華閱文章網1. 【元曲,唐詩,宋詞,現代詩,詩經,各兩首快】
元曲 馬致遠 天凈沙·秋思 枯藤老樹昏鴉，小橋流水人家.古道西風瘦馬.夕陽西下，斷腸人在天涯. 元曲 張可久：花聲·懷古 美人自刎烏江岸，戰火曾燒赤壁山，將軍空老玉門關.傷心秦漢，生民涂炭，讀書人一聲長嘆. 唐詩 李商隱：夜雨寄北 君問歸期未有期，巴山夜雨漲秋池. 何當共剪西窗燭，卻話巴山夜雨時？ 唐詩 王維：送別 山中相送罷，日暮掩柴扉. 春草年年綠，王孫歸不歸. 宋詞 李煜：虞美人 春花秋月何時了，往事知多少.小樓昨夜又東風，故國不堪回首月明中. 雕欄玉砌應猶在，只是朱顏改.問君能有幾多愁，恰似一江春水向東流. 劉克莊：長相思 寒相催.暖相催.催了開時催謝時.丁寧花放遲. 角聲吹.笛聲吹.吹了南枝吹北枝.明朝成雪飛. 現代詩 再別康橋（徐志摩） 輕輕的我走了， 正如我輕輕的來； 我輕輕的招手， 作別西天的云彩. 那河畔的金柳， 是夕陽中的新娘； 波光里的艷影， 在我的心頭蕩漾. 軟泥上的青荇， 油油的在水底招搖； 在康橋的柔波里， 我甘心做一條水草！ 那榆蔭下的一潭， 不是清泉， 是天上虹 揉碎在浮藻間， 沉淀著彩虹似的夢. 尋夢？撐一支長蒿， 向青草更青處漫溯， 滿載一船星輝， 在星輝斑斕里放歌. 但我不能放歌， 悄悄是別離的笙簫； 夏蟲也為我沉默， 沉默是今晚的康橋！ 悄悄的我走了， 正如我悄悄的來； 我揮一揮衣袖， 不帶走一片云彩. 口供（聞一多） 我不騙你，我不是什么詩人， 縱然我愛的是白石的堅貞， 青松和大海，鴉背馱著夕陽， 黃昏里織滿了蝙蝠的翅膀. 你知道我愛英雄，還愛高山， 我愛一幅國旗在風中招展， 自從鵝黃到古銅色的菊花. 記著我的糧食是一壺苦茶！ 可是還有一個我，你怕不怕── 蒼蠅似的思想，垃圾桶里爬. 詩經第一首 關雎 關關雎鳩，在河之洲.窈窕淑女，君子好逑. 參差荇菜，左右流之.窈窕淑女，寤寐求之. 求之不得，寤寐思服.悠哉悠哉，輾轉反側. 參差荇菜，左右采之.窈窕淑女，琴瑟友之. 參差荇菜，左右芼之.窈窕淑女，鐘鼓樂之. 第二首 子衿 青青子衿，悠悠我心. 縱我不往，子寧不嗣音！ 青青子佩，悠悠我思. 縱我不往，子寧不來！ 挑兮達兮，在城闕兮. 一日不見，如三月兮。
2. 唐詩,宋詞,現代詩
宣州謝眺樓餞別校書叔云 1首 作者：李白 朝代：唐 類型：近體詩 風格：七言古詩 棄我去者，昨日之日不可留；亂我心者，今日之日多煩憂。
長風萬里送秋雁，對此可以酣高樓。蓬萊文章建安骨，中間小謝又清發。
俱懷逸興壯思飛，欲上青天覽明月。抽刀斷水水更流，舉杯銷愁愁更愁。
人生在世不稱意，明朝散發弄扁舟。琵琶行 并序 1首 作者：白居易 朝代：唐 類型：近體詩 風格：七言古詩 潯陽江頭夜送客，楓葉荻花秋瑟瑟。
主人下馬客在船，舉酒欲飲無管弦。醉不成歡慘將別，別時茫茫江浸月。
