華閱文章網1. 收關于燕子的宋詞
破陣子
晏殊
燕子來時新社，梨花落后清明。
池上碧苔三四點，葉底黃鸝一兩聲，日長飛絮輕。
巧笑東鄰女伴，采桑徑里逢迎。
疑怪昨宵春夢好，原是今朝斗草贏，笑從雙臉生
譯文：
燕子飛來正趕上社祭之時，清明節后梨花紛飛。幾片碧苔點綴著池中清水，黃鸝的歌聲縈繞著樹上枝葉，只見那柳絮飄飛
在采桑的路上邂逅巧笑著的東鄰女伴。正驚疑著昨晚的春宵美夢，原來是今朝發現田中土肥草盛，不由得臉上生笑
2. 求唐詩宋詞,帶“燕”字的,越多越好,麻煩各位了
白居易--錢塘湖春行 孤山寺北賈亭西，水面初平云腳低。
幾處早鶯爭暖樹，誰家新燕啄春泥。 白居易--三月三日 畫堂三月初三日，絮撲窗紗燕拂檐。
蓮子數杯嘗冷酒，柘枝一曲試春衫。階臨池面勝看鏡，戶映花叢當下簾。
指點樓南玩新月，玉鉤素手兩纖纖。 白樸-- 春山暖日和風，闌桿樓閣簾櫳。
楊柳秋千院中。啼鶯舞燕，小橋流水飛紅。
曹雪芹--杏簾在望 杏簾招客飲，在望有山莊。菱荇鵝兒水，桑榆燕子梁。
一畦春韭綠，十里稻花香。盛世無饑餒，何須耕織忙。
曹雪芹·林黛玉--唐多令 粉墮百花州，香殘燕子樓。一團團逐對成逑。
飄泊亦如人命薄，空繾綣，說風流。草木也知愁，韶華竟白頭！嘆今生誰舍誰收？嫁與東風春不管，憑爾去，忍淹留。
杜甫--水檻遣心 去郭軒楹敞，無村眺望賒。澄江平少岸，幽樹晚多花。
細雨魚兒出，微風燕子斜。城中十萬戶，此地兩三家。
杜甫--絕句二首 遲日江山麗，春風花草香。泥融飛燕子，沙暖睡鴛鴦。
范仲淹-- 濁酒一杯家萬里，燕然未勒歸無計 馮延巳--采桑子 小堂深靜無人到，滿院春風。惆悵墻東，一樹櫻桃帶雨紅。
愁心似醉兼如病，欲語還慵。目暮疏鐘，雙燕歸棲畫閣中。
馮延巳--采桑子 采桑子櫻桃謝了梨花發，紅白相催。燕子歸來，幾度香風綠戶開。
人間樂事知多少，且酹金杯。管咽弦哀，慢引蕭娘舞袖回。
馮延巳--采桑子 中庭雨過春將盡，片片花飛。獨折殘枝，無語憑闌只自知。
玉堂香暖珠簾卷，雙燕來歸。后約難期，肯信韶華得幾時。
馮延巳--長命女 長命女春日宴，綠酒一杯歌一遍。再拜陳三愿：一愿郎君千歲，二愿妾身常健，三愿如同梁上燕，歲歲長相見。
馮延巳-- 燕鴻遠，羌笛怨，渺渺澄江一片。山如黛，月如鉤，笙歌散，魂夢斷，倚高樓。
馮延巳-- 春態淺，來雙燕，紅日初長一線。嚴妝欲罷囀黃鸝，飛上萬年枝。
馮延巳--酒泉子 春色融融，飛燕乍來鶯未語。小桃寒，垂楊晚，玉樓空。
天長煙遠恨重重，消息燕鴻歸去。枕前燈，窗外月，閉朱櫳。
馮延巳--酒泉子 深院空幃，廊下風簾驚宿燕。香印灰，蘭燭小，覺來時。
馮延巳--采桑子 花前失卻游春侶，獨自尋芳，滿目悲涼，縱有笙歌亦斷腸。林間戲蝶簾間燕，各自雙雙，忍更思量，綠樹青苔半夕陽。
馮延巳--鵲踏枝 六曲闌干偎碧樹，楊柳風輕，展盡黃金縷。誰把鈿箏移玉柱，穿簾海燕驚飛去。
滿眼游絲兼落絮，紅杏開時，一霎清明雨。濃睡覺來慵不語，驚殘好夢無尋處。
馮延巳--虞美人 玉鉤彎柱調鸚鵡，宛轉留春語。云屏冷落畫堂空，薄晚春寒無奈，落花風。
搴簾燕子低飛云，拂鏡塵鸞舞。不知今夜月眉彎，誰佩同心雙結，倚闌干？ 黃公紹--青玉案 青玉案年年社日停針線。
怎忍見、雙飛燕。今日江城春已半。
