華閱文章網1. 誰幫我找些唐詩宋詞的文學常識及其賞析、
唐詩泛指創作于唐代的詩。
唐代被視為中國各朝代e69da5e6ba90e79fa5e9819331333330343330舊詩最豐富的朝代，因此有唐詩、宋詞之說。大部分唐詩都收錄在《全唐詩》，自唐朝開始，有關唐詩的選本不斷涌現，而流傳最廣的當屬蘅塘退士編選的《唐詩三百首》。
按照時間，唐詩的創作分四個階段初唐、盛唐、中唐、晚唐。宋詞，詞，詩歌的一種。
因是合樂的歌詞，故又稱曲子詞、樂府、樂章、長短句、詩余、琴趣等。始于唐，定型于五代，盛于宋。
宋詞是中國古代文學皇冠上光輝奪目的一顆巨鉆，在古代文學的閬苑里，她是一座芬芳絢麗的園圃。她以姹紫嫣紅、千姿百態的風神，與唐詩爭奇，與元曲斗艷，歷來與唐詩并稱雙絕，都代表一代文學之盛。
后有同名書籍《宋詞》。元曲，即“元代戲曲”。
元曲是中華民族燦爛文化寶庫中的一朵奇葩，它在思想內容和藝術成就上都體現了獨有的特色，和唐詩宋詞鼎足并舉，成為我國文學史上三座重要的里程碑。 元代是元曲的鼎盛時期。
一般來說，元雜劇和散曲合稱為元曲，兩者都采用北曲為演唱形式。散曲是元代文學主體。
不過，元雜劇的成就和影響遠遠超過散曲，因此也有人以“元曲”單指雜劇。 雖有定格，但并不死板，允許在定格中加襯字，部分曲牌還可增句，押韻上允許平仄通押，與律詩絕句和宋詞相比，有較大的靈活性。
所以讀者可發現，同一首“曲牌”的兩首有時字數不一樣，就是這個緣故（同一曲牌中，字數最少的一首為標準定格）。元曲又稱詞余、樂府。
---------------------------------------------------------唐詩有五言，七言，絕句，律詩.唐詩主要是五、七言詩，詞則要按詞牌填詞，句型長短不一，所以又叫長短句。曲和詞類似，要按曲牌填寫。
所以唐人作詩可以叫寫詩，宋人作詞和元人作曲則叫填詞、填曲。宋詞的詞牌是中原地區的曲調，元曲則是來源于北方草原民族的曲調，所以元曲又叫北曲。
元曲或稱元雜劇，是盛行于元代的戲曲藝術，為散曲或雜劇的通稱。相對于明傳奇（南曲），后世又將元曲稱為北曲. 元曲與宋詞及唐詩有著相同的文學地位。
詞是一種詩歌藝術形式，是中國古代詩體的一種，亦稱宋詞、曲子詞、詩馀、長短句。始于中國南北朝時期的南朝梁代，形成于唐代，在宋代達到其頂峰。
一開始伴曲而唱，所以寫詞又稱作填詞、倚聲。后來逐漸獨立出來，成為一門專門的詩歌藝術。
廣義的曲泛指秦漢以來各種可入樂的樂曲，如漢大曲、唐宋大曲、民間小曲等。通常則多指宋朝以來的南曲和北曲，同詞的體式相近，但一般在字數定格外可加襯字，較為自由，并多使用口語。
分為戲曲（或稱劇曲，包括雜劇、傳奇等）與散曲兩類，元明以來甚為流行。故后世有元曲之稱。
----------------------------------------------------------《唐詩宋詞選讀》藝術手法梳理這上面也有比較全面介紹，你可以根據自己的需要對比選擇。下面是幾首唐五代的詞（重點部分），譯文及解析太多我就不寫了，你可以分別在百度文庫里找到答案，希望能幫到你：）菩薩蠻 [唐]李白 平林漠漠煙如織，寒山一帶傷心碧。
暝色入高樓，有人樓上愁。玉階空佇立，宿鳥歸飛急，何處是歸程？長亭更短亭。
憶秦娥 [唐]李白 簫聲咽，秦娥夢斷秦樓月。秦樓月，年年柳色，灞陵傷別。
樂游原上清秋節，咸陽古道音塵絕。音塵絕，西風殘照，漢家陵闕。
漁歌子 [唐]張志和 西塞山前白鷺飛，桃花流水鱖魚肥。青箬笠，綠蓑衣，斜風細雨不須歸。
憶江南 [唐]白居易 江南好，風景舊曾諳。日出江花紅勝火，春來江水綠如藍，能不憶江南。
菩薩蠻 [唐]溫庭筠 小山重疊金明滅，鬢云欲度香腮雪。懶起畫蛾眉，弄妝梳洗遲。
照花前后鏡，花面交相映。新帖繡羅襦，雙雙金鷓鴣更漏子[唐]溫庭筠 玉爐香，紅蠟淚，偏照畫堂秋思。
眉翠薄，鬢云殘，夜長衾枕寒。梧桐樹，三更雨，不道離情正苦。
一葉葉，一聲聲，空階滴到明。夢江南 溫庭筠梳洗罷，獨倚望江樓。
