華閱文章網1. 幫忙找一首宋詞《點絳唇》,不是李清照的也不是秦觀的
點絳唇 陸游 采藥歸來，獨尋茅店沽新釀。
暮煙千嶂。處處聞漁唱。
醉弄扁舟，不怕黏天浪。江湖上。
遮回疏放。作個閑人樣。
點絳唇（再和送錢公永） 蘇軾 莫唱陽關，風流公子方終宴。 秦山禹甸。
縹緲真奇觀。 北望平原，落日山銜半。
孤帆遠。 我歌君亂。
一送西飛雁。 點絳唇 姜夔 金谷人歸，綠楊低掃吹笙道。
數聲啼鳥。 也學相思調。
月落潮生，掇送劉郎老。 淮南好。
甚時重到。 陌上生春草。
點絳唇（己巳重九和蘇堅） 蘇軾 我輩情鐘，古來誰似龍山宴。 而今楚甸。
戲馬余飛觀。 顧謂佳人，不覺秋強半。
箏聲遠。 鬢云吹亂。
愁入參差雁。
2. 閱讀下面一首宋詞,完成練習
1、上片寫采藥歸來獨沽酒，下片寫醉后弄舟江湖間。
詞人罷職歸鄉后，閑居山陰，“壯士凄涼閑處老”，“幽谷云蘿朝采藥”，詞人治國之志難以實現，就采藥治民，買醉茅店。“獨尋”二字寫出了罷官后的寂寞、悠閑。
作者獨酌村店新釀，但見暮山千疊，長煙落日，聽得漁舟唱晚，聲聲在耳。這幾句，寫千嶂籠煙，可見江南青山之秀潤，處處漁唱，可想象江上漁舟之悠閑，加上新酒初熟，香溢茅店，聲香嗅味，皆助酒興，詞人不由得陶然醉乎其間，由此引出下片醉弄扁舟的興致。
耳聽漁歌而心羨江上，清風白云，取之不竭，詞人不禁生起散發扁舟之意，況醉后疏闊縱放，無所顧忌更不怕連天波浪。這一回，定要放浪山水，無拘無束，友漁樵、釣明月，真正享受一回清閑人滋味。
2、放浪山水的閑情逸致，借酒后的豪興以揮斥，正是他深感英雄無用武之地，壯志難酬的悲憤心情的表現。詞人對“閑人”生活的似正實反的肯定與詠唱，婉曲地表述了郁積在他心頭的隱痛，是對自己報國欲死無戰場的悲劇命運的自我解嘲。
3. 點絳唇謝逸詩歌賞析
謝逸沒寫過點絳唇。
謝逸（1068-1113），字無逸，號溪堂。宋代臨川城南（今屬江西省撫州市）人。北宋文學家。
點絳唇（17首）
? 《點絳唇·桃源》- 秦觀 - 宋代
? 《點絳唇·金谷年年》- 林逋 - 宋代
? 《點絳唇·感興》- 王禹偁 - 宋代
? 《點絳唇·閨思》- 李清照 - 宋代
? 《點絳唇·素香丁香》- 王十朋 - 宋代
? 《點絳唇·春愁》- 趙鼎 - 宋代
? 《點絳唇·縣齋愁坐作》- 葛勝仲 - 宋代
? 《點絳唇·蹴罷秋千》- 李清照 - 宋代
? 《點絳唇·丁未冬過吳松作》- 姜夔 - 宋代
? 《點絳唇》- 向滈 - 宋代
? 《點絳唇》- 吳潛 - 宋代
? 《點絳唇》- 陳允平 - 宋代
? 《點絳唇》- 辛棄疾 - 宋代
? 《點絳唇》- 程垓 - 宋代
? 《點絳唇》- 吳文英 - 宋代
? 《點絳唇》- 趙長卿 - 宋代
? 《點絳唇》- 張孝祥 - 宋代
4. 王鵬運《點絳唇》賞析
點絳唇·餞春
朝代：清代
作者：王鵬運
原文：
拋盡榆錢，依然難買春光駐。依春無語，腸斷春歸路。春去能來，人去能來否？長亭暮，亂山無數。只有鵑聲苦。
