華閱文章網1. 本文第五段中,作者說枕上詩書閑處好,這句話有什么含義
出自南宋詩人李清照的《攤破浣溪沙》
病起蕭蕭兩鬢華，臥看殘月上窗紗。豆蔻連梢煎熟水，莫分茶。
枕上詩書閑處好，門前風景雨來佳。終日向人多蘊藉，木犀花。
賞析
這首詞創作于作者的晚年，是一首抒情詞，主要寫她病后的生活情狀，委婉動人。詞中所述多為尋常之事、自然之情，淡淡推出，卻起扣人心弦之效。
“病起”，說明曾經長期臥床不起，此刻已能下床活動了。“蕭蕭”是頭發花白稀疏的樣子。詞中系相對病前而言，因為大病，頭發白了許多，而且掉了不少。至此，作者即刻打住，下句另起一意。這個處理極妙，意思似乎是說，頭發已經那樣，何必再去管它，還是料理今后罷。這不僅表現了作者的樂觀態度，行文也更簡潔。
下面接寫了看月與煎藥。因為還沒有全好，又夜里，作者做不了什么事，只好休息，臥著看月。“臥看”，是因為大病初起，身子乏力，同時也說明作者心情閑散，漫不經心，兩字極為傳神。“上”字說明此乃初升之月，則此殘月當為下弦月，此時入夜還淺。病中的人當然不能睡得太晚，寫得極為逼真。上句寫的是衰象，此句卻是樂事，表明作者確實不太以發白為念了。“豆蔻”為植物名，種子有香氣，可入藥，性辛溫，能去寒濕。“熟水”是宋人常用飲料。分茶是宋人以沸水沖茶而飲的一種方法，頗為講究。“莫分茶”即不飲茶，茶性涼，與豆蔻性正相反，故忌之。以豆蔻熟水為飲，即含有以藥代茶之意。這又與首句呼應。人兒斜臥，缺月初上，室中飄散縷縷清香，一派閑靜氣氛。
下片寫白日消閑情事。觀書、散詩、賞景，確實是大病初起的人消磨時光的最好辦法。“閑處好”一是說這樣看書只能閑暇無事才能如此；一是說閑時也只能看點閑書，看時也很隨便，消遣而已。對一個成天閑散家的人說來，偶然下一次雨，那雨中的景致，卻也較平時別有一種情趣。俞平伯說這兩句“寫病后光景恰好。說月又說雨，總非一日的事情。”（《唐宋詞選釋》）所見極是。末句將木犀擬人化，結得雋永有致。“木犀”即桂花，點出時間。本來是自己終日看花，卻說花終日“向人”，把木犀寫得非常多情，同時也表達了作者對木犀的喜愛，見出她終日都把它觀賞。“醞藉”，寫桂花溫雅清淡的風度。“醞藉”一詞，常用來形容學問淵深、胸懷寬博、待人寬厚的人中表率，如《歸唐書·權德輿傳》稱他“風流醞藉，為縉紳羽儀”。木犀花小淡黃，芬芳徐吐，不像牡丹夭桃那樣只以濃艷媚人，用“醞藉”形容，亦極得神。“醞藉”又可指含蓄香氣而言。
此詞格調輕快，心境怡然自得，與同時其他作品很不相同。通篇全用白描，語言樸素自然，情味深長。
2. 梧桐是什么意思
梧桐別名：青桐、桐麻，學名：Firmiana platanifolia (Linn.f.)Marsili
梧桐科梧桐屬落葉大喬木，高達15米；樹干挺直，樹皮綠色，平滑。葉心形， 3—5掌狀分裂，通常直徑15—30厘米，裂片三角形，頂端漸尖，全緣， 5出脈，背面有細絨毛；葉柄長8—30厘米。花小，黃綠色；萼片5深裂，裂片被針形，向外反卷曲，外面密生黃色星狀毛；花瓣缺；子房球形， 5室，基部有退化雄蕊。蓇葖4—5，紙質，葉狀，長6—10厘米，寬1.3—2.4厘米，有毛；種子形如豌豆， 2—4顆著生果瓣邊緣，成熟時棕色，有皺紋。花期7月，果熟期11月。
原產我國，南北各省都有栽培，為普通的行道樹及庭園綠化觀賞樹。
法國梧桐學名：Platanus orientalis L.
