華閱文章網1. 詩詞里面什么叫拗救
前面該用平聲的地方用了仄聲， 后面應補上一個平聲，也叫“救平”，但注意補救的字不能在句末。凡經過拗救的句子，就算合律！ 拗句
五律、七律、五絕、七絕中，凡是平仄不依常格的句子，稱為“拗句”，不合格律的字稱為“拗字”
拗救
概況
一些特定的格式，如五言"平平仄平仄"、七言"仄仄平平仄平仄"，也可以認為是拗句的一種。但由于比較常用，自然跟一般拗句不同了。
具體分為以下四種情況：
出句自救
①出句自救──在（仄仄）“平平平仄仄”句式中，因為是仄聲字在句末，所以這句詩肯定是出句。這種格式又可變成“平平仄平仄”，即第三字位置該用“平”而用了“仄”，于是在第四字位置補回一個平聲字，叫做“三拗四救”（如果是七律就是“五拗六救”了，但七律這個也不是絕對的，也可“三拗五救”）式。
如杜甫的《天末懷李白》的首句：
“涼 風 起 天 末”，
“平 平 仄 平 仄”
王維《觀獵》的尾聯出句
“回 看 射 雕 處”，
“平 平 仄 平 仄”
以及杜甫的《詠懷古跡》之尾聯出句
“庾 信 平 生 最 蕭 瑟”，
“仄 仄 平 平 仄 平 仄”
都屬于這種情況。
注意：出句自救只限于這種情況，不是任何出句都可亂隨意變化的。這條規定可以用四句口訣來幫助記憶：
“平平平仄仄→平平仄平仄。三拗四來救，當然要記牢。”
孤平拗救
②孤平拗救──在“（仄仄）平平仄仄平”這種句式中，句末的平聲字是押韻的要求，必須用的，因此不算它。除它之外，這句就只有前面兩個平聲字。這時，如果第一個字也變成了仄聲，就叫做犯孤平。那么，就必須把第三個字變成平聲來進行補救。這就叫做“孤平拗救”。
如杜甫的《復愁十二首》其三：
萬國尚戎馬，故園今若何？
昔歸相識少，早已戰場多。
（第二句第三字“今”救第一字“故”，是孤平的本句自救）
對句相救
③如果出句是“仄仄平平仄”，第四字當平而仄，變成“仄仄平仄仄”，甚至是“仄仄仄仄仄”，這時，就要把對句“平平仄仄平”的第三個字位置變成平聲字以相補救，這屬于對句救出句。
如白居易《草》
離離原上草，一歲一枯榮。
野火燒不盡，春風吹又生。
（第三句“不”當平而仄，對句“吹”位置字變成平救上句）
如陸游《夜泊水村》的
“一身報國有萬死，雙鬢向人無再青”
“仄平仄仄仄仄仄，平仄仄平平仄平”
“報國有萬死”就是“仄仄仄仄仄”，“向人無再青”就是“仄平平仄平”。其中的“無”就既救出句的“萬”（對句相救），又救本句孤平的“向”，所以叫“兩救”。
可以利用這首詩構成兩救的口訣：“報國有萬死，向人無再青。無字救雙拗，佳聯要記清。”
2. 詩詞格律中的拗救
拗救是一個復雜的問題，即便是王力先生的著述也未能詳盡。
現在有關拗救的論述中，有一篇我最推崇的網上文章，題為《對“拗句”與“拗救”的全面總結》，由于篇幅所限，文中沒有舉例，但因為采用的是“窮舉法”，所以內容非常清晰、詳盡，我相信對你必有幫助。對“拗句”與“拗救”的全面總結 “拗句”和“拗救”是兩個有著密切聯系的概念，某種意義上也是近體詩（格律詩）的重要基石。
然而長期以來，這兩個概念的內涵和外延并沒有被真正搞明白，從而在理論上造成了一系列的混亂（如對“拗體詩”的定義）。本文旨在全面地梳理“拗句”和“拗救”的種類以弄清其本質，也為大家的詩詞寫作提供便利。
常見的對于“拗句”的定義是：平仄不依常規的句子。但是這一定義非常模糊，它沒有把拗句和病句區分開（因為除了4個基本句式，其它的都可以稱為“不依常規”），因而無法正確地解釋其內涵。
我經過反復思索，深感只有從概念的外延出發，通過對全部的具體的句型進行分析歸類，才可能給出一個準確的定義；同時我覺得“拗句”絕對有別于“病句”，必須抓住“拗句”和“拗救”之間的本質聯系，從而得出了一個我認為比較科學的定義——拗句是指已經完成當句救或有必要（但不一定必須）完成對句救的句式。 我的方法是窮舉法，即列出全部可能的平仄組合（即使是最不可能的五連平）。
必須說明，為了方便起見，所羅列句型限于五言（因為七言句型可以通過五言句首增兩字推出來）。 用數學方法可以算出，五言句的全部平仄組合是32種。