忽聞水上琵琶聲，主人忘歸客不發。尋聲暗問彈者誰？琵琶聲停欲語遲。
移船相近邀相見，添酒回燈重開宴。千呼萬喚始出來，猶抱琵琶半遮面。
轉軸撥弦三兩聲，未成曲調先有情。弦弦掩抑聲聲思，似訴平生不得志。
低眉信手續續彈，說盡心中無限事。輕攏慢捻抹復挑，初為霓裳后六幺。
大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私語。嘈嘈切切錯雜彈，大珠小珠落玉盤。
間關鶯語花底滑，幽咽泉流冰下難。冰泉冷澀弦凝絕，凝絕不通聲暫歇。
別有幽愁暗恨生，此時無聲勝有聲。銀瓶乍破水漿迸，鐵騎突出刀槍鳴。
曲終收撥當心畫，四弦一聲如裂帛。東船西舫悄無言，唯見江心秋月白。
沉吟放撥插弦中，整頓衣裳起斂容。自言本是京城女，家在蝦蟆陵下住。
十三學得琵琶成，名屬教坊第一部。曲罷常教善才伏，妝成每被秋娘妒。
五陵年少爭纏頭，一曲紅綃不知數。鈿頭云篦擊節碎，血色羅裙翻酒污。
今年歡笑復明年，秋月春風等閑度。弟走從軍阿姨死，暮去朝來顏色故。
門前冷落車馬稀，老大嫁作商人婦。商人重利輕別離，前月浮梁買茶去。
去來江口守空船，繞艙明月江水寒。夜深忽夢少年事，夢啼妝淚紅闌干。
我聞琵琶已嘆息，又聞此語重唧唧。同是天涯淪落人，相逢何必曾相識。
我從去年辭帝京，謫居臥病潯陽城。潯陽地僻無音樂，終歲不聞絲竹聲。
住近湓江地低濕，黃蘆苦竹繞宅生。其間旦暮聞何物？杜鵑啼血猿哀鳴。
春江花朝秋月夜，往往取酒還獨傾。豈無山歌與村笛？嘔啞嘲哳難為聽。
今夜聞君琵琶語，如聽仙樂耳暫明。莫辭更坐彈一曲，為君翻作琵琶行。
感我此言良久立，卻坐促弦弦轉急。凄凄不似向前聲，滿座重聞皆掩泣。
座中泣下誰最多，江州司馬青衫濕。白樸元曲全集 [仙呂]寄生草 飲長醉后方何礙，不醒時甚思。
糟腌兩個功名字，醅瀹千古興亡事，曲埋萬丈虹霓志。不達時皆笑屈原非，但知音盡說陶潛是。
[仙呂]醉中天 佳人臉上黑痣疑是楊妃在，怎脫馬嵬災？曾與明皇捧硯來。美臉風流殺。
叵奈揮毫李白，覷著嬌態，灑松煙點破桃腮。[中呂]陽春曲 知幾知榮知辱牢緘口，誰是誰非暗點頭。
詩書叢里且淹留。閑袖手，貧煞也風流。
[越調]天凈沙 春春山暖日和風，闌干樓閣簾櫳，楊柳秋千院中。啼鶯舞燕，小橋流水飛紅。
[越調]天凈沙 夏云收雨過波添，樓高水冷瓜甜，綠樹陰垂畫檐。紗廚藤簟，玉人羅扇輕縑。
[越調]天凈沙 秋孤村落日殘霞，輕煙老樹寒鴉，一點飛鴻影下。青山綠水，白草紅葉黃花。
[越調]天凈沙 冬一聲畫角譙門，半庭新月黃昏，雪里山前水濱。竹籬茅舍，淡煙衷草孤村。
[雙調]沉醉東風 漁夫黃蘆岸蘋渡口，綠楊堤紅蓼灘頭。雖無刎頸交，卻有忘機友。
點秋江白鷺沙鷗。傲殺人間萬戶侯，不識字煙波釣叟。
駐馬聽 吹裂石穿云，玉管宜橫清更潔，霜天沙漠，鷓鴣風里欲偏斜。鳳凰臺上暮云遮，梅花驚作黃昏雪。
