華閱文章網1. 十首較短宋詞,帶作者、詞牌名和題目
樓主是要搞摘抄嗎？？鄙人粗略找了找。
有些詞沒有題目咋辦。還請見諒。
《清平樂》——晚春（王安國）留春不住，費盡鶯兒語。滿地殘陽宮錦污，昨夜南園風雨。
小憐初上琵琶，曉來思繞天涯。不肯畫堂朱戶，春風自在揚花。
《謁金門》——（李清臣）楊花落。燕子穿朱閣。
苦恨春醪如水薄。閑愁無處著。
去年今日王陵舍，鼓角秋風。千歲遼東。
回首人間萬事空。《卜算子》——（杜安世）尊前一曲歌。
歌里千重意，才欲歌時淚已流，恨應更、多於淚。試問緣何事。
不語如癡醉。我亦情多不忍聞，怕和我、成憔悴。
《卜算子》——送鮑浩然之浙東（王觀）水是眼波橫，山是眉峰聚。欲問行人去哪邊，眉眼盈盈處。
才始送春歸，又送君歸去。若到江南趕上春，千萬和春住。
《西江月》——（蘇軾）玉骨那愁瘴霧，冰肌自有仙風。海仙時遣探芳叢，倒掛綠毛幺鳳。
素面常嫌粉涴，洗妝不褪唇紅。高情已逐曉云空，不與梨花同夢。
《西江月》——（司馬光）寶髻松松挽就，鉛華淡淡妝成，青煙翠霧罩輕盈，飛絮游絲無定。相見爭如不見，有情何似無情。
笙歌散后酒初醒，深院月斜人靜。《浣溪沙》——晏殊（一）小閣重簾有燕過，晚花紅片落庭莎。
曲欄干影入涼波。 一霎好風生翠幕，幾回疏雨滴圓荷。
酒醒人散得愁多。（二）玉碗冰寒滴露華，粉融香雪透輕紗。
晚來妝面勝荷花。 鬢亸欲迎眉際月，酒紅初上臉邊霞。
一場春夢日西斜。（三）一向年光有限身，等閑離別易銷魂。
酒筵歌席莫辭頻。 滿目山河空念遠，落花風雨更傷春。
不如憐取眼前人。 （四）一曲新詞酒一杯，去年天氣舊亭臺。
夕陽西下幾時回？ 無可奈何花落去，似曾相識燕歸來。小園香徑獨徘徊。
2. 求幾首優美宋詞帶賞析的
鶴沖天 【宋】柳永 黃金榜上，偶失龍頭望。
明代暫遺賢，如何向？未遂風云便，爭不恣狂蕩。何須論得喪？才子詞人，自是白衣卿相。
煙花巷陌，依約丹青屏障。幸有意中人，堪尋訪。
且恁偎紅翠，風流事，平生暢。青春都一餉。
忍把浮名，換了淺斟低唱！ -------------------------------------------------------------------------------- 【注釋】 這是一首直抒胸臆的名篇。它與一般即景言情，融情人景的詞作有所不同，但它仍能深深打動讀者，原因是，它抒發了作者強烈而又真實的思想感情，表現出一種傲視公卿、輕蔑名利的思想。
在整個封建社會，哪怕是所謂“圣明”的歷史時期，科舉考試也不可能沒有營私舞弊、遺落賢才的通病。“明代暫遺賢”、“未遂風云便”等句，蘊含著作者自己的無限辛酸和對統治集團的譏諷揶揄，它道出了封建社會中許多失意知識分子的內心感受，獲得了廣泛的共鳴。
這首詞的社會意義也正表現在這里。正因為這首詞刺痛了統治階級，所以作者終生失意，備受壓抑排擯。
據吳曾《能改齋漫錄》載：“初，進土柳三變好為淫冶謳歌之曲，傳播四方。嘗有《鶴沖天》詞云：‘忍把浮名，換了淺斟低唱’。
及皇帝臨軒放榜，特落之曰：‘且去淺斟低唱，何要浮名！’”這首詞所表現出的那種蔑視功名，鄙薄卿相的傾向是很明顯的。 整個看來，這首詞的基調，它的主導方面，無疑是積極的。
“何須論得喪”，“才子詞人，自是白衣卿相”，這些話，充分表明作者的生活態度和行動方向。歷史證明，作者的一生是忠實于這一誓言的。
