華閱文章網1. 《鷓鴣天》（宋詞）（周國芝）鑒賞謝謝
詩詞正文 鷓鴣天 宋·周紫芝 一點殘紅欲盡時。
乍涼秋氣滿屏幃。 梧桐葉上三更雨，葉葉聲聲是別離。
調寶瑟，撥金猊。 那時同唱鷓鴣詞。
如今風雨西樓夜，不聽清歌也淚垂. 詩詞注解 【注釋】①殘紅：此指將熄滅的燈焰。②調：撫弄樂器。
③金猊：獅形的銅制香爐。這句指撥去爐中之香灰。
④西樓：作者住處。【評解】此詞寫梧桐秋雨引起的離愁別緒。
上片借景抒情。殘燈將盡，屏幃乍寒，夜雨梧桐，聲聲別離。
下片寫當日的歡樂和今日的凄涼。憶昔傷今，悲不自勝。
全詞和婉細膩，意境清幽。【集評】唐圭璋《唐宋詞簡釋》：此首因聽雨而有感。
起點夜涼燈殘之時，次寫夜雨，即用溫飛卿詞意。換頭，憶舊時之樂。
“如今”兩句，折到現時之悲。“不聽清歌也淚垂”，情深語哀。
----------------------這首詞寫秋夜懷人，回環婉曲，情景相生，而吐語天成，毫無著力痕跡。詞中抒情主人公是男性，懷念的對象是一位歌女，因久別相思而為之“淚垂”。
孫競評周詞曰：“清麗婉曲。”移評此詞，亦可謂中肯之語。
上片首句“一點殘紅欲盡時”，寫夜靜更闌，孤燈將滅的景象。不說孤燈殘燭，而說“一點殘紅”，蓋油將盡則焰色暗紅，形象更為具體。
寫燈，則燈畔有人；寫殘，則燈欲盡而夜已深；注意到“殘紅欲盡”，則夜深而人尚無眠，都可想見。到下句“乍涼秋氣滿屏幃”，則從感覺涼氣滿屏幃這一點上進一步把“人”寫出來了。
“乍涼”是對“秋氣”的修飾詞，雖然是從人的感覺得出，但“乍涼秋氣”四字還是對客觀事物的描述，到了“滿屏幃”，這才和人的主觀感受結合起來，構成一種涼氣滿室而且凄涼滿懷的境界。以上兩句，從詞人的視覺轉到身上的感覺，將夜深、燈暗、而又清冷的秋夜景況渲染托出。
以下兩句再作進一步的鋪展——“梧桐葉上三更雨，葉葉聲聲是別離”。上句似乎是筆鋒一轉，由室內寫到室外了。
但如細加體味，這兩句原是一個意，是透露出男主人公心中的離愁的。離愁本是存在、潛伏著的，由于聽到了“聲聲”，而觸發，而加濃了。
這“聲聲”，是來自樓外的“梧桐葉上三更雨”。梧桐”一句，是為了渲染男主人公心中的離愁別恨而設置的，所謂“因情造景”者是。
這兩句的落腳點仍是那聽到了“聲聲”的人，即樓內人，寫他的聽雨心驚，這還是寫的“室內”。兩句化用溫庭筠《更漏子》詞“梧桐樹，三更雨，不道離情正苦。
一葉葉，一聲聲，空階滴到明”。作者把“滴到明”的意思先寄在“殘紅欲盡”處，又把“葉葉聲聲”同“別離”即離情畫了等號，也還是有點新意。
詞的上片把人的感情寫得如此深沉，卻未用明著道出，而是于平淡之語中隱含款款深情。下片回憶中的歡樂之音與上片離別后的凄涼雨聲，構成昔歡今悲的鮮明對比。
過變承接“別離”意脈，寫出昔聚今離、昔樂今愁的強烈對比，主人公的感情波瀾起伏更大。“調寶瑟”三句是對昔日歡聚的追憶，由“那時”二字體現。
“調寶瑟”是奏樂，“撥金猊”是焚香，“同唱鷓鴣詞”是歡歌，三件事構成一個和諧的生活場景，也是藝術場景。從中交代出男主人公所以為之產生離愁別苦的那人是歌女身份，兩人有過戀愛關系。