過盡千帆皆不是，斜暉脈脈水悠悠。腸斷白蘋州。
菩薩蠻 [唐]韋莊 人人盡說江南好，游人只合江南老。春水碧于天，畫船聽雨眠。
壚邊人似月，皓腕凝霜雪。未老莫還鄉，還鄉須斷腸。
思帝鄉 [唐]韋莊 春日游，杏花吹滿頭，陌上誰家年少，足風流，妾擬將身嫁與，一生休。縱被無情棄，不能羞。
鵲踏枝 [唐]馮延巳 誰道閑情拋擲久，每到春來，惆悵還依舊。舊日花前常病酒，敢辭鏡里朱顏瘦。
河畔青蕪堤上柳，為問新愁，何事年年有？獨立小樓風滿袖，平林新月人歸后。謁金門 [唐]馮延巳 風乍起，吹縐一池春水。
閑引鴛鴦香徑里，手挼紅杏蕊。斗鴨闌干獨倚，碧玉搔頭斜墜。
終日望君君不至，舉頭聞鵲喜。攤破浣溪沙 [唐]李璟 菡（hàn）萏（dàn）香銷翠葉殘，西風愁起綠波間。
還與韶光共憔悴，不堪看。細雨夢回雞塞遠，小樓吹徹玉笙寒。
多少淚珠無限恨，倚闌干。相見歡（一名烏夜啼） [唐]李煜 無言獨上西樓，月如鉤。
寂寞梧桐深院，鎖清秋。剪不斷，理還亂，是離愁。
別是一般滋味，在心頭。浪淘沙 [唐]李煜 往事只堪哀，對景難排。
秋風庭院蘚侵階。一任珠簾閑不卷，終日誰來？金鎖已沉埋，壯氣蒿萊。
晚涼天凈月華開。相得玉樓瑤殿影。
2. 唐詩宋詞選讀的內容選讀
展苞初放的唐五代詞唐五代是詞萌芽、成熟而發展的重要階段。
溫庭筠以其大力創作和卓越成就，奠定了文人詞綺麗香艷、婉約柔媚的風格類型和美學風采。一般說來，溫庭筠詞意象綿密，富艷精工；韋莊詞疏朗秀美，明白曉暢；馮延巳詞善于以闊大境界、層進手法寫柔情，從而營造出一種浩浩莽莽的意境。
李璟和李煜以文雅的詞風來表現深廣的憂患意識，為詞體注入個人和家國之感，拓展了唐五代文人詞的藝術境界，開掘了唐五代文人詞的抒情深度；樸素的語言和杰出的白描功夫，形成了他們“天然地，別是風流標格”（蘇軾《荷花媚》）的藝術風格。唐五代詞的美學理想、藝術精神、表現特征，啟迪影響了宋詞。
菩薩蠻①溫庭筠小山②重疊金明滅③，鬢云④欲度⑤香腮雪⑥。懶起畫蛾眉⑦，弄妝⑧梳洗遲。
照花前后鏡，花面⑨交相映。新帖繡羅襦⑥，雙雙金鷓鴣。
[注釋]①選自《全唐五代詞》（上海古籍出版杜1986年版）。 ②[小山]指繪有山形圖畫的屏風。
一說形容女子隆起的發髻，或指女子彎彎的眉毛。 ③[金明滅]形容陽光照在屏風上金光閃閃的樣子。
一說描寫女子頭上插戴的飾金小梳子重疊閃爍的情形，或指女子額上涂成梅花圖案的額黃有所脫落而或明或暗。 ④[鬢云]形容鬢發蓬松如云。
⑤[欲度]將掩未掩的樣子。度，過、掩，形容鬢角延伸向臉頰，逐漸輕談，像云影輕度。
⑥[香腮雪]即香雪腮、雪白的香腮，因與“滅”字押韻而變換詞序。 ⑦[蛾眉]形容女子的眉毛細長彎曲像蠶蛾的觸須，故稱蛾眉。
一說指元和以后較濃闊的時新眉式“蛾翅眉”。語出《詩經·衛風·碩人》：“螓首蛾眉。”
⑧[弄妝]修飾儀容。 ⑨[花面]指頭上的花和美人的面。
唐代婦女頭上戴真牡丹、芍藥，或用羅帛作生色花。 ⑩[帖]同“貼”，貼繡。
一種古代的制衣工藝，稱貼絹或堆綾，即將彩色綾絹照圖案剪裁后縫制在衣料上。一說指熨衣。
（11）[羅襦（rú）]絲綢短襖。襦，短襖。
菩薩蠻①韋 莊人人盡說江南②好，游人只合②江南老。春水碧于天，畫船聽雨眠。
壚邊④人似月，皓腕凝霜雪⑤。未老莫還鄉，還鄉須⑥斷腸。
[注釋]①選自《全唐五代詞》。韋莊（約836—910），字端己，長安杜陵（今陜西西安東南）人，官至吏部侍郎兼平章事，五代前蜀詩人、詞人。
與溫庭藥齊名，并稱“溫韋”。有《浣花集》。
“壚”原本作“爐”，“霜”原本作“雙”，據他本改。 ②[江南]唐代設江南東道、江南西道。
這里泛指吳、越、湘、楚等江南地區。韋莊當年避亂，曾浪游南各地。
③[只合]只應該。 ④[壚邊]指酒家。
壚，酒店里砌成的四周隆起、中間凹陷以置放酒甕的土臺子。《史記·司馬相加列傳》記載，司馬相加妻卓文君長得很美，曾當壚賣酒：“買一酒舍酤酒，而令文君當壚。”
⑤[皓腕凝霜雪]形容雙臂潔白如雪。凝霜雪，像霜雪凝聚那樣潔白。