他為下層妓女填寫過許多詞篇，達到了“凡有井水飲處即能歌柳詞”的相當普及的程度（見葉夢得《避暑錄話》），并且獲得了“掩眾制而盡其妙，好之者以為無以復加”的社會效果（見胡寅《酒邊詞序》）。一個古代白衣詞人的作品，其流傳程度如此廣泛，在歷史上也是少見的。
封建統治階級把他長期擯斥于官場之外，甚至毀滅了他的政治前途，但另外一方面，這又恰恰成全了他。正由于他長期仆仆風塵，奔波于下層人民之中，才使他成為北宋獨具特色的詞人，成為中國詞史上具有轉折意義和具有深遠影響的大詞家。
他死后，曾得到下層人民，特別是妓女們的同情和尊重，從傳說中的“吊柳七”等活動中，可以看出，他的確獲得了“白衣卿相”這樣重要的歷史地位。 過去，有人指出這首詞含有“自我解嘲”的意味，同時還指出這首詞反映了封建時代文人失意時的“頹廢思想和墮落生活”。
這些，無疑是正確的，今天也必須予以指出。但同時也應當看到問題的另一面，當作者落第失意之后，便在“煙花巷陌”之中去“尋訪”“意中人”。
這“意中人”，其實就是作者的知己，亦即“同是天涯淪落人”。這樣的思想情緒既表現出作者身世漂零之感，同時又反映出他對妓女們的同情。
這不僅具有一定的社會意義，而且還帶有消極反抗的情緒。就“恁偎紅翠”，“風流事，平生暢，青春都一餉”等詞句來看，作者的態度顯然是消極的、頹廢的，但也要看到，其中含有許多難言的苦衷。
在封建社會里，一個人敢于如此直截表明自己的‘’墮落”，這對封建“禮法”來說，難道不是有“叛逆”之嫌嗎？那些道貌岸然的上層統治階級，他們在玩弄女性方面不知要卑劣到何等程度，而表面上卻故作“風雅”、“莊重”。柳永此詞與之相比，真不知要純潔和高尚幾多倍了。
作者鄙棄“浮名”，卻公然去填寫被統治階級輕視的“艷曲”，留下了廣泛傳唱的詞篇，這反而是他對歷史的貢獻了。 這首詞的構思、層次、結構和語言均與柳永其他作品有所不同。
全篇直說，絕少用典，不僅與民間曲子詞極為接近，而且還保留了當時的某些口語方言，如“如何向”、“爭不”、“且恁”等。全詞寫得自然流暢，平白如話，讀來瑯瑯上口。
不獨在柳詞中，即使在北宋詞中，這一類作品也是少見的。這種“明白而家常”，“到口即消”的語言，正是詞中之本色，是經過提煉而后取得的藝術效果。
指斥柳永詞過分俚俗淺直，看來，不能不說是一種偏見了。 【宋】柳永 寒蟬凄切，對長亭晚，驟雨②初歇。
都門帳飲③無緒， 留戀處，④蘭舟摧發。⑤執手相看淚眼，竟無語凝噎。
⑥ 念去去千里煙波，⑦ 暮靄沈沈楚天闊。⑧ 多情自古傷離別，更那堪冷落清秋節。
今宵酒醒何處， 楊柳岸、晚風殘月。此去經年，⑨應是良辰好景虛設。
便 縱有千種風情，更與何人說。⑩ -------------------------------------------------------------------------------- 【注釋】 ①此調原為唐教坊曲。
相傳唐玄宗避安祿山亂入蜀，時霖雨 連日，棧道中聽到鈴聲。為悼念楊貴妃，便采作此曲，后柳 永用為詞調。
又名《雨霖鈴慢》。上下闋，一百零三字，仄 韻。
②驟雨：陣雨。 ③都門帳飲：在京都郊外搭起帳幕 設宴餞行。
無緒；沒有情緒，無精打采。 ④留戀處：一作 “方留亦處”。