：高20-30m，樹冠闊鐘形；干皮灰褐色至灰白色，呈薄片狀剝落。幼枝、幼葉密生褐色星狀毛。葉掌狀5-7裂，深裂達中部，裂片長大于寬，葉基闊楔形或截形，葉緣有齒牙，掌狀脈；托葉圓領狀。花序頭狀，黃綠色。多數堅果聚全葉球形，3-6球成一串，宿存花柱長，呈刺毛狀，果柄長而下垂。
：原產歐洲；印度、小亞細亞亦有分布
：對城市環境適應性特別強，具有超強的吸收有害氣體、抵抗煙塵、隔離噪音能力，耐干旱、生長迅速
：花期4-5月；果9-10月成熟。
法國梧桐是世界著名的優良庭蔭樹和行道樹。適應性強，又耐修剪整形，是優良的行道樹種，廣泛應用于城市綠化，在園林中孤植于草坪或曠地，列植于甬道兩旁，尤為雄偉壯觀，又因其對多種有毒氣體抗性較強，并能吸收有害氣體，作為街坊、廠礦綠化頗為合適。
參考資料：百度
謝謝
3. 攤破浣溪沙 李清照 請詳細講解寫這個詞背后的故事
五、浣溪沙-李清照 繡面芙蓉一笑開。
斜飛寶鴨襯香腮。眼波才動被人猜。
一面風情深有韻，半箋嬌恨寄幽懷。月移花影約重來。
注釋 繡面：唐宋以前婦女面額及頰上均貼紋飾花樣。 芙蓉：荷花，此處指很好看。
飛：《歷代詩余》作“偎” 寶鴨：指兩頰所貼鴉形圖案，可參敦煌壁畫供養人之婦女繪畫，或以為指釵頭形狀為鴨形的寶釵，釵，古代婦女頭上的飾物。 香腮：美麗芳香的面頰。
一面：整個臉上。 風情：男女愛慕之情。
韻：標致。 箋：紙，指信箋、詩箋。
賞析此詞當是易安早期作品。寫一位風韻秀的女子與心上人幽會，又寫信相約其再會的情景。
人物的肖像描寫采用比擬、襯托、側面描寫的方法。語言活潑自然，格調歡快俊朗。
[編輯本段]六、浣溪沙（宋）-李清照 照莫許杯深琥珀濃，未成沈醉意先融，疏鐘己應晚來風。 瑞腦香消魂夢斷，辟寒金小髻鬟松，醒時空對燭花紅。
注釋 莫許：不要。 琥珀：松柏的樹脂積壓在地底億萬年而形成的化石，呈褐色或紅褐色。
琥珀濃，指酒的顏色很濃，色如琥珀。疏鐘：斷續的鐘聲。
瑞腦：一種熏香的名字，也叫龍腦，即冰片。 魂夢：即夢魂，指睡夢中人的心神。
辟寒金：任昉《述異記》：“三國時，昆明國貢魏嗽金鳥。鳥形雀，色黃，常翱翔海上，吐金悄如粟。
至冬，此鳥畏霜雪，魏帝乃起溫室以處之，名曰辟寒臺。故謂吐此金為辟寒金。”
詩人遂以辟寒金指代珍貴之精金，“辟寒金小”，喻精金頭飾小巧。辟《樂府雅詞》作“碎”，誤。
髻鬟：古代婦女的兩種發式。 燭花：蠟燭燃燒時的燼結。
賞析此詞當為李清照年輕時作。寫女主人晚來用酒遣愁，夢里醒來的孤寂，隱含無限的離情別緒。
通過夢前夢后的對比，把年輕少婦沉重的愁苦情思從側面烘托出來。全詞寫的相思，卻不著相思一字，具有婉約詞的藝術特色。
[編輯本段]七、浣溪沙-李清照 小院閑窗春己深，重簾未卷影沈沈，倚樓無語理瑤琴。 遠岫出山催薄暮，細風吹雨弄輕陰，梨花欲謝恐難禁。
注釋 閑窗：原作“間窗”蓋“閑”之誤。帶護闌的窗子。
閑，闌也。閑窗，一般用作幽閑之意。
沉沉：指閨房幽暗，影子濃重。 理瑤琴：理，調理定調，一般指代彈琴。
瑤琴：玉為飾，美的琴。 遠岫：遠山。
薄暮：傍晚，黃昏。 細風：微風。
輕陰：暗淡的輕去。 賞析此詞當屬李清照前其作品。
作者用情景交融的藝術手法，含蓄蘊藉的筆致，寫出女主人傷春懷人的悒悵情懷。傷春、懷人，相輔相成。
“崔”、“弄”兩詞琢煉得妙。“弄”字寫出一幅風雨戲云，陰云飄卷的動畫面，表現了女主人孜然獨處的凄寂心境。
