”、“歌行”、“引”、“曲”、“呤”等古詩體裁的詩歌也屬古體詩。古體詩不講對仗，押韻較自由。古體詩的發展軌跡：《詩經》→楚辭→漢賦→漢樂府→魏晉南北朝民歌→建安詩歌→陶詩等文人五言詩→唐代的古風、新樂府。
② 近體詩，包括律詩和絕句。
③ 詞，又稱為詩余、長短句、曲子、曲子詞、樂府等。其特點：調有定格，句有定數，字有定聲。字數不同可分為長調（91字以上）、中調（59-90字）、小令（58字以內）。詞有單調和雙調之分，雙調就是分兩大段，兩段的平仄、字數是相等或大致相等的，單調只有一段。詞的一段叫一闕或一片，第一段叫前闕、上闕、上片，第二段叫后闕、下闕、下片。
④ 曲，又稱為詞余、樂府。元曲包括散曲和雜劇。散曲興起于金，興盛于元，體式與詞相近。特點：可以在字數定格外加襯字，較多使用口語。散曲包括有小令、套數（套曲）兩種。套數是連貫成套的曲子，至少是兩曲，多則幾十曲。每一套數都以第一首曲的曲牌作為全套的曲牌名，全套必須同一宮調。它無賓白科介，只供清唱。
2. 從詩歌的題材可分為：
① 寫景抒情詩，歌詠山水名勝、描寫自然景色的抒情詩歌。古代有些詩人由于不滿現實，常寄情于山水，通過描繪江湖風光、自然風景平寄寓自己的思想感情。這類詩常將要抒發的情感寄寓在后描寫的景物之中，這就是人們常說的寓情于景。其風格清新自然。
② 詠物言志詩，詩人對所詠之物的外形、特點、神韻、品格進行描摹，以寄托詩人自己的感情，表達詩人的精神、品質或理想。
③ 即事感懷詩，因一事由而引發詩人的感慨，如懷親、思鄉、念友等。
④ 懷古詠史詩，以歷史典故為題材，或表明自己的看法，或借古諷今，或抒發滄桑變化的感慨。
⑤邊塞征戰詩，描寫邊塞風光和戍邊將士的軍旅生活，或抒發們樂觀豪邁或相思離愁的情感，風格悲壯宏渾，筆勢豪放。
7. 中國古代詩歌的列表分類有哪些
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原發布者：cmw1256200147
古體詩（古風）中國古代詩歌（按音律形式分）詩（唐）唐以前的詩歌及唐以后詩人的仿作。近體詩（格律詩）形成于唐代的格律詩（宋）小令詞散曲曲（元）套曲劇曲特點：不講對仗，押韻比較自由。古體詩包括：《詩經》（《關雎》）、《楚辭》（《離騷》）、《漢樂府》（《孔雀東7a64e59b9ee7ad9431333433623763南飛》）、《古詩十九首》（《迢迢牽牛星》）、“歌”（《長恨歌》）、”歌行”（《燕歌行》、《琵琶行》）、“曲”（《塞下曲》）、“吟”（《游子吟》）、“引”（《李憑箜篌引》）等特點：字數、句數、平仄、用韻等都有嚴格規定近體詩五言絕句（五絕）絕句（四句）《江雪》七言絕句（七絕）《早發白帝城》分類律詩五言律詩（五律）《春望》七言律詩（七律）排律/長律（至少五韻十句的律詩）（八句）《聞官軍收河南河北》特點：字數、句數、段數、平仄、韻律都有固定格式，有詞牌（只有一段）單調結構雙調（有兩段）（段落）三疊或四疊（分三段或四段）字數中調（59-90字）又稱“詩余”“長長調（91字以上）短句”詞小令（58字以內）豪放詞風格婉約詞興起于金，興盛于元，體式與詞相近，又稱詞余。有曲牌和題目。小令（獨立的一支曲子）曲分類散曲馬致遠《天凈沙·秋思》許多曲子（小令）組成了套數套數（曲）《夜行船》（秋思）雜劇《竇娥冤》中國古代詩歌敘事詩《石壕吏》