⑤蘭舟：據《述異記》載，魯班曾刻木蘭樹 為舟。后用作船的美稱。
⑥凝噎：悲痛氣塞，說不出話來 。一作“凝咽”。
⑦去去：重復言之，表示行程之遠。 ⑧暮靄：傍晚的云氣。
沈沈：深厚的樣子。楚天：南天。
古時 長江下游地區屬楚國，故稱。 ⑨經年：一年又一年。
⑩風情：男女戀情。 【簡析】 柳永多作慢詞，長于鋪敘。
此詞表現作。
3. 是能幫我找5首帶注釋的宋詞
江南春 寇準 波渺渺，柳依依。
孤村芳草遠，斜日杏花飛。 江南春盡離腸斷，蘋滿汀洲人未歸。
寇準詞作鑒賞 此詞以清麗宛轉、柔美多情的筆觸，以景起，以情結，以景寄情，情景交融，抒寫了女子懷人傷春的情愫。南宋胡仔《苕溪漁隱叢話》中評此詞云：“觀此語意，疑若優柔無斷者；至其端委廟堂，決澶淵之策，其氣銳然，奮仁者之勇，全與此詩意不相類。
蓋人之難知也如此！” 起首四句勾勒出一幅江南暮春圖景：一泓春水，煙波渺渺，岸邊楊柳，柔條飄飄。那綿綿不盡的萋萋芳草蔓伸到遙遠的天涯。
夕陽映照下，孤零零的村落闃寂無人，只見紛紛凋謝的杏花飄飛滿地。以上四句含有豐富的意蘊和情思。
“波渺渺”，水悠悠，含有佳人望穿秋水的深情。“柳依依”，使人觸目傷懷，想起當年長亭惜別之時。
“孤村”句說明主人公心情之孤寂，“斜陽”句則包含有“無可奈何花落去”的凄涼和感傷。 結拍兩句承前面寫景的層層渲染鋪墊，直抒胸臆，情深意摯，將女主人公的離愁抒寫得淋漓盡致，使人感覺到她的青春年華正孤寂落寞的漫長等待中流逝。
●浣溪沙 張先 樓倚春江百尺高，煙中還未見歸橈，幾時期信似江潮？ 花片片飛風弄蝶，柳陰陰下水平橋，日長才過又今宵。 張先詞作鑒賞 此為閨怨詞。
起首一句，寫閨婦登高遠望。樓高百尺，臨江而立，故用一個“倚”字，指示位置。
這位思婦正憑欄眺望，盡管她思念心切，但江上還不見丈夫乘船而歸。“煙中還未見歸橈”之“煙”，指江上的水氣。
橈即劃船的槳，古詩詞中常代指船。江上水氣彌漫，白帆片片，由遠而近駛來，她努力辨認，但都不是她所盼的那只歸舟。
失望之余，她埋怨起那遠行之人來了，覺得他還不如江潮有信。古人謂潮漲潮落是有定期的，故李益樂府詩《江南曲》說：“嫁得瞿塘賈，朝朝誤妾期。
早知潮有信，嫁與弄潮兒。”可與此句互證。
丈夫沒有如約歸家，她雖說不出悔不“嫁與弄潮兒”的潑辣言語，但“幾時期信似江潮”七個字卻表現了她幽怨與期待的復雜心理。 過片兩句以景傳情，仍然表現那個婦女的思念之情。
依然是其望中之景，但季節的變化，更強化了她的殷切思念。她和丈夫分手時可能曾約定春日重聚，誰知春天又一次來了，卻不見人影。
“花片片飛風弄蝶，柳陰陰下水平橋”，是寫暮春的對偶句，上句寫春歸，不用平直之筆，而極寫花落之狀，形容它們風中飛舞，象蝴蝶相戲似的。“弄”，戲弄，指相戲。
下一句的“陰陰”，形容柳蔭幽暗的樣子，和初春柳芽初吐遠望如煙的景色不同。整句說綠柳蔭濃，長條拂水，雨后新波與橋面相平。
這景象使閨婦發出“日長才過又今宵”這樣一聲壓抑已久的喟然長嘆，是說漫長的白晝好容易才挨過去，卻又迎來了寂寞難耐的夜晚，至此，把女子度日如年的離別之苦寫得含蓄而又深沉。 此詞善于捕捉意象，創造意境，表現“心中事，眼中淚，意中人”的情境，收到了很好的藝術效果。
●浣溪沙 晏殊 一曲新詞酒一杯，去年天氣舊亭臺。 夕陽西下幾時回？ 無可奈何花落去，似曾相識燕歸來。