⑥[須]必，定。鵲踏枝①馮延巳誰道閑情②拋擲久，每到春來，惆悵還依舊。
日日花前常病酒③，敢辭④鏡里朱顏瘦。河畔青蕪⑥堤上柳，為問新愁，何事⑥年年有？獨立小橋風滿袖，平林新月⑦人歸后。
[注釋]①選自《全唐五代詞》。馮延巳（903—960），一名延嗣，字正中，廣陵（今江蘇揚州）人，官至同平章事，五代南唐詞人。
有《陽春集》。“日日”原本作“舊日”，“橋”原本作“樓”，據他本改。
②[閑情]閑愁。 ③[病酒]為酒所病，飲酒過量而感不適。
④[敢辭]豈敢辭。這里有“聽任”的意思。
敢，一作“不”。 ⑤[青蕪] 青碧的叢草。
⑥[何事]為何。 ⑦[新月]陰歷每月頭三四天的月亮，通稱為新月。
品讀與探討1、誦讀溫庭筠的《菩薩蠻》（小山重疊金明滅），把詞句的韻腳圈出來，想一想，詞作是如何構成聽覺之美的？再把全詞的物象找出來，想一想，作品又是如何營造視覺之美的？你從作品美妙的聲音和美好的形象中體會到了抒情女主人什么樣的情懷？2、一般說來，漂泊他鄉的游子總因不得還鄉而愁緒滿懷，但韋莊《菩薩蠻》（人人盡說江南好）卻偏偏反過來說：“還鄉須斷腸。”這是為什么？請結合作品簡要分析。
3、誦讀馮延巳《鵲踏枝》（誰道閑情拋擲久），仔細體會“獨立小橋風滿袖，平林新月人歸后”的優美意境。想一想，詞人是如何高明地寫出了閑愁的連續性的呢？浣溪沙①李璟菡萏②香銷翠葉殘，西風③愁起綠波間。
還與韶光④共憔悴，不堪看⑤。細雨夢回雞塞遠⑥，小樓吹徹玉笙寒⑦。
多少淚珠無限恨，倚闌干。[注釋]①選自《全唐五代詞》。
李璟（916—961），字伯玉，徐州（今屬江蘇）人，五代時南唐國主，世稱中主。其詞今僅存四首，蘊藉含蓄，深沉動人。
后人把他及其子煜（后主）的作品，合刻為《南唐二主詞》。 ②[菡萏（hàndàn）]荷花的別名。
③[西風]秋風。 ④[韶光]春光，也指美好時光。
⑤[看]按格律應念平聲kān。 ⑥[細雨夢回雞塞遠]夢里見到的是在掛念著的邊塞，而閨中醒來時卻只聽到潺潺細雨，愈覺兩地相距之遙遠。
夢回，夢醒。雞塞，即雞鹿塞，在今陜西橫山縣西。
此處代指邊塞，暗示戍邊或遠行的愛人。 ⑦[小樓吹徹玉笙寒]指風雨樓高，吹笙既久，寒凝成水，每不應律。
也指小樓中整夜回蕩中凄清的笙音。吹徹，吹罷最后一曲。
徹，大曲的最后一遍。玉笙，笙的美稱。
烏夜啼①李 煜林花謝。
3. 誰有《唐詩宋詞選讀》的詩詞鑒賞或分析題
山東人民出版社 語文選修 《唐詩宋詞選讀》 《唐詩宋詞選讀》目錄 1、“風神初震”的初唐詩 春夜別友人二首（其一） 陳子昂 ※和晉陵陸丞早春游望 杜審言 ※從軍行 楊 炯 滕王閣 王 勃 春江花月夜 張若虛 2、“聲律風骨兼備”的盛唐詩 望月懷遠 張九齡 ※送魏萬之京 李 頎 山居秋暝 王 維 與諸子登峴山 孟浩然 燕歌行 高 適 ※走馬川行奉送出師西征 岑 參 3、“豪放飄逸”的李白詩 夢游天姥吟留別 李 白 ※月下獨酌四首（其一） 李 白 ※送友人 李 白 將進酒 李 白 4、“沉郁頓挫”的杜甫詩 兵車行 杜 甫 旅夜書懷 杜 甫 ※詠懷古跡五首（其三） 杜 甫 ※客至 杜 甫 5、“創新求變”的中唐詩 ※寄李儋元錫 韋應物 登柳州城樓寄漳、汀、封、連四州刺史 柳宗元 左遷至藍關示侄孫湘 韓 愈 西塞山懷古 劉禹錫 ※自河南經亂關內阻饑…… 白居易 天上謠 李 賀 6、詩國余暉中的晚唐詩 無題（相見時難別亦難） 李商隱 ※安定城樓 李商隱 九日齊山登高 杜 牧 ※寄揚州韓綽判官 杜 牧 長安晚秋 趙 嘏 商山早行 溫庭筠 7、展苞初放的唐五代詞 菩薩蠻（小山重疊金明滅） 溫庭筠 ※菩薩蠻（人人盡說江南好） 韋 莊 鵲踏枝（誰道閑情拋擲久） 馮延巳 浣溪沙（菡萏香銷翠葉殘） 李 璟 ※清平樂（別來春半） 李 煜 浪淘沙令（簾外雨潺潺） 李 煜 8、“格高韻遠”的北宋詞（一） 破陣子（燕子來時新社） 晏 殊 ※踏莎行（候館梅殘） 歐陽修 蝶戀花（庭院深深深幾許） 歐陽修 蘇幕遮（碧云天） 