我將之分為3個大類，5個小類，這已經涵蓋了所有的種類。 第一大類：律句（無須被拗救的句式，8種），又分為： I. 4個基本句式： A1 仄仄平平仄 A2 平平仄仄平 A3 平平平仄仄 A4 仄仄仄平平 II. 4個基本句式的變體： B1 平仄平平仄 ——A1的變體 B2 平平平仄平 ——A2的變體 B3 仄平平仄仄 ——A3的變體 B4 平仄仄平平 ——A4的變體 第二大類：拗句（已完成當句救或有必要完成對句救的句式，7種），又分為： I. 可以單獨使用的句式： C1 仄仄仄平仄 ——A1的變體 C2 平仄仄平仄 ——A1的變體 C3 仄平平仄平 ——A2的變體，稱為“句內救孤平” C4 平平仄平仄 ——A3的變體，稱為“特拗” II. 不可以單獨使用的句式（即必須配合特定的出句或對句）： D1 仄仄平仄仄 ——A1的變體，對句必須為B2，稱為“大拗” D2 仄仄仄仄仄 ——A1的變體，對句必須為B2，稱為“大拗” D3 仄仄平仄平 ——A4的變體，出句必須為C4，也稱為“特拗” （D3是否可以單獨使用還存在爭議） 這里就必須再說清楚，我們對拗句的定義是“已經完成當句救或有必要（但不一定必須）完成對句救的句式”。
“已經完成當句救”指的是C3、C4和D3，其中C4和D3之間又構成了對句救。換言之，除了C3，其它的6個句式都“有必要完成對句救”，其中D類的三個句式不可以單獨使用，所以“必須”完成對句救。
第三大類：不拘句（就是病句，17種），包括： E1 平仄平仄仄 ——D1的變體 E2 平仄仄仄仄 ——D2的變體 E3 仄平仄平仄 ——C4的變體 E4 平仄平仄平 ——D3的變體 F1 仄平仄仄平 ——A2的變體，稱為“孤平” F2 平平仄仄仄 ——A3的變體，稱為“三連仄” F3 仄仄平平平 ——A4的變體，稱為“三平”或“三連平” G1 平平平平平 G2 仄平平平平 G3 平仄平平平 G4 平平仄平平 G5 平平平平仄 G6 仄平仄平平 G7 仄平平平仄 G8 平仄仄仄平 G9 仄平仄仄仄 G0 仄仄仄仄平 正如我使用了不同的符號，其實不拘句也可以稍稍細分的。E類的4個句式屬于“大拗”和“特拗”的變體，它們的地位是有爭議的：有的意見就認為其中的某句或某句是“特殊的拗句”，可以在詩中使用。
我所以將它們排除，是因為它們出現的頻率太低了，并不比別的不拘句更常見。F類的3個句式是基本句式的變形，它們幾乎是格律詩的“禁忌”（尤其是孤平和三平），出現頻率甚至遠低于其它的不拘句。
而G類的10個句式就沒有什么可分析的了，基本上可以無視。
3. 詞常識中的拗救有幾種情況
出現了拗句，自然要救，對拗句作適當的補救叫作拗救。
拗救就是當本句中該用“平聲字”的地方使用“仄聲字”而形成“拗”，為了聲律和諧，就 要在本句或是對句的“適當位置”上把本該用“仄聲字”的改用“平聲字”。 拗救有三種情況：本句自救、對句補救和一拗雙救。
這在前面的律詩拗救中 已經有了詳細的講解，在詞里也是一樣，這里就不再多說了。面對拗句的時候，人通常會有一種心理不適的感覺。
特別是對近體詩比較熟悉的人，往往對拗句有一種直覺上的敏感。譬如我們前面提到的《沁園春》第三句，如果換成普通的律句，自然沒有辦法突出氣勢，那種一飛沖天的高昂更是只能通過“仄仄仄平仄”的醒目 句式來感染人。
4. 請詳細講解并舉例說明有關詩詞格律中的拗救方面的問題
以下轉錄王力先生關于拗救的論述，希望對你有所幫助。
拗救 凡平仄不依常格的句子，叫做拗句。律詩中如果多用拗句，就變 成了古風式的律詩（見下文）。
上文所敘述的那種特定格式（五言 "平平仄平仄"，七言"仄仄平平仄平仄"）也可以認為拗句之一種， 但是，它被常用到那樣的程度，自然就跟一般拗句不同了。 現在再談幾種拗句：它在律詩中也是相當常見的，但是前面一字用拗，后面還 必須用"救"。
所謂"救"，就是補償。一般說來，前面該用平聲的地方用了仄聲，后面必須（成經常）在適當的位置上補償一個平聲。
下面的三種情況是比較常見的： （a ）在該用"平平仄仄平"的地方，第一字用了仄聲，第三字補償一個平聲，以免犯孤平。 這樣就變成了"仄平平仄平"。
七言則 是由"仄仄平平仄仄平"換成"仄仄仄平平仄平"。這是本句自救。