一身猶在，亂山深處，寂寞溪橋畔。春衫著破誰針線。
點點行行淚痕滿。落日解鞍芳草岸。
花無人戴，酒無人勸，醉也無人管。 李白--春思 燕草如碧絲，秦桑低綠枝。
當君懷歸日，是妾斷腸時。春風不相識，何事入羅幃。
李白--陽春歌 長安白日照春空，綠楊結煙垂裊風。披香殿前花始紅，流芳發色繡戶中。
繡戶中，相經過。飛燕皇后輕身舞，紫宮夫人絕世歌。
圣君三萬六千日，歲歲年年奈樂何。 李賀-- 大漠沙如雪，燕山月似鉤。
李清照--浣溪沙 淡蕩春光寒食天，玉爐沈水裊殘煙，夢回山枕隱花鈿。海燕未來人斗草，江梅已過柳生綿，黃昏疏雨濕秋千。
李商隱--無題四首 何處哀箏隨急管，櫻花永巷垂楊岸。東家老女嫁不售，白日當天三月半。
溧陽公主年十四，清明暖后同墻看。歸來展轉到五更，梁間燕子聞長嘆。
李煜--南歌子 云鬢裁新綠，霞衣曳曉紅。待歌凝立翠筵中，一朵彩云何事下巫峰。
趁拍鸞飛鏡，回身燕□空。莫翻紅袖過簾櫳，怕被楊花勾引嫁東風。
劉季孫-- 呢喃燕子語梁間，底事來驚夢里閑。說與旁人渾不解，杖藜攜酒看芝山。
劉禹錫-- 舊時王謝堂前燕，飛入尋常百姓家。 柳永--玉蝴蝶 望處雨收云斷，憑欄悄悄，目送秋光。
晚景蕭疏，堪動宋玉悲涼。水風輕、萍花漸老，月露冷、梧葉飄黃。
遺情傷。故人何在？煙水茫茫。
難忘。文期灑會，幾孤風月，屢變星霜。
海闊山遙，未知何處是瀟湘？念雙燕、難憑遠信，指暮天、空識歸航。黯相望。
斷鴻聲里，立盡斜陽。 陸游-- 桐陰清潤雨余天，檐鐸搖風破書眠。
夢到畫堂人不見，一雙輕燕蹴箏弦。 陸游--鵲橋仙夜聞杜鵑 茅檐人靜，篷窗燈暗，春晚連江風雨。
林鶯巢燕總無聲，但月夜常啼杜宇。催成清淚，驚殘孤夢，又揀深枝飛去。
故山獨自不堪聽，況半世飄然羈旅。 駱賓王-- 此地別燕丹，壯士發沖冠。
毛文錫--更漏子 春葉闌，春恨切，花外子規啼月。人不見，夢難憑，紅紗一點燈。
偏怨別，是芳節，庭下丁香千結。宵霧散，曉霞輝，梁間雙燕飛。
歐陽修--臨江仙 柳外輕雷池上雨，雨聲滴碎荷聲。小樓西角斷虹明。
闌干倚處，待得月華生。燕子飛來窺畫棟，玉鉤垂下簾旌。
涼波不動簟紋平。水精雙枕，畔有墮釵橫。
錢起-- 燕趙悲歌士，相逢劇孟家 秦觀--滿庭芳 曉色云開，春隨人意，驟雨才過還晴。古臺芳榭，飛燕蹴紅英。
舞困榆錢自落，秋千外、綠水橋平。東風里，朱門映柳，低按小秦箏。
沈佺期--古意 盧家少婦郁金堂，海燕雙棲玳瑁梁。九月寒玷催十葉，十年征戌憶遼陽。
詩經--北山 或燕。
3. 含有幸和燕的唐詩宋詞
《望湘人·厭鶯聲到枕》
年代： 宋 作者： 賀鑄
厭鶯聲到枕，花氣動簾，醉魂愁夢相半。被惜余薰，帶驚剩眼。幾許傷春晚。淚竹痕鮮，佩蘭香老，湘天濃暖。記小江、風月佳時，屢約非煙游伴。
須信鸞弦易斷。奈云和再鼓，曲終人遠。認羅襪無蹤，舊處弄波清淺。青翰棹艤，白蘋洲畔。盡目臨皋飛觀。不解寄、一字相思，幸有歸來雙燕。
《漁家傲·鑒水稽山塵不染》
年代： 宋 作者： 朱敦儒
鑒水稽山塵不染，歸來賀老身強健。有客跨鯨游汗漫，留羽扇，玉船取酒青鸞勸。
莫恨飛花容易散，仙家風味何曾減。春色一壺丹九轉，堪為伴，雕梁幸有輕盈燕。
《漁家傲·休惜騎鯨人已遠》
年代： 宋 作者： 周紫芝
休惜騎鯨人已遠，風流都被仍云占。腰下錦條纏寶劍，光閃焰，人間莫作牛刀看。