這首詞創作于作者的晚年，主要寫她病后的生活情狀，委婉動人。 “病起”，說明曾經長期臥床不起，此刻已能下床活動了。
“蕭蕭”是頭發花白稀疏的樣子。詞中系相對病前而言，因為大病，頭發白了許多，而且掉了不少。
至此，作者即刻打住，下句另起一意。這個處理極妙，意思似乎是說，頭發已經那樣，何必再去管它，還是料理今后罷。
這不僅表現了作者的樂觀態度，行文也更簡潔。 下面接寫了看月與煎藥。
因為還沒有全好，又夜里，作者做不了什么事，只好休息，臥著看月。“臥看”，是因為大病初起，身子乏力，同時也說明作者心情閑散，漫不經心，兩字極為傳神。
“上”字說明此乃初升之月，則此殘月當為下弦月，此時入夜還淺。 病中的人當然不能睡得太晚，寫得極為逼真。
上句寫的是衰象，此句卻是樂事，表明作者確實不太以發白為念了。“豆蔻”為植物名，種子有香氣，可入藥，性辛溫，能去寒濕。
“熟水”是宋人常用飲料。分茶是宋人以沸水沖茶而飲的一種方法，頗為講究。
“莫分茶”即不飲茶，茶性涼，與豆蔻性正相反，故忌之。 以豆蔻熟水為飲，即含有以藥代茶之意。
這又與首句呼應。人兒斜臥，缺月初上，室中飄散縷縷清香，一派閑靜氣氛。
下片寫白日消閑情事。觀書、散詩、賞景，確實是大病初起的人消磨時光的最好辦法。
“閑處好”一是說這樣看書只能閑暇無事才能如此；一是說閑時也只能看點閑書，看時也很隨便，消遣而已。對一個成天閑散家的人說來，偶然下一次雨，那雨中的景致，卻也較平時別有一種情趣。
俞平伯說這兩句“寫病后光景恰好。說月又說雨，總非一日的事情。”
（《唐宋詞選釋》）所見極是。末句將木犀擬人化，結得雋永有致。
“木犀”即桂花，點出時間。本來是自己終日看花，卻說花終日“向人”，把木犀寫得非常多情，同時也表達了作者對木犀的喜愛，見出她終日都把它觀賞。
“醞藉”，寫桂花溫雅清淡的風度。木犀花小淡黃，芬芳徐吐，不象牡丹夭桃那樣只以濃艷媚人，用“醞藉”形容，亦極得神。
“醞藉”又可指含蓄香氣而言。 此詞格調輕快，心境怡然自得，與同時其他作品很不相同。
通篇全用白描，語言樸素自然，情味深長。
4. 求目前最全的唐詩宋詞元曲合集
沒有這種合集的。
至少我沒見過，要分開買。
詩詞方面的書我瀏覽過太多了，給點我覺得不錯的。唐詩最全的是《全唐詩》，上海古籍出版社；宋詞是《全宋詞》，中華書局；元曲嘛是《全園曲》，河北教育出版社。
書店一般買不到的，建議上網買，當當或者卓越都行。不過我覺得你沒啥必要看這么多，除非你想搞專業研究，里面太多垃圾了，一輩子也讀不完的垃圾詩詞。
我自己就是捧著《全唐詩》讀的，很多詩我都覺得爛到不行。其實你真的想學習詩詞曲，去讀《唐詩鑒賞辭典》《宋詞鑒賞辭典》《元曲鑒賞辭典》，編寫非常不錯。
5. 雁背夕陽紅欲暮
玉樓春·桃溪不作從容住
周邦彥
桃溪不作從容住，秋藕絕來無續處。當時相候赤闌橋，今日獨尋黃葉路。煙中列岫青無數，雁背夕陽紅欲暮。人如風后入江云，情似雨余粘地絮。