（b ）在該用"仄仄平平仄"的地方，第四字用了仄聲（或三四兩字都用了仄聲），就在對句的第三字改用了平聲來補償。這樣就成 為"仄仄平仄仄，平平平仄平"。
七言則成為"平平仄仄平仄仄，仄 仄平平平仄平"。這是對句相救。
（c ）在該用"仄仄平平仄"的地方，第四字沒有用仄聲，只是第三字用了仄聲。七言則是第五字用了仄聲。
這是半拗，可救可不救， 和（a ）(b )的嚴格性稍有不同。 詩人們在運用（a ）的同時，常常在出句用（b ）或（c ）。
這樣既構成本句自救，又構成對句相救。現在試舉出幾個例子。
并加以說明： 宿五松山下荀媢家 李白 我宿五松下，寂寥無所歡。 田家秋作苦，鄰女夜舂寒。
跪進雕胡飯，月光明素盤。令人慚漂母，三謝不能餐[30]。
第一句"五"字第二句"寂"字都是該平而用仄，"無"字平聲， 既救第二句的第一字，也救第一句的第三字。第六句是孤平拗救，和第二句同一類型，但它只是本句自救，跟第五句無拗救關系。
天末懷李白 杜甫 涼風起天末，君子意如何？鴻雁幾時到？江湖秋水多。文章憎命達，魑魅喜人過[31]。
應共冤魂語，投詩贈汨羅！ 第一句是特定的平仄格式，用"平平仄平仄"代替"平平平仄仄"（參看上文）。 第三句"幾"字仄聲拗，第四句"秋"字平聲救。
這 是（c ）類。 賦得古原草送別 白居易 離離原上草，一歲一枯榮。
野火燒不盡，春風吹又生。遠芳侵古道，晴翠接荒城。
又送王孫去，萋萋滿別情。 第三句"不"字仄聲拗，第四句"吹"字平聲救。
這是（b ）類。 咸陽城東樓 [唐]許渾 一上高樓萬里愁，蒹葭楊柳似汀洲。
溪云初起日沉閣，山雨欲來風滿樓。鳥下綠蕪秦苑夕，蟬鳴黃葉漢宮秋。
行人莫問當年事，故國東來渭水流。 第三句"日"字拗，第四句"欲"字拗，"風"字既救本句"欲"字，又救出句"日"字。
這是（a ）(c )兩類相結合。 新城道中（第一首） [宋]蘇軾 東風知我欲山行，吹斷檐間積雨聲。
嶺上晴云披絮帽，樹頭初日掛銅鉦。野桃含笑竹籬短，溪柳自搖沙水清。
西崦人家應最樂，煮芹燒筍餉春耕。 第五句"竹"字拗，每六句"自"字拗，"沙"字既救本句的 "自"字，又救出句的"竹"字。
這是（a ）(c )兩類的結合。 夜泊水村 陸游 腰間羽箭久凋零，太息燕然未勒銘。
老子猶堪絕大漠，諸君何至泣新亭？一身報國有萬死，雙鬢向人無再青！記取江湖泊船處，臥聞新雁落寒汀。 第五句"有萬"二字都拗，第六句"向"字拗，"無"字既是本 句自救，又是對句相救。
這是（a ）(b )兩類的結合。 由此看來，律詩一般總是合律的。
有些律詩看來好像不合律，其 實是用了拗救，仍舊合律。這種拗救的作法，以唐詩為較常見。
宋代 以后，講究音律的詩人如蘇軾、陸游等仍舊精于此道。我們今天當然不必模仿。
但是，知道了拗救的道理，對于唐宋律詩的了解，是有幫 助的。
5. 分析古詩平仄和拗救
五律平仄是有固定格式的。
有四種格式。仄仄平平仄，仄仄仄平平 （仄起） 平平平仄仄，平平仄仄平（平起）上述兩首詩，第一首塞上，第7句仍聞酒泉郡是用了拗救。
應該是平平仄仄平，為避免孤平，改為平平仄平仄。這種拗句現在已經成為一種公認的格式，而且基本都是在第7句出現，所以，有學者也不把它歸入拗救。
第二首巫山高 第三句萬重春樹開，應是平平平仄仄，第一個字用了仄韻，第三個字改平韻，這是典型的拗救。五律的平仄已經說了四種平仄按照這個格式 第一首塞上， 第三句首字（死）可平可仄，第四句首字（辛）可平可仄。
第二首巫山高則是粘對，除了前面提到的那句拗救，第一個字（萬）可平可仄之外，其余都不能改動。所謂拗救就是前面一字用拗，后面用救來補償，比如五律應該是平平仄仄平的句式，第一個字用了仄聲，則第三個字補償一個平聲，以防犯孤平。
該用仄仄平平仄的句式，第四字用了仄聲或者3,4二字都用了仄聲，則將對句的第三個字改用平聲來補償。也叫對句相救。
還有一種半拗，則可救可不救。（上面那個仄仄平平仄的句式，第四字沒用仄聲，只是第三字用了仄聲，可救可不救。）
中國古詩，尤其是律詩是很有講究的。不掌握平仄、粘對，做出來的詩是不合格的。
希望對樓主有所幫助。山人對古詩詞有研究，而且也會寫一些。
當然只是自娛自樂。