人靜也，一聲吹落江樓月。[大石調]青杏子 詠雪空外六花翻，被大風灑落千山。
窮冬節物偏宜晚。凍凝沼址，寒侵帳幕，冷濕闌干。
[歸塞北]貂裘客，嘉慶卷簾看。好景畫圖收不盡，好題詩句詠尤難。
疑在玉壺間。[好觀音]富貴人家應須慣，紅爐暖不畏初寒。
開宴邀賓列翠鬟，拼酡顏，暢飲休辭憚。[幺]勸酒佳人擎金盞，當歌者款撒香檀。
歌罷喧喧笑語繁，夜將闌，畫燭銀光燦。[結音]似覺筵間香風散，香風散非麝非蘭。
醉眼朦朧問小蠻，多管是南軒蠟梅綻。唐明皇秋夜梧桐雨 第一折（選）[仙呂.憶王孫]瑤階月色晃疏欞，銀燭秋光冷畫屏，消遣此時此夜景。
和月步閑庭，苔浸的凌波羅襪冷。[勝葫蘆]露下天高認氣清，風掠得羽衣輕，香惹丁東環佩聲。
碧天澄凈，銀河光瑩，只疑是身在玉蓬瀛。[金盞兒]他此夕把云路鳳車乘，銀漢鵲橋平。
不甫能今夜成歡慶，枕邊忽聽曉雞鳴，則早離愁情脈脈，別淚雨泠泠。五更長嘆息，則是一夜短恩情。
[醉扶歸]暗想那織女分，牛郎命，雖不老，是長生。他阻隔銀河信杳冥，經年度歲成孤另。
你試向天宮打聽，他決害了些相思病。董秀英花月東墻記 第一折（選）[仙呂.點絳唇]萬物乘春，落花成陣，鶯聲嫩，垂柳黃勻，越引起心間悶。
[混江龍]三春時分，南園草木一時新。清和天氣，淑景良辰。
紫陌游人嫌日短，青閨素女怕黃昏。尋芳俊士，拾翠佳人。
千紅萬紫，花柳分春。對韶光半晌不開言，一天愁都結做心間恨。
憔翠了玉肌金粉，瘦損了窈窕精神。[油葫蘆]杏朵桃枝似絳唇，柳絮紛，春光偏閃斷腸人。
微風細雨催花信，閑愁萬種心間印。羅幃繡被寒孤，欲斷魂，掩重門盡日無人問，情不遂越傷神。
裴少俊墻頭馬上 第一折（選）[仙呂.鵲踏枝]怎肯道負花期，惜芳菲，粉悴胭憔，他綠暗紅稀。九十日春光如過隙，怕春。
3. 古詩詞在現代生活,令人憂傷
人何必這么功利？
詩本來就不是拿來用的，不管是古典詩還是現代詩都是這樣。藝術都如此。早你們這么說，達芬奇的〈蒙娜麗莎〉有什么用？不要把繪畫等同于你們墻上的裝飾，好像不能用來裝飾的就都是無用的。
“沒了朱窗，伊人要在何處懷念？
沒了錦書，愁情要在何處寄托？
沒了炊煙，思緒又要在何處飄揚？
沒了夜聽秋雨的閑適，何來筆下醉人的墨香？ ”
這話是對的，不過寫這話的人理解錯了。應該反過來理解。這些話你可以理解為證明古典詩的消亡，而我則理解為，恰好證明現代人已經無趣至極，證明現代人已沒有詩性。因為我們現代人缺少詩性，所以才更需要讀詩。
那種語言之美，很多人永遠都不會體會。而能夠體會的就永遠不會忘記。
我們常說熏陶就是這個意思，你們很多人不是喜歡周杰倫嗎，如果沒有古典詩的熏陶，你們以為汪文山能寫出這樣凄美的詞來？？這就是你們跟汪文山的差別，他可以造出讓你瘋狂的詞來，而你們只能崇拜他卻無法成為他。這就是差距！