當時他們一個調弦撫瑟，使音調諧和；一個撥動爐香，使室中芳暖。在這無限溫馨的情境中“同唱鷓鴣詞”，此樂所以使他至今不忘。
“金猊”是銅制的燃香器具，成狻猊形。陸游《老學庵筆記》卷四記：“故都紫宸殿有二金狻猊，蓋香獸也。
故晏公（殊）冬宴詩云：‘狻猊對立香煙度。’”“鷓鴣詞”當指歌唱男女愛情的曲子。
“鷓鴣”在唐宋詞中大都以成雙歡愛的形象出現。溫庭筠《菩薩蠻》中的“雙雙金鷓鴣”，李珣《菩薩蠻》中的“雙雙飛鷓鴣”，顧夐《河傳》中的“鷓鴣相逐飛”，都是作為男歡女愛的象征。
本詞用“鷓鴣詞”作為“同唱”的內容，其用意也在于此。這個“同”字既揭示了主人公與“別離”者的關系，還追憶了溫馨歡樂的昔聚之情，同時也就開啟了今別孤單痛苦之門，蓋言“那時同”，則“如今”之不“同”可知矣。
于是詞筆轉回到“如今風雨西樓夜”的情境，連貫上片。當此之際，許多追昔撫今的感嘆都在不言之中了，只補一句，就是“不聽清歌也淚垂”！本來因有離愁別苦而回憶過去相聚同歌之樂以求緩解，不料因這一溫馨可念的舊情而反增如今孤棲寂寞的痛苦。
這個“淚”是因感念昔日曾聽清歌而流，如今已無“清歌”可聽了，而感舊的痛淚更無可遏止。為什么？如今身處“風雨西樓夜”，自感秋夜之凄涼，身心之孤獨“淚”是因此而“垂”的。
“也淚垂”的“也”，正是從上句派生出來的，當然離不開昔日歡娛而今冷落這個背景。“不聽清歌”四字，正是概括地寫出了這個背景。
末尾兩句，以“如今”作為昔與今、喜與悲的轉折詞，以否定語氣點出別離之苦，再相見之難，較直說更發人深思。此詞條用昔與今、悲與喜、正說與反說兩相比照的手法，表情達意委婉曲折而又含蓄層深。
全詞通體淺語深情，雖“江平風霽、微波不興，而洶涌之勢，澎湃之聲，固已隱然在其中。
2. 求孫開頭的詩句
太多太多，僅在唐詩宋詞中各舉十例：唐詩：鄭澣
【和李德裕房公舊竹亭聞琴】
石室寒飆騖，孫枝雅器裁。坐來山水操，弦斷吊遺埃。 李群玉
【役從叔】
可惜出群蹄，毛焦久臥泥。孫陽如不顧，騏驥向誰嘶。 李澣
【房公舊竹亭聞琴】
石室寒飆警，孫枝雅器裁。坐來山水操，弦斷吊塵埃。歐陽詹
【許州送張中丞出臨潁鎮】
心誦陰符口不言，風驅千騎出轅門。孫吳去后無長策，誰敵留侯直下孫。 呂溫
【晉王龍驤墓】
虎旗龍艦順長風，坐引全吳入掌中。孫皓小兒何足取，便令千載笑爭功。 杜牧
【題橫江館】
孫家兄弟晉龍驤，馳騁功名業帝王。至竟江山誰是主，苔磯空屬釣魚郎。
謝勮
【游爛柯山】
仙弈示樵夫，能言忘歸路。因看斧柯爛，孫子發已素。孰云遺跡久，舉意如旦暮。 李璟
【游后湖賞蓮花】
蓼花蘸水火不滅，水鳥驚魚銀梭投。滿目荷花千萬頃，紅碧相雜敷清流。孫武已斬吳宮女，琉璃池上佳人頭。 李嶠
【布】
御績創羲黃，緇冠表素王。瀑飛臨碧海，火浣擅炎方。孫被登三相，劉衣闡四方。佇因舂斗粟，來曉棣華芳。 杜審言
【歲夜安樂公主滿月侍宴應制】
戚里生昌胤，天杯宴重臣。畫樓初滿月，香殿早迎春。睿作堯君寶，孫謀梁國珍。明朝元會日，萬壽樂章陳。 宋詞：程大昌·感皇恩