范仲淹 ※天仙子（水調數聲持酒聽） 張 先 八聲甘州（對瀟瀟暮雨灑江天） 柳 永 9、“新天下耳目”的東坡詞 ※定風波（莫聽穿林打葉聲） 蘇 軾 江城子（十年生死兩茫茫） 蘇 軾 水龍吟（似花還似非花） 蘇 軾 ※卜算子（缺月掛疏桐） 蘇 軾 10、“格高韻遠”的北宋詞（二） 臨江仙（夢后樓臺高鎖） 晏幾道 ※鷓鴣天（彩袖殷勤捧玉鐘） 晏幾道 清平樂（春歸何處） 黃庭堅 踏莎行（霧失樓臺） 秦 觀 橫塘路（凌波不過橫塘路） 賀 鑄 ※蘇幕遮（燎沉香） 周邦彥 11、“極其工”、“極其變”的南宋詞 ※如夢令（昨夜雨疏風驟） 李清照 醉花陰（薄霧濃云愁永晝） 李清照 滿江紅（怒發沖冠） 岳 飛 卜算子（驛外斷橋邊） 陸 游 揚州慢（淮左名都） 姜 夔 ※鬲溪梅令（好花不與殢香人） 姜 夔 12、“龍騰虎擲”稼軒詞 ※菩薩蠻（郁孤臺下清江水） 辛棄疾 水龍吟（楚天千里清秋） 辛棄疾 青玉案（東風夜放花千樹） 辛棄疾 ※丑奴兒（少年不識愁滋味） 辛棄疾 樣稿：展苞初放的唐五代詞 唐五代是詞萌芽、成熟而發展的重要階段。
溫庭筠以其大力創作和卓越成就，奠定了文人詞綺麗香艷、婉約柔媚的風格類型和美學風采。一般說來，溫庭筠詞意象綿密，富艷精工；韋莊詞疏朗秀美，明白曉暢；馮延巳詞善于以闊大境界、層進手法寫柔情，從而營造出一種浩浩莽莽的意境。
李璟和李煜以文雅的詞風來表現深廣的憂患意識，為詞體注入個人和家國之感，拓展了唐五代文人詞的藝術境界，開掘了唐五代文人詞的抒情深度；樸素的語言和杰出的白描功夫，形成了他們“天然地，別是風流標格”（蘇軾《荷花媚》）的藝術風格。唐五代詞的美學理想、藝術精神、表現特征，啟迪影響了宋詞。
菩薩蠻① 溫庭筠 小山②重疊金明滅③，鬢云④欲度⑤香腮雪⑥。懶起畫蛾眉⑦，弄妝⑧梳洗遲。
照花前后鏡，花面⑨交相映。新帖繡羅襦⑥，雙雙金鷓鴣。
[注釋] ①選自《全唐五代詞》（上海古籍出版杜1986年版）。 ②[小山]指繪有山形圖畫的屏風。
一說形容女子隆起的發髻，或指女子彎彎的眉毛。 ③[金明滅]形容陽光照在屏風上金光閃閃的樣子。
一說描寫女子頭上插戴的飾金小梳子重疊閃爍的情形，或指女子額上涂成梅花圖案的額黃有所脫落而或明或暗。 ④[鬢云]形容鬢發蓬松如云。
⑤[欲度]將掩未掩的樣子。度，過、掩，形容鬢角延伸向臉頰，逐漸輕談，像云影輕度。
⑥[香腮雪]即香雪腮、雪白的香腮，因與“滅”字押韻而變換詞序。 ⑦[蛾眉]形容女子的眉毛細長彎曲像蠶蛾的觸須，故稱蛾眉。
一說指元和以后較濃闊的時新眉式“蛾翅眉”。語出《詩經·衛風·碩人》：“螓首蛾眉。”
⑧[弄妝]修飾儀容。 ⑨[花面]指頭上的花和美人的面。
唐代婦女頭上戴真牡丹、芍藥，或用羅帛作生色花。 ⑩[帖]同“貼”，貼繡。
一種古代的制衣工藝，稱貼絹或堆綾，即將彩色綾絹照圖案剪裁后縫制在衣料上。一說指熨衣。
（11）[羅襦（rú）]絲綢短襖。襦，短襖。
菩薩蠻① 韋 莊 人人盡說江南②好，游人只合②江南老。春水碧于天，畫船聽雨眠。
壚邊④人似月，皓腕凝霜雪⑤。未老莫還鄉，還鄉須⑥斷腸。
[注釋] ①選自《全唐五代詞》。韋莊（約836—910），字端己，長安杜陵（今陜西西安東南）人，官至吏部侍郎兼平章事，五代前蜀詩人、詞人。
與溫庭藥齊名，并稱“溫韋”。有《浣花集》。
“壚”原本作“爐”，“霜”原本作“雙”，據他本改。 ②[江南]唐代設江南東道、江南西道。
這里泛指吳、越、湘、楚等江南地區。韋莊當年避亂，曾浪游南各地。
③[只合]只應該。 ④[壚邊]指酒家。
壚，酒店里砌成的四周隆起、中間凹陷以置放酒甕的土臺子。《史記·司馬相加列傳》記載，司馬相加妻卓文君長得很美，曾當壚賣酒：“買一酒舍酤。
4. 《唐詩宋詞選讀》的每一篇宋詞（從唐五代詞開始）的主旨和手法特色
《唐詩宋詞選讀》藝術手法梳理
這上面也有比較全面介紹，你可以根據自己的需要對比選擇。
下面是幾首唐五代的詞（重點部分），譯文及解析太多我就不寫了，你可以分別在百度文庫里找到答案，希望能幫到你：）