知道什么叫腹有詩書氣自華嗎？一個滿肚子唐詩宋詞的人，他不用去裝酷，不用去穿什么名牌衣服，他一個眼神一個表情就能把你比下去，他那種氣質是你用任何衣服也裝飾不出來的。這就是魅力。
當你還年輕的時候，你可以裝可愛。可你遲早要老。當你老了，你就發現，氣質才是更重要的，沒有這點，你就只是張皮了。
4. 詩經、唐詩、宋詞、元曲、現代詩.各三首.（要春夏秋冬.和其他種類）
詩經（了解不多，隨便找了三首，與四季沒有什么關系）1、關雎關關雎鳩，在河之洲.窈窕淑女，君子好逑.參差荇菜，左右流之.窈窕淑女，寤寐求之.求之不得，寤寐思服.悠哉悠哉，輾轉反側.參差荇菜，左右采之.窈窕淑女，琴瑟友之.參差荇菜，左右芼之.窈窕淑女，鐘鼓樂之.2、桃夭桃之夭夭，灼灼其華.之子于歸，宜其室家.桃之夭夭，有蕡其實.之子于歸，宜其家室.桃之夭夭，其葉蓁蓁.之子于歸，宜其家人.3、伐柯伐柯如何？匪斧不克.取妻如何？匪媒不得.伐柯伐柯，其則不遠.我覯之子，籩豆有踐.唐詩1、春曉 孟浩然春眠不覺曉，處處聞啼鳥.夜來風雨聲，花落知多少.2、山亭夏日 高駢綠樹陰濃夏日長，樓臺倒影入池塘.水晶簾動微風起，滿架薔薇一院香.3、秋詞 劉禹錫自古逢秋悲寂寥，我言秋日勝春朝.晴空一鶴排云上，便引詩情到碧霄.宋詞1、蝶戀花 蘇軾褪殘紅青杏小.燕子飛時，綠水人家繞.枝上柳綿吹又少，天涯何處無芳草？墻里秋千墻外道.墻外行人，墻里佳人笑.笑漸不聞聲漸悄，多情卻被無情惱.2、蘇幕遮 范仲淹碧云天，黃葉地.秋色連波，波上寒煙翠.山映斜陽天接水，芳草無情，更在斜陽外.黯鄉魂，追旅思.夜夜除非，好夢留人睡.明月樓高休獨倚，酒入愁腸，化作相思淚.3、丑奴兒.書博山道中壁 辛棄疾少年不識愁滋味，愛上層樓，愛上層樓，為賦詞強說愁.而今識盡愁滋味，欲說還休，欲說還休，卻道天涼好個秋.元曲1、雙調·得勝樂·夏 白樸 酷暑天，葵榴發，噴鼻香十里荷花.蘭舟斜纜垂揚下，只宜輔枕簟向涼亭披襟散發.2、天凈沙·秋思 馬致遠 枯藤老樹昏鴉，小橋流水人家，古道西風瘦馬.夕陽西下，斷腸人在天涯.3、沉醉東風·秋景 盧 摯 掛絕壁松枯倒倚，落殘霞孤鶩齊飛.四圍不盡山，一望無窮水，散西風滿天秋意，夜靜云帆月影低，載我在瀟湘畫里.現代詩1、春 當生命的綠意 爬上我家的門扉 告訴我，游子歸來的訊息 滿園的花蝶飛舞 自冬眠覺醒的鵝卵石 原來早就夢見了 一年初始的甜蜜 2、再別康橋 徐志摩輕輕的我走了，正如我輕輕的來；我輕輕的招手，作別西天的云彩.那河畔的金柳，是夕陽中的新娘；波光里的艷影，在我的心頭蕩漾.軟泥上的青荇，油油的在水底招搖：在康河的柔波里，我甘心做一條水草！那榆陰下的一潭，不是清泉，是天上虹.揉碎在浮藻間，沉淀著彩虹似的夢.尋夢，撐一支長篙，向青草更青處漫溯，滿載一船星輝，在星輝斑斕里放歌.但我不能放歌，悄悄是別離的笙簫；夏蟲也為我沉默，沉默是今晚的康橋！