七十在前頭，難言未老。只是中間有些好。鬒云雖瘦，未有一根華皓。都緣心地靜，無憂惱。此際生朝，梅花獻笑。似向天邊得新報。孫枝秀雅，已掛恩袍春草。定從歡喜處，添年考。 程大昌·韻令
是男是女，都有官稱。孫兒仕也登。時新衣著，不待經營。寒時火柜，春里花亭。星辰上履，我只喚卿卿。壽開八秩，兩鬢全青。顏紅步武輕。定知前面，大有年齡。芝蘭玉樹，更愿充庭。為詢王母，桃顆幾時赬。 崔敦禮·鷓鴣天
本是瑤臺月里仙。笑麾鸞鶴住人間。蟠桃一熟三千歲，剩對春風日月閑。縭綬結，彩衣斑。孫枝相應傍門闌。年年同上長生酒，得見滄溟幾度乾。 黃庭堅·念奴嬌
斷虹霽雨，凈秋空，山染修眉新綠。桂影扶疏，誰便道，今夕清輝不足。萬里青天，姮娥何處，駕此一輪玉。寒光零亂，為誰遍照醽醁。年少從我追游，晚涼幽徑，繞張園森木。共倒金荷家萬里，難得尊前相屬。老子平生，江南江北，最愛臨風曲。孫郎微笑，坐來聲噴霜竹。 晁補之·滿庭芳
閑說秋來，乘槎心懶，夢回三島波間。便思黃帽，同我老山顏。上界仙人官府，何似我、蕭散塵寰。云無止，流泉自急，此意本來閑。寂寥，松桂圃，陪君好語，亦可望飡。況瓊枝玉蕊，秀滿春山。若問幽棲何意，莫道是、飛鳥知還。無言處，孫登半嶺，高韻更難攀。 惠洪·浪淘沙
山徑晚樵遠。深壑孱顏。孫山背后泊船看。手把遺編披白帔，剩卻清閑。籬落竹叢寒。漁業凋殘。水痕無底照秋寬。好在夕陽凝睇處，數筆秋山。 葉夢得·念奴嬌
云峰橫起，障吳關三面，真成尤物。倒卷回潮目盡處，秋水黏天無壁。綠鬢人歸，如今雖在，空有千莖雪。追尋如夢，滿馀詩句猶杰。聞道尊酒登臨，孫郎終古恨，長歌時發。萬里云屯瓜步晚，落日旌旗明滅。鼓吹風高，畫船遙想，一笑吞窮發。當時曾照，更誰重問山月。 朱敦儒·水龍吟
放船千里凌波去。略為吳山留顧。云屯水府，濤隨神女，九江東注。北客翩然，壯心偏感，年華將暮。念伊嵩舊隱，巢由故友，南柯夢、遽如許。回首妖氛未掃，問人間、英雄何處。奇謀報國，可憐無用，塵昏白羽。鐵鎖橫江，錦帆沖浪，孫郎良苦。但求敲桂棹，悲吟梁父，淚流如雨。 王以寧·水調歌頭
歲晚橘洲上，老葉舞愁紅。西山光翠，依舊影落酒杯中。人在子亭高處，下望長沙城郭，獵獵酒簾風。遠水湛寒碧，獨釣綠蓑翁。懷往事，追昨夢，轉頭空。孫郎前日，豪健頤指五都雄。起擁奇才劍客，十萬銀戈赤幘，歌鼓壯軍容。何似裴相國，談道老圭峰。 呂渭老·望海潮
側寒斜雨，微燈薄霧，匆匆過了元宵。簾影護風，盆池見日，青青柳葉柔條。碧草皺裙腰。正晝長煙暖，蜂困鶯嬌。望處凄迷，半篙綠水浸斜橋。孫郎病酒無聊。記烏絲醉語，碧玉風標。新燕又雙，蘭心漸吐，嘉期趁取花朝。心事轉迢迢。但夢隨人遠，心與山遙。誤了芳音，小窗斜日對芭蕉。
3. 求孫開頭的詩句
太多太多，僅在唐詩宋詞中各舉十例：唐詩：鄭澣
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【役從叔】
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【房公舊竹亭聞琴】
石室寒飆警，孫枝雅器裁。坐來山水操，弦斷吊塵埃。歐陽詹
【許州送張中丞出臨潁鎮】
心誦陰符口不言，風驅千騎出轅門。孫吳去后無長策，誰敵留侯直下孫。 呂溫