菩薩蠻 [唐]李白
平林漠漠煙如織，寒山一帶傷心碧。暝色入高樓，有人樓上愁。
玉階空佇立，宿鳥歸飛急，何處是歸程？長亭更短亭。
憶秦娥 [唐]李白
簫聲咽，秦娥夢斷秦樓月。秦樓月，年年柳色，灞陵傷別。樂游原上清秋節，咸陽古道音塵絕。音塵絕，西風殘照，漢家陵闕。
漁歌子 [唐]張志和
西塞山前白鷺飛，桃花流水鱖魚肥。青箬笠，綠蓑衣，斜風細雨不須歸。
憶江南 [唐]白居易
江南好，風景舊曾諳。日出江花紅勝火，春來江水綠如藍，能不憶江南。
菩薩蠻 [唐]溫庭筠
小山重疊金明滅，鬢云欲度香腮雪。懶起畫蛾眉，弄妝梳洗遲。照花前后鏡，花面交相映。新帖繡羅襦，雙雙金鷓鴣
更漏子[唐]溫庭筠
玉爐香，紅蠟淚，偏照畫堂秋思。眉翠薄，鬢云殘，夜長衾枕寒。
梧桐樹，三更雨，不道離情正苦。一葉葉，一聲聲，空階滴到明。
夢江南 溫庭筠
梳洗罷，獨倚望江樓。過盡千帆皆不是，斜暉脈脈水悠悠。腸斷白蘋州。
菩薩蠻 [唐]韋莊
人人盡說江南好，游人只合江南老。春水碧于天，畫船聽雨眠。壚邊人似月，皓腕凝霜雪。未老莫還鄉，還鄉須斷腸。
思帝鄉 [唐]韋莊
春日游，杏花吹滿頭，陌上誰家年少，足風流，妾擬將身嫁與，一生休。縱被無情棄，不能羞。
鵲踏枝 [唐]馮延巳
誰道閑情拋擲久，每到春來，惆悵還依舊。舊日花前常病酒，敢辭鏡里朱顏瘦。 河畔青蕪堤上柳，為問新愁，何事年年有？獨立小樓風滿袖，平林新月人歸后。
謁金門 [唐]馮延巳
風乍起，吹縐一池春水。閑引鴛鴦香徑里，手挼紅杏蕊。斗鴨闌干獨倚，碧玉搔頭斜墜。終日望君君不至，舉頭聞鵲喜。
攤破浣溪沙 [唐]李璟
菡（hàn）萏（dàn）香銷翠葉殘，西風愁起綠波間。還與韶光共憔悴，不堪看。細雨夢回雞塞遠，小樓吹徹玉笙寒。多少淚珠無限恨，倚闌干。
相見歡（一名烏夜啼） [唐]李煜
無言獨上西樓，月如鉤。寂寞梧桐深院，鎖清秋。剪不斷，理還亂，是離愁。別是一般滋味，在心頭。
浪淘沙 [唐]李煜
往事只堪哀，對景難排。秋風庭院蘚侵階。一任珠簾閑不卷，終日誰來？金鎖已沉埋，壯氣蒿萊。晚涼天凈月華開。相得玉樓瑤殿影，空照秦淮。
虞美人 [唐]李煜
春花秋月何時了，往事知多少。小樓昨夜又東風，故國不堪回首月明中。雕闌玉砌應猶在，只是朱顏改。問君能有幾多愁，恰似一江春水向東流。
浪淘沙 唐 李煜
簾外雨潺潺，春意闌珊。羅衾不耐五更寒。夢里不知身是客，一晌貪歡。獨自莫憑欄，無限江山，別時容易見時難。流水落花春去也，
天上人間。
菩薩蠻 [唐]
枕前發盡千般愿：要休且待青山爛，水面上秤砣浮，直待黃河徹底枯，白日參辰現，北斗回南面。休即未能休，且待三更見日頭。
望江南 [唐]敦煌曲子
莫攀我，攀我大心偏。我是曲江臨池柳，者人折折那人攀，
恩愛一時間。
鵲踏枝 唐
“叵耐靈鵲多滿語，送喜何曾有憑據！幾度飛來活捉取，鎖上金籠休共語。”
“比擬好心來送喜，誰知鎖我在金籠里。欲他征夫早歸來，騰身卻放我向青云里。”
5. 詩詞曲的文學常識
詩是文學基本體裁之一 它源于宗教.還有一種形式，起源于勞動.詩最本質的特征是抒情美.詞是唐代興起的一種新的文學樣式 詞又稱曲子詞、長短詞、詩余，是配合燕樂樂曲而填寫的歌詩.曲，元曲的簡稱，是我國文學史上著名的文學體裁之一.元曲是元雜劇和散曲的合稱 提到曲，人們一般都認為就是指元曲，實際上的曲是廣義的戲曲.戲曲藝術在中國文學史上乃至整個中華文化中都占有非常重要的地位，它的成就并不遜于詩、詞和賦.古人根據不同的內容表達需要，創造了詩、詞、曲這三類詩歌體式，并在各自體式中擁有不同的樣式種類，可謂源同流分，各臻其妙. 詩歌是任何一個民族最早產生的文學樣式，我國也是如此.從《詩經》算起，詩歌發展歷史已有幾千年，詩歌的形式也難以言計.大而言之，詩可分為不大講格律的古體詩和講究格律的近體詩.古體詩中又有詩經體、楚辭體、樂府體（古樂府、新樂府）、民歌體、七言古詩、五言古詩等.這種區分，除了時間上的不同外，在表達形式方面也各有不同.