小園香徑獨徘徊。 晏殊詞作鑒賞 此詞雖含傷春惜時之意，卻實為感慨抒懷之情。
詞之上片綰合今昔，疊印時空，重思昔；下片則巧借眼前景物，著重寫今日的感傷。全詞語言圓轉流利，通俗曉暢，清麗自然，意蘊深沉，啟人神智，耐人尋味。
詞中對宇宙人生的深思，給人以哲理性的啟迪和美的藝術享受。 起句“一曲新詞酒一杯，去年天氣舊亭臺。”
寫對酒聽歌的現境。從復疊錯綜的句式、輕快流利的語調中可以體味出，詞人面對現境時，開始是懷著輕松喜悅的感情，帶著瀟灑安閑的意態的。
但邊聽邊飲，這現境卻又不期然而然地觸發對“去年”所歷類似境界的追憶：也是和今年一樣的暮春天氣，面對的也是和眼前一樣的樓臺亭閣，一樣的清歌美酒。然而，似乎一切依舊的表象下又分明感覺到有的東西已經起了難以逆轉的變化，這便是悠悠流逝的歲月和與此相關的一系列人事。
于是詞人不由得從心底涌出這樣的喟嘆：“夕陽西下幾時回？”夕陽西下，是眼前景。但詞人由此觸發的，卻是對美好景物情事的流連，對時光流逝的悵惘，以及對美好事物重現的微茫的希望。
這是即景興感，但所感者實際上已不限于眼前的情事，而是擴展到整個人生，其中不僅有感性活動，而且包含著某種哲理性的沉思。夕陽西下，是無法阻止的，只能寄希望于它的東升再現，而時光的流逝、人事的變更，卻再也無法重復。
“無可奈何花落去，似曾相識燕歸來。”一聯工巧而渾成、流利而含蓄，用虛字構成工整的對仗、唱嘆傳神方面表現出詞人的巧思深情，也是這首詞出名的原因。
但更值得玩味的倒是這一聯所含的意蓄。 花的凋落，春的消逝，時光的流逝，都是不可抗拒的自然規律，雖然惋惜流連也無濟于事，所以說“無可奈何”，這一句承上“夕陽西下”；然而這暮春天氣中，所感受到的并不只是無可奈何的凋衰消逝，而是還有令人欣慰的重現，那翩翩歸來的燕子不就象是去年曾此處安巢的舊時相識嗎？這一句應上“幾時回”。
花落、燕歸雖也是眼前景，但一經與“無可奈何”、“似曾相識”相聯系，它們的內涵便變得非常廣泛，帶。
4. 十首六句的宋詞要帶名字和作者和朝代
請點擊“展開”后閱讀，顯得更有條理些~~浣溪沙（宋）晏殊一曲新詞酒一杯，去年天氣舊池臺，夕陽西下幾時回？無可奈何花落去，似曾相識燕歸來，小園香徑獨徘徊。
如夢令 （宋）李清照昨夜雨疏風驟，濃睡不消殘酒。試問卷簾人，卻道海棠依舊。
知否、知否，應是綠肥紅瘦。如夢令 （宋）蘇軾為向東坡傳語，人在玉堂深處。
別后有誰來？雪壓小橋無路。歸去、歸去，江上一犁春雨。
如夢令（宋）秦觀遙夜沉沉如水，風緊驛亭深閉。夢破鼠窺燈，霜送曉寒侵被。
無寐、無寐！門外馬嘶人起。如夢令（宋）秦觀鶯嘴啄花紅溜，燕尾點波綠皺。
指冷玉笙寒，吹徹《小梅》春透。依舊、依舊，人與綠楊俱瘦。
如夢令（宋）嚴蕊道是梨花不是，道是杏花不是，白白與紅紅，別是東風情味。曾記、曾記，人在武陵微醉。
浣溪沙（唐）韋莊清曉妝成寒食天，柳球斜裊間花鈿，卷簾直出畫堂前。指點牡丹初綻朵，日高猶自憑朱欄，含嚬（pín，皺眉）不語恨春殘。
浣溪沙（宋）秦觀漠漠輕寒上小樓，曉陰無賴似窮秋。淡煙流水畫屏幽。
自在飛花輕似夢，無邊絲雨細如愁。寶簾閑掛小銀鉤。
浣溪沙·常山道中即事（宋）辛棄疾北隴田高踏水頻。西溪禾早已嘗新。
隔墻沽酒煮纖鱗。忽有微涼何處雨，更無留影霎時云。