注釋
①榆錢：即榆莢。②長亭：古時道旁十里一長亭，五里一短亭，用以暫歇與餞別。
相關賞析
評解
榆錢非錢，春歸亦無路，惟文學乃能以虛構之錢與路，將抽象事物表現為具體可感之形象。上片詠春光難駐，正借詞人造語之新穎，方予人以深刻印象。下片“春去能來，人去能來否”兩句，將詞意轉深一層，點出離愁比春歸更令人凄苦，遂使“餞春”有了雙重含義。
作者介紹
王鵬運
王鵬運（1849—1904）晚清官員、詞人。字佑遐，一字幼霞，中年自號半塘老人，又號鶩翁，晚年號半塘僧鶩。廣西臨桂（今桂林）人，原籍浙江山陰。同治九年舉人，光緒間官至禮科給事中，在諫垣十年，上疏數十，皆關政要。二十八年離京，至揚州主學堂，卒于蘇州。工詞，與況周頤、朱孝臧、鄭文焯合稱“清末四大家”，鵬運居首。著有《味梨詞》、《騖翁詞》等集，后刪定為《半塘定稿》。王鵬運曾匯刻《花間集》及宋、元諸家詞為《四印齋所刻詞》。
5. 宋詞：《點絳唇》有何含義
點絳唇·蹴罷秋千》賞析 蹴罷秋千，起來慵整纖纖手。
露濃花瘦，薄汗輕衣透。 見客入來，襪戔刬金釵溜。
和羞走。倚門回首，卻把青梅嗅。
【賞析一】 此詞為清照早年作品，寫盡少女純情的神態。 上片蕩完秋千的精神狀態。
詞人不寫蕩秋千時的歡樂，而是剪取了“蹴罷秋千”以后一剎那間的鏡頭。此刻全部動作雖已停止，但仍可以想象得出少女在蕩秋千時的情景，羅衣輕飏，象燕子一樣地在空中飛來飛去，妙在靜中見動。
“起來慵整纖纖手”，“慵整”二字用得非常恰切，從秋千上下來后，兩手有些麻，卻又懶得稍微活動一下，寫出少女的嬌憨。“纖纖手”語出《古詩十九首》：“娥娥紅粉妝，纖纖出素手。”
借以形容雙手的細嫩柔美，同時也點出人物的年紀和身份。“薄汗輕衣透”，她身穿“輕衣”，也就是羅裳初試，由干蕩秋千時用力，出了一身薄汗，額上還滲有晶瑩的汗珠。
這份嬌弱美麗的神態恰如在嬌嫩柔弱的花枝上綴著一顆顆晶瑩的露珠。“露濃花瘦”一語既表明時間是在春天的早晨，地點是在花園也烘托了人物嬌美的風貌。
整個上片以靜寫動，以花喻人，生動形象地勾勒出一少女蕩完秋千后的神態。 下片寫少女乍見來客的情態。
她蕩完秋千，正累得不愿動彈，突然花園里闖進來一個陌生人。“見客入來”，她感到驚詫，來不及整理衣裝，急忙回避。
“襪刬”，指來不及穿鞋子，僅僅穿著襪子走路。“金釵溜”，是說頭發松散，金釵下滑墜地，寫匆忙惶遽時的表情。
詞中雖未正面描寫這位突然來到的客人是誰，但從詞人的反應中可以印證，他定是一位翩翩美少年。“和羞走”三字，把她此時此刻的內心感情和外部動作作了精確的描繪。
“和羞”者，含羞也；“走”者，疾走也。然而更妙的是“倚門回首，卻把青梅嗅”二句。
它以極精湛的筆墨描繪了這位少女怕見又想見、想見又不敢見的微妙心理。最后她只好借“嗅青梅”這一細節掩飾一下自己，以便偷偷地看他幾眼。