它們總的特色是古樸、凝重，反映現實比較直接，表達形式自由.近體詩包括五、七言律詩和五、七言絕句，它們總的特色是精練、優美、含蓄，反映現實間接，格律嚴整，詩句間跳躍性大，絕句更強調蘊藉空靈的韻味. 唐宋后，詞這一新的詩歌樣式開始出現，并迅速發展，與詩并駕齊驅.詞由于要和樂歌唱，而且一般是由女子在宴會上歌唱，因而比詩更講究含蓄蘊藉、形式精巧、音調和諧.詞又分為小令、中調、長調.小令精巧輕盈，空靈蘊藉，韻味悠長；中調與七言近體詩規模相近，分為上下兩闕，但講究變化，曉暢中見蘊藉，分隔中見整體；長調因其歌唱時一般節拍舒緩、篇幅較長，故又稱慢詞.由于長調篇幅長，容量大（最長的《鶯啼序》，256字），因此詞人可以充分施展自己的才華，敘事、抒情、寫景、議理從容展開，結構上講究轉折變化，渾成統一. 元代興起的曲（元曲分為劇曲、散曲，前者指雜劇中的唱詞，這里指后者），雖有配樂歌唱，承詞而發展，但又別有風味. 詩詞曲的不同體式，就如人們不同的服飾，以適應不同季節和審美的需要.認識到這一點，再來閱讀，不能不讓后人佩服古人創造不同詩體的聰明才智.對于三者的不同，古人早已認識到，作過不少論述.但有的太抽象，如王國維認為“詩之境闊，詞之言長”；有的過于直觀，如王士禎以晏殊詞句“無可奈何花落去，似曾相識燕歸來”與湯顯祖《牡丹亭》唱詞“良辰美景奈何天，賞心樂事誰家院”為例說明詞、曲的不同；有的過于簡單，如李漁認為詞“上不似詩，下不類曲，不淄不磷，立于二者之中”.其實，三者之間不同的特色體現在題材、意境、風格、手法、形式等諸方面.。
6. 《唐詩宋詞選讀》中的內容 具體的幾首詩的內容 其他的不要
夢游天姥吟留別 李白 海客談瀛洲，煙濤微茫信難求。
越人語天姥，云霞明滅或可睹。天姥連天向天橫，勢拔五岳掩赤城。
天臺四萬八千丈，對此欲倒東南傾。 我欲因之夢吳越，一夜飛度鏡湖月。
湖月照我影，送我至剡溪。謝公宿處今尚在，淥水蕩漾清猿啼。
腳著謝公屐，身登青云梯。半壁見海日，空中聞天雞。
千巖萬轉路不定，迷花倚石忽已暝。熊咆龍吟殷巖泉，栗深林兮驚層巔。
云青青兮欲雨，水澹澹兮生煙。列缺霹靂，丘巒崩摧。
洞天石扉，訇然中開。青冥浩蕩不見底，日月照耀金銀臺。
霓為衣兮風為馬，云之君兮紛紛而來下。虎鼓瑟兮鸞回車，仙之人兮列如麻。
忽魂悸以魄動，恍驚起而長嗟。惟覺時之枕席，失向來之煙霞。
世間行樂亦如此，古來萬事東流水。別君去兮何時還？且放白鹿青崖間，須行即騎訪名山。
安能摧眉折腰事權貴，使我不得開心顏！ 將進酒 （李白）】 [編輯本段] 君不見黃河之水天上來，奔流到海不復回。 君不見高堂明鏡悲白發，朝如青絲暮成雪。
人生得意須盡歡，莫使金樽空對月。 天生我材必有用，千金散盡還復來。
烹羊宰牛且為樂，會須一飲三百杯。 岑夫子，丹丘生，將（qiāng）進酒，杯莫停。
與君歌一曲，請君為我傾耳聽： 鐘鼓饌（zhuàn）玉不足貴，但愿長醉不復醒。 古來圣賢皆寂寞，唯有飲者留其名。
陳王昔時宴平樂（lè），斗酒十千恣歡謔（xuè）。 主人何為言少錢，徑（jìng）須沽取對君酌。
五花馬，千金裘，呼兒將（jiang）出換美酒， 與爾同銷萬古愁。 八聲甘州●寄參寥子 作者：蘇軾 [編輯本段] 有情風，萬里卷潮來，無情送潮歸。
問錢塘江上，西興浦口2，幾度斜暉。 不用思量今古，俯仰昔人非。
誰似東坡老，白首忘機3。 記取西湖西畔，正春山好處，空翠煙霏。
算詩人相得4，如我與君稀。 約他年，東還海道，愿謝公雅志莫相違5。
西州路，不應回首，為我沾衣 臨江仙--楊慎 滾滾長江東逝水，浪花淘盡英雄。 是非成敗轉頭空， 青山依舊在，幾度夕陽紅。
白發漁樵江渚上，慣看秋月春風。 一壺濁酒喜相逢， 古今多少事，都付笑談中。
臨江仙--李煜 櫻桃落盡春歸去，蝶翻輕粉雙飛。子規啼月小樓西。
玉鉤羅幕，惆悵暮煙垂。 別巷寂寥人散后，望殘煙草低迷。
香爐閑裊鳳凰兒。空持羅帶，回首恨依依 臨江仙--晏幾道 夢后樓臺高鎖，酒醒簾幕低垂。
去年春恨卻來時。落花人獨立，微雨燕雙飛。