這首詞是作者在和他的情人分別之后，重游舊地，悵觸前情而寫下的。它用一個人所習知的仙凡戀愛故事即劉晨、阮肇遇仙女的典故起頭。據《幽明錄》載，東漢時，劉、阮二人入天臺山采藥，曾因饑渴，登山食桃，就溪飲水，于溪邊遇到兩位仙女，相愛成婚。半年以后，二人思家求歸。及到出山，才知道已經過去三百多年了。這種由于輕易和情人分別而產生的追悔之情，在古典詩歌中，是常用天臺故事來作比擬的。如元稹《劉阮妻》云：“芙蓉脂肉綠云鬟，罨畫樓臺青黛山。千樹桃花萬年藥，不知何事憶人間？”就是“桃溪”一句最好的注釋。溫庭筠《達摩支曲》“拗蓮作寸絲難絕”，是“秋藕”一句所本，不過反用其意。第一句敘述委婉，是就當時的主觀感情說，這是因；第二句言辭決絕，是就今日的客觀事實說，這是果。一用輕筆，一用重筆。兩兩相形，就將無可挽回的事態和不能自己的情懷和盤托了出來。
三、四兩句，由今追昔。“當時”，應首句；“今日”，應次句。當時在赤闌橋邊，因為等候情人而更覺其風光旖旎；今日到黃葉路上，因為獨尋舊夢而愈感其景色蕭條。赤闌、黃葉，不但著色濃烈，而且“赤闌橋”正好襯托出青春的歡樂，“黃葉路”也正好表現出晚秋的凄清。這不只是為了點明景物因時令而有異，更重要的是為了象征人心因合離而不同。在景物的色調上固然是強烈的對照，在詞人的情調上看同樣是強烈的對照。今日的黃葉路邊，也就是當時的赤闌橋畔，地同事異，物是人非。將這兩句和上兩句聯系起來看，則相侯赤闌橋”的歡愉，正證明了“不作從容住”的錯誤；“獨尋黃葉路”的離恨，也反映了“絕來無續處”的悲哀。這就顯示出其事雖已決絕，其情仍舊纏綿。文風亦極沉郁之致。
換頭兩句，直承“今日”句來。明明知道此事已如瓶落井，一去不回，但還是在這里閑尋舊跡，這就清晰地勾畫出了一個我國古典文學中所謂“志誠種子”的形象。在黃葉路上徘徊之余，舉頭四望，所見到的只是煙霧中群山成列，雁背上斜陽欲暮而已。這兩句寫得開闊遼遠，而其用意，則在于借這種境界來展示人物內心的空虛寂寞之感。如果單純地將其當作寫景佳句，以為只是謝朓《郡內高齋閑坐答呂法曹》“窗中列遠岫”，以及溫庭筠《春日野行》“鴉背夕陽多”兩句的襲用和發展，就不免“買櫝還珠”。如果更進一步加以探索，還可以發現，上句寫煙中列岫，冷碧無情，正所以暗示關山迢遞；下句寫雁背夕陽，微紅將墜，正所以暗示音信渺茫。與頭兩句聯系起來，又向我們指陳了桃溪一別，永隔人天，秋藕絕來，更無音信這樣一個嚴酷的事實，而“獨尋黃葉路”的心情，也就更加可以理解了。列岫青多，夕陽紅滿，色彩絢麗，又與上面的“赤闌橋”、“黃葉路”互相輝映，顯示了詞人因情敷彩的本領。
結尾兩句，以兩個譬喻來比擬當前情事。過去的情人，早像被風吹入江心的云彩，一去無蹤；而自己的心情，始終耿耿，卻如雨后粘在泥中的柳絮，無法解脫。兩句字面對得極其工整，但用意卻相銜接。這一結，詞鋒執拗，情感癡頑，為主題增加了千斤重量。陳廷焯《白雨齋詞話》說：“美成詞有似拙實巧者，如《玉樓春》結句……上言人不能留，下言情不能已，呆作兩譬，別饒姿態，卻不病其板，不病其纖。”這一評語是中肯的。正因其對仗工巧而意思連貫，排偶中見動蕩，所以使人不感到板滯；同時，又不是單純地追求工巧，而是借以表達了非常沉摯深厚的感情，所以又使人不覺得纖弱。
這一詞調的組織形式是七言八句，上、下片各四句，原來的格局就傾向于整齊。作者在這里，沒有像其他詞人或自己另外填這一調子時所常常采取的辦法，平均使用散句和對句，以期方便地形成整齊與變化之間的和諧，卻故意全部使用了對句，從而創造了一種與內容相適應的凝重風格。然而由于排偶之中，仍具動蕩的筆墨，所以凝重之外，也兼備流麗的風姿。這是我們讀這首詞時，特別值得加以思索之處。
參考資料：