見說河陽花滿縣，相邀更約疏狂伴。幸有小蠻開小燕，須少款，玉堂此去知非晚。
4. 宋詞里常見“燕”字,何解
大部分都是 指一種鳥類 燕子 飛燕 之類的 當然也有些 帶喻意的
白居易--三月三日 畫堂三月初三日，絮撲窗紗“燕”拂檐。蓮子數杯嘗冷酒，柘枝一曲試春衫。階臨池面勝看鏡，戶映花叢當下簾。指點樓南玩新月，玉鉤素手兩纖纖。
其中的 也指飛燕
馮延巳--采桑子 小堂深靜無人到，滿院春風。惆悵墻東，一樹櫻桃帶雨紅。愁心似醉兼如病，欲語還慵。目暮疏鐘，雙燕歸棲畫閣中
這其中的 雙燕 就 暗指情侶了
5. 楚辭漢賦,宋詞元曲的區別
【楚辭】 “楚辭”又稱“楚詞”，是戰國時代的偉大詩人屈原創造的一種詩體。
作品運用楚地（今兩湖一帶）的文學樣式、方言聲韻，敘寫楚地的山川人物、歷史風情，具有濃厚的地方特色。漢代時，劉向把屈原的作品及宋玉等人“承襲屈賦”的作品編輯成集，名為《楚辭》。
并成為繼《詩經》以后，對我國文學具有深遠影響的一部詩歌總集。 楚辭，其本義是指楚地的言辭，后來逐漸固定為兩種含義：一是詩歌的體裁，一是詩歌總集的名稱（在一定程度上也代表了楚國文學）。
從詩歌體裁來說，它是戰國后期以屈原為代表的詩人，在楚國民歌基礎上開創的一種新詩體。從總集名稱來說，它是西漢劉向在前人基礎上輯錄的一部“楚辭”體的詩歌總集，收入戰國楚人屈原、宋玉的作品以及漢代賈誼、淮南小山、莊忌、東方朔、王褒、劉向諸人的仿騷作品。
“楚辭”之名首見于《史記·張湯傳》。可見至遲在漢代前期已有這一名稱。
其本義，當是泛指楚地的歌辭，以后才成為專稱，指以戰國時楚國屈原的創作為代表的新詩體。這種詩體具有濃厚的地域文化色彩，如宋人黃伯思所說，“皆書楚語，作楚聲，紀楚地，名楚物”（《東觀余論》）。
西漢末，劉向輯錄屈原、宋玉的作品，及漢代人模仿這種詩體的作品，書名即題作《楚辭》。這是《詩經》以后，我國古代又一部具有深遠影響的詩歌總集。
另外，由于屈原的《離騷》是楚辭的代表作，所以楚辭又被稱為“騷”或“騷體”。漢代人還普遍把楚辭稱為“賦”。
《史記》中已說屈原“作《懷沙》之賦”《漢書·藝文志》中也列有“屈原賦”、“宋玉賦”等名目。 在漢代，楚辭也被稱為辭或辭賦。
西漢末年，劉向將屈原、宋玉的作品以及漢代淮南小山、東方朔、王褒、劉向等人承襲模仿屈原、宋玉的作品共16篇輯錄成集，定名為《楚辭》。楚辭遂又成為詩歌總集的名稱。
由于屈原的《離騷》是《楚辭》的代表作，故楚辭又稱為騷或騷體。 【漢賦】 漢賦是在漢代涌現出的一種有韻的散文，它的特點是散韻結合，專事鋪敘。
從賦的形式上看，在于“鋪采擒文”；從賦的內容上說，側重“體物寫志”。漢賦的內容可分為5類：一是渲染宮殿城市；二是描寫帝王游獵；三是敘述旅行經歷；四是抒發不遇之情；五是雜談禽獸草木。
而以前二者為漢賦之代表。賦是漢代最流行的文體。
在兩漢400年間，一般文人多致力于這種文體的寫作，因而盛極一時，后世往往把它看成是漢代文學的代表。 漢賦的結構 漢賦在結構上，一般都有三部分，即序、本文和被稱作“亂”或“訊”的結尾。
漢賦寫法上大多以豐辭縟藻、窮極聲貌來大肆鋪陳，為漢帝國的強大或統治者的文治武功高唱贊歌，只在結尾處略帶幾筆，微露諷諫之意。 漢賦的類別 漢賦分為大賦和小賦。