記得小蘋初見，兩重心字羅衣。琵琶弦上說相思。
當時明月在，曾照彩云歸。
7. 山東人民出版社 語文選修 《唐詩宋詞選讀》里所有篇目
《唐詩宋詞選讀》目錄 1、“風神初震”的初唐詩 春夜別友人二首（其一） 陳子昂 ※和晉陵陸丞早春游望 杜審言 ※從軍行 楊 炯 滕王閣 王 勃 春江花月夜 張若虛 2、“聲律風骨兼備”的盛唐詩 望月懷遠 張九齡 ※送魏萬之京 李 頎 山居秋暝 王 維 與諸子登峴山 孟浩然 燕歌行 高 適 ※走馬川行奉送出師西征 岑 參 3、“豪放飄逸”的李白詩 夢游天姥吟留別 李 白 ※月下獨酌四首（其一） 李 白 ※送友人 李 白 將進酒 李 白 4、“沉郁頓挫”的杜甫詩 兵車行 杜 甫 旅夜書懷 杜 甫 ※詠懷古跡五首（其三） 杜 甫 ※客至 杜 甫 5、“創新求變”的中唐詩 ※寄李儋元錫 韋應物 登柳州城樓寄漳、汀、封、連四州刺史 柳宗元 左遷至藍關示侄孫湘 韓 愈 西塞山懷古 劉禹錫 ※自河南經亂關內阻饑…… 白居易 天上謠 李 賀6、詩國余暉中的晚唐詩 無題（相見時難別亦難） 李商隱 ※安定城樓 李商隱 九日齊山登高 杜 牧 ※寄揚州韓綽判官 杜 牧 長安晚秋 趙 嘏 商山早行 溫庭筠 7、展苞初放的唐五代詞 菩薩蠻（小山重疊金明滅） 溫庭筠 ※菩薩蠻（人人盡說江南好） 韋 莊 鵲踏枝（誰道閑情拋擲久） 馮延巳 浣溪沙（菡萏香銷翠葉殘） 李 璟 ※清平樂（別來春半） 李 煜 浪淘沙令（簾外雨潺潺） 李 煜 8、“格高韻遠”的北宋詞（一） 破陣子（燕子來時新社） 晏 殊 ※踏莎行（候館梅殘） 歐陽修 蝶戀花（庭院深深深幾許） 歐陽修 蘇幕遮（碧云天） 范仲淹 ※天仙子（水調數聲持酒聽） 張 先 八聲甘州（對瀟瀟暮雨灑江天） 柳 永 9、“新天下耳目”的東坡詞 ※定風波（莫聽穿林打葉聲） 蘇 軾 江城子（十年生死兩茫茫） 蘇 軾 水龍吟（似花還似非花） 蘇 軾 ※卜算子（缺月掛疏桐） 蘇 軾 10、“格高韻遠”的北宋詞（二） 臨江仙（夢后樓臺高鎖） 晏幾道 ※鷓鴣天（彩袖殷勤捧玉鐘） 晏幾道 清平樂（春歸何處） 黃庭堅 踏莎行（霧失樓臺） 秦 觀 橫塘路（凌波不過橫塘路） 賀 鑄 ※蘇幕遮（燎沉香） 周邦彥11、“極其工”、“極其變”的南宋詞 ※如夢令（昨夜雨疏風驟） 李清照 醉花陰（薄霧濃云愁永晝） 李清照 滿江紅（怒發沖冠） 岳 飛 卜算子（驛外斷橋邊） 陸 游 揚州慢（淮左名都） 姜 夔 ※鬲溪梅令（好花不與殢香人） 姜 夔 12、“龍騰虎擲”稼軒詞 ※菩薩蠻（郁孤臺下清江水） 辛棄疾 水龍吟（楚天千里清秋） 辛棄疾 青玉案（東風夜放花千樹） 辛棄疾 ※丑奴兒（少年不識愁滋味） 辛棄疾樣稿：展苞初放的唐五代詞 唐五代是詞萌芽、成熟而發展的重要階段。
溫庭筠以其大力創作和卓越成就，奠定了文人詞綺麗香艷、婉約柔媚的風格類型和美學風采。一般說來，溫庭筠詞意象綿密，富艷精工；韋莊詞疏朗秀美，明白曉暢；馮延巳詞善于以闊大境界、層進手法寫柔情，從而營造出一種浩浩莽莽的意境。
李璟和李煜以文雅的詞風來表現深廣的憂患意識，為詞體注入個人和家國之感，拓展了唐五代文人詞的藝術境界，開掘了唐五代文人詞的抒情深度；樸素的語言和杰出的白描功夫，形成了他們“天然地，別是風流標格”（蘇軾《荷花媚》）的藝術風格。唐五代詞的美學理想、藝術精神、表現特征，啟迪影響了宋詞。
菩薩蠻① 溫庭筠 小山②重疊金明滅③，鬢云④欲度⑤香腮雪⑥。懶起畫蛾眉⑦，弄妝⑧梳洗遲。
照花前后鏡，花面⑨交相映。新帖繡羅襦⑥，雙雙金鷓鴣。
[注釋] ①選自《全唐五代詞》（上海古籍出版杜1986年版）。 ②[小山]指繪有山形圖畫的屏風。
一說形容女子隆起的發髻，或指女子彎彎的眉毛。 ③[金明滅]形容陽光照在屏風上金光閃閃的樣子。
一說描寫女子頭上插戴的飾金小梳子重疊閃爍的情形，或指女子額上涂成梅花圖案的額黃有所脫落而或明或暗。 ④[鬢云]形容鬢發蓬松如云。
⑤[欲度]將掩未掩的樣子。度，過、掩，形容鬢角延伸向臉頰，逐漸輕談，像云影輕度。