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孫家兄弟晉龍驤，馳騁功名業帝王。至竟江山誰是主，苔磯空屬釣魚郎。
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蓼花蘸水火不滅，水鳥驚魚銀梭投。滿目荷花千萬頃，紅碧相雜敷清流。孫武已斬吳宮女，琉璃池上佳人頭。 李嶠
【布】
御績創羲黃，緇冠表素王。瀑飛臨碧海，火浣擅炎方。孫被登三相，劉衣闡四方。佇因舂斗粟，來曉棣華芳。 杜審言
【歲夜安樂公主滿月侍宴應制】
戚里生昌胤，天杯宴重臣。畫樓初滿月，香殿早迎春。睿作堯君寶，孫謀梁國珍。明朝元會日，萬壽樂章陳。 宋詞：程大昌·感皇恩
七十在前頭，難言未老。只是中間有些好。鬒云雖瘦，未有一根華皓。都緣心地靜，無憂惱。此際生朝，梅花獻笑。似向天邊得新報。孫枝秀雅，已掛恩袍春草。定從歡喜處，添年考。 程大昌·韻令
是男是女，都有官稱。孫兒仕也登。時新衣著，不待經營。寒時火柜，春里花亭。星辰上履，我只喚卿卿。壽開八秩，兩鬢全青。顏紅步武輕。定知前面，大有年齡。芝蘭玉樹，更愿充庭。為詢王母，桃顆幾時赬。 崔敦禮·鷓鴣天
本是瑤臺月里仙。笑麾鸞鶴住人間。蟠桃一熟三千歲，剩對春風日月閑。縭綬結，彩衣斑。孫枝相應傍門闌。年年同上長生酒，得見滄溟幾度乾。 黃庭堅·念奴嬌
斷虹霽雨，凈秋空，山染修眉新綠。桂影扶疏，誰便道，今夕清輝不足。萬里青天，姮娥何處，駕此一輪玉。寒光零亂，為誰遍照醽醁。年少從我追游，晚涼幽徑，繞張園森木。共倒金荷家萬里，難得尊前相屬。老子平生，江南江北，最愛臨風曲。孫郎微笑，坐來聲噴霜竹。 晁補之·滿庭芳
閑說秋來，乘槎心懶，夢回三島波間。便思黃帽，同我老山顏。上界仙人官府，何似我、蕭散塵寰。云無止，流泉自急，此意本來閑。寂寥，松桂圃，陪君好語，亦可望飡。況瓊枝玉蕊，秀滿春山。若問幽棲何意，莫道是、飛鳥知還。無言處，孫登半嶺，高韻更難攀。 惠洪·浪淘沙
山徑晚樵遠。深壑孱顏。孫山背后泊船看。手把遺編披白帔，剩卻清閑。籬落竹叢寒。漁業凋殘。水痕無底照秋寬。好在夕陽凝睇處，數筆秋山。 葉夢得·念奴嬌
云峰橫起，障吳關三面，真成尤物。倒卷回潮目盡處，秋水黏天無壁。綠鬢人歸，如今雖在，空有千莖雪。追尋如夢，滿馀詩句猶杰。聞道尊酒登臨，孫郎終古恨，長歌時發。萬里云屯瓜步晚，落日旌旗明滅。鼓吹風高，畫船遙想，一笑吞窮發。當時曾照，更誰重問山月。 朱敦儒·水龍吟
放船千里凌波去。略為吳山留顧。云屯水府，濤隨神女，九江東注。北客翩然，壯心偏感，年華將暮。念伊嵩舊隱，巢由故友，南柯夢、遽如許。回首妖氛未掃，問人間、英雄何處。奇謀報國，可憐無用，塵昏白羽。鐵鎖橫江，錦帆沖浪，孫郎良苦。但求敲桂棹，悲吟梁父，淚流如雨。 王以寧·水調歌頭
歲晚橘洲上，老葉舞愁紅。西山光翠，依舊影落酒杯中。人在子亭高處，下望長沙城郭，獵獵酒簾風。遠水湛寒碧，獨釣綠蓑翁。懷往事，追昨夢，轉頭空。孫郎前日，豪健頤指五都雄。起擁奇才劍客，十萬銀戈赤幘，歌鼓壯軍容。何似裴相國，談道老圭峰。 呂渭老·望海潮