賣瓜聲過竹邊村。浣溪沙（北宋）張先樓倚春江百尺高，煙中還未見歸橈（ráo，劃船的漿），幾時期信似江潮？花片片飛風弄蝶，柳陰陰下水平橋，日長才過又今宵。
PS：《如夢令》的倒數第二句，如“知否、知否”，我都將其算作一句了~望采納~~。
5. 求幾首宋詞+賞析
如夢令 常記溪亭日暮。
沉醉不知歸路。興盡晚回舟，誤入藕花深處。
爭渡。爭渡。
驚起一灘鷗鷺。如夢令 昨夜雨疏風驟。
濃睡不消殘酒。試問卷簾人，卻道海棠依舊。
知否。知否。
應是綠肥紅瘦。點絳唇寂寞深閨，柔腸一寸愁千縷。
惜春春去。幾點催花雨。
倚遍闌干，只是無情緒。人何處。
連天衰草，望斷歸來路。浣溪沙莫許杯深琥珀濃。
未成沈醉意先融。疏鐘己應晚來風。
瑞腦香消魂夢斷，辟寒金小髻鬟松。醒時空對燭花紅。
浣溪沙小院閑窗春己深。重簾未卷影沈沈。
倚樓無語理瑤琴。遠岫出山催薄暮，細風吹雨弄輕陰。
梨花欲謝恐難禁。浣溪沙淡蕩春光寒食天。
玉爐沈水裊殘煙。夢回山枕隱花鈿。
海燕未來人斗草，江梅已過柳生綿。黃昏疏雨濕秋千。
浣溪沙髻子傷春慵更梳。晚風庭院落梅初。
淡云來往月疏疏。玉鴨薰爐閑瑞腦，朱櫻斗帳掩流蘇。
通犀還解辟寒無。浣溪沙繡幕芙蓉一笑開。
斜偎寶鴨親香腮。眼波才動被人猜。
一面風情深有韻，半箋嬌恨寄幽懷。月移花影約重來。
攤破浣溪沙揉破黃金萬點輕。剪成碧玉葉層層。
風度精神如彥輔，太鮮明。梅蕊重重何俗甚，丁香千結苦粗生。
熏透愁人千里夢，卻無情。攤破浣溪沙病起蕭蕭兩鬢華。
臥看殘月上窗紗。豆蔻連梢煎熟水，莫分茶。
枕上詩書閑處好，門前風景雨來佳。終日向人多醞藉，木犀花。
武陵春風住塵香花已盡，日晚倦梳頭。物是人非事事休。
欲語淚先流。聞說雙溪春尚好，也擬泛輕舟。
只恐雙溪舴艋舟。載不動、許多愁。
醉花陰薄霧濃云愁永晝。瑞腦消金獸。
佳節又重陽，玉枕紗櫥，半夜涼初透。東籬把酒黃昏后。
有暗香盈袖。莫道不消魂，簾卷西風，人似黃花瘦。
南歌子天上星河轉，人間簾幕垂。涼生枕簟淚痕滋。
起解羅衣、聊問夜何其。翠貼蓮蓬小，金銷藕葉稀。
舊時天氣舊時衣。只有情懷、不似舊家時。
怨王孫湖上風來波浩渺。秋已暮、紅稀香少。
水光山色與人親，說不盡、無窮好。蓮子已成荷葉老。
青露洗、蘋花汀草。眠沙鷗鷺不回頭，似也恨、人歸早。
鷓鴣天寒日蕭蕭上鎖窗。梧桐應恨夜來霜。
酒闌更喜團茶苦，夢斷偏宜瑞腦香。秋已盡，日猶長。
仲宣懷遠更凄涼。不如隨分尊前醉，莫負東籬菊蕊黃。
鷓鴣天暗淡輕黃體性柔。情疏跡遠只香留。
何須淺碧深紅色，自是花中第一流。梅定妒，菊應羞。
畫欄開處冠中秋。騷人可煞無情思，何事當年不見收。
玉樓春紅梅紅酥肯放瓊苞碎。探著南枝開遍末。
不知醞藉幾多香，但見包藏無限意。道人憔悴春窗底。
悶損闌干愁不倚。要來小看便來休，未必明朝風不起。
小重山春到長門春草青。紅梅些子破，未開勻。
碧云籠碾玉成塵。留曉夢，驚破一甌春。
花影壓重門。疏簾鋪淡月，好黃昏。
二年三度負東君。歸來也，著意過今春。
一剪梅紅藕香殘玉簟秋。輕解羅裳，獨上蘭舟。
云中誰寄錦書來？雁字回時，月滿西樓。花自飄零水自流。
一種相思，兩處閑愁。此情無計可消除，才下眉頭，卻上心頭。
漁家傲天接云濤連曉霧。星河欲轉千帆舞。
彷佛夢魂歸帝所。聞天語。
殷勤問我歸何處。我報路長嗟日暮。
學詩謾有驚人句。九萬里風鵬正舉。