⑥[香腮雪]即香雪腮、雪白的香腮，因與“滅”字押韻而變換詞序。 ⑦[蛾眉]形容女子的眉毛細長彎曲像蠶蛾的觸須，故稱蛾眉。
一說指元和以后較濃闊的時新眉式“蛾翅眉”。語出《詩經·衛風·碩人》：“螓首蛾眉。”
⑧[弄妝]修飾儀容。 ⑨[花面]指頭上的花和美人的面。
唐代婦女頭上戴真牡丹、芍藥，或用羅帛作生色花。 ⑩[帖]同“貼”，貼繡。
一種古代的制衣工藝，稱貼絹或堆綾，即將彩色綾絹照圖案剪裁后縫制在衣料上。一說指熨衣。
（11）[羅襦（rú）]絲綢短襖。襦，短襖。
菩薩蠻① 韋 莊 人人盡說江南②好，游人只合②江南老。春水碧于天，畫船聽雨眠。
壚邊④人似月，皓腕凝霜雪⑤。未老莫還鄉，還鄉須⑥斷腸。
[注釋] ①選自《全唐五代詞》。韋莊（約836—910），字端己，長安杜陵（今陜西西安東南）人，官至吏部侍郎兼平章事，五代前蜀詩人、詞人。
與溫庭藥齊名，并稱“溫韋”。有《浣花集》。
“壚”原本作“爐”，“霜”原本作“雙”，據他本改。 ②[江南]唐代設江南東道、江南西道。
這里泛指吳、越、湘、楚等江南地區。韋莊當年避亂，曾浪游南各地。
③[只合]只應該。 ④[壚邊]指酒家。
壚，酒店里砌成的四周隆起、中間凹陷以置放酒甕的土臺子。《史記·司馬相加列傳》記載，司馬相加妻卓文君長得很美，曾當壚賣酒：“買一酒舍酤酒，而令文君當壚。”
⑤[皓腕凝霜雪]形容雙臂潔白如雪。凝。
8. 唐詩的文學常識
唐詩泛指創作于唐代的詩。唐詩是漢民族最珍貴的文化遺產，是漢文化寶庫中的一顆明珠，同時也對周邊民族和國家的文化發展產生了很大影響。唐代被視為中國各朝代舊詩最豐富的朝代，因此有唐詩、宋詞之說。大部分唐詩都收錄在《全唐詩》中，自唐朝開始，有關唐詩的選本不斷涌現，而流傳最廣的當屬蘅塘退士編選的《唐詩三百首》。按照時間，唐詩的創作分四個階段初唐、盛唐、中唐、晚唐。唐代的詩人特別多。李白、杜甫、白居易、王維是世界聞名的偉大詩人。唐詩的形式是多種多樣的。唐代的古體詩，主要有五言和七言兩種
近體詩也有兩種，一種叫做絕句，一種叫做律詩。絕句和律詩又各有五言和七言之不同。所以唐詩的基本形式基本上有這樣六種：五言古體詩，七言古體詩，五言絕句，七言絕句，五言律詩，七言律詩。古體詩對音韻格律的要求比較寬：一首之中，句數可多可少，篇章可長可短，韻腳可以轉換。近體詩對音韻格律的要求比較嚴：一首詩的句數有限定，即絕句四句，律詩八句，每句詩中用字的平仄聲，有一定的規律，韻腳不能轉換；律詩還要求中間四句成為對仗。古體詩的風格是前代流傳下來的，所以又叫古風。近體詩有嚴整的格律，所以有人又稱它為格律詩。
詩骨--陳子昂：其詩詞意激昂，風格高峻，大有“漢魏風骨”，被譽為“詩骨”。
詩杰--王勃：其詩流利婉暢，宏放渾厚，獨具一格，人稱“詩杰”。
詩狂--賀知章：秉性放達，自號“四明狂客”， 因其詩豪放曠達，人稱“詩狂”。
詩家天子 （另一種說法--詩家夫子）七絕圣手--王昌齡：其七絕寫的“深情幽怨，音旨微茫”，因而舉為“詩家天子”。
詩仙--李白：詩想象豐富奇特，風格雄渾奔放，色彩絢麗，語言清新自然，被譽為“詩仙”。
詩圣--杜甫：其詩緊密結合時事，思想深厚。境界廣闊，人稱為“詩圣”。
詩囚--孟郊：作詩苦心孤詣，慘淡經營，元好問曾稱之為“詩囚”。
詩奴--賈島：一生以作詩為命，好刻意苦吟，人稱其為“詩奴”。
詩豪--劉禹錫：其詩沉穩凝重，格調自然格律粗切，白居易贈他“詩豪”的美譽。
詩佛--王維：王維不少詩歌中有濃厚佛教禪宗意味，以禪入詩。
詩魔--白居易：其作詩非常刻苦，“酒狂又引詩魔發，日午悲吟到日西”，人稱“詩魔”。
五言長城--劉長卿：擅長五言詩，他的五言詩作是全部詩作的十分之七八，人稱其為“五言長城”。
詩鬼--李賀：其詩善于熔鑄詞采，馳騁想象，運用神話傳說創造出璀璨多彩的形象，故稱其為“詩鬼”。 詩雄-岑參 七律圣手--李商隱 詩神--蘇軾（宋）
轉載請注明出處華閱文章網 » 唐詩宋詞選讀文學知識點