8. 唐詩宋詞元曲的資料
唐代（公元618-907年）是我國古典詩歌發展的全盛時期。
唐詩是我國優秀的文學遺產之一， 也是全世界文學寶庫中的一顆燦爛的明珠。盡管離現在已有一千多年了，但許多詩篇還是為我們所廣為流傳。
唐代的詩人特別多。李白、杜甫、白居易固然是世界聞名的偉大詩人，除他們之外，還有其他無數詩人，象滿天的星斗一樣。
這些詩人，今天知名的就還有二千三百多人。他們的作品，保存在《全唐詩》中的也還有四萬八千九百多首。
唐詩的題材非常廣泛。有的從側面反映當時社會的階級狀況和階級矛盾，揭露了封建社會的黑暗；有的歌頌正義戰爭，抒發愛國思想；有的描繪祖國河山的秀麗多嬌；此外，還有抒寫個人抱負和遭遇的，有表達兒女愛慕之情的，有訴說朋友交情、人生悲歡的等等。
總之從自然現象、政治動態、勞動生活、社會風習，直到個人感受，都逃不過詩人敏銳的目光，成為他們寫作是題材。在創作方法上，既有現實主義的流派，也有浪漫主義的流派，而許多偉大的作品，則又是這兩種創作方法相結合的典范，形成了我國古典詩歌的優秀傳統。
唐詩的形式是多種多樣的。唐代的古體詩，基本上有五言和七言兩種。
近體詩也有兩種，一種叫做絕句，一種叫做律詩。絕句和律詩又各有五言和七言之不同。
所以唐詩的基本形式基本上有這樣六種：五言古體詩，七言古體詩，五言絕句，七言絕句，五言律詩，七言律詩。古體詩對音韻格律的要求比較寬：一首之中，句數可多可少，篇章可長可短，韻腳可以轉換。
近體詩對音韻格律的要求比較嚴：一首詩的句數有限定，即絕句四句，律詩八句，每句詩中用字的平仄聲，有一定的規律，韻腳不能轉換；律詩還要求中間四句成為對仗。古體詩的風格是前代流傳下來的，所以又叫古風。
近體詩有嚴整的格律，所以有人又稱它為格律詩。 唐詩的形式和風格是豐富多彩、推陳出新的。
它不僅繼承了漢魏民歌、樂府的傳統，并且大大發展了歌行體的樣式；不僅繼承了前代的五、七言古詩，并且發展為敘事言情的長篇巨制；不僅擴展了五言、七言形式的運用，還創造了風格特別優美整齊的近體詩。近體詩是當時的新體詩，它的創造和成熟，是唐代詩歌發展史上的一件大事。
它把我國古曲詩歌的音節和諧、文字精煉的藝術特色，推到前所未有的高度，為古代抒情詩找到一個最典型的形式，至今還特別為人民所喜聞樂見。但是近體詩中的律詩，由于它有嚴格的格律的限制，容易使詩的內容受到束縛，不能自由創造和發揮，這是它的長處帶來的一個很大的缺陷 宋詞是繼唐詩之后的又一種文學體裁，基本分為：婉約派、豪放派兩大類 婉約派的代表人物：南唐后主李煜、宋代女詞人：李清照等 豪放派的代表人物：辛棄疾、岳飛等 宋詞是中國古代文學皇冠上光輝奪目的一顆巨鉆，在古代文學的閬苑里，她是一塊芬芳絢麗的園圃。
她以姹紫嫣紅、千姿百態的豐神，與唐詩爭奇，與元曲斗妍，歷來與唐詩并稱雙絕，都代表一代文學之勝。遠從《詩經》、《楚辭》及漢魏六朝詩歌里汲取營養，又為后來的明清對劇小說輸送了有機成分。