悄悄的我走了，正如我悄悄的來；我揮一揮衣袖，不帶走一片云彩.3、春 是誰，翻開嶄新的第一頁日歷，是雨中翩飛的燕兒？是云端展翅的布谷？亦或是，辭舊聲中的聲聲炮竹？又是誰，在干枯的原野上撒下第一片希望，是黃土地上辛勤耕耘的老黃牛？是父親額頭邊被風霜浸染的白發？亦或是，母親臉上被年輪班駁的皺紋.只看見，一縷細雨和風從身旁飛過，就這樣，你俏嫩的臉頰被被杏花吹得粉艷，被桃花笑得火紅.就這樣，你把一個沉睡了千年的夢喚醒，開始踏下一個新的腳印.。
5. 唐詩宋詞屬于近代詩嗎
答：不屬于。
【近代詩 】
是指從1840年鴉片戰爭前后開始，到1919年五四運動興起前為止，將近100年左右的詩歌。它代表了一個歷史時期即資產階級舊民主主義革命時期的詩歌，也是從傳統的古典詩歌到現代意義的新詩的過渡，在中國詩歌史上具有不容忽視的地位。這一時期，詩歌相當繁榮，作家和作品數量眾多。陳衍《近代詩鈔》僅就見聞所及，采錄咸豐以來詩人360余人。孫殿起《販書偶記》及其《續編》著錄道光以來刊刻的別集不下1500余種，其中不少是詩集或詩文合集。
【唐詩宋詞】
是中國文學史上的兩顆明珠，唐代被稱為詩的時代，宋代被稱為詞的時代。詞源于民間，始于唐，興于五代，盛于兩宋。宋代物質生活的豐富，人們對文化生活的追求也更加強烈。 唐代的詩人多是供皇室及其統治者御用的工具和玩物。宋代的詞人已由被別人欣賞而一躍登上了政治舞臺，成為宋代政治舞臺上的主角。宋代，皇帝個個愛詞，大臣個個是詞人，政治家范仲淹、王安石、司馬光、蘇軾等都是著名詞人，女詞人李清照也成為一代詞宗，名垂千古。全社會的認同和推崇，使宋詞得以佳篇迭出，影響久遠。
6. 古詩詞,跟現代人有什么關系
在當下，古詩詞也許是小眾的，但在央視的《中國詩詞大會》第二季中選手們的出色表現，讓觀眾領略到中華古詩詞的無窮魅力。
有網友說：“看了節目，體會到詩詞的意境美，原來中國古詩文這么有趣。”套用詩詞大會奪冠者武亦姝的話說，古詩詞里有“現代人給不了”的那種東西，可以直指心靈，觸動我們的靈魂。
從審美角度看，中國傳統文化最重要的載體就是古詩詞，多讀點古詩詞，對一個人氣質修養的提升是潛移默化的，也是伴隨終身的。尤其在今天這個時代，網絡語言與視頻直播使年輕人與那種真正可以抵達人心的書面語言拉開了距離，這就更需要古詩詞的滋養與熏陶了。
中國是一個詩的國度，孔子說：“不學詩，無以言；不學禮，無以立。”如果是一個德國人遭遇了挫折，我想他首先想到的應該是音樂，正如恩格斯所說，在音樂中德國是“一切民族之王”。
而一個中國古代書生若是科場失意，他往往用詩歌來排遣解憂。說到詩歌，我們可能最先想到的就是唐詩。
如王維的《相思》一詩，在中國人的情感譜系里別具意味：“紅豆生南國，春來發幾枝。愿君多采擷，此物最相思。”
這原是寄給南方友人的詩，借紅豆表達詩人的思念之情。但后人常將它作為一首情詩來理解。