下片以動作寫心理，幾個動作層次分明，曲折多變，把一個少女驚詫、惶遽、含羞、好奇以及愛戀的心理活動，栩栩如生地刻劃出來。唐人韓偓《竿奩集》中寫過類似的詩句：“見客入來和笑走，手搓梅子映中門。”
但相比之下，“和笑走”見輕薄，“和羞走”現深摯；“手搓梅子”只能表現不安，“卻把青梅嗅”則可描畫矯飾；“映中門”似旁若無人，而“倚門”則有所期待，加以“回首”一筆，少女窺人之態婉然眼前。 這首詞寫少女情況心態，雖有所本依，但卻能青出于藍而勝于藍，獲“曲盡情悰”之譽。
全詞風格明快，節奏輕松，反用四十一字，就刻畫了一個天真純潔、感情豐富卻又矜持的少女形象，可謂妙筆生花。 【賞析二】 靖康之亂前，詞人李清照的生活是幸福美滿的。
她這時期的詞，主要是抒寫對愛情的強烈追求，對自由的渴望。風格基本上是明快的。
《點絳唇》（“蹴罷秋千”）很可能就是這一時期中的早期作品。 這首詞的上片用“慵整纖纖手”、“露濃花瘦，薄汗輕衣透”，給讀者描繪出一個身軀嬌小、額間鬢角掛著汗珠、輕衣透出香汗剛下秋千的如花少女天真活潑、憨態可掬的嬌美形象。
緊接著，詞人轉過筆鋒，使靜謐的詞境風吹浪起，寫少女忽然發現有人來了，她自然而然地、匆匆忙忙地連鞋子也顧不上穿，光著襪子，害羞地朝屋里就跑，頭上的金釵也滑落了。這把封建社會深閨少女的另一種心理和行動，也就是在封建禮教束縛下的遵守所謂“禮”的心理和行動，逼真地摹寫出來了。
但是，她害羞地跑到門邊，卻沒有照常理立刻躲進屋里去，而是“倚門回首，卻把青梅嗅”。 李清照這兩個短句和李煜《一斛珠》中的“爛嚼紅茸，笑向檀郎唾”一樣，成功地寫出了少女的情態。
同時，李清照這兩個短句還生動地表露了少女的內心世界。她嗅青梅，不是真的嗅，而是用以表現其若無其事來遮掩她的緊張。
這和歐陽炯《賀明朝》中的：“石榴裙帶，故將纖纖玉指，偷捻雙鳳金線。”晃沖之《傳言玉女？上元》中的“嬌波溜人，手捻玉梅低說”，都有類似之處。
這和今天現實生活中，年輕的姑娘以擺弄辮梢、手絹等，來掩飾她的害羞、緊張也是類似的。至于“回首”，那也和歐陽炯《南鄉子》中“水上游人沙上女，回顧，笑指芭蕉林里住”的“回顧”，李珣《南鄉子》中“玉纖遙指花深處，爭回顧，孔雀雙雙迎日舞”的“回顧”一樣，雖然它們所表現的內容、表達的感情，并不完全相同，但它們都是以簡單的回頭看的動作，表現比較復雜的內心活動的。
李清照這兩個短句中的“回首”是少女對來人打攪了她自由玩樂的不愉快，她要看看打攪她的來人是誰，她要看看把他弄得那么狼狽的是誰，是什么樣的人。這表現了她的天真、勇敢，表現了她對封建禮教束縛輕視的一面。
這種思想感情，就其內容來說，遠遠超過了這一生活側面的描寫。 在李清照之前，雖然絕大多數詞都是寫婦女，但是，能夠描繪出婦女的形象，并寫出婦女的內心世界，而且有一定意義的卻不多。
李清照這首《點絳唇》語言質樸，形象生動逼真，不但有心理描寫，而且有一定的深意，的確是一首寫封建社會的少女（詞人的自我寫照）的好作品。它和李清照的著名詞作《一翦梅》（“紅藕香。