側寒斜雨，微燈薄霧，匆匆過了元宵。簾影護風，盆池見日，青青柳葉柔條。碧草皺裙腰。正晝長煙暖，蜂困鶯嬌。望處凄迷，半篙綠水浸斜橋。孫郎病酒無聊。記烏絲醉語，碧玉風標。新燕又雙，蘭心漸吐，嘉期趁取花朝。心事轉迢迢。但夢隨人遠，心與山遙。誤了芳音，小窗斜日對芭蕉。
4. 寫柳和梅的詩詞句幫我解答
1、柳眼未開梅萼小（宋·歐陽修·《玉樓春》）2、江梅已過柳生綿（宋·李清照·《浣溪沙》）3、柳眼梅腮（宋·李清照·《蝶戀花 離情》）4、恰逢梅柳動（宋·范成大·《臨江仙》）5、柳慳梅小未教知（宋·姜夔·《鷓鴣天》）6、柳慳梅小未教知（宋·姜夔·《鷓鴣天》）7、凄惶柳柳與梅梅（宋·張孝祥·《浣溪沙》）8、野梅官柳春全透（宋·張孝祥·《菩薩蠻》）9、柳顰梅笑（宋·王之道·《點絳唇》）10、滿眼春生梅柳意（宋·韓淲·《臨江仙》）11、梅柳渡江春（唐·杜審言·《和晉陵陸丞早春游望》）12、也無梅柳新標格（宋·朱淑真·《菩薩蠻》）13、柳底梅邊只欠、那人人（宋·張孝祥·《虞美人》）14、憑春約住梅和柳（宋·張孝祥·《虞美人》）15、柳岸梅溪春又生（宋·石孝友·《浣溪沙》）16、柳與梅都發（宋·劉辰翁·《念奴嬌》）17、多在梅梢柳上（宋·趙彥端·《清平樂》）18、梅外柳邊官事了（宋·李曾伯·《賀新郎》）19、梅梅柳柳鬧新晴（元·元好問·《江城子》）20、尋梅問柳（宋·葛長庚·《沁園春》）21、柳眼梅心漸欲春（唐·元稹·《寄浙西李大夫四首》）22、梅柳依稀笛斷魂（宋·劉辰翁·《減字木蘭花》）23、梅柳約東風（宋·張綱·《好事近》）24、野堂梅柳尚春寒（宋·張孝祥·《南歌子》）25、便熏梅染柳（宋·辛棄疾·《漢宮春 立春》）26、柳眼梅心（宋·朱敦儒·《訴衷情》）27、柳顰梅慘空回首（宋·石孝友·《蝶戀花》）28、梅梅柳柳斗纖秾（宋·辛棄疾·《江神子/江城子》）29、東風著意催梅柳（宋·侯置·《踏莎行》）30、粉梅欺黛柳（宋·石孝友·《念奴嬌》）31、都是梅和柳（宋·韓淲·《生查子》）32、先歸御柳宮梅（宋·劉一止·《望海潮》）33、梅柳都開了（宋·丘崈·《蝶戀花》）34、柳際梅邊臘雪乾（宋·黃機·《鷓鴣天》）35、梅柳凍全醒（宋·無名氏·《水調歌/水調》）36、肯殷勤、訪梅尋柳（宋·劉鎮2·《水龍吟》）37、雪梅風柳（宋·楊無咎·《探春令》）38、柳淺梅深鬢影松（宋·韓淲·《采桑子》）39、正梅柳、弄香逞色（宋·趙善括·《滿江紅》）40、御柳宮梅動春意（宋·毛滂·《春詞》）41、梅柳蛾蟬斗濟楚（宋·趙師俠·《洞仙歌》）42、江梅吹盡柳橋西（宋·韓元吉·《江神子/江城子》）43、冬梅夏柳（宋·俞國寶·《滿庭芳》）44、憐它梅柳（宋·史達祖·《東風第一枝》）45、江城梅柳（宋·丘崈·《洞仙歌》）46、粲然梅柳（宋·趙善括·《醉蓬萊》）47、到處柳金梅雪（元·劉敏中 ·《木蘭花慢 