實際上，作者與讀者對同一作品理解感悟上的差異是文藝史上經常發生的事。“相思”作為一種情感類型，看不見摸不著，但它的內涵卻十分豐富。
“現在的人談及相思，好像總覺得是男女之情。很少有人會認為相思也可以是一種恩情。”
今年第一期《收獲》雜志刊登了王安憶的中篇小說《紅豆生南國》，她說這篇小說的創作初衷是為了寫一寫人世間的一種情。“小說的男主人公，一生欠下很多情，好像人生處處在欠債的樣子”。
可見，“感情”有時候確實是“悠然心會，妙處難與君說”（張孝祥《念奴嬌》詞）。與唐詩相比，宋詞寫“情”則更為真切動人。
宋代詞人晏幾道曾寫過一首《臨江仙》，詞云：“夢后樓臺高鎖，酒醒簾幕低垂。去年春恨卻來時，落花人獨立，微雨燕雙飛。
記得小蘋初見，兩重心字羅衣。琵琶弦上說相思。
當時明月在，曾照彩云歸。”這是一首別后懷念歌女小蘋的詞作。
作者曾在《小山詞》的自跋里說：沈廉叔、陳君寵家有蓮、鴻、蘋、云幾個歌妓，他每寫一詞，就交給她們唱，他自己同另外兩人“持酒聽之，為一笑樂”。他的詞也就是通過“兩家歌兒酒使，俱流轉于人間”。
張宗橚《詞林紀事》說“此詞當是追憶蘋、云而作”。但詞中只提小蘋一人，詞的上片寫夢后情景，下片追憶小蘋。
全詞雖語言平淡，卻感情深摯，十分耐人尋味。古詩詞不僅富有情味，而且思想內涵十分豐厚。
正如蔣勛先生在《“美”的最大敵人是“忙”》一文中所說：“因為它看到大的，也關注小的。杜甫擠在難民里逃難，寫出‘朱門酒肉臭，路有凍死骨’。
這十個字變成千古絕唱，我覺得不是詩的技巧，而是詩人心靈上動人的東西：他看到了人。同樣那捧白骨，很多人走過都沒看到。”
在宋代詩歌中，直接反映國家政治、社會民生各層面的詩作數量較大，質量也很高，因而有“宋詩重事”的說法。今天，我們已經進入信息化時代，人們的生產和生活方式都發生了很大變化，但傳統文化的血脈不能斷，這是維系教育的根本。
自先秦至晚清，中華古詩詞走過幾千年，歷史積淀十分豐厚。王國維說：“凡一代有一代之文學。
楚之騷，漢之賦，六朝之駢語，唐之詩，宋之詞，元之曲，皆所謂一代之文學，后世莫能繼焉者也。”對于中國古典詩歌本身的演變規律，王國維在《人間詞話》中也作了精辟的論述：“四言敝而有楚辭，楚辭敝而有五言，五言敝而有七言，古詩敝而有律絕，律絕敝而有詞。”
這段話，簡要地勾畫出了中國古典詩歌形式的演變過程：從《詩經》的四言體到《楚辭》的騷體，再到五七言詩（以唐詩為最高繁榮階段），最后到長短句的詞和曲。應該看到，在中國文學史上，古詩詞的成就是相當高的。
尤其是詩歌，從第一部詩歌總集《詩經》開始，經過近兩千年漫長的發展、演變，到了唐代，無論是體制的完備，還是題材的多樣，無論是意境的深邃，還是韻律的精嚴，無論是揭示生活的深度，還是反映現實的廣度，在封建社會，已達到了不可企及的境界。所以，魯迅先生曾風趣地說：“我以為一切好詩，到唐已被做完。