風休住。蓬舟吹取三山去。
漁家傲雪里已知春信至。寒梅點綴瓊枝膩。
香臉半開嬌旖旎。當庭際，玉人浴出新妝洗。
造化可能偏有意。故教明月玲瓏地。
共賞金尊沉綠蟻。莫辭醉。
此花不與群花比。減字木蘭花賣花擔上。
買得一枝春欲放。淚染輕勻。
猶帶彤霞曉露痕。怕郎猜道。
奴面不如花面好。云鬢斜簪。
徒要教郎比并看。長壽樂南昌生日微寒應候。
望日邊六葉，階蓂初秀。愛景欲掛扶桑，漏殘銀箭，杓回搖斗。
慶高閎此際，掌上一顆明珠剖。有令容淑質，歸逢佳偶。
到如今，晝錦滿堂貴胄。榮耀，文步紫禁，一一金章綠綬。
更值棠棣連陰，虎符熊軾，夾河分守。況青云咫尺，朝暮入承明后。
看彩衣爭獻，蘭羞玉酎。祝千齡，借指松椿比壽。
行香子七夕草際鳴蛩。驚落梧桐。
正人間、天上愁濃。云階月地，關鎖千重。
縱浮槎來，浮槎去，不相逢。星橋鵲駕，經年才見，想離情、別恨難窮。
牽牛織女，莫是離中。甚霎兒晴，霎兒雨，霎兒風。
孤雁兒藤床紙帳朝眠起。說不盡、無佳思。
沈香煙斷玉爐寒，伴我情懷如水。笛聲三弄，梅心驚破，多少春情意。
小風疏雨蕭蕭地。又催下、千行淚。
吹簫人去玉樓空，腸斷與誰同倚。一枝折得，人間天上，沒個人堪寄。
滿庭芳小閣藏春，閑窗銷晝，畫堂無限深幽。篆香燒盡，日影下簾鉤。
手種江梅更好，又何必、臨水登樓。無人到，寂寥恰似、何遜在楊州。
從來，如韻勝，難堪雨藉，不耐風柔。更誰家橫笛，吹動濃愁。
莫恨香消玉減，須信道、掃跡難留。難言處，良窗淡月，疏影尚風流。
鳳凰臺上憶吹簫香冷金猊，被翻紅浪，起來慵自梳頭。任寶奩塵滿，日上簾鉤。
生怕離懷別苦，多少事、欲說還休。今年瘦，非干病酒，不是悲秋。
明朝，這回去也，千萬遍陽關，也則難留。念武陵人遠，煙鎖秦樓。
記取樓前流水，應念我、終日凝眸。凝眸處，從今更數、幾段新愁。
聲聲慢尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。乍暖還寒時候，最難將息。
三杯兩盞淡酒，怎敵他、晚來風急。雁過也，正傷心，卻是舊時相識。
滿地黃花堆積。憔悴損，如今有誰堪摘？守著窗兒。
6. 譯最短的宋詞十首
1、望江南 李煜 多少恨，昨夜夢魂中.還似舊時游上苑，車如流水馬如龍；花月正春風！ 2、望江南 李煜 多少淚，斷臉復橫頤.心事莫將和淚說，鳳笙休向淚時吹.腸斷更無疑. 3、望江南 李煜 閑夢遠，南國正清秋.千里江山寒色遠，蘆花深處泊孤舟.笛在月明樓. 4、江南春 寇準 波渺渺，柳依依.孤村芳草遠，斜日杏花飛.江南春盡離腸斷，蘋滿汀洲人未歸. 5、如夢令 李清照 常記溪亭日暮，沉醉不知歸路.興盡晚回舟，誤入藕花深處.爭渡，爭渡，驚起一灘鷗鷺. 6、如夢令 李清照 昨夜雨疏風驟，濃睡不消殘酒.試問卷簾人，卻道海棠依舊.知否，知否，應是綠肥紅瘦. 7、如夢令 蘇軾 為向東坡傳語，人在玉堂深處.別后有誰來？雪壓小橋無路.歸去，歸去，江上一犁春雨. 8、如夢令 秦觀 遙夜沉沉如水，風緊驛亭深閉.夢破鼠窺燈，霜送曉寒侵被.無寐！無寐！門外馬嘶人起. 9、如夢令 秦觀 鶯嘴啄花紅溜，燕尾點波綠皺.指冷玉笙寒，吹徹《小梅》春透.依舊，依舊，人與綠楊俱瘦. 10、如夢令 嚴蕊 道是梨花不是.道是杏花不是.白白與紅紅，別是東風情味.曾記，曾記，人在武陵微醉。