元夕后小雨》）48、梅出疏籬柳拂池（宋·陸游·《歲晚幽興》）49、穿梅入柳曾莫逆（宋·王安石·《次韻酬朱昌叔五首》）50、暖日江南梅柳（宋·崔敦禮·《西江月》）51、梅發柳依依（唐·賈至·《對酒曲二首》）52、故園梅柳尚馀春（唐·駱賓王·《疇昔篇》）53、柳梅渾未覺（唐·元稹·《生春二十首》）54、楚柳吳梅（宋·高觀國·《聲聲慢》）55、零落逋梅蘇柳（宋·柴望·《念奴嬌》）56、野梅官柳（元·蒲道源 ·《點絳唇 次杜仲正經歷懷古韻》）57、天寒發梅柳（唐·李益·《送襄陽李尚書》）58、梅梢柳眼弄春嬌（宋·張耒·《感春三首》）59、日烘梅柳競（宋·丘崈·《千秋歲》）60、梅柳爭春無了時（宋·仇遠·《立春》）61、看柳眼梅金（宋·游子蒙·《滿江紅》）62、西湖梅柳月（宋·陳造·《苦雨》）63、野梅官柳漸攲斜（宋·蘇軾·《餈韻楊公濟奉議梅花十首》）64、水邊梅柳倍精神（宋·仲并·《官滿趨朝留滯吳門即事書懷十首》）65、東風變梅柳（唐·李適·《中和節賜群臣宴賦七韻》）66、間梅遮柳不勝芳（唐·羅隱·《桃花》）67、送東風、柳煙梅麝（宋·趙彥端·《茶瓶兒》）68、壓盡一番梅柳（宋·臧馀慶·《感皇恩》）69、向柳稍梅萼（宋·芮燁·《念奴嬌》）70、梅柳夾門植（魏晉·陶淵明·《臘日》）71、柳梅消息年時侯（宋·楊道居·《蝶戀花》）72、幾度長安發梅柳（唐·陳陶·《水調詞十首》）73、春樊亂梅柳（宋·王安石·《蒙亭》）74、新梅嫩柳未障羞（隋·江總·《怨詩》）75、淮南梅柳想春還（宋·張耒·《福昌官舍后絕句十首》）76、春近也、梅柳頻看（宋·陳三聘·《宜男草》）77、野梅官柳何時動（宋·蘇軾·《和王斿二首（斿，平父子。）
》）78、梅壓烏云柳壓眉（宋·陳世崇·《元夕八首》）79、柳眼梅梢正索詩（宋·范成大·《丙午新正書懷十首》）80、梅梢柳萼未全工（宋·司馬光·《早春》）81、薰梅染柳將贈君（唐·李賀·《瑤華樂》）82、宮梅殿柳識天情（唐·崔日用·《奉和立春游苑迎春應制》）83、綠意紅情在梅柳（宋·嚴抑·《洞仙歌》）84、爭春梅柳無三月（宋·黃庭堅·《次韻答馬中玉三首》）85、雨過梅柳凈（宋·王安石·《奉酬約之見招》）86、二月柳爭梅（隋·江總·《雉子斑》）87、蕭條梅柳春如許（宋·曹勛·《宮詞三十三首》）88、柳與梅爭春（唐·李白·《攜妓登梁王棲霞山孟氏桃園中》）89、柳岸梅洲勝往年（唐·蔡孚·《郊廟歌辭·享龍池樂章·第二章》）90、看柳盡成梅。
5. 急求鷓鴣天|酬孝峙[清] 錢繼章整首詩翻譯
你好
我直接發答案了
鷓鴣天|酬孝峙①
[清] 錢繼章
發短髯長眉有棱，病容突兀怪于僧。霜侵雨打尋常事，仿佛終南石里藤。
閑倚杖，戲臨罾②。折腰久矣謝無能。熏風③未解池亭署，捧出新詞字字冰。
[作者簡介]錢繼章，字爾斐，號菊農，浙江嘉善人。明崇禎九年（1636）舉人，明朝曾為官，人清不仕，撰有《菊農詞》。
[注]①孝峙：王屋，字孝峙，浙江嘉善人，明末文學家。②罾：用竹竿做支架的方形漁網。③熏風：東南風。
(1)上片刻畫了詞人怎樣的自我形象？運用了什么手法？（4分）
(2)怎樣理解“折腰久矣謝無能”？（3分）
【參考答案】
12.(1)【答案】：容貌病態怪異，性格堅忍不拔。用描寫刻畫外貌，用比喻突出性格。