以后倘非能翻出如來掌心之‘齊天大圣’，大可不必動手。”（《魯迅書信集》） 可以說，詩和詞，在我國古典文學中一直有著舉足輕重的地位，從來詩詞并稱。
從風格上看，“詩家蒼勁古樸”，詞則“貴香艷清幽”，有“詩莊詞媚”之說。在表現手法上，“詩有賦比興，詞則比興多于賦”。
后來的元曲以“俗”為本色，表現手法則“賦、比多于興”。但如上所述，古詩詞的魅力還在于以情動人。
古語說：“感人心者，莫先乎情。”沒有感情的作品是沒有感染力、沒有價值的。
法國一位作家說過：“感情是唯一永遠有說服力的演說家。” 因此，我們在欣賞古詩詞、進行文學創作時千萬不要忘記感情因素。
感情不但是重要的，而且是最富于個性特征的。在我看來，人類需要情感，文學也離不開情感。
因為人們對生活的理解和絕望，對情感的渴求和期望。
7. 唐詩宋詞元曲現代詩共10首
詩經：【蒹葭】《詩經?國風?秦風》蒹葭蒼蒼，白露為霜。
所謂伊人，在水一方。溯洄從之，道阻且長；溯游從之，宛在水中央。
蒹葭凄凄，白露未晞。所謂伊人，在水之湄。
溯洄從之，道阻且躋；溯游從之，宛在水中坻。蒹葭采采，白露未已，所謂伊人，在水之涘。
溯洄從之，道阻且右；溯游從之，宛在水中沚。[今譯]河畔蘆葦碧色蒼蒼，深秋白露凝結成霜。
我那日思夜想之人，就在河水對岸一方。逆流而上尋尋覓覓，道路險阻而又漫長。
順流而下尋尋覓覓，仿佛就在水的中央。河畔蘆葦一片茂盛，清晨露水尚未曬干。
我那魂牽夢繞之人，就在河水對岸一邊。逆流而上尋尋覓覓，道路坎坷艱險難攀。
順流而下尋尋覓覓，仿佛就在沙洲中間。河畔蘆葦更為繁茂，清晨白露依然逗留。
我那苦苦追求之人，就在河水對岸一頭。逆流而上尋尋覓覓，道路險阻迂回難走。
順流而下尋尋覓覓，仿佛就在水中沙洲。元曲：天凈沙（秋思）馬致遠枯藤老樹昏鴉。
小橋流水人家。古道西風瘦馬。
夕陽西下，斷腸人在天涯。現代詩：雪花的快樂假若我是一朵雪花，翩翩的在半空里瀟灑，我一定認清我的方向——飛揚，飛揚，飛揚，這地面上有我的方向。
不去那冷寞的幽谷，不去那凄清的山麓，也不上荒街去惆悵——飛揚，飛揚，飛揚，——你看，我有我的方向！在半空里娟娟的飛舞，認明了那清幽的住處，等著她來花園里探望——飛揚，飛揚，飛揚，——啊，她身上有朱砂梅的清香！那時我憑藉我的身輕，盈盈的，沾住了她的衣襟，貼近她柔波似的心胸——消溶，消溶，消溶——溶入了她柔波似的心胸。外國詩：聰明的星海涅 （德 1797——1856）花兒容易碰到人的腳，大多數都會被人踐踏；不管它是羞怯或者是膽大，人們走過時總會踩碎它。
珍珠藏在大海寶箱里，可是也會被人們發現，給它們鉆孔，把它們扣住，牢牢地扣在絲繩上面。星星很聰明，它們有理由遠遠地避開我們人寰；星星掛在天幕上面，像世界之燈，永遠安全宋詞、唐詩自己想去。