大賦又叫散體大賦，規模巨大，結構恢宏，氣勢磅礴，語匯華麗，往往是成千上萬言的長篇巨制。西漢時的賈誼、枚乘、司馬相如、揚雄，東漢時的班固、張衡等，都是大賦的行家.小賦揚棄了大賦篇幅冗長、辭藻堆砌、舍本逐末、缺乏情感的缺陷，在保留漢賦基本文采的基礎上，創造出篇幅較小、文采清麗、譏諷時事、抒情詠物的短篇小賦，趙壹、蔡邕、禰衡等都是小賦的高手。
賦的產生和發展 中國漢代文體。作為文體名稱，它淵源于 荀子 的《賦》；作為文學體制，它直接受到屈宋楚辭和戰國恣肆之風的極大影響。
由于漢帝國經濟發達，國力強盛，為漢賦的新興提供了雄厚的物質基礎；而統治者對賦的喜愛和提倡，使文人士大夫爭相以寫賦為能事，漢賦遂成為漢代400年間文人創作的主要文學樣式。 賦作為一種文體，早在戰國時代后期便已經產生了。
最早寫作賦體作品并以賦名篇的可能是荀子。據《漢書？藝文志》載，荀子有賦10篇（現存《禮》、《知》、《云》、《蠶》、《箴》5篇），是用通俗“隱語”鋪寫五種事物。
舊傳楚國宋玉也有賦體作品，如《風賦》、《高唐賦》、《神女賦》等，辭藻華美，且有諷諫用意，較之荀賦，似與漢賦更為接近，但或疑為后人偽托，尚無定論。從現存荀賦來看，這時賦體還屬萌芽狀態。
賦體的進一步發展，當受到戰國后期縱橫家的散文和新興文體楚辭的巨大影響。賦體的主要特點，是鋪陳寫物，“不歌而誦”，接近于散文，但在發展中它吸收了楚辭的某些特點——華麗的辭藻，夸張的手法，因而豐富了自己的體制。
正由于賦體的發展與楚辭有著密切關系，所以漢代往往把辭賦連稱，西漢初年的所謂“騷體賦”，確實與楚辭相當接近，頗難加以明顯的區分。 漢賦的形成和發展可以分為三個階段。
漢初的賦家，繼承楚辭的余緒，這時流行的主要是所謂“騷體賦”，其后則逐漸演變為有獨立特征的所謂散體大賦，這是漢賦的主體，也是漢賦最興盛的階段；東漢中葉以后，散體大賦逐漸衰微，抒情、言志的小賦開始興起。漢賦的這種發展變化過程，與漢代社會狀況的變化有著密切的關系。
第一時期 自漢高祖初年至武帝初年。當時所謂“大漢初定，日不暇給”，封建統治者在思想文化上禁錮不嚴，儒家思想尚未占據統治地位。
當時諸王納士，著書立說，文化思想還比較活躍。這一時期的辭賦，主要仍是繼承《楚辭》的傳統，內容多是抒發作者。
6. 含有幸和燕的唐詩宋詞
《望湘人·厭鶯聲到枕》 年代： 宋 作者： 賀鑄 厭鶯聲到枕，花氣動簾，醉魂愁夢相半。
被惜余薰，帶驚剩眼。幾許傷春晚。
淚竹痕鮮，佩蘭香老，湘天濃暖。記小江、風月佳時，屢約非煙游伴。
須信鸞弦易斷。奈云和再鼓，曲終人遠。
認羅襪無蹤，舊處弄波清淺。青翰棹艤，白蘋洲畔。
盡目臨皋飛觀。不解寄、一字相思，幸有歸來雙燕。
《漁家傲·鑒水稽山塵不染》 年代： 宋 作者： 朱敦儒 鑒水稽山塵不染，歸來賀老身強健。有客跨鯨游汗漫，留羽扇，玉船取酒青鸞勸。
莫恨飛花容易散，仙家風味何曾減。春色一壺丹九轉，堪為伴，雕梁幸有輕盈燕。
《漁家傲·休惜騎鯨人已遠》 年代： 宋 作者： 周紫芝 休惜騎鯨人已遠，風流都被仍云占。腰下錦條纏寶劍，光閃焰，人間莫作牛刀看。
見說河陽花滿縣，相邀更約疏狂伴。幸有小蠻開小燕，須少款，玉堂此去知非晚。