(2)【答案】：此句意謂：我為官很久了，要我再出任官職，則以沒有能力為借口來推辭。表現了詞人堅決不與清朝統治者合作的氣節。
賞析
明末清初之際，在江山易代、風云激蕩的嚴酷現實中，有些高尚正直的知識分子，維護民族尊嚴，以凜然正氣面對滿清貴族的血腥屠刀，這首詞，就是詞人以簡潔勁拔的白描手法，通過對自己形象的寫照為中國詞史留下的一幅愛國詞人的肖像畫。
這位愛國詞人，頭發很短，胡須很長，眉毛高聳，儼然正怒目睜睜地睥睨環宇；一副面帶“病”容又顴骨凸起的奇特形狀，比那光頭垂眉、閉目參禪的和尚還怪模怪樣。而他的心態卻仿佛終南山石罅里一根蔓延的青藤，一任嚴霜侵襲、暴雨擊打，自己卻等閑視之。也就是這個愛國詞人，時或輕拄手杖閑適地慢步遠瞻；時或戲把魚網以臨水捕魚而消遣光陰……請他出任官職嗎？ 回答是：“干不了！”陣陣炎熱的東南風呵，未能驅除池亭的溽暑；而他新作的詞曲竟字字如冰，一派冷氣。
上片以“發短”突兀而起，氣勢逼人，發人深思：滿清貴族入主中原后旋即頒布了強制漢人梳結長辮的政令，在清初順治二年 （1645） 的六月，江南民眾還曾因滿清的“剃發令”而奮起浴血抗戰。詞作開篇即以“發短”暗對滿清的長辮，確是極有膽識的藝術展現。繼之以“髯長”一語，既反襯了“發短”
的鮮明形象，又以長髯飄胸顯示了漢族男子傳統的壯美風度和瀟灑氣概。再配上棱棱眉嵴，炯炯眼神，一下子就使詞人的特異容貌燦燦然立于紙面。明朝滅亡后，不少懷故國之思的遺民墨客紛紛遁入僧門。但這些抱亡國之恨的僧不同于那四大皆空的僧，故詞人著意點示：我因憂國之憂和憤世之品則“怪于僧”。一個“怪”字傳遞了詞人多少不須表述卻不難意會的衷曲。前兩句是詞人面容表象的大特寫鏡頭，充分顯示其怪異；“霜侵”兩句則是詞人心態意象的比擬式描摹，著力傳達其堅強。藝術上由表入里，由近致遠，由風貌到氣質，從而絲絲入扣地熔鑄出詞人的立體塑像。
下片以閑游、戲釣的飄逸氣度，進一步申足了上片遺世獨立、傲岸不羈的個性；同時自然地生發為“折腰久矣謝無能”的詞意。用“折腰”代替“做官”，足見詞人的巧構匠心。它很自然地引發人們聯想到東晉陶淵明“不為五斗米折腰”而毅然辭官歸隱的典故。“熏風”跟上片“霜侵”詞意前后對照，上下呼應，共同渲染著、象征著殘酷苦澀的社會現實，同時也反激著、映襯著詞人骨骼硬、心意冷，不畏險惡，不慕勢祿 （不屑于清政府籠絡漢族士子的高官厚爵），寧可隱居深山窮壤、苦熬櫛風沐雨的凄楚生活，卻始終錚錚然清峻自立的高兀形象。成功的藝術形象正是詩詞的生命所在。
為柳州詞派之中堅作家的著名詞人，錢繼章以本詞的高超造詣，為柳州詞派贏得了詞史上的不朽地位。（朱 捷）
(1)上片刻畫了詞人怎樣的自我形象？運用了什么手法？
(2)怎樣理解“折腰久矣謝無能”？
(1)容貌病態怪異，性格堅韌不拔。用描寫刻畫外貌，用比喻突出性格。
(2)此句用意：我為官很久了，要我再出任官職，則以沒有能力為借口來推辭，表現了詞人堅決不與清朝統治者合作的氣節。
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