直到今天，她仍在陶冶著人們的情操，給我們帶來很高的藝術享受。 詞的初期極盡艷麗浮華，流行于市井酒肆之間，像曾因寫過"且把浮名換了淺斟低唱"而得罪了當時皇帝的柳永，郁郁不得志，一生就流連于歌坊青樓之間，給歌妓們寫寫詞，所謂"凡有井水飲處，必有柳詞"之說，以至于宋朝的一個宰相（他的名字我不太記得了，好像叫什么宴殊的在當上宰相之后，他對于以前所做的詞都不承認是他寫的.我們也都知道，宋朝的艷妓之多，水平之高為其他朝代所罕有，她們和宋朝的士大夫們一起，構成了宋朝的享樂主義，虛華的文化. 一個朝代，一個國家，若強盛，那么它在文與質兩方面是并重的，這里文指的是文風或者說一個社會的風氣吧，我們知道，一個人若專門讀書，鉆研學問的話，那么就必須脫離生產勞動，也不能去打仗，這在宋朝就叫做"養士""八股"確立之后，天下的秀才就專門來鉆這個東西撈取功名利祿養活自己，所以也就沒得工夫去思考事情，去造反了，如果一個國家"文風"越盛，那么做實事的人就越少，這個國家也就會出問題了.歷朝寫詩的人很多，宋詩也很有名，為什么獨獨詩以 "唐"命名呢？唐詩就算是歌頌風花雪月，也有一股質樸的美，透露出這個民族質樸，粗野與宏偉的氣魄，而宋詞則是比較多矯飾浮夸的文風，一個國家的文化若是推動這個國家的發展的，那么它就是強勢的，有生命力的， 在進化論和歷史上，從來就沒有“如果”和“假設”，只有殘酷的現實，宋朝被野蠻民族滅掉，這就是結果，而士大夫群體人格的墮落，從這個幫閑享樂的社會就開始出現征兆了。
元曲是中華民族燦爛文化寶庫中的一朵奇葩，它在思想內容和藝術成就上都體現了獨有的特色，和唐詩宋詞鼎足并舉，成為我國文學史上三座重要的里程碑。 元曲原本來自所謂的“蕃曲”、“胡樂”，首先在民間流傳，被稱為“街市小令”或“村坊小調”。
隨著元滅宋入主中原，它先后在大都（今北京）和臨安（今杭州）為中心的南北廣袤地區流傳開來。 元曲有嚴密的格律定式，每一曲牌的句式、。
9. 求唐詩宋詞元曲簡介~~
元曲四大家有兩個版本，一說是關漢卿、白樸、馬致遠、鄭光祖，另一說是關漢卿、白樸、馬致遠、王實甫，其實他們都是以雜劇聞名的 關漢卿是的雜劇樓主肯定都知道就不列舉了，散曲創作很少，都收在《金元散曲》里面，他的散曲我沒讀過，經過搜索之后粘貼一下他人推薦的一首吧 [雙調.大德歌]春夏秋冬共五首，且在此錄一首《冬之二》： 雪粉華，舞梨花，再不見煙村四五家。
密灑堪圖畫，看疏林噪晚鴉。黃蘆掩映清江下，斜纜著釣魚艖。
白樸的雜劇《梧桐雨》，《墻頭馬上》都是代表作，散曲代表作也粘貼別人錄的吧： [越調*天凈沙]秋： 孤村落日殘霞，輕煙老樹寒鴉。一點飛鴻影下。
青山綠水，百草紅葉黃花。 馬致遠 致遠自然首推[越調*天凈沙]秋思： 枯藤老樹昏鴉，小橋流水人家。
古道西風瘦馬。夕陽西下，斷腸人在天涯。
鄭光祖的散曲今存小令六首，套曲兩道，講究詞藻、音律，風格典麗。 （防盜網站，復制不下來，只能給地址了 /newweb/shihai/YDSC/*） 王實甫還有少量散曲流傳：有小令1首，套曲3種（其中有一殘套）。
其中，小令〔中呂·十二月過堯民歌〕《別情》較有特色，詞采旖旎，情思委婉，與《西廂記》的曲詞風格相近。 【中呂·十二月過堯民歌】《別情》。
